《微影评2017》书评-杂志之家

内容简介

本书是北京大学 2016 年秋季学期“电影概论”课程微影评作品精选。课程的学生主要来自艺术学院、艺术学双学位和其他文科院系，学生们用一学期的时间观影、写微影评，并在微博上分享自己的写作，和老师、助教进行网络互动，老师通过阅读、评论、转发同学们的微影评，围绕着这两门课形成一种“众生喧哗、民主自由平等”的公共文化空间。

微影评这一网络时代下影视批评的新形式，是“带着镣铐跳舞”，亦是北大学子在“限制中求自由”的有益尝试。

编辑推荐

“微时代”的来临与媒介的变革息息相关，而电影批评在这个微时代，在当下现实语境中秉持的持续开放的态势，更是电影批评保有生命活力，继续发挥影响力的重要途径之一。今天的电影批评，正经历着文化批评的落潮、艺术批评的失语、产业批评的尴尬和网络批评的崛起。

本书收录的微影评包含着每一个作者对每一部影片的客观分析和主观感受，这些文字虽短小，但精悍，寥寥数语揭示影片精髓。

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它是如此地接近生活以至于浸入的我忘记了刚刚过去的是一个长镜头。有些电影能一下子让我们意识到其技巧的使用，而有些电影能让我们忘记技巧的存在，《海街日记》就属于后者。

——陆洲评《海街日记》

镜头的焦点始终在索尔头部，失焦的背景中尸横遍野——后世的人们明知杀戮是存在的，但无法彻底看清。

——沙士淳评《索尔之子》

值得称道的是其高度媒介自觉，通过安生以七月之名撰写的故事中的故事、旁白与画面之间的落差形成一重文字媒介的自反，同时又以平行剪辑所构造的开放结局、“七月复活”的幻象，使得影片营造的女性视角游荡在真实与虚幻之间。

——赖坤元评《七月与安生》

三次奔跑，三次重复叙述中实则寄寓了人类命运中螺旋上升式的奋斗哲学，影片游戏化的形式下掩藏着对生活深沉的哲思。

——周若瑾评《罗拉快跑》

西西弗斯的魔咒，无穷无尽的循环。毫无缝隙的叙事循环，阴沉暗淡的场面背景，隐形之手如在其间，惊悚恐怖。真正的绝望就在于命运给你打开一扇窗，却不让你跳出去。远航的人，回家的道路，遥遥无期。

——贾志超评《恐怖游轮》

盲人在明处，健全人在暗处。黑暗世界中的挣扎与欲望，尊严与成长，在这幅盲人生活群像中缓缓展开，盲人的生活与我们的有着相同的悲喜，但多少有点自卑的底色，而愿意接触社会的盲人只是这庞大群体的勇敢的一小部分。念白的娓娓道来与大量主观视点的变焦镜头让整部电影有真正盲人生活的质感。

——凌小璇评《推拿》

福贵的一生是中国一个世纪的缩影。极其现实主义的表现手法，没有色彩的渲染，没有镜头的摇移，有的只是关于生命最厚重的诠释。命运的打击或许让我们不能承受生命之轻，但我们仍要好好活下去。这不是福贵一个人的选择，而是中国一代人的选择。活着，才是对待命运不公最坚强的方式。

——贾志超评《活着》

表面上是一场无稽的滑稽剧，实际却是一则针对社会的短小寓言。当今娱乐化的商业环境与对热点的盲目追逐曾经一度让我以为，像这样深刻的思考、辛辣的揭露难以再出现了，但是还好，还有电影人是在娱乐的面具底下，暗暗藏了一个忧虑的皱眉。

——崔铭航评《驴得水》

从形式上说这是一个具有挑战性的电影，以近似纪录片的形式讲述动物的生活。通过对雪豹、熊猫、金丝猴、藏羚羊这四种中国独有生物生活的再展现完成了电影的再叙述。雪豹说的是挑战与生存的关系；熊猫说的是成长与逐渐独立；金丝猴说的是家庭永远是坚固的堡垒；藏羚羊说的是生命与自然的规律。这需要等待动物们展现出电影故事所需要的“素材”，然后拼接，再叙述，完成中国大地上生灵与风景的绝美独唱。

——王钰琳评《我们诞生在中国》

无聊、压抑、沉闷的夏日中，蕴含着国有单位转型时剧变与告别的破坏力量：《八月》是一部有张力的作品。影片展现了许多时代符号，却不堆砌，借着绵密的夏日风物道出绵邈的伤逝感，以旁观的视角见证了父辈们在 KTV 里自醉自哀的挽歌。

——刘旭都评《八月》

没有堕胎没有劈腿没有陷害，《少女时代》赢在了理想和浪漫。虽然情节有些俗套，桥段是标准的少女片，却用台湾片擅长的细节刻画打动了观众。看多了大陆片的无疼痛不青春，也想做回懵懂的林真心。

——李桓(韩国) 评《我的少女时代》