哈姆莱特》《罗密欧与朱丽叶》《李尔王》《第十二夜》《奥赛罗》《麦克白》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》……莎士比亚的剧本,几个世纪以来流传不衰,早已成为世界文学史上的最璀璨珠宝。朱生豪看成我国翻译莎翁剧作的及时人,译文酣畅流利,富有诗意,恰到好处地传达了原著的风采和神韵。
哈姆莱特》《罗密欧与朱丽叶》《李尔王》《第十二夜》《奥赛罗》《麦克白》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》……莎士比亚的剧本,几个世纪以来流传不衰,早已成为世界文学史上的璀璨珠宝。朱生豪看成我国翻译莎翁剧作的人,译文酣畅流利,富有诗意,恰到好处地传达了原著的风采和神韵。
威廉·莎士比亚(William Shakespeare,1564-1616),英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人,欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他的许多剧作已成为世界文学史上的不朽名篇。
罗密欧与朱丽叶
威尼斯商人
亨利四世上篇
亨利四世下篇
第十二夜
哈姆莱特
奥瑟罗
李尔王
暴风雨
及时场 维洛那。广场
山普孙及葛莱古里各持盾剑上。山普孙 葛莱古里,咱们可真的不能让人家当做苦力一样欺侮。葛莱古里对了,咱们不是可以随便给人欺侮的。山普孙我说,咱们要是发起脾气来,就会拔剑动武。葛莱古里 对了,你可不要把脖子缩到领口里去。山普孙我一动性子,我的剑是不认人的。葛莱古里可是你不大容易动性子。山普孙我见了蒙太古家的狗子就生气。葛莱古里 有胆量的,生了气就应当站住不动;逃跑的不是好汉。山普孙 我见了他们家里的狗子,就会站住不动;蒙太古家里任何男女碰到了
我,就像是碰到墙壁一样。葛莱古里这正说明你是个软弱无能的奴才;只有最没出息的家伙,才去墙底
下躲难。山普孙 的确不错;所以生来软弱的女人,就老是被人逼得不能动:我见了蒙
太古家里人来,是男人我就把他们从墙边推出去,是女人我就把她们望
墙壁摔过去。葛莱古里 吵架是咱们两家主仆男人们的事,与她们女人有什么相干?山普孙那我不管,我要做一个杀人不眨眼的魔王;一面跟男人们打架,一面对娘儿们也不留情面,我要她们的命。葛莱古里 要娘儿们的性命吗?
……
莎士比亚创作的艺术特色可以归纳为如下几点:
及时,坚持现实主义创作原则,认为戏剧是反映人生的一面镜子。
第二,追求自然的表演理论,认为演剧要真实,切忌过火。
第三,情节生动丰富,一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索,悲喜剧因素结合在一起。
第四,塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五,人物语言性格化,如哈姆雷特的话富有哲理和诗意,御前大臣波洛涅斯的语言矫揉造作,伊阿古的语言充满秽言秽语。据电子计算机统计,莎士比亚创作的词汇量有29066个。
恩格斯在青年时的《风景》一文中指出:"不管他(莎士比亚)剧本中的情节发生在什么地方——在意大利、法兰西还是那伐尔,其实展现在我们面前的永远是他所描写的怪僻的平民、自作聪明的教书先生、可爱然而古怪的妇女们的故乡,merry England(快乐的英国)。总之,你会看到这些情节只有在英国的天空下才能发生。"
德国的伟大诗人歌德在论莎士比亚时指出:"使莎士比亚伟大的心灵感到兴趣的,是我们这世界内的事物:因为虽然像预言、疯癫、梦魇、预感、异兆、仙女和精灵、鬼魂、妖异和魔法师等这种魔术的因素,在适当的时候也穿插在他的诗篇中。可是这些虚幻形象并不是他著作中的主要成分,作为这些著作的伟大基础的是他生活的真实和精悍,因此,来自他手下的一切东西,都显得那么纯真和结实。"
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朱生豪翻译的,大爱!
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莎士比亚戏剧,读书时就已经接触很多,那时候只是当作有趣的故事来看,真正爱上是因为抖森,完美的声线阅读着莎士比亚,双重的魅力。书籍包装在同系列其他书已经说过,很好。
忍不住地购买莎士比亚。读不完的莎士比亚。莎士比亚写的只是此生此世,但写的东西竟能永恒,实在是文学的力量最好之证明。伊丽莎白时代的剧作家都差不多的,莎士比亚脱颖而出。