书稿梳理了1949——1966年期间豫剧现代戏的探索历程，综述了期间探索革命艺术民族化、大众化道路中的豫剧现代戏的研究成果，概述了这期间豫剧现代戏发展的成就，在此基础上又探讨了其发展的瓶颈，挖掘了豫剧在此期间发展的路径，对豫剧现代戏的发展方向具有指导意义。
本书主要集中于新中国成立初期豫剧现代戏的研究。新中国成立初豫剧突出贡献是豫剧现代戏的产生与成熟，成为全国地方戏曲改革发展一面旗帜，其发展历程充分反映出全国戏曲改革发展的经验与问题。该书从河南省首届戏曲会演与豫剧现代戏的道路探索，斯坦尼斯拉夫斯基体系“中国化”与豫剧现代戏演剧理论建构和风格探索，延安民族音乐学传统与豫剧现代戏民族化、大众化风格的形成，革命文脉与豫剧现代戏思想品格形成，豫剧现代戏编、导、演队伍的形成等角度，探究总结了新中国成立初期豫剧现代戏探索的基本路径与成绩，为研究新中国成立初期全国戏曲的改革发展问题提供具体分析案例。
陈宗花，河南光山人，1975年生。东南大学博士、教授，中国近现代音乐史方向博士生导师。河南大学特聘教授、艺术学理论研究院副院长、省重点学科“河南大学音乐与舞蹈学”学科带头人。全国艺术学学会理事、日本国立民族学博物馆外来研究员、教育部学位论文评审专家。河南省委宣传部百优人才、省高校创新人才、省高校哲社研究重大项目首席专家、省教育厅学术技术带头人、省高校中青年学者。
绪
一、研究理路：豫剧现代戏在全国戏改中的特殊地位、功用
二、研究意义、方法：戏曲现代戏研究的全新视域、多元视野
三、研究文献、史料基
及时章 河南省首届戏曲观摩演出大会与豫剧现代戏的道路探索
及时节 戏改黄金期承前启后的经验总结
一、大会背景
二、大会筹备
三、大会概况
第二节 关于挖掘、整理戏曲遗产的经验总结与理论思考
一、对挖掘、整理传统戏曲遗产工作的总体性理论指导
二、经验总结与创新问题的思考
三、整理改编传统剧目的成绩——以豫剧为例
第三节 戏曲表现现代生活问题的思考与总结：围绕豫剧《刘胡兰》的争论
第四节 一体化体制的真正实现
第二章 创造新中国戏剧传统与豫剧现代戏风格探索的理论、实践
及时节 斯坦尼斯拉夫斯基体系“中国化”与豫剧现代戏演剧风格探索
一、杨兰春对“斯坦尼”演剧体系的接受
二、“下生活”——艺术创作的核心原则与方法
三、“革命生活论”基础上演员素质培养的理论与实践探索
第二节 延安音乐创作传统与豫剧现代戏民族化风格的形成
一、获取民间生活、民间艺术的滋养
二、“集体创作”原则
三、吸收传统戏曲精华、融汇民间音乐资源，创造现代戏新音乐
第三章 艺人的革命化——塑造戏曲现代戏队伍的探索之路
及时节 作为旧艺人“进步奇迹”的常香玉现象：以《“香玉剧社号”战斗机爱国捐献汇刊》为核心
一、《汇刊》编集的缘起及内容
二、作为政治读本的编辑策略
三、旧艺人改造、戏改的“常香玉模式”
第二节 革命文艺工作者的进一步改造
一、新中国成立初期对戏曲的错误认识
二、在传统艺术基础上的新创造
三、劳动锻炼与艺术的提升
附录《“香玉剧社号”战斗机爱国捐献汇刊》
参考资料
后记
