《形同陌路的时刻》包含汉德克三个剧本《不理性的人终将消亡》《形同陌路的时刻》《筹划生命的永恒》。
《形同陌路的时刻》中,各种人物轮番登台亮相,他们在这个中心相互碰面,相互妨碍,共同组成群体,然后又使之解体。在作者充满寓意和讽喻的笔下,这个包罗万象、千奇百怪、最终变得昏暗的世界舞台或许就是汉德克所感受的现实世界的微缩。
《不理性的人终将消亡》描绘的是一幅被资本和财富扭曲了心灵的众生相。汉德克在这里同样表现的是人被社会与环境扭曲的生存状况。
《筹划生命的永恒》被作者称为“国王剧”。故事发生在“从上一次战争至今以及未来”的时代里,地点是一片四面楚歌、持续遭受战争威胁的飞地。是一部人物关系复杂、结构多层交织和结局呈开放性的剧作。
彼得 汉德克作品07,孟京辉、史航、牟森“愿效犬马之劳”的大师,文德斯挚爱的作家,耶利内克追随的偶像;《骂观众》之后又一戏剧力作。打破现实与想象界限,全景展现人类社会日常生活。
彼得 汉德克作品推荐:
※《骂观众》(藐视观众 藐视剧场 的经典之作)
※《守门员面对罚点球时的焦虑》(一场回归语言本质的冒险,一个在焦虑和孤独中渐渐迷失自我的人)
彼得 汉德克(Peter Handke,1942— ),奥地利著名先锋剧作家,小说家。他创作的《卡斯帕》,在现代戏剧史上的地位堪与贝克特的《等待戈多》相提并论,被誉为创造“说话剧”与反语言规训的大师。他的小说《守门员面对罚点球时的焦虑》《无欲的悲歌》等渗透了作家本人的生活经历和思想观念,他用最简单的笔调状出具有丰富内蕴的作品。
汉德克是20世纪德语文学最重要的几位作家之一,被称为“活着的经典”,他于1973年获毕希纳文学奖,2009年获弗朗茨 卡夫卡奖。在文学创作之外,汉德克参与编剧的《柏林苍穹下》成为电影史经典,他本人根据自己作品改编的电影《左撇子女人》曾获戛纳电影节影片提名。
不理性的人终将消亡
形同陌路的时刻
筹划生命的永恒
奎特也就是说,你会继续为我工作?
汉斯因为有一种力量驱使着我,要像您那样自由。您拥有一切,只为自己生活,不必拿自己与别人作比较。您的生活充满诗意,奎特先生。众所周知,诗意树立,这份不会压迫任何人——更多时候是自由压迫着我们。从前我喜欢用舌头舔邮票,再把它贴在信封上,如果旁边有人在看着我,我会感觉就像当众被抓住一样。现在,要是有人喊我男仆,我连眼睛都不带眨一下;我可以镇定自若地抬着垃圾桶走在人行道上;我还能够旁若无人地挽着相貌极其丑陋的女人,与她并排行走;做分外的工作时,我可以毫无怨言——这是我的自由,这一点是我跟您学到的。从前我很羡慕您有能力买得起很多东西,我觉得自己不是汉斯,而是被当成小厮——您注意到我的自由了吗?我已经会玩文字游戏了!我曾经斥责您是吸血鬼,不把您视为人,而把您看成资本家。那时我是如此不自由。现在我一想起您的样子,首先就想到您的表链悬在肚皮上方,就像一条弯弯的曲线,充满了自信,我已深深为之所动。
奎特听起来很熟悉。
[汉斯笑。
奎特你是在嘲笑我吧。我本以为有你这样经历的人肯定会一成不变,但是你却不是这样。不会变的是别人,你还是变了。
汉斯您是在蔑视自己吗?奎特先生。现在您已经把所有的产品都倒手卖出去了。
奎特蔑视我自己?不。我也许会蔑视像我这样的人。
[长时间的停顿。
你倒是有点反应啊!刚刚你什么都不说的时候,我忽然想收回我所说的话。并且我的 身体深处有一股劲在用力吸着,像是也要把我收回去似的。
[长时间的停顿。
你嘲笑我的语言。我倒是宁愿像新近戏剧中那些普通人一样,用沉默来表达自己,你还记得吗?那个时候,你至少会同情我。说话对我来说是一种折磨,我必须得忍受这种折磨。在你们看来,只有无法用语言表达自己痛苦的人才是值得同情的。
汉斯您究竟想怎样被同情呢?即使您在痛苦时说不出话来,您的钱也会为您说话,钱就是事实。而您,您只是一种意识。
奎特(讽刺地)我之所以会提到同情,是因为那部剧中的人物感动了我。并非因为他们无言,而是因为他们原本希望以这种似乎非人性的无语方式善待彼此,正如我们这些观众,虽然生活在更加人性的环境中,但我们与他们并无二致。他们也想要温柔,也想要二人世界等等。只是他们不能言说,所以相互施以暴力和谋杀。这些在非人环境中生活的人在舞台上表现的是终极的人。我喜欢这种矛盾。我想在舞台上看到人——蜷缩着的、有灵性的、将痛苦和快乐统统流露出来的人,而不是一群怪物。这些生命吸引着我——手无寸铁的人、身份低下和被侮辱的人。人,你理解吗?那是真正的人,是我能感受到的活生生的人。你明白我的意思吗?人!就是……人!你知道我是什么意思吗?不是纸风筝,而是(考虑良久)人。你明白吗?人!我希望你能理解我所说的话。
汉斯我刚睡醒,还不明白您讲的这个笑话。不过,假设您真的以为必须有另外一种可能,要么是纸怪物,要么是人,那就太可笑了。
奎特什么?
汉斯我不知道。
奎特为什么不知道?
汉斯正是我的不知道才是希望所在。另外,作为局内人,我可以说:每当舞台上帷幕升起时,我就没有勇气去思考,因为这又要触及到人性的问题。让我们接着假设:您是认真的,也许舞台上的人感动了您,并不是因为他们是人,而是因为他们展现了真实的事物。打个比方,如果我们从某人的画像中能够认出原型,一般来说,我们会对画中的人物产生少有的同情心,而不会对现实中的原型有任何同情。这跟您看的戏剧不是一回事吗?您同情剧中那些无言之人,又在现实中瞧不起他们?那么您又为什么要去看这些对您来说已经逝去了的、陌生的舞台形象呢?
奎特因为我想回忆过去的那段时光,那时我过得还不好,而且也无法表达自己。最主要的是,我这张被伪装的脸已经坐在了观众席中。我期望在舞台上看到其他毫无伪装的脸。还有,我去剧院是为了放松自己。
汉斯(笑)您可真能开玩笑。
奎特是真的。(笑。两人都笑了)
汉斯您瞧,真实的人来了。
奎特妻你们是在笑我吗?
奎特还能有谁?
奎特妻你们在说我什么?
汉斯没什么。我们只是在笑您。
[奎特的妻子也笑了。她捶了奎特的肩,并用拳头敲打他的肋骨。
奎特我们一下子都很高兴,不是吗?
汉斯那是因为您的生意好,奎特先生。请您给我一枚硬币。
奎特给!
[他想把硬币放到汉斯伸出来的手里,但是汉斯把手缩了回去,并把另一只手伸了出来。奎特准备把硬币放在这只手里,但是汉斯又重复了上次的动作,把及时次伸出的手伸了出来,以便顺着奎特的动作。当他意识到奎特要……他又伸出来第二只手。与此同时奎特又准备把硬币放到汉斯及时次伸出的那只手里。就这样来来回回,直到奎特把钱拿走。他走到钢琴前并很快地弹奏起了舞曲。奎特的妻子拽来汉斯,和他跳起了舞……接着奎特忽然弹起了一支
缓慢而忧伤的布鲁斯蓝调舞曲,并唱了起来。
有时我在夜里醒来
我打算在第二天做的一切
显得如此可笑
多么可笑地扣上衬衫纽扣
多么可笑地注视着你们的眼睛
多么可笑的啤酒杯里的泡沫
多么可笑地被你爱
毫无疑问,汉德克具有那种有意的强硬和刀子般犀利的情感。在他的语言里,他是好的作家。
——约翰 厄普代克
汉德克是活着的经典,他比我更有资格得诺贝尔奖。
——埃尔弗里德 耶利内克(2004年诺贝尔文学奖得主)
很明显,在当代以自我发现为主题的写作中,汉德克是好的。
——《纽约时报书评》
在汉德克的笔下,所有的细节与瞬间仿佛都是随机触发生成的,它们弥漫着,像暮色降临后的大雾,让阅读者这个后来者迷失其中。
——《外滩画报》
汉德克对物质世界做显微镜切片似的探究,让人很容易联想到格里耶和法国的新小说流派。
——《北京青年报》
人们习惯于把他称为贝克特之后最重要的后现代作家。但他真正在做的,是用反荒诞和反生活的方式,与剧场中每一个人进行交流。
——《南方都市报》
设计大气,字体大小排版极舒服
很快就收到了,内容和装帧都很不错。拆开慢慢看。
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彼得。汉德克的九本作品这次收齐,,看来要花一番功夫来啃读了,,
很好,包装非常仔细,发货也很快
非常好,赶快来买!!!!!!!!!!!!!!!
还没看,对大师作品很是期待的
买买买,看看看
推荐汉德克的作品 不过给我的书有点磕到了 本来是想买来收藏的 有几本纸张泛黄 缓慢的归乡这本最让我窝心 感觉是二手的 退货的?
他的文字总是耐人寻味,好像明白了,却好像又要通过其他途径去寻找答案。
彼得汉德克斯的戏剧集,他的戏剧深深影响了中国先锋戏剧
这是国内最新推出的奥地利作家彼得汉德克的戏剧作品。有兴趣的可以看看。质量还是可以的
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彼得·汉德克(Peter Handke,1942— ),奥地利著名先锋剧作家,小说家。
汉德克,一直追到第七本。觉得没有六十年代的戏剧精彩,更多地关注现实,没有以前的一些更加接近本质的感觉,但是正因为如此,汉德克才是一个有良知的文学家!
此书正如汉德克在《不理性的人终将消亡》一节中引言所阐明的,“我在玩一些不曾有过的东西,这就是区别,这也是绝望”。三本小戏剧,在巴比伦式的混乱中感受艺术的灵光。
汉德克是20世纪德语文学最重要的几位作家之一,被称为“活着的经典”,孟京辉、史航、牟森“愿效犬马之劳”的大师,文德斯挚爱的作家,耶利内克追随的偶像;《形同陌路的时刻》是继《骂观众》之后第二个戏剧集,装帧精美,值得喜欢戏剧的读者收藏。