引论：我们为您整理了1篇中西方舞蹈美学思想观的比较分析范文，供您借鉴以丰富您的创作。它们是您写作时的宝贵资源，期望它们能够激发您的创作灵感，让您的文章更具深度。
（一）中国舞蹈美学及其特征
从本质上来说，中国舞蹈思想以孔子乐舞思想为雏形，这是中国舞蹈美学的开端。在孔子乐舞思想中强调尽善尽美，美以善为标准，孔子的乐舞思想影响深远，就乐舞样式来看，故事的演绎可以通过歌舞来实现，在特定时期下，中国美学思想都以尽善尽美为核心。在中国古代，舞蹈美学与文学之间存在着密切的联系，舞蹈美学发展中离不开诗人与思想家理论的支持，实际上这就为中国美学的发展创造了基础条件。随着社会不断进步，近代舞蹈美学逐步完善，舞蹈美学更强调内容，试图通过舞蹈动作和意境来展现内容，中国近代舞蹈美学思想也得以深化，中国古典舞就是这一时期的经典代表。就中国古典舞的发展历程来看，其实现了戏曲与古代舞蹈的有机融合，在汲取二者精华的基础上，将舞蹈之美以独特的方式展现出来，通过舞蹈动作元素令人们产生一种优良的视觉体验。舞蹈动作中包含提、沉、冲、靠等动作元素和形、神等身韵元素，这些元素的整合与协调处理，融入到舞蹈表演中，能够达到优美的舞蹈表演效果。就中国古典舞蹈的特征来看，其运动轨迹以“圆”为核心，通过圆曲、收放等动态特征的有机融合，将中国古典舞蹈的审美特征展现出来，令舞蹈动作更为流畅，产生优良的视觉效果，中国古典舞蹈魅力得以凸显出来。一般情况下，在舞蹈表演过程中，动势与形态是基本的表演技巧，在凸显出中国古典舞蹈独特气质与韵味的同时，令人产生一种美好的感受。中国舞蹈作品不仅有优美的动作，还涵盖着深厚的理念和悠远的意境，而舞蹈意境一般通过舞蹈音乐来配合展现，因而在中国舞蹈美学中，舞蹈背景音乐在情感氛围塑造方面发挥着重要作用。在背景音乐的烘托下，舞者将自己饱满的情感融入到舞蹈动作中，自然而然的流露神韵，将心意与情感表达出来，展现舞蹈韵律，并基于此来调整舞蹈动作规律，从而充分展现中国舞蹈的艺术内涵，令人感知到舞蹈的无限魅力。从本质上来说，动作与意境是中国舞蹈美学中的关键点，其特征在于体态美、造型美、情态美和整体协调美，其中体态美包括回旋与回转，造型美和情态美体现在人体自身美与服饰美方面，整体协调之美是指舞蹈动作要协调优美。
（二）西方舞蹈美学及其特征
在西方，很多著名研究者都致力于舞蹈美学的深入研究，苏珊•朗格是符号美学的代表人物，其研究展现出了西方舞蹈美学思想的一大突破。苏珊•朗格认为，舞蹈是一种幻象，通过舞蹈首要行动来创造力的世界，并且力的世界是虚幻的。她认为，这就相当于物理的力，但实际上是虚幻的舞蹈的力。舞蹈的基本幻象促进了虚幻的力的王国的形成，通过虚幻的舞姿来表现力。西方舞蹈美学观念的形成，一定程度上克服了传统舞蹈美学的片面性与单一性，使得全新的舞蹈美学观念得以形成，是一种具有现代意义的超越，对西方舞蹈美学观念的发展做出了巨大贡献。西方舞蹈美学的典型代表就是芭蕾，芭蕾也被称为足尖舞，起源于文艺复兴时期的意大利，真正兴盛地点为法国。随着时代不断发展而流向世界各地，芭蕾的审美指标独特，对舞者的要求较高。“开、绷、直、立”是基本指标，也是审美的关键条件，是指在芭蕾舞表演过程中，舞者脚背必须绷直，这是不容置疑的，不受跳、转、翻等舞蹈动作的影响，舞者的脚背必须始终保持绷直的状态。与此同时，芭蕾舞者的身体要保持“直”，整个身体必须垂直于地面，这是芭蕾舞审美中的关键内容，不可忽视，只有达到这一指标，才能够获得观众的认可和赞许。在西方舞蹈美学中，侧重于力的幻想与张力结构，这属于基础性内容，力的幻想就是通过虚幻的力来展现舞蹈之美，尽管这种力不容易被察觉到，但确实是通过舞者自身内力来实现的，属于技巧性动作，芭蕾舞中托举动作就是力的幻想的一种经典表现方式。就张力结构来看，作为西方舞蹈美学中的基础性内容，其通过动作舒展、体态向外扩张等动作来实现，实际上张力结构是基于空间变化所实现的，包括二度空间与三度空间。芭蕾舞蹈动作相对特殊，但无论是身体直立还是跳跃旋转，都在一定程度上展现出了舞蹈的形式美，以力的幻想或者张力结构作为表现方式，这些都是西方舞蹈美学中的重要内容。西方舞蹈美学以芭蕾为代表，注重力的幻想与张力结构，通过舞姿来展现西方舞蹈形式美。
二、中西方舞蹈美学观念的差异
由于中西方历史文化以及思想道德观念存在一定差异，使得中西方舞蹈美学观念也有所不同。在把握中西方舞蹈美学特征的基础上，明确中国古典舞与西方芭蕾舞在舞蹈形势以及美学特征上的不同，分别从动作原理与表现、着重点和超越度两方面来探讨中西方舞蹈美学观念的差异，以下将开展具体分析。
（一）动作原理与表现
动作与意境是中国舞蹈美学中的基本点，力的幻想与张力结构是西方舞蹈美学的关注点，这是中西方舞蹈在美学特征上的差异。在中西方舞蹈美学观念差异分析上，以中国古典舞和西方芭蕾舞为例，二者在动作原理与表现上存在一定差异。中国古典舞的动作姿态强调拧、倾、圆、曲，而西方芭蕾舞在动作表现上强调放低重心，通过放势来表现平衡。从表现方式来看，中国古典舞侧重于示意，也就是说通过意来展现形态，以动作来展现意境，而西方芭蕾舞主要是在肌肉能力的辅助下来完成优雅或高难度动作。不仅如此，中国古典舞与西方芭蕾舞在动作层次上也存在一定差异，中国古典舞的动作一般表现为单层次，而西方芭蕾舞则侧重于多层次动作技术表现。究其原因不难发现，这种差异的形成与中西方文化差异存在密切联系。在中国人的思想观念中，始终认为个体与整体之间是密不可分的，而西方人认为宇宙秩序是由低到高的，因此更侧重于重心放低，这就使得中西方舞蹈美的观念存在一定差异。
（二）着重点和超越度
在把握中西方舞蹈美学特征的基础上，通过对比可以发现，中西方舞蹈美学观念在着重点和超越度上也存在显著差异，这是一种比较鲜明的表现特征。就中西方在舞蹈美学研究的视角来看，中国舞蹈美学的研究是基于舞蹈境界与舞蹈动作来实现的，认为舞蹈艺术源于生活，但实际上又高于生活，将舞蹈境界提升至一定高度，强调在舞蹈欣赏的过程中，舞者与观赏者实现心灵沟通与契合，方可深入感知舞蹈之美。就西方舞蹈美学观念来看，其与中国舞蹈美学思想观念存在鲜明差异，就其着重点来看，更加重视形势主义。在西方美学思想中，并不主张将以舞蹈作为宣泄个体情感的一种方式，并不鼓励将人物情绪融入到舞蹈动作中，否则会影响舞蹈整体形式美。西方舞蹈美学观念中，注重力的幻想与张力结构，通过二者的协调作用，促进虚实结合，以真实的方式将舞蹈动作展现出来，但实际上真实的舞蹈动作往往会被人为覆盖某种情感，这就令动作转变为舞姿，这是西方舞蹈美学观念与中国舞蹈美学观念存在的显著差异。从中西方舞蹈美学观念的超越度来看，中国舞蹈美学在一定程度上突破了传统思想观念，但由于其基点为中国传统美学思想，因而中国舞蹈美学的超越也存在一定限度，依然会受到传统框架的影响。在西方舞蹈美学观念中，其强调独创性，很多新颖的观点得以出现，这就为西方舞蹈美学观念的创新发展奠定了坚实的基础，促使西方舞蹈美学观念在更广阔的空间内实现全新发展。
三、结语
总而言之，中国舞蹈以中国古典舞为代表，西方舞蹈以芭蕾舞为代表，中西方舞蹈在审美特征、动作形式以及表现特征等方面存在一定差异，中西方舞蹈美学也因此各具特色。在把握中西方舞蹈美学观念在动作原理与表现、着重点和超越度的基础上，更为深入的感知中西方舞蹈之美，理解中西方舞蹈美学理论，从而更好的推陈出新，促进世界美学理论的发展和进步。
