破碎的月亮》是我拍的艺术短片的名字，是一个很个人化的对理想的诠释，也是我那两年对生活的思考，带着许多疑问，并用一种非常象征性的手法表现出来的。我以为艺术一定要有个人化的表现，无个性便不是好的艺术，仅仅成熟的技法和的表现不能构成真正意义上的艺术。我宁愿看那些技法与表现有缺憾但富有个性的东西而不要看高超匠人的手工艺精品。这部短故事片，虽然属于剧情片一类，但故事情节是不具体的。这个电影最初的名字是《梦幻》，也许我确实是一个爱做梦的女人吧。曾经在我的一本书里我写到过有关梦的题目，我也时常会做内容和画面非常奇怪的梦，有些画面看上去像超现实主义的绘画，令人费解，而且我不可能在清醒的时候想象得出这样离奇的画面及情节。我常把这些梦记录在日记本上，也常讲给我的那位朋友，台湾女作家陈玉慧听，她非常了解我，也常能把我的梦解释给我听。她几次说过如果你能够把这些梦写出来，便是一本非常精彩的书，可惜我恐怕写不好。但我仍然在继续记录各种梦境，梦也源源不断地滚来。我的梦中常有焦虑、恐惧、荒芜、空寂以及时间紧迫和没有后退之路的情形，我也常有要从悬崖上落入大海中的梦，不止一次，总在落入之前惊醒……有位心理分析专家曾告诉我海水意味着情感世界，梦见它又与恐惧联系在一起可能表示它既吸引我又使我害怕，怕走不到底，也怕没有回头的路。朋友说没见过像我这样写日记的人，甚至记下每个能记住的梦，没人活得这么认真。可我说梦也是我生命的一部分呀，潜意识里暴露出的东西也许告诉我更多东西，日记既然要记录我的生命，当然也要记下这些梦，无论我是否能解释它。当时在电影学院写那《梦幻》剧本构思时，因为没有任何商业性要求，也没想到可能拍摄，所以可以非常自由随意地去写。我马上就想为什么不能写一个像是许多梦境组成的意识流动的电影呢？这是在电影学院里搞创作才可能有的奢侈，老师出的题目是让你创作一个"短故事片"，你有充分的自由空间和想象余地去发挥，不必面对投资方和市场去考虑成本，也不必单纯为了迎合观众口味而降低艺术水准。当我意外地得知这个剧本构思得到政府奖金得以实现时，我又一次审视剧本，将题目改为与内容更为贴切的《破碎的月亮》。在这个电影中我试着将我到西方以后对人生理想、人际关系等问题的思考用象征性的画面表达出来。这电影的主人公是个中国女人，她独自在一个陌生的西方大都市里行走，经历了许许多多不同的场景，这些场景像梦幻一般，而这些梦都有着象征或隐喻的意义。其中有些是非常美好的梦，令她向往；也有些则是噩梦，使她不安、恐惧……P177-179

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