6.我所知道的景泰蓝

景泰蓝真正的名字叫做铜胎掐丝珐琅。在珐琅器里面，铜胎掐丝珐琅特别能体现手工艺的艺术高度，它比画珐琅的历史要更久远。画珐琅是在郎世宁的时候才传到中国的，是用釉料直接画图案，看起来几乎和陶瓷是一样的。画珐琅历史比较短，故宫博物院里还有当时欧洲进贡来的画珐琅。不过到现在，真正的画珐琅比掐丝珐琅还贵，因为画珐琅技术在北京已经失传了。咱们故宫博物院里有元代的景泰蓝，据说欧洲的博物馆里还有比这更早的作品。我一直认为这个东西是中国的，元朝的忽必烈把中国的版图推向欧洲的时候，把那儿会手艺的都带回了北京，景泰蓝应该就是这样传到中国的。

当然关于景泰蓝的起源，有各种各样的观点。有的人说是咱们中国的，也有的人讲是外来的。我这里还听说过一个故事：

上世纪六十年代的时候，有一回故宫里面来了人，他带了一个小炉，那小炉曾经被摔在地上，把蓝都摔崩了，故宫的人就上这厂子来修理来了。修理时那人就跟我们聊起来了，就说到了景泰蓝的来历。那人说这个小炉怎么就掉在地下摔坏了呢，这个里头有一段故事：据说是慈禧太后特别喜欢这个小炉，就放在自己的小桌上。有24小时李莲英拿来一件郎世宁画的西洋画珐琅，是一个小怀表，老佛爷看了以后非常喜欢，连连点头说：“这个好，这个不错。”并且还说，“它和我们景泰蓝相比色彩要更漂亮。”洋人画的那个东西确实是非常漂亮的，但是没有咱们景泰蓝颜色厚重，因为它是画上去的，比较薄。那时李莲英就说：“洋人的东西秀气，就是轻薄。”又随口说，“洋人管咱们的景泰蓝叫掐丝珐琅。”老佛爷听了说：“我听说过，这是波斯和西洋人的叫法。”这李莲英就说了：“老佛爷，有的洋人说咱们的景泰蓝是从西方传过来的，也有的说是郑和下西洋带回来的。老佛爷您说，是不是可气啊？”然后慈禧就有点不高兴，说：“洋人看咱们大清的东西什么都好，几次抢夺我们的财宝还不够，还要把我们创造的宝贝的根源说成是他们的。他们就是喜欢往自己脸上贴金，景泰蓝是咱们老祖宗创造的工艺，怎么就来源于西方呢？你管景泰蓝叫掐丝珐琅，我不反对；但说它来源是西方，我反对。什么叫郑和带过来的？郑和是明朝的人，但我们景泰蓝早在元朝就大量制作了。这不是胡说八道吗？”慈禧这个意思没错，确实在故宫里面藏的有元朝时候的景泰蓝。那慈禧越说越生气，一拍桌子，把小炉震落到地上去了，摔坏了。这个小炉就是那么坏的。这掉了蓝的小炉，就被拿到我们厂子里帮着修理。就是有过这么一个小故事，说明这景泰蓝是咱们中国人自己发明的。

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采访手记

时间地点:2013年4月15日,北京市珐琅厂

受采访人:米振雄

采访人:范雯、李昕桐

关于景泰蓝的起源，研究者一直有各种说法。可是作为这一行业的传承人，又会怎样讲述自己的历史？我一提出这个问题，米大师随口便讲出一个故事来。故事由一只珐琅小炉引出，借由慈禧之口强调景泰蓝是中国自己的东西，这也许是景泰蓝从艺者中最为流行的说法。其实，从景泰蓝的中国起源说，到其作为皇家艺术的特性，再到建国初期景泰蓝对国家的贡献，米大师谈起他深爱的景泰蓝，每一句话都透着深深的自豪感。虽然过去工艺美术行业地位低下，虽然那时候学徒很苦，但这样一种工艺，仍然是所有参与者的骄傲。

大师一直在关注景泰蓝的历史演变。虽然没有经历过民国时期，却能向我们讲述当时的景泰蓝生产情况，作坊、师徒关系、艺人生活状况，这里面都有他思考的问题，比如景泰蓝到底适不适合大工厂生产，比如传统师徒关系的优势与缺陷。虽然平时很少提起，但米大师所关注的并不仅仅是产品的设计与制作，他也在整体上思考着这个行业未来的道路。这或许正是大师之所以为大师的原因。