从莫扎特"像油在流"的神奇连音，到贝多芬海 洋般汹涌澎湃；从克拉拉·舒曼"铅笔素描般清晰" 的触键，到鲁宾斯坦火山般浓艳的演奏——《不朽的 钢琴家》一书栩栩如生地刻画了有史以来最伟大的钢 琴家群像。荣获普利茨奖的评论家兼作家哈罗德·勋 伯格生动地介绍了每一位艺术家的表演风格，甚至他 们令人捉摸不透的癖好。作者搜遍每一片材料，将其 一一罗列，并加以分析阐释。哈罗德·C.勋伯格充满 智慧、幽默风趣的文风令《不朽的钢琴家》超越了音 乐的范畴，即使是对音乐一窍不通的人也会忍不住一 看到底。
从莫扎特"像油在流"的神奇连音，到贝多芬海洋般汹涌澎湃；从克拉拉·舒曼"铅笔素描般清晰"的触键，到鲁宾斯坦火山般浓艳的演奏——《不朽的钢琴家》一书栩栩如生地刻画了有史以来伟大的钢琴家群像。 哈罗德·C.勋伯格编写的《不朽的钢琴家》并非百科全书，读者会发现有些名字没有提到，特别是当代钢琴家的名字，但愿本书能使读者对于从莫扎特和克莱门蒂到今天的主流钢琴演奏有一个概念。
哈罗德·C.勋伯格 著名音乐评论家、作家。就学于纽约大学。曾任《纽约太阳报》《纽约时报》音乐评论员、高级评论员。1971年荣获普利策评论奖。著有多部介绍钢琴家、指挥家及作曲家的专著。
序言 从头说起：J.S.巴赫、J.C.巴赫、C.P.E.巴赫 要像油在流：莫扎特 三度、六度和八度：克莱门蒂 侧坐和旅行演出：杜赛克、克拉默、沃尔弗尔、施戴贝尔特 弦弹断，手抬高：贝多芬 过渡时期：车尔尼、韦伯 从爱尔兰到波希米亚：菲尔德、胡梅尔、卡尔克布雷纳、莫谢莱斯 浪漫主义以及浪漫主义的规矩 肺结核、浪漫派、诗人：肖邦 雷鸣、闪电、蛊惑、性感：李斯特 老琶音、沙龙音乐家和对美国的渗入：塔尔贝格、梅耶、赫尔茨 其他沙龙音乐家和八度"革命"：普莱耶尔、德赖萧克 两个敏感的钢琴家：阿尔坎、亨泽尔特 及时个美国人：戈特沙尔克 德高望重的钢琴家：门德尔松、哈雷、克拉拉?舒曼 暴君和理性主义者：彪罗、戈达尔 神父的孩子们：赖内克、陶西格、门特、奥赫、里维-金 来自东方的霹雳：安东?鲁宾斯坦、尼古拉?鲁宾斯坦 法国式的干净、和典雅：圣-桑、普朗泰、普尼奥、里斯勒 李斯特的门生和莱谢蒂茨基的门生继承大业：莱谢蒂茨基、舒尔霍夫 大天使降临人间：帕德雷夫斯基 小巨人以及李斯特制造的其他巨人：达尔伯特、罗森塔尔、绍尔、约瑟菲、格里夫、弗里德海姆 莱谢蒂茨基的门徒：加布里洛维奇、弗里德曼、莫伊谢耶维奇 肖邦巧匠、佛陀和其他人：帕赫曼、戈多夫斯基、格兰杰 女士们：卡雷尼奥、艾西波夫、蔡斯勒 键盘旁的作曲家们：阿尔贝尼斯 键盘旁的浮士德博士：布索尼 有加：霍夫曼 清教徒：拉赫玛尼诺夫 当时的几个头牌明星：鲍尔、列维涅、科尔托、萨马罗夫 新的哲学，新的风格：普罗科菲耶夫、兰多芙斯卡 再造了贝多芬的人：施纳贝尔 浪漫主义仍在燃烧：霍洛维茨、鲁宾斯坦 二十世纪诸多学派：阿劳、吉泽金、塞尔金 解冻之后：吉利尔斯、李希特、阿什肯纳齐、贝尔曼 时髦的巴赫：古尔德 两个受到顶礼膜拜的偶像：布伦德尔、波利尼 美国制造：克莱本、博利特、古铁雷斯、佩拉希亚 人名对照
他的独创性从一开始便受到欢呼。卡尔·路德维 希·容克尔在1791年指出， 贝多芬的演奏"大大不同于常见的对待钢琴的方式， 好像他自己闯出一条全新的 道路"。这个评论家提到贝多芬的"火一样的表情" 。人人都被贝多芬的火一样的 表情所震撼。托马谢克及时次听到贝多芬演奏以后， 在这位年轻钢琴家的光彩面 前自惭形秽，一连几天不能碰钢琴。(后来，他理智 地决定加倍努力练琴，脑海 里却一直回荡着贝多芬的声音。) 贝多芬特别光芒四射的地方是他的即兴演奏。他 的即兴演奏的确比照谱演奏 要好，因为到维也纳后，他很少有时间也不大愿意练 琴。贝多芬为即兴演奏作了 多少准备，我们不得而知。大多数钢琴家确实事先有 所准备，他们知道迟早会被 听众唤出来用"Bacti，batti"之类的熟悉曲调即兴 演奏的。所以每一个钢琴家都 储备足没完没了的经过旬套式，需要时随时剪一段下 来用。但是贝多芬即兴时， 不论是否事先准备过，一听就知道他有见地，一个个 乐思层出不穷。接着，他就 会忘乎所以，狠狠地敲击钢琴，精巧的维也纳钢琴的 琴弦就会砰然炸裂，或者琴 槌断掉。没有一架钢琴在贝多芬手下能保全自己。车 尔尼说贝多芬弹琴时样子 "镇定自若"，但是这话和别人看到他弹琴时的情形 对不上号：一个安静的演奏家 不会敲断琴弦和槌子。当时的钢琴家几乎都是手贴近 琴键弹奏的，而大量事实证 明，贝多芬在键盘上和在指挥台上一样活跃。伊格纳 茨·冯·赛弗里德告诉施波 尔说，在一次公开音乐会上，贝多芬不知为什么暴跳 如雷，开始的几个和弦一 弹，就断了六根琴弦。
安东·雷哈说，24小时晚上，贝多芬在宫廷里弹莫 扎特协奏曲，"他请我为他 翻谱，但是我大多数时候都是在把松掉的琴弦上紧。
还有琴槌嵌在断裂的琴弦中 间。贝多芬坚持要弹完协奏曲，我只好跳来跳去，拔 出断弦、解开琴槌、翻谱， 比贝多芬还辛苦"。(这大约是1795年或1796年的事 。在公开音乐会上，贝多芬 基本上只弹自己的作品，我们知道的仅有两次例外： 1795年3月31日，他在为 莫扎特遗孀举行的义演音乐会上弹了一首莫扎特协奏 曲；。796年1月8日重复了 一次。在家里，他当然会弹会读其他作曲家的作品。
92多芬弹坏的钢琴比维也 纳任何人都多。车尔尼欢呼贝多芬的"极其有力的表 演"的同时，为他把琴弄得 一团糟而道歉，说他的要求大大超出当时钢琴的承受 力。这话说得极对，同时也 婉转地说出了贝多芬是如何在钢琴上狠命敲击的。
很难想象贝多芬的即兴演奏，虽然《合唱幻想曲 》的开端应该能让我们窥见 一斑。J.B.克拉默对学生说，没有听过贝多芬的人 ，等于没有听过即兴演奏。卡 尔·车尔尼说，贝多芬的即兴是如此精彩，出类拔萃 ，常常听得人热泪盈眶，有 些人还会出声啜泣，"除了他的乐思之美和新奇，除 了他表达乐思方式之巧妙， 他的演奏有一种说不出的魔力"。车尔尼描写那双发 出如此魔力的手，说它们长 满汗毛，手指特别是指尖很宽，伸展并不大，勉强够 十度。这双手可以使许多人 落泪，但还是有些保守派觉得贝多芬的和声没有控制 好。托马谢克在1`798年如 此欣赏贝多芬的演奏，但是不习惯贝多芬"频繁地从 一个动机大胆岔入另一个动 机……这种性质的毛病往往削弱了他最伟大的作品" 。但是在伊格纳茨·冯·赛 弗里德看来，贝多芬的即兴演奏"是瀑布，是大自然 的威力，势不可挡"。贝多 芬的情绪处于战斗状态时，谁跟他比赛，谁就倒霉。
那个令人受不了的施戴贝尔 特曾经尝过贝多芬怒火发作的味道。
……P58-59
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刚刚看完巴赫，作者写得很严谨，没有证实是真实的作者都会告诉。文章有点散，都是一个个的片段组成的，看的时候也有点乱。
很棒的一本书，可以了解很多古典乐的小知识和小八卦～
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无意中发现的一本好书，不知是不是第一本为钢琴家做传的书？
这个书很好，晦涩的专业知识用易懂的语言让读者接受
看那些活在谱子上的人私生活的片段很有点意思，以后弹他们的曲子会更有共鸣
勋伯格用非常生动的语言如数家珍般介绍古往今来的各大钢琴家，译文也比较流畅信实，有良好的可读性。
钢琴家，让人向往的职业，希望了解关于他们的趣事。
最近在学习钢琴，多读这类书大有益处，让内心融到音乐的氛围里
买来自己看看，不同于一般的写钢琴家的书。总之很不错，值得购买。
今天书一到就迫不及待的打开来看了，内容非常的吸引人，而且故事的涵盖面儿很广，并且还配有音乐家的图片，真的是，图文并茂。
本书对近三百年来主要钢琴家和钢琴流派作了详细的介绍，对了解钢琴演奏艺术的演变很有帮助，特别是钢琴艺术的爱好者。
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这是一本非常可爱的书。转洛烨书评给大家参考：本书刻画有史以来著名的钢琴家群像——必须说，孤陋寡闻如我对书中介绍的不少钢琴家还是首次听说。作者对每个钢琴家的琴技进行恰如其分的评价，夹带音乐史上的一些轶事，还对音乐、甚至人生哲学进行有益的思考探讨。文笔生动而幽默，实乃上佳人文读物。
