《影梅庵忆语》选段：

姬(即董小宛, 名白，字小宛，号青莲，苏州人，因家道中落生活贫困而沦落青楼，名隶南京教坊司乐籍，与柳如是、陈圆圆、李香君等同列“秦淮八艳”，后嫁与冒襄为妾)之衣饰尽失于患难(指明末兵乱中，冒襄携家人避难)，归来淡足(恬淡知足)，不置一物。戊子(清顺治五年，1648年)七夕，看天上流霞，忽欲以黄跳脱(手镯、腕钏类的首饰)摹之，命余书“乞巧”二字，无以属对，姬云：“曩(从前)于黄山巨室，见覆祥云真宣炉，款式佳绝，请以‘覆祥’对‘乞巧’。”镌摹颇妙。越一岁，钏忽中断，复为之，恰七月也，余易书(重新书写)“比翼”“连理”。姬临终时，自顶至踵(从头到脚)，不用一金珠纨绮，独留跳脱不去手，以余勒书故。长生私语(白居易《长恨歌》：“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”即指七夕之夜，唐明皇与杨贵妃曾在长生殿窃窃情话。作者在董小宛手镯上书写的“比翼”“连理”与此诗暗合)，乃太真(杨贵妃曾入道观，号“太真”)死后，凭洪都客(《长恨歌》云：“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。”洪都即鸿都，指长安，洪都客即为唐明皇招杨贵妃之魂的道士)述寄明皇者，当日何以率书，竟令《长恨》再谱也！

《香畹楼忆语》选段：

余朗玉山房瓶兰，先茁同心并蒂花一枝，允庄曰：“此国香之徵也。”(指兰花。语出《左传 宣公三年》：“以兰有国香，人服媚之如是。”亦用以赞誉人的风采、品行。)因为姬营新室，署曰“香畹楼”(古代面积单位。或以三十亩为一畹，或以十二亩为一畹，或以三十步为一畹，说法不一。《楚辞 离骚》：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。”王逸注：“十二亩为畹。”这里是以生长兰花的园地喻指紫姬新居)，字曰“畹君”。余因赋《国香词》曰：

悄指冰瓯，道绘来倩影，浣尽离愁。回身抱成双笑，竟体香收。拥髻《离骚》倦读，劝搴芳人下西洲。琴心逗眉语，叶样娉婷，花样温柔。 比肩商略处，是兰金小篆，翠墨初钩。几番孤负，赢得薄幸红楼。紫凤娇衔楚佩，惹莲鸿、争妒双修(《小山词跋》云：“沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客……”这里以莲、鸿泛指歌女)。双修漫相妒，织锦移春，倚玉纫秋。

一时词场耆隽，如平阳太守、延陵学士、珠湖主人、桐月居士，皆有和作。畹君极赏余词，曰：“君特、叔夏(指南宋词人吴文英(约1212—约1272)，字君特，号梦窗、觉翁，四明(今属浙江宁波)人。其词字句工丽、音律和谐，多用典故，词意晦涩。叔夏：南宋词人、词论家张炎(1248—1314后)，字叔夏，号玉田、乐笑翁，临安(今浙江杭州)人。其词用字工巧，追求典雅，尤长于咏物。又从事词学研究，著有论词专著《词源》。这里紫姬以《国香词》媲美吴、张二人之作)，此为兼美。”余素不工词，吹花嚼蕊，嗣作遂多。闺人请以“梦玉”名词，且笑曰：“桃李宗师，合让扫眉才子(指有文才的女子。扫眉，描画眉毛)矣。”

闺中之戏，恒以指上螺纹验人巧拙。俗有一螺巧之说，余左手食指，仅有一螺。紫姬归余匝月，坐绿梅窗下，对镜理妆，闺人姊妹，戏验其左手食指，亦仅一螺也。粉痕脂印，传以为奇。重闱(旧称父母或祖父母)闻之，笑曰：“此真可谓巧合矣！”

《秋灯琐忆》选段：

秋芙喜绘牡丹，而下笔颇自矜重。嗣从老友杨渚白游，活色生香，遂入南田之室(意指进入南田画之意境堂奥。南田，即恽寿平(1633—1690)，号南田，清江苏武进人，工诗画。创花卉画中的“没骨”法)。时同人中寓余草堂及晨夕过从者，有钱文涛、费子苕、严文樵、焦仲梅诸人(此句中“诸人”，均是蒋坦交情很深的朋友)，品叶评花，弥日不倦。既而钱去杨死，焦、严诸人各归故乡。秋芙亦以盐米(代指家庭饮食之事)事烦，弃置笔墨。惟馀纨扇一枚，犹为诸人合画之笔，精神意态，不减当年，暇日观之，不胜宾朋零落之感。

桃花为风雨所摧，零落池上，秋芙拾花瓣砌字，作《谒金门》词云：“春过半，花命也如春短。一夜落红吹渐满，风狂春不管。”“春”字未成，而东风骤来，飘散满地，秋芙怅然。余曰：“此真个‘风狂春不管’矣！”相与一笑而罢。