其实，在北方昆曲这三个系统中，南派与京朝派 虽有差别，但是在文化理念的 追求方面有相通之处，相对于市井花部而言，属于当 之无愧的"雅部"。钱金福、陈 德霖等人接受了昆曲的系统训练，后人清官任内廷供 奉，是京朝派昆曲和京朝派京 剧的代表人物。京朝派京剧在长期的实践过程中，对 戏曲唱念做打等基本功的重 视和有序传承，是其不同于以新奇多变的海派京剧的 一个基本特征。以前京剧论 著多注意具体剧目的剖析，而对戏曲基本技巧的传承 却多有忽视，殊不知，这正是 戏曲表演艺术的本体。

徽班进京的前50年左右时间，文武昆乱并举，剧 目也驳杂，舞台语言也谈不上 有统一规范。在京剧"老三鼎甲"时期，也就是京剧 初步形成时期，余三胜缺乏昆 腔底子，故而唱念有湖北土字，这是他的美中不足。

张二奎是北方皮黄声腔的传 人，自称京腔大戏，多用京音，王九龄、张胜奎等则 参照奎派订正余三胜汉派的唱念 字音。

程长庚卒年较张、余俱要晚十余年，同时又担任 梨园行会精忠庙首十余年，至 晚年是当之无愧的京剧界泰山北斗。在他的努力与影 响之下，京剧舞台语言的规 范初步得以建立。

程长庚既出身昆曲科班，昆曲自为其所长，他在 艺术实践中，以曲韵为标准并 运用于舞台演出——不仅昆曲，也包括皮黄。程长庚 为京剧字音统一规范的形成 而作的努力，通过两个方面实现。其一是以自身之身 体力行，为同行表率，形成一 种风气，为一般演员所认同、接受，进而影响后世。

其二，也是更直接的办法——兴 办科班，对后学施教而形成传统。前面我们引述了陈 德霖回忆在科班学艺时念 《白蛇传》中"许郎"的"郎"字念如"兰"而备受 责罚的轶事。从这一故事，便可知 程长庚对于字音的严格要求。"郎"字念如"兰"， 正是安徽方言特点。程长庚虽为 皖人，然对于舞台字音的要求，却并不以家乡方言为 然，而是严格要求学生遵从曲 韵。这对陈德霖等人的艺术生涯影响很大。

程长庚的京剧字音遵从曲韵主要体现在上口字、 尖团字方面，这与后世的谭鑫 培、余叔岩的唱念原则大体一致，这也是程长庚对于 后世京剧最直接影响的一个方 面。而在四声调值方面，他的最明显特色就是有徽音 (京剧音韵中具有皖西南方 言特色的四声调值)。湖广音(京剧音韵中以武汉音 为代表的鄂方言的四声调值) 四声调值为阴平是高平调55，阳平是降生调213，上 声是高降调41，去声是高升调 35；徽音四声调值为阴平为低降调21，阳平为高升调 35，上声为降生调213，去声为 高降调52。徽音与湖广音的标志性区别就是阴平低、 阳平高。王凤卿《文昭关》唱 片之"一轮明月"之"轮"字，就是明证。后来湖广 音系统的杨宝森也采用这种唱 法。徽音总体调值略低于京音、湖广音，有凝重之感 。这与程长庚的表演风格和擅 长剧目也吻合。当然，我们在第五章介绍谢宝云、王 凤卿唱片时已经指出，程(长 庚)派唱腔中也有湖广音、京音成分。其实，京剧初 创时期的艺人多数出生于安徽 西南部(安庆)和湖北东南部(罗田、江夏)，两地 临近，本有很多近似之处。在舞台 融合过程中，更容易向中心城市武汉之湖广官话(属 于西南官话系统)靠拢。而皮 黄在北京落地生根之后，受北京语音影响也越来越大 。所以，程长庚的京剧字音是 在曲韵原则的指引之下，结合传统正音，与近代皖鄂 方言、北京语音有机融合而产 生的皮黄十三辙音韵系统。由于皮黄本是地方戏曲声 腔，它是在形成之后才接 受昆曲的影响，所以在舞台语音方面还是保存着它的 地方色彩。程长庚也不例外。

至于程氏之后，在京剧语音规范方面，影响较大的无 疑是谭鑫培。谭鑫培的上口 字、尖团字等方面沿袭了老师程长庚中州韵(多数戏 曲剧种在唱曲和念白时所遵 奉的正音咬字规范)的传统，在四声方面却继承了他 的另外一位老师——余三胜 的湖广音。其实，余三胜的字音多怯口，固然是其美 中不足，但同时也彰显了京剧 艺术的地方特色，生机盎然。如第五章所述，程长庚 的唱念中也有徽音、湖广音、北 京语音的成分。所以，谭氏在实践中形成了一套"中 州韵、湖广音"的语音使用规 范，其基本格局没有超出程长庚的藩篱。

至于身段方面，三庆班的成绩最为突出。"身段 谱口诀"是北京老昆曲之精 华。身段是内行的专门之学，轻易不示与外人，身段 不同于唱念等艺术有工尺谱可 以作为依据，更多是要靠师徒之间的口传身授。我们 前面说过，程长庚、杨鸣玉是 昆曲科班出身，他们是在太平天国战乱之前学艺，其 后虽然南北方昆曲缺少正常的 交流，但是昆曲的技艺已经在他们身上扎根。光绪年 间，南方昆曲基本技艺流失现 象很严重。民国期间，昆剧传字辈坐科时间只有三年 ，武戏擅长的鸿福班旧人所剩 无几，从目前师承资料以及传字辈表演录像来看，传 字辈与程长庚、钱金福等为代 表北京老昆曲的身段有所差别。

昆曲自明代以来有清曲、剧曲之分。太平天国战 乱以来，清曲依然世传有序， 以俞粟庐、俞振飞父子为代表。传字辈在唱念方面依 旧有实授，身段之学确实有所 欠缺。据说，昆剧本有武戏，但是由于种种原因，没 有传承下来。到传字辈学戏时 候，这种情形很明显。苏州昆剧不再有真正的武戏和 武班了。在苏州一带演出的 所谓昆弋武班却出自浙江绍兴。但是绍兴昆弋武班与 北京的钱金福等人也不是 一个系统。

……P140－142