本书由台湾大学历史系艺术史研究所教授石守谦先生精心策划,于中国传统绘画里精选历代名画百余幅,就作品在美学上、研究上、断代上具有代表性的作品为标准,依照时代分期排列,并参考当前的研究成果为介绍文字加以说明。同时本书也收录了石先生撰著的《中国绘画史研究中的一些陷阱》、《古代史籍中的画史与著录》等文章,对了解中国绘画精粹提供了的导引途径。
石守谦,台湾大学历史研究所艺术史组毕业,美国普林斯顿大学艺术及考古学博士。曾任台湾大学艺术史研究所所长、台北故宫博物院院长。现任中央研究院历史语言研究所研究员、台湾大学历史研究所教授。
石守谦的研究以文化史角度对画史风格转变提供了新的理解。其研究领域包括画史风格与文化环境间的关系、区域发展、中日交流、与雅俗问题等。
序
名品篇
长沙楚墓男子图
马王堆一号汉墓帛画
顾恺之/女史箴图(局部)
敦煌莫高窟285洞毗瑟纽天
敦煌莫高窟276洞文殊菩萨像
阎立本(传)/帝王图
永泰公主墓——宫女图
敦煌莫高窟103洞/维摩诘像
骑象奏乐图
王维/辋川图(局部)
韩斡(传)/照夜白
李真/不空金刚(真言七祖像之一)
周昉(传)/簪花仕女图
辽墓/深山棋会
贯体(传)/罗汉
荆浩(传)/匡庐图
董源/寒林重
董源(传)/潇湘图(局部)
李成(传)/小寒林图
李成(传)/晴峦萧寺
巨然(传)萧翼赚兰亭
巨然(传)溪山兰若
范宽/溪山行旅
燕文贵/江山楼观
顾闳中(传)/韩熙载夜宴图(局部)
许道宁(传)/渔父图(局部)
郭熙早春图
郭熙(传)树色平远(局部)
崔白/双喜图
武宗元朝元仙仗图(局部)
李公麟/孝经图(局部)
李公麟五马图(照夜白)
乔仲常/后赤壁赋图(局部)
赵令穰/江乡清夏
宋徽宗(传)/幽禽图(局部)
王希孟/千里江山(局部)
李迪/红白芙蓉
米友仁/云山
……
龚贤/山水册(之二)
樊圻/山水(局部)
程正揆江山卧游图
石溪报恩寺图
渐江/山水
石涛/十六罗汉(局部)
石涛/为禹老道兄作山水册
朱耷/鱼石卷
梅清/黄山图册
法若真/山水
王晕/溪山红树
王原祁/辋川别业图
王晕仿赵孟烦山水
恽寿平秋塘冷艳
吴历岑蔚居产芝图
金农/梅刚
华苗/山鼯啄栗
罗聘/鬼趣图
郑燮/墨竹屏风
研究篇石守谦
中国绘画史研究中的一些陷阱
古代史籍中的画史与著录
原迹、复本与画史研究——中国画史研究的回顾
李公麟 五马图(照夜白) 无年款(1090年左右)
纸本 水墨 手卷 收藏处不明
这卷《五马图》于第二次世界大战后,即不知下落,据传仍在日本。画上的小楷题记是黄庭坚的书法,画后也有黄庭坚于1090年的跋文,记载此画是其友李公麟的作品。黄跋之后,尚有曾纡1131年的题文。李公麟(1049—1106年)的画作于《宣和画谱》中被冠为"古今及时",但以山水人物为主,而其马画,则是"早年所好","大率学韩幹而略有增损"。
然而此画的画法,大异于韩幹的《照夜白》。例如这一匹也叫做"照夜白"的骏马,形体全然以纤细的线条勾勒,而于轮廓凹凸处略施顿挫,以传达马身结构的立体性。韩幹用以为主要表象媒介的晕染画法,在此画中只用以表示马毛的花色。于人物的画法上,传统的衣褶晕染亦为画家摒弃:全然以线条表现的人物,不仅因衣纹的粗细变化而展现了立体感,而且身躯也有合理的结构。人物个别的特质,亦求逼真的展现。例如照夜白马前立的奚官的肚腹,就在图弧的轮廓线以及三条浅淡的横线表现下,十分真实的前突出来。
此画纯粹线描的作法,始见于唐朝吴道子的"白画",但李公麟的线条十分简洁,具有凝敛沉着的力量,以及游丝般劲韧的质感,不同于北宋吴道子画派,如《朝元仙杖》图中,流畅、律动而繁复的作风,而是回溯到更早的晋人顾恺之的线描形式,出自李公麟对当时时尚反动的意念,是北宋后期文人画运动以复古而革新的一种现象。而画中马匹人物姿势沉稳而略带动感的造型,在简练的线条形式下,展现出一种内敛的神韵及怡然的气氛,不同于照夜白的骁攘不安,充分反映了李公麟的文人气质,而在元朝赵孟頫画系的马画中,留下了鲜明的影响。
(宋伟航)
书摘二(第67页)
黄公望 溪山雨意(局部) 1340年左右
纸本 水墨 手卷 北京 故宫博物院 款:至正四年十月来溪上足其意
黄公望,字子久,幼时孤贫,及长曾任政府小吏,后因故为权豪诬陷下狱,遂在出狱后弃绝仕途,入全真教修道,并自号大痴。他晚年致力绘事,作画常自署"大痴学人",在画史上与吴镇、倪瓒、王蒙并称为"元四大家"。
此画有黄公望在1344年的题款,说明此画乃其数年前所绘,当时尚未完成即被人索走。后应收藏者所请,才补上题款叙述作画经过。由此推知,这画大约是黄氏在1340年前后的作品。
黄公望曾从赵孟頫交游,而自称是"松雪斋中小学生"(松雪斋是赵氏的书房),在这幅画中即可见到赵氏风格的影响。如画中远方连绵圆缓的山峦,主要是以干笔皴出山面肌理,正是赵氏《水村图》母题的再现;另外山顶矾头及山脊苔点的作法,则接近高克恭的《云横
秀岭》。虽然这幅作品基本上承袭了赵、高二人的画法,但是在构图方面,黄公望首先将当时"一河两岸"的阔远法,运用到长卷形式的画上,并进一步利用各样笔墨去捕捉自然物象的丰富感,表现了他自己的特色。画像中近岸遍植各式的大小树木,与河对岸高低起伏的山峦遥遥相映,生意盎然。画家更注意去描绘人气中阴沉的雨意,他以粗笔在山面擦染,并借云雾烘托这种湿气迷蒙的感觉。在此,画家并不强调以一贯的线条形式,去诠释山石林木的特质,而是以自由生动的笔法,随意地混合了擦、染、钩的运用,更细腻地去创造自然山水中触类丰富的多种质感,在视觉效果之外,更给予观者一种触感的联想。
基本上,这幅作品是黄公望尝试由赵孟頫的影响中,创造出个人独特风格的一个起点,虽然他追随着赵氏以干笔线条诠释董巨母题的画法,而正如同倪瓒在此画之跋语中所述,黄公望是极渴望去超越当时赵孟頫及高克恭的绘事成就。在这幅画中,画家尝试在山水结构中,持续地利用各式各样的笔墨,一层又一层地组合成画家意识中自然界丰富的质感及韵律,就像是将山水写成一首交响乐曲般,黄公望将过去以来的董巨风格变化出一种新的表现途径,这种手法在日后的《富春山居图》中更为成熟,而深深影响着明清的画坛。
(王文宜)
书摘三(第96页)
文徵明 绿阴草堂 1516年
纸本 浅设色 挂轴
58.2cm29.3cm
台北 "故宫博物院"
款:文璧;乙未中文徵明重题
文徵明(1470—1559年)是继沈周之后,16世纪吴派具影响力的画家。初名璧,年轻时以字行,更字徵仲,不过在四十六岁(1515年)时仍有并用璧及徵明款署的作品。幼年时因父缘随吴宽、李应桢学诗文、书法,随沈周学画,又与书法家祝允明、画家唐寅,文学家徐祯卿等为友,造成苏州艺坛的鼎盛。
1522年,文徵明因江西巡抚李充嗣之荐,以岁贡入京应考,授为翰林待诏,与修武宗实录,后来因世宗嗣统之议与朝中权臣不睦,对京师生活厌倦,三年后返归故里,筑玉磬山房,余年都在家乡度过。
王世贞评论文徵明的画出于赵孟頫及王蒙,而多得自沈周,学者分析他的画,认为青绿山水像赵孟頫,浅绛设色和水墨山水像王蒙,粗笔山水学沈周。不过由文献资料和流传画迹看,他对古代绘画的兴趣十分广泛,甚至收藏或临摹南宋院画家作品,并不限于文人画的范围。文徵明长子文彭、次子文嘉,侄文伯仁及当时许多才俊之士皆传其学,所以后期吴派画受他影响。
文徵明学王蒙的画大多构图繁密,尤其晚年喜欢在狭长的画幅中,一层层向上堆叠延伸,为了避免笔墨太实,皴笔极少。此幅同样学王蒙,但是构图疏朗,皴笔很多,用墨浓淡干湿层层点染,笔踪跳跃波动,极富自然之趣。依附在山腰的一段云烟,轻柔的质地和主山嶙峋草茸之状形成对比,中景草亭中主人倚窗,迎向一人扶杖步桥而来,这种安排在上图中也可见到。
画幅右上角一则题诗,款署文壁,左上角有乙未年(1535年)重题,可知是20年前的旧作。
(何传馨)
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图画部分只能说看个大概,但是文字部分通俗易懂
讲解细致严密,不过有一小部分是黑白图,有些可惜了。
专门买来看作品的,还可以,除了画有点少外其他都ok了~~
虽然岁书画作品介绍分析的不是很多,但是后面的三篇论文很精彩
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不知儿子为何突然想看绘画史学类书,他自己挑选了这本,相信他能从中学到不少。
是正版书,但画的颜色灰暗,不知是画本来的问题还是印发原因。看起来费眼。
关键是冲着石守谦教授的三篇艺术史研究指导文章来的,当然不错。封面设计、装帧非常漂亮。
石守谦是著名美术史家,不过这本书偏入门,介绍较为简略,图片也一般。
封面很棒,里面排版也不错,图文并茂,只是感觉少部分画印刷不太清,偏暗,有色差。不过作为绘画的分析了解还是不错的
中国的绘画除了山水还是人物,无一不是中国的文化和中国人的心灵的艺术寄托。
对于粗略了解中国画可以看一看。印刷略显粗糙,但是不影响大体观看。
宽大16开本、2012年11月第1版第1次印刷。不是塑封、彩色印刷。可以大致了解国画的脉络。有很多画是局部图。要慢慢欣赏。发现很多国画都不是保存在中国,要么是日本,要么是英国、美国的,有些伤感!如,顾恺之的《女史箴图》,就保存在英国的大英博物馆。唉!