到人间行了四十年的路，挨过了许多的苦，唱过了许多的歌，拍过了许多的戏，爱过了许多的人，亦眼睁睁看着更多的人离开。到， “梅艳芳”三个字，成了一种现象，一种人生态度。她总是笑言自己“好丑样” ，不同于丰腴娇美的弱女子，可以安安心心嫁人，享受平常人的生活。她太瘦削，瘦到暴露了内在的风骨。看起来硬朗的女子，容易让男人望而却步。尽管她口口声声讲自己渴望爱情，想有依靠，可无论是刘米高还是赵文卓，林国斌抑或近藤真彦，他们都无法把她拴起来，好好养她。他们在她的灵魂里停留得过于短暂，因为她从来不属于谁，她只归顺于自己。这种硬气、霸气、独立气，让她看起来不那么我见犹怜，所以她会在男人跟前撒个娇，以证明她仍是普通女人，她也有娇媚的一面，可以做小鸟依人状的。只是，这一切的“伪饰”终究也骗不过“自我”这个东西，她的要强路人皆知。 所以这个“好丑样”的女人，为了尽力让自己往“美”的方向去走，就以千变万化的造型打造了人间绝色：她可以是《胭脂扣》里凄楚风流的艳妓如花，可以是一身戎装镇全场的“满洲国妖艳”川岛芳子，可以是《钟无艳》里多情好色的齐宣王，也可以是《红番区》里站在厕所里号啕大哭的木讷眼镜妹。倘若是站在属于自己的舞台，那便愈加是美艳无敌的姿态，华服精妆，一颦一笑，都能换得颠倒众生的效果。如果那是“丑” ，那么她可算是扭转了所有人对“美”的定义。 她总是把“努力”挂在嘴边。事实上，世人总以为，有天赋傍身的人根本不必太拼，以才华服人便可以了。她却一时半刻都不曾松懈，事事都要做到好。哪怕病魔缠身，她仍是她，依旧要握紧友人的手，倾诉梦想，要他们助她一臂之力，把那个舞台梦圆起来。她凭才能去唱歌，亦用整个少年时代去磨炼这种才能，在香港各个歌厅转场的时候，在大街小巷奔波的时候，那便是在为她将来登上演艺生涯的巅峰做准备，终有一日要厚积薄发。她凭感觉演戏，自三四岁起便混迹闹市，见过形形色色的人，通晓人性百种，后来通过她自己的身体去演绎出来，甚至戏路宽到打破了性别的界碍。作家毕明曾用“自我、无我、真我、忘我”四个词来形容她的百变： “艺人必须个性自我，但化入歌曲角色中，要变得无我，用心表演时要拿出真我，进入状态浑然忘我。 ” 她总是拿真心换美好，对家人，她有些爱恨交加。父母也许没有给她足够的疼惜，所以她愈发注重“珍惜眼前人” 。与她一同度过艰难岁月的梅爱芳，是她对家庭温暖最真实的回忆，亦让她一直秉持要建立温馨家庭的执念。对友人，她从不掩饰自己的单纯与善意， “挥金如土”的恶名背后，是仗义走人间的侠气；纵情纵酒的夜生活，更是与友同欢的豪迈。对恋人，她更是付出得无所顾忌，不管世人如何评断她的每段情，她都未曾变得世故精明，依旧是爱得轰轰烈烈，试图扛起全部的责任来。某一些行为，可能看起来有一点“傻” ，可她的理由特别充分，就是要“珍惜眼前人” 。 她信佛，而事实上，除了佛祖以外，她也信所有关于真善美的事。倘若不信，便不会拿大把钱出来接济相熟的或不熟的朋友；不会在爱情路上摒弃斤斤计较的概念；不会被报纸上的一则新闻打动，然后组织慈善活动；不会把她的粉丝放在如此重要的地位；更不会穿上一袭婚纱宣誓要嫁给舞台。她就是深信这个世界善待过自己，所以怎么都想要回报。 她信艺术，也为艺术献出了全部，她的演艺生涯，几乎横跨香港整个黄金娱乐年代。歌艺惊人，演技，皆因她没有放过任何可以突破自我修为的机会，做得了野性锐气的《坏女孩》，开得出深沉柔美的《女人花》。虽在现实中经历了太多的憾事，可是只要表演时间一到，她便无瑕，收了几代人做她的“迷” 。 著名雕塑家曹崇恩教授打造了一尊铜像，立于星光大道上，铜像底座上刻有刘德华的题字——香港的女儿。这个称号，不是她的亲友赐予她的，却是自认“与阿梅没有朋友缘”的香港歌星叶倩文讲出来的，她说： “阿梅很极端，脆弱到谁都能伤害她，也坚强到能够保护所有的人。每次香港出事或朋友有难，她总是及时个跳出来捍卫，所以大家都爱她，她是香港最宝贝的女儿。 ” 是的，没有含金汤匙出生的梅艳芳，靠自己的双手赚得万贯家财，这些钱并没有用在自我享受上，却是以助人为及时消费。因为她是“香港的女儿” ，便要竭尽全力让香港因她的存在而变得更加美好一点；也因为她是“香港的女儿” ，所以她宁愿放下女人处处需要被呵护的隐性标准，成为一名“超级战士” ，与命运斗，与苦难斗，与自己斗， “人生”这场圣战，她赢得理直气壮，赢得漂亮！ 这朵半生荣耀、半生困苦的女人花，已叫世人闻过花香浓，只遗憾缘分不停留，像春风来又走。无论在人间还是天堂，我们的梅艳芳始终如花、如梦、如雾。 对于她盛衰无常的一生，学者张五常曾经感慨万分，写道—— 走是走了，但余音袅袅，不绝如缕。