3.1 实景概念

3.1.1 实景的分类

电影拍摄实景包括：

(1)生活中真实存在的景物如农舍、民居、写字楼、宾馆、教室等内部环境。

(2)借助真实自然的外景环境(山区、景区、野外等自然风光)人工搭建的景物如在群山中搭建的农舍，这被称为内景外搭的实景。

(3)封闭院落如农村院落和屋内的组合、老北京四合院和居室的组合。

(4)拍摄基地(例如横店、车墩影城)的内外环境组合。

3.1.2 为什么用实景拍摄影片？

充分利用实景来拍摄影片的情况在国内外当代电影制作中司空见惯。为什么要用实景拍摄影片？首先，不同的实景环境保留着各具特色的时代气息和历史痕迹，以及人们生活于其中的真实状态。所以在经过精心选择和加工的实景环境中拍摄，画面必会具备很多真实自然的效果和生动、质朴感人的魅力，这是一种在真实生活和自然环境中概括和提炼出的美，是电影艺术创作中需要不断探索和追求的重要内容。其次，在结构丰富、效果真实自然的实景环境里拍摄，相对于在摄影棚里搭建复杂的内景，其制作成本要低许多。不过，摄影师要熟知在实景环境中拍摄影片时可能会遇到的一些问题，知道如何对待和处理它们。

3.1.3 实景拍摄中布光的注意事项

实景拍摄中要特别注意内外光线平衡，光线的平衡是照明布光的基础，只有当内外的光比看起来舒服了，创作才会变得游刃有余。初学电影摄影还是应该遵守基本规矩，只有熟稔了光线平衡的基本方法，才有可能像大师那样打破常规来进行探索创作。

我们把这些规则体现在方法上作些探讨。有些电影对夜景中的光线处理不好，拍出来的画面感觉比较闷，整体显得不透，实际上就是因为这种方法并不正确。比如实景夜景的拍摄一般会涉及门窗关系，有些影片会将窗外设计成一团漆黑，但也有些影片会展现窗外的信息如月光下的景物，而这就涉及到带着窗外密度营造氛围的方法。摄影师这时就要使用混合光：分别打出高色温及低色温光，以使得窗外是冷冷的月光，而室内是昏黄的灯光。而人物走到烛光、台灯等光源前时应有的高低色温搭配、光效变化等等的实现方法，便是我们将要学习的内容。

拍摄电影的过程中一定要有大银幕的概念，布光一定要细致，对光的方向、角度都要进行很好的设计。讲到实景和棚内的布光，比如说生日蛋糕的烛光点亮和吹灭时的光效是很有技巧的。

笔者作为摄影师，在整个摄影工作中最能感觉到有创作欲望和灵敏的时机就是布光。电影画面创作的目的、效率和最终效果，是率先应由摄影师考虑的问题。

3.2 实景的拍法

3.2.1 实景实拍

一切真实生活中存在的场景比如《末代皇帝》中的四合院、《撞车》里日常中的家居场景像办公室、教室、夜总会这些等等都可以是电影制作的可用实景。当然都是需加以美术上精量改造加工的。

一般来说，在我国电影工业中，由于真实、便利等优点，实景实拍的使用频率较高，而美国的好莱坞大片中常大量使用实景外搭或摄影棚。

以下列举一些著名片例中的实景场景截图供参考：

以《撞车》的一个镜头为例来介绍一下实景实拍的处理方法。

例：《撞车》

电影《撞车》的这场实景戏中，做锁匠的父亲被主顾怀疑为小偷，后者持枪追踪他到家门口，而女儿恰好出门来迎接。主顾的枪响了，女孩扑上去替父亲挡住了子弹。

我们主要分析的是孩子跑到门口的这个镜头的实景布光。由于之前表现室内母亲劳作的镜头光线基调温馨、明媚，显得很通透，那么在同一空间内的镜头中孩子的光线就不能弱成半剪影或剪影，而一定要在曝光点N值下1挡或1挡1/2来形成正常的肤色，因为这是本环境应有的光线感觉。

具体谈一下这个半剪影的打法。处理这种实景时，通过观察现场进行分析，摄影师发现人物侧面同窗外阳光构成了主光逆平面，那么此时就要顾及人物脸上的光线关系。人脸虽在曝光点以下，但在这种离窗稍有距离的亮度条件下，它依然得有明显主辅光关系来形成立体感。门口的女孩和树都在强烈的主光照射下，所以辅光不可以是直射光，而需在灯前加纸或者柔光片使其虚下来，同时还应注意调整距离以控制亮度。在门口表演区域，要拿照度表对前后进行测量，要保障前景不过亮，而背景要亮，人物面光下1挡。

这样进一步在现场订好曝光光圈，而且此时就要着重考虑人物的造型。在每个镜头都具有了整体设计的前提下，要考虑很多细部的变化，比如实景环境对人物的影响、什么样的光效变化会使画面感增强等等。

拍带窗户的实景时，如果阳光强烈的话便需要在窗户玻璃的亮区蒙上灰纸、灰片，或直接换上ND玻璃。ND玻璃的使用在美国较为常见，分别有0.3ND—0.9ND的不同型号以供选择。比如订光圈到T5.6，用ND可以将天空控制到曝光点上4挡也就是T22，而半剪影的人脸皮肤则控制到订光点以下比如T4上。再拿照度表量下光比，若是需要1∶4的稍大光比，那么辅光就得控制在T2。

若在自然情况下拍的话，这些光效会使画面显得枯燥、“不够精神”。订光孔为T5.6，窗帘订T4挡，主光也控制在曝光点上，辅光就可以用T4或T2.8。在这里，稍提一些笔者在教学时常看到的学生作业中的毛病：从整体的光感上来说人脸曝光是对的，但身体上的光影却没照顾到，它们全都灰暗而不明确。究其原因，有可能是光的距离和面积不够，也有可能虽然布光面积足够了，但是却没做好对其遮挡整理的工作，所以一眼看上去就发现下面全亮而不是自然、舒服的光线关系，这时应当适当调整辅光光位和距离，以得到舒服的光比。

外景日景的正常曝光很简单，可对着摄影机拿照度表测量，再把订光点设在测量值上即可。而在室内则一定要设置成主辅光，只有这样才能形成造型感。

同样人的轮廓光如头发上的逆光、面部五官上的光，单靠自然光也是不可能做出来的。有时候好的光感虽能靠人眼察觉，但却难以靠镜头记录。就像有些人平时看起来挺漂亮，但一上镜头却怎么也难拍得好看。好的摄影师会观察日常的光线气氛并将其提炼，而且会运用照明技术和布光技巧将其有所夸张地表现出来。

要学会用光控制画面，比如在使用低感光度感光材料拍摄时，若不进行布光造型，被摄者女孩的脸可能还是如一团模糊的黑影。摄影师布好光，用一个厚的柔光片如Rosco 3030，给人脸五官予以造型，拍摄出的影像立刻就会变得不一样了。

当在内景拍摄时，画面中透过门窗的外景关系被控制好之后，室内的散射光是靠换掉灯具里现有的灯泡呢，还是靠吊上聚光灯来布？这也是摄影师要考虑的事。从环境的亮度具体到桌面的细节等等，都要用人工光去描绘才能生动起来。《七宗罪》舞厅的环境处理中是把外景做成冷调，而把内景做成暖调。再结合影像技术方面，采用胶片留银技术来配合整个设计，从而带来了惊艳的视觉效果。

七宗罪》的实景、内景用光从全景的势到细节处的质感都大量地用到动态的光，其实这些用光的灵感在生活中都能找到，而摄影师就要注意观察并且将其运用到实践中。用好光线，不要被人发觉摄影机的存在。

还有一个重要的问题：成功的电影技术必须超越剧本文本，当摄影师拍出来的影像能给观众带来联想，让他们对角色的处境、心境有更多的理解时，才是成功的电影摄影。值得注意的是，用光要有戏剧性，要在现有光源之上有所超越。用光的依据是配合剧情来塑造的，这些处理技巧值得你多下苦功勤加练习。

3.2.2 内景外拍

根据影片内容的需要，在真实环境(自然、城镇乡村等)所搭建的内景与外景环境的组合为实景内景外搭。

例：《太阳山》

笔者在拍摄故事片《太阳山》一片时运用了实景内景外搭的手段。选择实景外搭时最关键的就是对外部环境的选择，要地把握内外景相辅相成的密切关系，注重细节的积累和呼应，这是保障影片整体艺术效果的重要环节，也是摄影艺术创作的重要手段。只有在各种造型因素不断累积和铺垫的作用下，才能使安排在此的重场戏的视觉效果具有爆发力。

整体外部环境经选择确定后，搭建的内景环境中墙面、化服道等的效果要尽可能生动真实，要注意门窗的位置和朝向，以及自然光的选择和人工光照明位置等，并要传达出内外环境相互呼应、彼此交融的丰富信息和内涵。

例：《天堂之日》

在《天堂之日》中，室内门窗外丰富的外景环境(戏内的场景、建筑、道具陈设等)与内景相互呼应，打破原野的单调，使画面气氛自然生动、层次丰富，加大了信息量，强化了戏剧内容。其中外景环境与门窗的远近距离、左右位置是很重要的。

接下来我们来看这场戏对室内环境的气氛要求和处理方式：

例：《金色池塘》

本片开始时，首先通过一系列不同光效、景别、角度等的外景空镜头，将饱含深情的写意手法与现实空间的写实镜头相结合，渲染了美丽深沉的大自然景色与两位老人情感世界彼此交融的内在情绪，同时也交代了金色池塘与老人住宅的内外空间关系。

局部环境的精雕细刻，是对整体环境的巧妙渲染和展现。

此处运动的鸟瞰镜头既客观地交代了路上行驶的汽车，又用拟人化的手法，感情细腻、巧妙地表现了人与自然的美妙交流，就仿佛飞鸟也在迎接老朋友的到来一样，悠扬感人。同时它也宏观地展现了金色池塘的全貌。

注意光线控制对演员的造型作用。观众进影院并不是为了看风光摄影，主流的电影应以剧情为重点，所以电影摄影要拍人物，要用光线参与叙事。只有给剧情加分的摄影才是合格的。

进入住宅后，自然逼真的墙面效果和做旧的室内陈设(家具、道具等)使内景气氛生动真实。经过前面镜头的铺垫后，透过房间内的门窗，观众仿佛还能感觉到外景环境的美妙景色。随着内容的展开，这种由内而外的对环境的整体心理感受贯彻始终。

从以上举例来看，摄影师的工作不仅仅是在具体内景环境中单纯解决光线平衡、光线气氛、曝光、构图等问题，它应该是一项从整体到局部的精心选择、概括、提炼、加工、表现，以此达到内景与整体环境的和谐与呼应的完整创作过程。只有通过这一复杂过程的引导、累积、铺垫，才能使我们在内景环境中不仅只看到门窗外的单一景色，也能联想和感受到丰富多彩的外部空间，形成景与景、景与人之间情景交融的整体关系。

在内景外搭的选景时应注意以下几点：

(1)从整体到局部确定内景外搭的地点和位置，要考虑到周边的小环境与大环境的相互关系，注重细节的捕捉与处理。

(2)考虑对自然光与人工光照明的取舍，确定内景门窗外的照明方向与位置。

(3)确保内景环境的生动、自然、真实或使其附和内容的主观需要。要考虑到墙、地、门窗、化服道方面的质地、色彩等的整体效果。

(4)注意确定透过门窗所能见到的其他重要场景的相互关系，例如远近距离、左右方向等。

(5)注意用道具陈设来丰富门窗外的环境效果，以增加画面的信息量。

3.2.3 内景内搭

根据影片内容的需要，在真实的实景环境里所搭建的内景，形成实景与搭建的内景的组合关系，为实景。

例：《青春冲动》

影片《青春冲动》讲的是一对青梅竹马的年轻人的平凡生活和爱情故事。为了表现主人公高大龙平民化的生存状态，笔者把主要场景选在临街的大仓库中，将其布置加工成简陋的汽修车间兼高大龙出租车库，并放进一辆废弃的破公共汽车，作为高大龙生活起居的家。实景环境和真实道具陈设的叠加效果同外界现代化大都市的环境气氛形成强烈对比，强化了影片主人公小人物的身份和急于求变的心理特征。视觉上光鲜亮丽的城市现代生活与他们漂泊不定的对比，对男女主角的各种矛盾、女主角当歌星赚钱、男主角吃醋打架以致杀人的一系列事件提供了依据。

笔者面对剧本描述的环境选景时仔细思考了主角的住所条件：要符合他们的身份，并与周围环境形成对比。这些都是经验塑成的自然反应，一看到剧本就开始从整体到细节对选景进行思考：选择实景还是棚景拍摄？实景里可有哪些变化？安排在大杂院里拍会是什么效果？在上海的老弄堂里呢？经过对这场戏的揣摩和定夺，笔者选择将一个车库中的旧车厢作为展开戏剧内容的重要实景环境。

为了表现年轻人生活的快节奏和随意性，在拍摄车库的环境时，笔者使用了大量的运动长镜头。其中有一场争执戏：高大龙陪艾菲录歌时两者发生了激烈矛盾，他们一路争吵着开车回家，高大龙一怒之下把车撞入车库，然后下车摔门直奔桌子旁喝水。男主角走来走去地发泄着不满，女主角则跟在他身后争辩。摄影机从车撞进门开始跟摄男女主角，从外至内通过横移依次展现了热闹的街道外景、车库内的破车厢、内景中各种汽修工具和生活道具。此处内外景的关系构成层次丰富的环境空间，随着两人的情绪变化，摄影机也在变换着全、中、近的景别，完整流畅地交代了空间，烘托了气氛，完成了叙事。实景环境真实、自然以及生活化的优势再次在长镜头的运用中发挥了重要作用。

例：《沉默的羔羊》

这场食人博士在政府大厦中杀死两名警察并吃掉其内脏后逃脱的戏，是全片的重中之重。从叙事上看，影片一开始不露声色甚至略带俗套地交代了政府机构警戒森严的内外环境以及记者簇拥的热闹场面。

女主角进入大厦，空旷巨大的楼厅黑暗阴森，食人医生被关押在铁笼中等待谈判。空旷楼厅的真实空间与非现实的困兽铁笼之间相互强烈的对比与反衬，构成了出人意料的视觉奇观，凝聚着巨大和奇特的震撼力，令人触目惊心、不寒而栗。

在具有戏剧效果的聚光灯强顶光照射下，铁笼中的食人博士悠然自得、神态自若，不紧不慢地与女主角讨价还价。又如，铁笼里的食人医生已经与女议员谈判完毕，大厅环境阴森黑暗，也是在聚光灯强顶光的照射下，食人博士同样悠然自得。

接下来博士于铁笼中杀人段落的手法是有计划有层次的光比处理的范例，随着剧情的骤然变化，博士顶光脚光的对比更为强烈。随着剧情的发展，令人战栗的恐怖情绪在具有震撼力和视觉冲击力的环境气氛的烘托下被推向了。

稍作喘息之后，大搜捕开始，第二次高潮随之而来。另一令人发指的残酷场景，在震撼人心的照明效果下，熔铸着血腥和战栗的情绪，力透画面。

通过这些内景内搭的例子可以为实景照明处理带来以下启示：

(1)经过周密的思考和设计，在实景中加入另一生活化的环境因素，可以使影片气氛更加生动真实。

(2)在实景中加入情理之中、意料之外的环境因素，可以造成了出人意料、震撼人心的视觉效果和画面气氛。

(3)在实景中加入情理之外、预料之外的环境因素，可以表现和强化创作者的主观意念。

3.3 实景的优缺点

3.3.1 实景拍摄的优点

(1)真实、自然的生活气息。正如我们之前对《末代皇帝》的分析，实景具有真实的独特优势。电影故事的叙述常常涉及到某些历史事件或回忆片段，对于这类镜头，实景带来的艺术效果会起到举足轻重的作用。

而在影片《花样年华》、《重庆森林》等影片中，所选择的内景环境包括居民楼、快餐店、单居宿舍和集市大排档等全都是在实景拍摄。真实的环境流露出普通人浓郁的生活气息和自然的生活状态，其中日积月累的生活痕迹，充分展现了香港社会小人物的生存空间。

(2)气氛完整统一，具有和谐的美感。拍摄长镜头时，如果是在摄影棚中拍摄便要克服很多景片和人工光线的虚假问题，而且往往费力不讨好。但在实景环境中，长镜头却可以在相对真实的光线下一气呵成，拍摄出来的画面也给人一种完整统一的和谐之美。

(3)制作成本低。实景可以大幅度降低加工环境的难度和制作成本，更适合低成本影片的拍摄。电影生产是一种典型的商业行为，没有一个投资商拍电影不为赚钱，资金在电影拍摄中也是需要重点考虑的一项。所以低成本影片一般都尽量避免在摄影棚搭景，而采用省钱的实景拍摄内景。

(4)实景环境具备混合布光的条件。在实景中布光拍摄可以在利用部分现场光的基础上打一部分人工光，这种混合光的布光方式有几个优点：一是可以省略很多人工光，而用灯越多画面光线气氛越容易杂乱；用灯越少，画面光线效果越干净、单纯。二是相对摄影棚纯人工光的照明，在混合光照明条件下拍摄的实景画面的光线效果更真实、自然。三是用灯量少，节约经费适合低成本制作的影片。

在拍摄实景时，要注意有意识地取舍现有的光线，不能把现场所有的光线全都包括，一切要根据所需的画面气氛而定。例如，当我们在带有几组窗户的会议室拍摄一场自然光条件下的普通会议时，如果我们需要一个正确曝光的中间影调的画面效果，就可以只在正面打一些辅助光，而不需要其他的加工手段。但如果我们需要的是大光比、高反差和较低亮度影调的面面效果，那就要采取一些人工手段来调整光线。先把画外所有的窗户挡掉，降低室内的普遍亮度。假如这样光比还达不到要求、暗部还不够黑的话，就需要在被摄主体前方甚至地面加上大面积的黑布或黑纸以吸掉或挡去所有方向的杂光、反光，以此来达到我们所设想的压抑、恐怖、低落等画面气氛。拍摄实景时，要根据不同的内容和气氛要求，对现有的实景光线进行人为的干预和取舍。只有这样，才能完成影片的创作任务。

(5)实景环境有利于表演和声音。在真实的环境和在摄影棚里，演员的感受是不同的，而其表演往往在前者中发挥得更出色。同样，真实环境中的细节对表演的情绪、声音、画面也有着直接或间接的影响。在搭建的棚内环境里会产生天片、景片、道具等细节上的虚假，再加上比如制作资金的短缺、美工师水平的限制等不利因素，都会使搭建的内景失去真实自然的分量。声音也是银幕艺术空间的重要构成元素，而由于摄影棚内景的地面都是悬空搭建在地台上，所以演员走动时产生的声音不利于录音师的处理。所有这些不真实的因素都会直接或间接地影响画面的整体效果。而在实景拍摄中往往会避免以上问题的出现，或可以大幅度降低加工环境的难度和制作成本。

我们可以比较一下梁朝伟在《花样年华》和《英雄》里的表演。《花样年华》是生活化的主题，拍摄环境大部分都是实景，演员在这种环境下的表演十分自然，表演的真实和环境的真实融为一体。《英雄》则相反，它的风格更具主观表现性，环境夸张变形且人工痕迹较重，这种环境不自觉就限制了演员表演，所以梁朝伟在片中的表演有时让人摸不着头脑，感觉效果较为平淡、无亮点。

其实通过对两者的对比可以发现它们的追求是不同的，《英雄》代表了我国当下“大片”电影的制作思路，此类影片首先以商业目的为主要诉求，所以多表现为虚构的、商业性强的故事；夸张变形的、人为痕迹很重的环境；宏大的场面；华丽耀眼的色彩与极端风格化的光效等。而在演员方面，制片方为规避投资风险一定会选择当红明星，这样一来，故事的层次包括思想性、丰富性反而没有成为重点，一切变成对“大”的形式感的追求。这种情况下，演员的表演也易被削弱，因为他们已变成画面的构图元素，其作用仅限于完成台词而已。这理应引起我们的重视，对影片形式感的制造与控制如外在的摄影、灯光、美术全都要服务于电影内在的故事性，一旦这些东西喧宾夺主，影像就会变得单薄而矫情。好的影片应首先注重故事本身的真实自然，讲究影片整体效果情景交融、生动感人、情真意切。因此在制作这样的影片时，也要保障的演员选择。好的演员必然有着丰富细腻的表演层次。再就是摄影应地对拍摄环境进行选择与加工。在拍摄时，要具有从真实环境中提炼和概括出的照明光效的思路和实践能力。

3.3.2 实景拍摄中应注意的问题、缺点和局限

实景虽有其自身的天然优势，但也存在着很多问题和缺点，需要我们了解，以便事先加以防范。

(1)实景环境受自然光光线变化影响较大。尤其当自然光是从东、西、南三个方向进入实景内景时，其不断的变化会造成一些拍摄上的困难：往往还没有拍几个镜头，光线已经变化了，这会造成整场戏影调的不衔接，破坏影片整体的艺术气氛。所以，我们要安排好实景中每一个镜头的拍摄顺序，先拍哪些镜头、后拍哪些镜头要做出统一的计划。一般我们要在自然光线好的时候先拍全景、小全景、中景、中近景，再拍近景、特写。首先要抓住大的气氛光效，因为在大的气氛确定后，中近景和近景、特写的光效可以在一部分人工光的配合下完成。需要注意的是，同角度镜头，特别是全景的同角度镜头，好集中拍摄完成，尽量避免按戏的情节顺序大范围地调动摄影机和照明灯具。已设计好的移动长镜头和调度复杂的推拉摇移升的综合长镜头也要尽量安排提前拍，否则会浪费大量时间，同时会错过很多光线好的时机，造成整场戏由于光线的不衔接而出现画面粗糙的效果。

还有一种现象，就是室内实景在日景的情况下，北向房屋室内光线很稳定，故可以根据剧本具体情况和气氛要求来利用北向的室内环境，使用人工光源模拟和创造出各种不同类型的光线气氛。但还是要保障有打光的空间，由此进入下一个讨论的话题。

(2)实景环境的拍摄会受到空间大小的制约。在选定一个实景的内景时，无论室内和室外的环境搭配得多么适合我们的要求，它的采光条件多么理想，我们也往往会遇到空间狭小的问题。狭小的空间会严重影响我们的拍摄效果，造成很多影响画面质量的困难。最常见的就是损失镜头焦距，当摄影机的位置和距离不够用时可能要采用广角镜头。我们知道广角镜头能产生变形效果，但有些剧本比如《克莱默夫妇》要求以平常的视角反映普通人的日常生活，那么在风格上就不应有这种变形效果，因此如果我们在选景时不注意实景空间的大小而盲目地选景和拍摄，实际上就破坏了影片的整体艺术感。

同样，在狭小的实景空间拍摄时，为了避免使用广角摄影镜头造成人物形象、环境、道具等的变形，可以使用焦距大于标准(40mm)的长焦距镜头，采用运动镜头(推、拉、摇、移等)并发挥其建构完整空间的作用来处理画面，但这同样也牵涉到影片造型风格的问题。如果我们遇到的是一部整体上要以静态画面和正常视角为主要造型风格的影片，那么在这狭小的空间里既要保持影片的造型风格，又要交代环境、刻画人物、完成叙事是非常困难的。所以，选择实景环境应遵循扬长避短的原则。

还是那个拍摄会议场面的例子，若是摄影师在狭小的拍摄现场遇到要求把每个与会者皆拍摄入画的全景镜头，且这时画面又不能有变形效果的两难问题，那么是可以应急来采用移动摄影比如横移的方式来处理完成的，但它作为应急思路的局限性是，这本质上依然涉及到影响影片风格问题，有的影片可能在整体形式上是不需要运动镜头的。遇到这种情况，就必须斟酌重新选景了。

狭小的环境会造成一些困难，因此有时要根据影片的投资和周期来确定拍摄方法。

3.4 实景的选择

3.4.1 选择较大的空间

选择的实景要有较宽敞的空间，以便能够摆放较多的照明灯具，这样有利于布光，也提供了摄影机运动和演员调度的空间。常用的摄影机光学镜头的视角与人眼相比一般是收窄范围的，它有压缩拍摄范围的特性，很容易把大的环境拍小。而在狭小的空间里拍摄较大的全景会损失我们设想好的画面气氛，使画面效果粗糙，其原因在于，狭窄的空间会使照明器材受到限制，而且摄影机也会不自觉躲闪照明灯具，最终会影响到影片的总体艺术效果。当然平铺直叙、一览无余的影片不在此例，但有时摄影师必须面对现实。

3.4.2 选择窗户较多的实景环境

窗户较多的实景环境能够提供更多的布光依据，使画面气氛产生丰富的光影效果。较亮的窗户可以丰富画面影调的亮部层次，加强明暗对比，使画面具有理想的空间感和纵深效果。在一所宽敞明亮的房间内，阳光充足、窗明几亮的气氛还会使人的心情开朗舒畅，因此这种明朗欢快的画面气氛在故事片、广告片和MTV中被普遍运用。与此相反，一个窗户很少甚至没有窗户的实景环境可以表现压抑、绝望或恐怖的气氛。在拍摄故事片时要根据剧本内容和风格来选择实景环境。

一般情况下选择的实景环境，窗户方向要朝阳，主要为东西向和南向。这些方向首先能提高整个实景的亮度，而其中散射光线较亮的话，就有利于提高拍摄胶片时的低密度