《电影空间建筑(Ⅰ住在电影里)》是 一本关于电影和建筑之间关系的书，作者视图用一种 文艺复兴式的世界观来把握这两种 艺术门类，当时教堂集绘画、雕塑等诸种艺术形式于 一体。到了现代，电影则是一种新的综合艺 术形式，建筑和电影有一种内在的联系。在《电影空 间建筑(Ⅰ住在电影里)》中，作者通过分析电影中所 呈现出来人及其生 存空间的关系，来呈现电影和建筑的双重魅力，向读 者展现人类如何"诗意地栖居在大地上"。
崔骥，现供职于北京万通地产。中文系出身，博览群书且嗜书如命。十年前，在大学选修课上启蒙了电影与建筑，自此痴心不改，沉醉不已，因为那是作者城市生活的净土。《住在电影里》是作者的一份十年来的读书观影总结，也是作者常常"起而夜读一时纷飞的思绪。如果遇到了知音，也许能从文字里能体会到在夜深入静时，鲁迅那句"无穷的远方`无数的人们都与我有关"的情怀。
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序言 交界的文艺跨界的青年
前言 空间的故事
千峰蹑尽树为家
小屋：居住的故事
花园里的往事与情事
中产者的郊区
贫民区行走
公寓生活
住在乌托邦
废墟：丈明的居所
后记
花园是自然的采集与收藏，把自然纳入人为选择的场所，以特定的组合方式呈现在种植的行为中，人类是有意识、有审美、有选择的独立个体。《为黛西小姐开车》一片中，两位老人共同养护花园、耕作花园的画面，乃是极其温馨的人生场景。
电影《秘密花园》3.6，1993年由导演阿格涅丝卡霍兰根据同名小说改编。1909年，作家伯内特在纽约长岛打理自家花园时，灵感忽现，创作了小说《秘密花园》，1911年正式出版，1939年初次搬上银幕，主角为《绿野仙踪》里著名童星秀兰，邓波儿。
在印度发生的一场地震过后，10岁的玛丽成了孤儿。英政府把地震孤儿带回英国本土，由亲人收养，就这样她来到了姨夫家，这个沉浸在悲痛中多年的家庭，因为她的到来，逐渐敞开了那所秘密花园。
多年前，姨妈从花园里的秋千上摔下，流产而死，遗孤科林，却自幼被诊断患有肺病，坐上轮椅，足不出户。花园也被密封，但那位老园丁一直照看着花园。自从玛丽及时次被小鸟引入花园，这个芬芳、艳丽、温馨的场所，散发出与生俱来的魔力，她和仆人玛莎之子迪肯在此播种、除草，照料小动物。当科林的房间被打开那一瞬，阳光和空气都是鲜亮的，科林逐渐摆脱轮椅，由蹒跚学步到独立行走，在片尾康复的科林与玛丽、迪恩一起捉迷藏，蒙上眼的科林捉到刚赶回家的父亲，父子在此重逢，秘密花园犹如仙境，一个童话世界，令人神往，而这都出自小玛丽之手。导演以花园的方式告诉观众生命的意义，用花园的语言讲述快乐生活和丰富情感的秘密，也许花园得到了玛丽姨妈的灵魂护佑，使之成为修复内心世界的方式，冬天阴郁、植物枯萎，转眼间冬去春来，再次吐露芬芳。
……
"建筑和电影都意味着一种体验空间的运动方式，留存在我们记忆中的图像都是有如亲眼所见的、具象的和可触摸的图像。"
法国思想家 沃特本杰明
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挺有意思，电影中的建筑举例分析，但不够深入。看看还好
读这本书是一种空间享受，每节每段都是完美的带入，如果说是住在电影里，我已经进入页与页之间。
对于认识我们所居住的空间，电影是一条美好而丰富的途径。作者在电影与建筑两方面所具有的素养，为我们打开了这扇门。 市面上电影评论的书满天飞，建筑类的书也汗牛充栋的，但这本一定是可以温暖心灵、启迪智性的佳作。
