《历代瓷塑艺术解读与辩识》书评-杂志之家

内容简介

马骋，文化学者，毕业与上海师范大学中文系和华东政法学院国际经济法专业。主要著作有《市民消费投诉诉讼指南》、《警惕消费心理误区》、《桃花美女——中国近代彩瓷的民间绝唱》、《中国名窑地图》、《历代瓷壶鉴藏》、《瓷绘丹青——历代瓷画解读与辨识》等。

本书为他的全新专著《历代瓷塑艺术——解读与辨识》。本书保留了他以往陶瓷文化著述的审美鉴赏风格，侧重从历史、文化、审美角度对瓷塑艺术进行解读，以使读者在对中国瓷塑艺术鉴赏中获得审美愉悦。

作者简介

马骋，男，文化学者，毕业于上海师范大学中文系和华东政法学院国际经济法专业。现就职于解放日报报业集团。主要著作有《市民消费投诉诉讼指南》、《警惕消费心理误区》、《桃花美女——中国近代彩瓷的民间绝唱》、《中国名窑地图》、《历代瓷壶鉴藏》，主编《上海民间藏馆》

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及时章瓷塑溯源

一、瓷塑的起源与发展

中国的雕塑历史悠久，在距今六七千年前的新石器时代遗址中，就发现了陶塑品，我们的祖先将自己对生活的独特感受，对神秘大自然的虔诚和对原始宗教的信仰，用手中的泥土塑造了自己想象的神灵、偶像和人类自身。同时又用自己手中粗拙的工具，在石头上雕刻各种形象的石雕作品，这种"雕"和"塑"的造像方式，最终产生了一个具有独特魅力的艺术词汇：雕塑。到了战国时期，开始出现有文字记载的雕塑理论。《韩非子·说林下》记载："恒赫日：刻削之道，鼻莫如大，目莫如小；鼻大可小，小不可大也；目小可大，大不可小也。"

最早的雕塑是画苑的一个艺术品种，画家兼作雕塑，没有平面艺术和立体艺术之分，以后逐渐由民间艺人将雕塑单独承传，出现了"雕銮匠"。到了宋代，刘道醇在所著的《五代名画补遗》一书中，将雕塑单列成"塑作门"、"雕木门"，与人物、山水等诸科并列，将平面艺术和立体艺术加以区分，从此雕塑在理论上从绘画中彻底分离出来，成为一门独立的艺术品种。

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