引论：我们为您整理了13篇主持晚会主持技巧范文，供您借鉴以丰富您的创作。它们是您写作时的宝贵资源，期望它们能够激发您的创作灵感，让您的文章更具深度。
篇1
女：同时，我们也非常荣幸地邀请到（嘉宾名字）
男：让我们以最热烈的掌声，欢迎各位领导的光临！
女：今天，我们相聚在这里，这里将成为欢乐的海洋，让快乐响彻云霄；
男：今天，我们用歌声咏唱XX公司的豪迈；用舞步展现XX公司的风采；
男：2009XX公司“携手俱进，共创辉煌”大型晚会
齐：现在开始！
女：首先有请XX公司总经理XX先生，X总致词！
男：感谢X总的发言，
下面有请XX公司X总经理为我们致词！
女：感谢X总真诚的祝福，XX必定继续努力！
下面有请-X经理为我们致词！
女：感谢X总精彩的发言，XX必定不孚众望！
下面有请远道而来XX先生为我们致词！
女：感谢X先生衷心的祝福，一路走来，多少风雨，XX承蒙各大客户的深切关怀，在未来的日子里，我们要继续携手，共创美好未来！
男：非常感谢四位领导的致辞，在这幢憬未来的盛夜，让我们牵起手来，相互支持，友好合作，携手奔向美好的明天。15年了，XX在前所未有的市场挑战和机遇中乘风破浪,不断超越自我，以X%的增长率书写着传奇与经历；如今又迎来乔迁的大喜日子，在更高、更广、更宽的天地中，XX公司定必一如既往地努力，再创佳绩！
女：此刻，我们仅代表XX公司，衷心感谢广大客户一直以来对XX公司的信赖与支持，感谢你们一路伴随着XX的茁壮成长。
男：同时，向在座和仍然奋战在工作一线的广大员工和员工家属，以及各兄弟公司致敬。
男：让我们以最热烈的掌声，感谢他们一如既往的热情支持和辛勤工作！
女：现在我宣布，晚宴正式开始！
男：有请XXX上台敬酒
女：请大家举起你手中的酒杯，为XX美好的未来干杯！
男：今天，适逢XX公司的乔迁之喜，今天可谓喜气洋洋，我们祝愿XX事业更上一层楼。
女：是的，公司上下职工，各地嘉宾欢聚一堂，可谓乐也融融，在这个特别的日子里，公司可是为每位员工都准备了许多丰厚的礼品：特等奖，42寸液晶电视1台；一等奖液晶电脑1台；二等奖26寸液晶电视机1台；三等奖数码电视1台；另外还有
四、
五、六等奖共一百多个呢。
男：真不错，那就，那就开始摸奖吧，
女：别急啊，今天如此高兴，我们首先迎来一首开门红
节目——开门红
男：充满激情，积极向上的生活态度，令人精神焕发，好运自然来！
女：是的，我想，无论谁都会想拥有快乐，享受快乐的生活。下面请欣赏舞蹈快乐崇拜
节目——快乐崇拜
男：朋友好象一盏明灯，能够照亮锦绣前程；朋友好象一盆红火，能够温暖灵魂心身；
女：朋友好像一条新路，相伴走过光明宽阔；朋友好像一只小船，共同驾驶不会沉没；
男女：让我们共同唱响：朋友
节目——朋友
男：一首朋友，祝愿在以后的道路上，我们一同风雨同路，共创辉煌！与此同时，也带来了我们的大奖！
女：首先抽取的是六等奖，奖品是单炉共96台，下面有请XX公司的员工代表上台抽奖！（8个员工代表）每人抽取12张
女：恭喜获奖的朋友，没抽到的朋友也不需要灰心，我们还有机会呢。
男：今天是个好日子
女：收获的季节我们欢聚一堂
男：今天是个好日子
女：相聚的时刻我们放飞希望
节目——好日子
男：古人常说，岁月不留人，回望XX走过的风雨，凝聚着许许多多人的心血与汗水。
女：是啊，公司的发展离不开各大客户、公司部门以及员工的拼搏奋斗。
男：共同握着XX的手，让我们一起创辉煌，下面请欣赏光辉岁月
光辉岁月
女：以品质和服务，与国际同步，让我们共同创造XX美好的未来！
男：事在人为，胜利其实就在我们的手中。让幸福化作美酒，祝福化作歌声，请欣赏：胜利双手创
节目——胜利双手创
男：看大家的情绪都非常的高涨，让热情继续燃烧吧！开始我们的抽奖！
女：哎呦，节目看的高兴，把抽奖的事都给忘了。
男：首先抽取的是五等奖，奖品是毛毯36床，下面有请方剑烽，梁春松、赵福环、梁艳寿上台抽奖，各抽9张
女：我们今天的奖品真的是非常的丰富，现在轮到抽取四等奖了，有请XXX上台抽奖。奖品是自行车共30辆，每人抽取10张。
男：恭喜获奖的朋友。今天实在是太高兴了。
女：是啊，在这个大家庭里面，生活真的是非常的愉快。
男：恩，还有啊，在公司里，到处都可以看到助人为乐的画面。
女：是啊，我们真的就像一个大家庭，温暖且温馨，互助团结，真的令人感动。
男：如此美好的事情，不知道能不能感动天感动地呢？
节目——感动天感动地
女：接下来请大家欣赏劲舞歌曲《大日子》
节目——大日子
男：热舞高歌，魅力四射，热情就像冬天里的一把火，让人浑身发热。
女：不错吧？
男：当然不错，可接下来我要带来更火热的《红日》
节目——红日
男：我们下一个环节应该是什么啊？
女：当然是我们都所期待的抽奖啊，这一次我可记得了，看这一次花落谁家。
男：下面请XXX总经理助理为我们抽取3等奖！奖品是29寸数码电视一台。
抽3等奖
男：又一台电视被抽走了，带给这位幸运的员工，没有被抽到的千万不要着急，因为我们还有更多的大奖等着大家。
女：好，下面有请X总上台为我们抽取2等奖，奖品是26寸液晶电视一台。
男：看到人家都有机会是各有所获，兴高采烈地领奖，真是羡慕，心里痒痒啊
女：呵呵，那你是只有羡慕的份儿了，今晚的奖品还陆续有来呢，特等奖还没出炉呢，只要大伙开心，公司好，大家好，才是真的好！
女：再次恭喜获奖的朋友们，15载春花秋实，一路有您，互助相伴；
男：15载风风雨雨，一路有您，不曾放弃！
男女：我们要衷心地说一句：
感谢你！
女：下面请欣赏XX公司带来的舞蹈：感谢你！
节目——感谢你
男：日新月异的科技，XX紧跟着时代的脉搏，一次又一次地克服了困难，创造了一个又一个的神话；
女：伴随着XX的成长，很容易就被她的魅力所吸引，不得不由衷地说句真的爱你。
节目——真的爱你
男：飞扬的歌声，吟唱难忘的岁月，凝聚心头不变的情节
女：熟悉的旋律，演绎时代的激越，回荡情怀不改的真切
男：告别今天，我们将站在新的起点
女：展望明天，我们将用奋斗塑造更加壮美的七彩画卷
男女：请欣赏《明天会更好》
节目——明天会更好
男：晚会进行到此，我们好象还有一个一等奖在等待它的主人哦？
女：好，下面有请我们的XXX上台为我们抽取这位幸运儿！他将得到液晶电脑一台。
男：大家要注意了，幸运儿可能就是你。
女：恭喜恭喜，好，万众期待的一刻要来临了。
男：下面有请X总为我们抽取最期盼已久、激动人心的特等奖——42寸液晶大电视一台
女：让我们拭目以待最幸运的特等奖得主
男：让我们仔细聆听那令人激动的号码
女：看看您手中的奖券，我们的特等奖号码是
黎总：XXXXXX
男女：恭喜恭喜
女：难忘今宵，今宵的确令人难忘！一个动人的夜晚！一段难忘的时光！这时候，总觉得时间也过得特别的快。
男：是啊！虽然我们无法阻挡时光的流逝，但是，我们可以主宰自己的双手。
篇2
四、时间：2013年12月24日晚 19：00-21：00
五、地点：学术报告厅
晚会领导机构
总导演：xx
导 演: xx
成 员: xx
晚会工作安排
一 舞台布置及文艺汇演
1.舞台布置：xx 助理：xx
1)负责舞台布置
2)负责舞台上突况的紧急处理
2.文艺汇演：xx 助理：xx
1)与演出成员及其他小组负责人联系，及时传达信息。
2)审查节目、督促排练。
3)及时掌握正式演出前的演出效果，做到及时调整。
4)节目主持人的节目串联词。
5)演出的开幕词和结束语的编写打印。
6)节目主持人的服装、台风、礼仪、讲话技巧、主持风度。
7)演出服装设计及选定。
3.音乐与灯光：xx 助理: xx(摄影)
1) 负责元旦晚会的音响效果及灯光效果。
2)制作正式演出全场节目伴奏，保证每个节目的配乐不出问题。
3)与文艺演出人员确定好即将出场演员的音乐名称及话筒传递。
4、舞台后场：xx
1)负责元旦晚会节目道具的检查及舞台摆放：
2)负责督促节目的出场;
3)与文艺演出人员确定好即将出场演员的音乐名称及话筒传递(话筒检查)
4)负责为演员和主持人开门并保持进出口的通畅;
5)负责维持舞台后场秩序。
二 1、礼仪接待：xx
负责本场晚会嘉宾接待和领导观看晚会的一切安排。
2、赞助：xx 助理:xx
1)负责为元旦晚会所需的资金和物品拉取赞助。
2)负责赞助商的接送及现场讲解以及安排观看。
3、纪律与安全：xx 助理：xx昌
负责整个会场的秩序以及有关事宜和突发事件。
4、入场及退场：xx 助理：x
负责观众的入场及退场工作
三 财务管理及晚会宣传：xx 助理：xx
1)在2013年12月21日前将晚会所需物品全部购回。
2)协助文艺汇演组负责主持服的租用归还及妆容。
3) 管理整场晚会的所有财产及奖品发放。
4)做好宣传工作。(对系部、对全院)
5)邀请嘉宾名单确定，并与晚会前两天发出请柬。
晚会流程
1)大合唱。
2)由主持人宣布元旦联欢晚会正式开始。
3)舞台节目
篇3
新一届学生会一成立，我部就对迎新晚会开始了紧锣密鼓的准备工作。
首先就是晚会节目的征集。既然这是为大一新生准备的晚会，我们希望在舞台上有更多的属于大一同学自己的节目。由于晚会规模较大且影响较深，因此对节目质量有较高要求。节目的完整度、演员的舞台表现，节目的精神内涵及节目是否符合晚会主题等等。综合考虑后，经过筛选，大一能上台的节目寥寥无几。因此，需要通过各种渠道寻找优秀节目。例如，大二学生节目、大学生艺术团的，甚至外院、外校的节目，只要有意愿上台表演，我们都可以列入考虑范围。节目单确定以后，随之而来的是密集的彩排。在画室进行的数次彩排过程中，不断挑出节目的缺点与不足，提高节目质量，完善节目内容。晚会开演前一周，我们在报告厅进行了两次正式彩排，让演员适应舞台与现场环境，保证每个节目都把最好的形式、最好的状态呈现给大家。
主持人对一场晚会的成功与否起着决定性的作用，在选择主持人时要考虑晚会性质，晚会现场条件等多方面因素。综合这次晚会的况，我们从以往晚会的主持人中选出四名条件优秀且经验丰富的同学担任本次晚会的主持人。主持人中有两位是上届迎新晚会主持人，丰富的主持经验使他们足以带领另外两名经验尚浅的主持人快速进入角色，找到自己的位置。在我们彩排的同时，主持人分配好各自任务，通过对节目的深入了解准备台词。他们的充分准备和在现场的出色表现，保证了晚会的圆满成功。
经过一个月的准备，晚会定于10月31日的晚上正式上演。晚会开始前，我们将所需要的道具，布置会场的素材，学生入场时间，现场任务分配，演员化装都提前安排好。布置会场和演员化装需要时间长，我们从下午12:30就开始准备。一切准备妥当后，晚会正式开始。在晚会过程中，音响，道具，话筒都有专人负责，每个人都要对自己的工作内容认真负责，保证晚会的正常进行。
针对这场晚会来说，我们部经历了很多第一次也锻炼了文艺部的对工作的热情和创新精神，首先迎新晚会第一次在二教报告厅举行，由于场地小，条件设备不行的原因，需要从外面租借音响话筒，舞台没有后台，只能从台边上台，音响的控制，道具的搬运等等都是文艺部所没有经历过的，没有任何前人经验之谈，晚会结束后，对于整场晚会虽然有一些不足和纰漏，但整体来说是很成功的。老师和同学都给予这次晚会高度评价。在各院系之间引起很大反响。而我们会吸取这次晚会的经验，改正缺点，将下次晚会办的尽善尽美。
二、新年联谊会
新年联谊会是一场以娱乐性质为主、专为大一学生举行的庆新年晚会。此次晚会的节目都是从大一各班征集的。由于这次晚会性质不同于迎新晚会，所以在节目质量上要求并不是很高。尽量做到每个班都有节目上台。让每个班级在晚会中都扮演着双重角色：既是演员又是观众，真正融入晚会当中，做晚会的主人!
此次晚会的主持人的形象要求与迎新晚会不同。它需要的是活泼机灵，能带动现场气氛的主持人。配合晚会性质、本专科比例、现场条件等多方面因素，我们从大一学生中选出四名优秀同学担任主持人一职。由于四名同学没有主持经验，对主持人的工作内容、形象要求都不是很了解，因此，我部请来迎新晚会主持人和上届元旦晚会主持人为他们做辅导。经过一个星期的紧张训练，四名主持人在各方面都取得极大进步，在晚会当天，出色的完成了各自的任务。
晚会的时间安排在元旦前夕。由于本次晚会在逸夫楼举行，考虑到现场条件，我们要安排学生入场、退场。学生在入场和退场时，要有秩序，不要造成混乱局面，保证晚会的准点开始和圆满结束。在整个晚会过程中，我们要时刻控制好观众的情绪和状态，不让观众高昂的情绪影响晚会的进行。
整个元旦晚会我们部积极的准备，临场的应变，到最后的收拾会场，不仅锻炼了我们的组织能力，应变能力和与人协调等等各方面的能力，所以说文艺部不仅仅是举办一场晚会，一场晚会中会得到很多锻炼。
三、教师元旦晚会
在教师元旦晚会的准备过程中，我部全面配合教职工开展了一系列紧张而有序的工作。
针对这次晚会的娱乐性目的，我们精心挑选了很多精彩的互动游戏，考虑到游戏的可行性，我们需要将游戏内容与老师沟通，确定可行方可着手准备。为了确保晚会的顺利进行，我部亲自采购了整场晚会所需要的全部物品，准备好了所有的游戏道具。
在节目方面，我们不需要抓节目质量，只需根据节目形式、内容进行组织编排，使整场晚会更具整体性和连贯性。由于教职工在节目上准备时间不长，所以我们选了一些优秀的学生节目，为教师元旦晚会添彩加色。
篇4
3、晚会策划：学生会文艺部
4、舞台设计：学生会宣传部
二、晚会主题。
为了庆祝五四青年节，丰富校园文化，继承和发扬“五四”运动的光荣传统，激励中学生爱国思想，积极响应国家号召，提高学生的团结精神，经团委、学生会讨论决定，举办“五四”合唱晚会。 三、参赛范围。 新洲中学各班（高三除外）
四、晚会内容。 以班为单位的合唱比赛，参赛歌曲要求是革命歌曲，宏扬民族精神，把青年人的活力与热情发挥出来。
五、参赛要求。
1、报名形式：由班上选定歌曲，由文艺委员把歌曲上报到学生会办公室，文艺委员组织本班同学利用下午第九节认真进行排练。
2、报名时间：XX年4月17日——XX年4月21日 3、比赛时间：XX年4月29日（第十二周星期四晚8：00） 4、举办地点：新洲中学舞台
六、参赛要求：
1、每班要有指挥员。
2、歌曲内容要紧扣主题
3、演唱者要求统一着装。
4、合唱时间5分钟左右。
5、演唱时能把技巧与难度处理好。
6、演出时要求服从组织者的统一安排，做到演出紧凑。
七、主持人及评委。 ①主持人：韦必燕苏安聪 ③评 委：容 应
谢冬梅
蒙雪丽
莫家静
甘雁萍
陈春梅
蒙雪基
八、奖励方法。 晚会设一等奖2名，二等奖5名，三等奖7名，鼓励奖14名，获奖班级将荣获学校颁发的奖状。
“五.四”合唱晚会议程
1、主持人进场介绍领导、嘉宾、评委。
2、教育局领导讲话。
3、刘世伟校长讲话并宣布晚会正式开始。
4、各班按节目单有序进行比赛。
5、刘校长总结晚会情况。
6、主持人宣布获奖情况。
7、颁奖。 新洲中学“五.四”合唱晚会评分标准
1、歌曲内容健康，积极向上。
2、指挥员动作自然、规范、节奏感强。
3、歌唱时声音洪亮，音色清晰，节奏协调。
篇5
一：
活动主题：“炫出我的活力，秀出我的精彩”
二：
活动对象：学院全体师生
三：
活动目的：丰富校园艺术活动，展示大学生风采，为有才艺的你
提供平台。
四：
大赛主要内容：大赛将分为四个版块：舞蹈类、器乐类、声乐类
及其他（朗诵、小品、相声等）。本次大赛分初赛、预赛、决赛。
五：
大赛评分标准：声乐从表情、动作、音色、音调、节奏感等来综合评比；
器乐从节奏感、表情、表现意义来综合评比；
舞蹈从动作、表情、整体效果来综合评比。
总之，应注重节目新颖度，要讲求创新，鼓励个性发挥。根据曲调的选择，专业技巧，着装，人气，台风等进行综合评比。
六：
活动时间及地点：
时间：2013年10月
地点：校大礼堂
七：
评分标准：表演技巧：20
台风台貌（服装）：20
节目内涵：20
音乐选材：10
综合素质：20
现场感染力：10
总分：100
八：大赛工作流程
（一）前期工作：前期工作主要由艺术团宣传部、排演部来完成
1、节目的收集：
（1）由艺术团宣传部向各班级征集参赛节目，上报排演部
（2）
考虑到参赛节目不够的情况，艺术团排演部下属每个部门
（舞蹈队、歌唱队、曲艺队）及学生会都要出两到三个参赛节目（本节目以个人名义进行参赛）
2、参赛节目的排练：
各班级参赛节目由各班班长及文艺委员组织进行排练，艺术团参赛节目由各队队长组织进行排练，排演部部长进行参赛节目指导
3发通知：
由艺术团文秘部向各班班长及辅导员发送比赛通知，并要求大赛当天全体学生必须到场观看。
4、嘉宾邀请：艺术团文秘部邀请学院领导和学生会干部及部委。
九、比赛流程：
1、开场
2、主持人上场，并邀请学院领导上台讲话致辞。
3、比赛开始
4、奖品颁发：（由礼仪配合）
5、比赛结束合影留念
十、活动注意事项：
1、每位参赛人员上台之后应有三分钟的自我介绍及节目主题的大概介绍，以锻炼口才能力与应变能力；表演时间不宜过长，要求每人
3-5分钟。
2、本次活动应在充分号召个体参与的同时，积极号召“团体性”参与。如：合唱、团体操、歌剧舞、小品等。
总之，我团将尽全力为大家献上一次丰富的精神大餐，望同学们积极参与，各部门予以配合。
十一、节目应急方案：
1、台上一个节目演出时，其后的两个节目在后台准备，前一节目由
于各种原因无法按时出演时，下一个节目即时跟进
2、任一节目在演出过程中发生失误或无法顺利进行的情况时，由节目的领演人迅速组织演员重演此节目；若重演仍出现问题，则该
节目立即退场，视具体情况决定其再次重演或取消。
3、在统计分数时，所有应急节目用完，主持人需组织现场观众展开现场互动小游戏，保证比赛不出现冷场。
十二、会场应急方案
1、若晚会前停电，晚会最多推迟半小时举行，此间观众可以自由处理自己的时间；如果半小时后仍没有正常供电，
则由主持人宣布晚会改天举办。
2、在晚会前半部分之间停电超过10分钟后由主持人宣布晚会改天重新举行；在晚会后半部分之间停电超过10分钟后由主持人宣布晚会闭幕。
3、在停电期间，由宣传部及文秘部看管服装道具。
篇6
学会广博之爱——学会爱人、爱大自然、爱学习、爱生命、爱梦想、爱真、爱善、爱美。用爱铺陈生命的底色，成为心灵纯洁、有爱心的人;让爱化为进步的动力，激发奋发向上、不断进取的潜能。多彩的童年是一个人梦想的宝库，少年的梦想就是未来的梦想，一片自由的天空，一个色彩斑斓的童年，一段美好的回忆。
二、活动内容
1.组织一次书画作品展：
书：一二年级铅笔字，三四五年级钢笔字。
内容：一二年级班主任自己协商统一内容，三四五年级作品写“__”。
(各班主任到德育处领取稿纸)
画纸张大小四开。(学生自己准备)
参赛形式：各班先自行组织选出优秀作品上交学校参加评比。
上交作品数量：每班书画各五幅作品。(交到艺体组__老师处，时间：_月_日前)
评选方式：团体奖和个人奖。
2.更换一期黑板报和橱窗，_月_日完成。
(突出主题，体现元旦的欢乐气氛)
3.精心组织好“庆元旦班级联欢会”，活动照片以个人留言的形式发给德育处。
4.本次活动由德育处、少先队、艺体组联合组织。
未尽事宜另行通知。
学校元旦晚会策划2一、活动主题
二、活动目的:2020年接近尾声，为庆祝2021年元旦的到来，也为进一步丰富我院学生的校园文化生活，活跃学习氛围，促进新老生交流：同时发掘我院文艺人才，推进我院文艺事业的蓬勃发展，特举办本场晚会。
三、活动对象
全院在校学生
四、活动时间
2015年12月31日晚7点
五、活动地点
大学生活动中心501
六、活动形式及主持人选拔
1、形式不限，可单人或团组表演均可。
节目类型包括大合唱、独唱、串烧、独舞、民族舞蹈/现代舞蹈(组合式)、相声、小品、演奏、朗诵、魔术等;节目题材力求体现新颖、活泼、生动、感人、搞笑、优美、意义深刻、发人深思等不同风格。
2、具体的节目编排由节目策划小组负责。
所有节目需提前彩排，经过节目策划组审查之后，合格的节目方可在晚会上表演。节目演出次序由晚会主持人和晚会策划组决定。
3、主持人选拔由筹备组全体成员共同决定，首选表达能力，组织能力，应变能力过硬，形象好，责任心强的主持;
主持人数2人，男女各1名，主持风格以脱口秀形式，活泼生动，幽默风趣。主持人用语需在晚会前三天经过筹划组审查。
七、晚会负责安排及工作分配
1、由副主席梅某某与文艺部负责邀请领导与嘉宾。
2、宣传部帮忙做一块展板，并提前一个星期展出，另外还可以在树上挂纸条，通过写博客与发微博的方式来作为初步宣传。
3、实践部帮忙拉赞助(横幅，节目单，小奖品等)，以让活动进行的更顺利。
4、除现场摄像外，整场晚会宣传部要负责用相机从不同角度和时间拍照，反应晚会各方面协调工作。
5、组织部，生活部,女生部负责租借、安置、调试、控制音响。
6、文艺部，宣传部，体育部，职规部,纪保部负责设计舞台及嘉宾席、观众席的布置。
7、两个办公室负责制作与张贴(25号)海报。
8、两个学习部负责当晚的签到和接待嘉宾。
9、礼仪队负责挑选出六名气质佳，亲和力强的礼仪小姐。
10、晚会结束后文艺部所有人及学生会分团委各部长留下帮忙清理晚会现场。
11、学生会主席崔川勇，副主席梅洁、廖明、曾春英和分团委副书记何芮负责晚会总体的调度。
八、晚会流程
1、由诙谐乐队带来开场表演;
2、主持人上台以脱口秀的形式进行开场白，介绍晚会主题，协助单位及嘉宾;
3、领导赠言;
4、晚会进行到五分之一时由某协会带来嘉宾表演;进行到五分之二时由院健美操队带来健美操表演;进行到一半由主持人与现场观众进行互动，接着由某协会带来嘉宾表演;进行到五分之四由学生会分团委学生干部表演嘉宾节目;
5、晚会结束后，领导与嘉宾上台与工作人员及参演人员合影留念。
九、应急方案
1、由体育部和两个学习部组成应急小组(晚会期间有干事在后台)，负责人员调动，确保每项工作都有人负责。
2、台上一个节目演出时，其后的两个节目在后台准备，前一个节目由于各种原因无法按时出演时，下一个节目即时跟进。
3、多准备一台电脑，以防出现电脑死机无法播放伴奏的突况。
4、每个工作人员统一佩戴工作证。
学校元旦晚会策划3一、主题：喜迎元旦，开心快乐，气氛活泼，发扬闪客启航团结向上的特点。
二、创意阐述
1、特色统一性：
这是在闪客启航老师和同学组织下的一台元旦联欢晚会。在新的一年里，迎新老朋友作为一种极具亲和力的交流方式。节目形式不限，歌曲，朗读，乐器演奏，戏曲等均纳为主题，内容清新向上。
2、加强互动性：
以节目单为主，也就是说：先报上固定的节目和表演者，由策划组委会排定先后顺序。
固定节目报名方式:在本帖回复，报名时报上节目(含内容)和表演者名单，用的名字必须要和晚会的名一样,不能更改报名,报名截止到29日止。特聘两个固定节目《好日子》《难忘今宵》的演唱者。
3、扩大参与性：
邀请一些知名人士参加，比如：对闪客启航作出杰出贡献的老师，班组长。跟闪客启航有密切关系的友人，也就是特邀嘉宾。
4、丰富欣赏性：
参与节目者和节目单要经过严密的审核.固定节目数量控制在15-20个。
三、晚会流程
晚会时间：20__年元月1日晚上20;00-0：00
晚会地点：闪客启航一室
两个固定不变节目：《新年好》《难忘今宵》
《新年好》在开场宣布晚会开始后由嘉宾来演唱。《难忘今宵》在晚会结束语前由嘉宾来演唱。
晚会的几点说明和注意事项：
晚会开始前由舞清影班长宣布晚会注意事项
1：为保证晚会整场效果，请所有演职人员7：30分点前进入晚会现场并试好自己的麦。晚会期间一律不予试麦。
2：为使晚会有一个良好的运行效果，请大家尽量使用聊天室“悄悄话”功能(包括献花，打字聊天。)
3：请尊重他人也尊重自己，在演职人员及佳宾拿麦说话唱歌的时候，请主动关好您自己的麦。
1、开场：
男：亲爱的各位老师同学们，大家晚上好~!今夜，让你我欢聚一堂，构筑今宵欢乐无眠之夜;今夜，星光灿烂，点燃元旦的焰火，看喜庆的礼花四处绽放。在溢满欢乐的笑声中，此起彼落的歌声里，心随欢歌笑语飞上了遥远的星河。
女：尊敬的各位朋友，各位来宾晚上好，今夜，你如约走来，带着满面春风，一身华彩，走进闪客启航，让我们手挽手，心连心，同唱一曲欢乐的歌。
2、大成校长为晚会致词
3、老师代表讲话
4、主持人宣布晚会开始
5、演唱《新年好》
晚会正式开始(中间穿插嘉宾麦序，基本以一个固定麦序一个佳宾麦序的形式来走)。
6、嘉宾演唱《难忘今宵》
7、结束语
8、整场晚会结束
主持人:北呢枫林
晚会节目:
1.歌曲《新年好》演唱:冰心莹颖老师(场景班班长)
2.歌曲《痴心绝对》演唱:歌手逸飞
3.朗诵《想掬一捧雪花送你，我的朋友》朗诵者:骑士老师(按扭班班长)
4.歌曲《网络情缘》演唱:浅月
5.歌曲《长江之歌》演唱:月中云朵
6.歌曲《长江谣》演唱:高夫老师
7.歌曲《感恩的心》演唱:紫蝶
8.歌曲《堆积情感》演唱:艺影
9.歌曲《雨蝶》演唱:浪漫樱花老师(场景班班长)
10.歌曲《南屏晚钟》演唱:竹风
11.歌曲《甜蜜蜜》演唱:竹影清清
12.歌曲《爱的路上我和你》演唱:灯火老师
13.歌曲《香巴拉并不遥远》演唱:雨眸
14.歌曲《风中的眼睛》演唱:冬雨
15.歌曲《今宵多珍重》演唱:雅婕老师
16.歌曲《军中姐妹》演唱:云梦
17.歌曲《万事如意》演唱:云儿
18.歌曲《难忘今宵》演唱:玉树临风老师
晚会时间控制在四个小时内。
相约闪客启航，就是相约一首不老的情歌，让我们在聆听情歌中感受快乐!
学校元旦晚会策划4一、活动主题
彰显青春魅力尽展社团风采
二、活动目的
为了喜迎元旦，丰富校园文化生活，更好地向广大师生展示社团魅力风采，扩大各个社团的影响力，促进我院社团朝向更蓬勃、更缤纷、更光明的方向发展。
三、举办单位
主办：共青团__工程学院委员会
承办：院社团联合会
协办：全院各个社团
四、参与团体或人员
全院社团及各系师生均可参加。
五、晚会时间
__月__日(暂定)
六、活动地点
学生活动中心大礼堂
七、晚会前期宣传
由院广播站进行为期1——2周的宣传，并由宣传部进行出板宣传，活动当天发入场券对外进行扩大宣传力度。
八、晚会流程
1、晚会入场过程中，播放轻音乐及播放社联及社团的宣传片(ppt)。
2、开场舞。
3、由晚会主持人宣布本次晚会开始。
4、主持人介绍本次晚会到场的嘉宾及到场的社团和其负责人。
5、主持人请团委老师等致开幕词。
6、文艺汇演正式开演。
主持人按预先介绍的节目单向观众报节目，在报节目之前，主持人先介绍表演该节目的社团的概况，语言应精炼(该介绍内容由各社团提供，社联办公室统一编排)各社团观众应成方阵在会场就座，当主持人介绍该社团时起立向全场观众致意，以便观众更好地了解认识该社团，以宣传社团文化并在中间适当穿插互动环节，送出小礼品。
7、文艺汇演结束后，全体演员工作人员到舞台上共唱“难忘今宵”或其它歌曲，并拍照留念。
8、演员谢幕。
9、由主持人宣布晚会圆满结束。
九、人员安排
1、办公室：负责准备活动策划书和调度统筹本次晚会主要的指挥调度工作，分工安排等。
2、外联宣传部：
(1)在本次活动中负责接待工作，并整体地统筹实行策划方案，应对本次晚会进行摄影，并上传至社联网站进行宣传。
(2)主要负责为本次活动拉赞助，募集到一定的资金，同时积极对个联谊，宣传社联，为本次晚会筹借必要的设备等。
3、文化娱乐部、体育竞技部、社会公益部、理论科技部：主要负责节目的编排，演练工作，对节目的监督考核。
以及晚会中节目的顺序。
4、财务部：主要负责本次晚会活动经费的预算、物品采购、财务管理等工作。
5、各部门配合办公室人员的，布置会场，维持会场秩序，清理会场等。
注：全体社联人员都应该配合办公室人员的整体安排，以大局为重。各部部长对各自工作负有直接责任，必须尽职尽责。
学校元旦晚会策划5一、活动目的
1.结合“民族精神代代传”活动，号召少先队员广泛传唱革命传统歌曲和爱国歌曲，让队员们在歌声中体验民族精神，增强民族自豪感。
2.通过歌唱形式，陶冶学生情操，丰富学生课余生活，给学生提供展现才华的舞台。
3.通过活动，在全校范围内渲染节日气氛，在活泼、愉悦的氛围中传递新年的祝福和欢乐。
二、活动对象
__小学全体学生
三、比赛形式
以班级为单位参加合唱比赛。
四、活动时间
2019年12月31日(暂定)
五、活动要求
1.合唱曲分必唱曲和选唱曲两首。
必唱曲为革命、爱国歌曲(由学校提供备选歌曲)，选唱曲由班主任自由选择，要求全员参与。
2.活动排练由班主任老师、音乐老师组织，副班主任老师配合。
3.各班自选曲目需自备歌曲伴奏带，也可以自行组织伴奏。
参赛班级在比赛前天提前将配乐光碟交到大队部处。(磁带倒好)。
4.各年级利用课余时间自行组织练习，力争以的状态展现本年级的精神风貌。
5.服装统一，编排有特色。
6.指挥需由本年级同学担任。
六、活动评委
合唱评委：全校老师
七、奖励办法
本次比赛设一等奖(2名)、二等奖(3名)、三等奖(3名)
八、场地安排：学校操场
附：合唱评分标准：
1.音乐表现及技巧(音准、节奏、歌曲表现、合唱技巧)70分;
2.指挥10分;
篇7
主持人这一概念源自于西方国家。我国自20世纪80年代开始出现“主持人”以来，经过30多年的发展，主持人队伍不仅数量变得庞大，而且类型也较为丰富，比如出现了很受观众欢迎的电视综艺类节目主持人、生活服务类节目主持人等。除此之外，在中国还有一种主持形式被广泛运用，那就是“舞台主持”。关于“舞台主持”的定义及内涵到现在为止还没有一个准确的说法，很多人谈及“舞台主持”会狭义的认为那就是“晚会主持”，能够进行“舞台主持”的主持人自然被称为“舞台主持人”或“晚会主持人”。这样的说法有一定的道理，却较为片面。我们都知道主持人最主要的功能是传播――主持的内容、主持的方式、主持的效果都与传播相关。所以说，传播学理论是阐述主持人定义和划分主持人类型的重要依据。因此，“舞台主持”及“舞台主持人”的定义与内涵也可放在传播学视角下进行研究。
一、“舞台主持”及“舞台主持人”定义的探析
我们都知道，概念就是反映事物的本质属性的思维形式。而定义是在不改变目标事物本身的前提下，对概念的内涵或语词的意义所做的简要而准确的描述。“舞台主持”的概念可以从字面上理解成“在舞台上主持”，它与广播电视节目主持不同，可以归属为舞台表演的一部分，同时也是主持艺术的一个分支。按照一般下定义时所使用的“属加种差”法我们可以得知，要想为“舞台主持”下定义，需从它的更高一级的类似概念“节目主持”的定义入手。遗憾的是“节目主持”也是一个有概念而无定义的专业术语，所以要探析“舞台主持”的定义可以尝试先从国内外关于“主持人”的概念、定义中进行梳理，得出“舞台主持人”的定义后再进行提炼，以推论出“舞台主持”的定义。
（一）国外关于“节目主持人”概念的相关研究
节目主持人这个词最早是由美国哥伦比亚广播公司编导唐・休伊特于1952年提出的，他是用英文Anchor来表述的[1]。Anchor是锚的意思，它的引申义为接力赛中跑最后一棒者。或许是受到当时媒介环境以及唐・休伊特个人身份的影响，Anchor这个词更多地被用在新闻节目主持人的身上。而英国媒体则使用Presenter一词来称呼主持人，其本意为展示者。除此之外，还有两个常用来称为主持人的词――Moderator和Host。Moderator是调节人、仲裁者和协调人的意思，在主持人领域多指游戏、竞赛类节目主持人。Host是国内相关著作中最常见的“主持人”一词的英文翻译，其本意是主人，现主要指综艺、访谈类节目主持人。
由此可见，国外关于主持人的概念来自不同的词汇，并未统一说法。因此关于主持人的定义多是来自概念词语本身意义的引申，显得模糊而不清晰。不过这些词语的指向性都非常鲜明――不同类别、不同领域的主持人可以用不同的词进行表述。简单梳理这些表述后不难发现，上述四种主持人的定义多指广播电视媒介中的主持人，且主要谈的是主持人的功能，并未涉及主持人的其他方面，在定义方面显得过于单薄。想通过国外的主持人概念探究“舞台主持”，似乎可以借鉴的东西并不多。
（二）国内关于“节目主持人”概念的相关研究
我国理论界对于主持人概念的研究也呈现出了百花齐放、百家争鸣的态势。自1980年7月12日中央电视台开播的《观察与思考》节目首次正式打出“主持人”字幕以来，很多具有影响力的著作都已出现关于“主持人”的定义。如新华出版社在1987年出版的《新闻工作手册》中就有这样的表述：“在广播电视中，出场为听众或观众主持各种节目的人，叫节目主持人。主持人不是表演者，也有别于新闻通讯和文章的播报者。主持人是以自己的身份、自己的个性直接面对听众或观众的人主持人在节目中处于主导地位，他的主要职责是组织、串联一次节目的各个部分，也直接向听众和观众传播信息。”1996年3月出版的《中国新闻实用大辞典》里是这样说的：“在广播电视新闻节目中，用自己的语言直接为听众服务的专业人员。他们在节目中以个人身份向听众介绍新闻节目的内容，主导节目进展，给听众以节目主持人的认同感。由于新闻节目主持人最主要的工作是播音，因此中国目前节目主持人的专业职务归播音员序列。”1999年5月赵淑萍老师在其著作《电视节目主持》中谈道：“主持人的基本含义是以真实的个人身份代表电视机构在电视屏幕上出面主持节目；以纯熟的技巧在双向交流的传播方式与实现节目有效传达的过程中起积极的主导作用。”北京大学的俞虹教授也在其2004年1月的修订版《节目主持人通论》里给主持人下了这样的定义：“节目主持人是在广播电视中，以个体行为出现，代表着媒介群体观念，用有声语言、形态能动地操作和把握节目进程，直接、平等地进行大众传播活动的人。”
以上的四种学说，尽管在表述上各有侧重、不尽相同，但都不约而同地把主持人的定义直接指向了广播电视节目主持人。广播电视节目主持是依靠大众传播媒介、以节目为载体向受众传播信息的大众传播活动。广播电视节目主持人是依存于节目之中的一种“节目动物”。但“舞台主持”很显然不是这样的。按照郭红玲、杨涛编著的《非节目主持艺术》一书中的说法，“舞台主持”应该属于“非节目主持”。何谓“非节目主持”？非节目主持，顾名思义就是节目主持人主持广播电视播出节目之外的活动，如：舞台、庆典、会议、仪式及宴会等[2]。
（三）“舞台主持”及“舞台主持人”定义的推论
至此，通过国内外的相关研究尤其是将“舞台主持”与广播电视节目主持进行对比后我们得知：
（1）普通受众对于“舞台主持”这一熟悉的主持形式是有自己的认知概念的，即狭义上的晚会主持和广义上的非节目主持（涵盖庆典、会议、仪式及宴会主持等）。（2）“舞台主持”与广播电视节目主持不同，不以节目为载体，一般不通过大众传播媒介进行传播。（3）“舞台主持”在进行的依旧是传播活动。
除此之外，我们还发现了“舞台主持”的其他特点，如：
（1）“舞台主持”总是在固定的特殊场合发生，像礼堂、会议室、酒店宴会厅等。（2）“舞台主持”总是有着自己特有的一套话语体系。（3）“舞台主持”总是有着自己特有的“仪式感”，即服饰、体态语、礼节等方面。
以上的种种，都为推论“舞台主持”和“舞台主持人”的定义奠定了基础。下图将综合运用“属加种差”法和“发生定义”法这两种方法对“舞台主持”及“舞台主持人”的定义进行推理：
推论公式：被定义概念=种差+邻近属概念[3]
推论材料：上文提及的8个国内外“节目主持人”定义
■
二、传播学视角下“舞台主持”的内涵解析
内涵是一个概念所反映的事物的本质属性的总和，也就是概念的内容。关于“舞台主持”及“舞台主持人”的概念已经基本达成共识，上文也对这两个概念的定义进行了推论。在基本了解了“舞台主持”及“舞台主持人”的概念和定义后，进一步挖掘它们的内涵尤其是“舞台主持”的内涵将有利于深入认识“舞台主持”及“舞台主持人”，有利于开展更进一步的研究。
（一）“舞台主持”的外在形态是群体传播
“物以类聚，人以群分”。人是以群体的形式活动的，这是人的社会性的体现。我们每一个人都生活在一定的群体之中，“舞台主持”正是由个体组成了群体才具备了传播的条件和场所。所谓群体，指的是由具有特定的共同目标和共同归属感、存在着互动关系的复数个人的集合体[4]。根据这个定义我们可以清楚地知道：第一，一个群体的产生要依托于个体的数量。第二，这个群体的凝聚力主要来自于共同目标和归属感。第三，群体成员之间是有互动关系的。
西方的传播学理论把传播的形态分为体内传播、人际传播、群体传播、组织传播和大众传播等几大类。群体传播主要是指群体内部或外部的信息传播活动。这里谈到的群体传播就和“舞台主持”很相似。因为“舞台主持”是基于群体的，“舞台主持”中的主持人、受众、工作人员等一起构建起了一个临时性的群体。
我们以“晚会主持”为例来做进一步的解释。首先，晚会的举行一般都是在礼堂等特殊场合，在这个场合里有这样一个独特的群体的存在，他们是由临时的集合行为所产生的聚集的人群，这样的人群被法国社会心理学家勒朋称之为“乌合之众”。晚会里的“乌合之众”就是指在晚会现场的“观众和主持人”这一群体。其次，绝大部分的晚会都被称之为“主题晚会”，所以晚会的举行带着鲜明的主题、目的和意义，参与到晚会当中的观众和主持人是不可能不知道这些的。主持人早已获悉了晚会的主题，因此明确了晚会的传播目的；观众也是在清楚了晚会的主题和意义后才到达晚会的现场。因此，晚会的主题和意义使得主持人与观众拥有了共同的目标和关心事项，使得晚会拥有了凝聚力。第三，晚会的过程中的群体分工使得晚会有了主持人，灯光、音响、摄影师和观众等成员，在晚会的过程中群体与成员、成员与成员之间的互动可以在主持人与观众的话语互动、游戏互动等过程中体现出来。
由此可见，一台晚会有人群、有目的、有分工，还产生了显著的凝聚力和互动性，所以“晚会主持”作为最具代表性的“舞台主持”形式之一，可以帮助我们认清这样一个客观事实：从外在形态来看，“舞台主持”和群体传播是基本一致的。
（二）“舞台主持”的内在本质是组织传播
“舞台主持”不仅仅是“晚会主持”，它还包含了会议、宴会、仪式、庆典等场合的主持。因此，不能光从外在形态上判断它属于群体传播就认定它只是群体传播。其实，“舞台主持”有着更丰富的内涵。上文以“晚会主持”为例解释了“舞台主持”是基于群体的，因此外在形态为群体传播。其实这里所说的晚会只是泛指一般的主题晚会。越是主题鲜明的专题晚会，主持人与受众的特征、需求、功能就越会发生变化，晚会现场由主持人、受众、工作人员构建起来的这个群体就越像是一个组织。关于组织的定义，可以简单地理解为是两个以上的人在一起为实现某个共同目标而协同行动的集合体。组织的任何活动都伴随着信息传播，以至于我们很难说出一种与传播无关的组织活动。如果把“舞台主持”涉及的会议、宴会、仪式、庆典等场合的主持也作为研究对象，那么很明显的，“舞台主持”更像是组织传播。
组织传播是常见的传播形态之一，指的是组织所从事的信息活动。组织传播包括组织内传播和组织外传播两个方面，这两个方面都是组织生存和发展必不可少的信息沟通保障[5]。组织内传播拥有正式渠道和非正式渠道两种途径，而组织外传播则更多采用正式的渠道。根据“舞台主持”的定义我们可以得知：会议是“舞台主持”的平台之一，同时它也是组织内传播的渠道之一；晚会、宴会、仪式也都是“舞台主持”的平台，但它们同时也属于组织外传播的公关宣传。由此可见，“舞台主持”在组织传播里发挥的作用要比在群体传播里显得高规格、高层次，所以“舞台主持”的内在本质其实更偏向于组织传播。
（三）“舞台主持”的发展趋向是大众传播
我们的时代是一个大众传播的时代。所谓大众传播，就是专业化的媒介组织运用先进的传播技术和产业化手段，以社会上一般大众为对象而进行的大规模的信息生产和传播活动[5]。大众传播是人们获得外界信息的主要渠道，也是传者可使用的最具影响力的传播方式。“舞台主持”的发展趋向毫无疑问的要走向大众传播，这是传者与受众的选择，更是时代与媒介环境的选择。
当下的传媒领域快速发展，具有影响力的大众传播媒介无处不在，渗透在我们的周围。当大众传播媒介强势介入，会使得“舞台主持”的传播形态发生变化。例如：一台晚会究竟是群体传播还是组织传播，主要取决于“主持人与受众”这个群体的性质；一旦这个群体的性质明显出现了组织的特征，那么它就有可能是组织传播。同样，一台晚会究竟是组织传播（或群体传播）还是大众传播，其中一个很重要的因素就是是否使用了大众传播媒介辅助传播。如果使用了，参与的受众更多了，传播的辐射面更广了，影响力更大了，那么它就应该是大众传播。除此之外，还有一个很重要的区分要素，那就是受众的身份不同。在组织传播（或群体传播）视野下的“舞台主持”，其受众的身份是可以预知、判断的；但是进入大众传播领域的“舞台主持”的受众，其身份是不得而知的，就如同一档电视节目的传播一样，你永远不知道是谁在看着这档电视节目。
我们还是可以以“晚会”为例进行说明。一台学校里举行的晚会，一般情况下是属于组织传播（或群体传播），可是如果它被电视台现场直播或转播了，那么它就成了大众传播。因为直播或转播的晚会打破了时空的限制，以更开放的姿态面对更多的受众，获得了更高的关注度，提升了影响力。同时，主持人面对的受众由“有形”转为“无形”，不再是单纯的和晚会现场“可视可感”的受众进行交流，还得兼顾其他的以大众传播媒介收听收看的受众的交流。特别要提及的是，这种交流是单向的，是无法同步接收到受众的反馈的，这也是大众传播的一大特点。
其实无论是晚会还是会议、宴会、和仪式，所有的参与者都已不满足于小团体成员之间的传播，大家都希望“舞台主持”更有影响力，尤其是在传播依旧具有“强效果论”的当代社会。像各种会、慈善晚宴、公益募捐等“舞台主持”的新形式，它们出现在社会生活的各个层面，应该引起我们的观察和思考。
三、结语
总而言之，作为应用性很强的主持形式之一的“舞台主持”是非常值得研究的。运用传播学理论从传播学视角对它进行研究只是其中的一种思路，研究结论难免粗浅。其实，“舞台主持”还可以通过语言学、艺术学、心理学等多个学科的理论进一步展开研究和论证，尤其是在实践中不断的提炼、校正其定义和内涵，为后人总结出一套实用的“舞台主持传播策略”。这不仅能丰富我国的主持艺术理论，还可以为舞台主持艺术专业人才的培养提供可行的方法和路径。
参考文献：
[1]俞虹.节目主持人通论[M].北京：中国广播电视出版社，2004：3.
[2]刘洪林.浅谈节目主持与非节目主持[J].现代交际，2009（8）：77.
篇8
（一）忽视学生个体差异
在播音主持实践教学过程中，教师会根据教学大纲与专业培养目标要求，宏观安排教学计划，学方式，但却忽视了学生个体的差异性。比如，本节课讲少儿节目主持，所有同学都必须进行实践练习，然而有些学生无论是声音条件，还是形象气质，完全与“少儿”特征与节目需求相脱节，此时学生就会带着“情绪”学习，参与学习的积极性不高，应付完成实践，更有甚者直接旷课，造成教学资源的严重浪费。种种情形，除了学生个人因素外，关键在于教师。兴趣是最好的老师，我们不提倡学生在课堂上盲目地跟随自我兴趣，但教师可以有选择性的参考学生个人兴趣展开教学，以学生为主。如上例，擅长节目策划的学生可与擅长少儿节目主持的同学分组合作完成节目的前期策划方案；擅长评论的同学可以让他对进行少儿节目主持实践的同学作出相应的有效评价；擅长影视表演的同学可以根据节目需要角色客串；擅长摄影摄像的同学可.以参与节目录制设备操作……在这个过程中，学生的团队协作意识得到加强，学生的优势得到充分发挥，学生的自信心也得到了巩固，学习效率极大提高。播音主持专业的学生在进入大学之前已经经历过很长一段时间的专业理论知识的学习与实践，有一定的语音基础，教师在实现学生基本功培养的教学任务与目标外，还应为学生的学习兴趣与优势的展露提供更多的锻炼机会，让学生的个性优势得到极大程度的展现，不至于出现精英人才趋向于大众化教育的悲剧。无论是节目策划、新闻采写、新闻播音、新闻评论、综艺节目主持，还是诗歌朗诵、影视配音、摄影摄像、影视表演、后期制作，学生个体的差异致使学生的兴趣、性格、气质截然不同，教师在教学过程中应注重发掘、培养并利用学生的优势，使其在节目创作过程中都能发挥所长，而非“流水线式”的生产作业，学生的个性得不到张扬，优势得不到发挥。学生会因为自己某方面的“技不如人”而使自尊心、自信心受挫，影响以后的发展进步。
（二）理论与实践相脱节
播音主持专业较强的实践性促使高校有意识地增强播音主持实践教学，但课堂实践远远不能满足行业对播音员与主持人的实际工作要求，以至于学生陷入走上工作岗位而无法适应工作的尴尬境地，这其中既包括工作必需设备的操作，还包括所学理论对现实问题的分析。比如，很多高校教学资源有限，教师课堂上对摄像机操作技能的理论讲解也只能是让学生了解为主，无法实现人手一台，进行现场操作指导。即便有时以组为单位分发一台，学生较多，分配给每位学生的操作时间较短，何谈熟能生巧呢？再比如，新闻播音要求一定要播出“新鲜感”，那么“新鲜感”到底由何而来？课堂练习实例都具有典型性，在老师的分析指导下，同学们都能很快达到播读要求。但新闻时时都在更新，每篇稿件的新鲜点都不同，对直播间的播音员来说备稿时间有限，此时课堂所学的寻找新鲜感的固定思维模式甚至会对播音员寻找稿件“新鲜感”，激发强烈播讲愿望产生消极影响。教学环境毕竟不是真正的工作环境，学生的接收心理与工作截然不同。所以，在教学过程中一定要注意提升学生的“实战”意识，教师通过自己的业界实践经验，随时向学生提出工作中可能遇到的困难，结合实际锻炼学生分析问题和解决问题的能力，切实增强学生的综合能力。
（三）即兴口语教学内容少
即兴发挥能力是一个主持人专业素质高低的显著体现。随着我国广播电视事业的不断发展，节目内容日益出新，节目中的活跃因素越来越多，受众对主持人高标准的要求绝不仅仅局限于主持人优美的音色。尤其是现场直播节目或综艺晚会，太多的不确定情形需要主持人依据节目现场动态做出生动得体的“即兴主持”，以此烘托节目气氛，沟通参与各方，展现节目的整体和谐性。主持人的这种临场应变能力在播音与主持教学中被称作“即兴口语”。据调查，当前我国高校播音主持专业教育，以常见的“宣读式”与“播报式”朗读训练为主，导致学生多停留在“见字出声”的层面，在镜头前也只是拥有一个良好的声音条件与形象，如果抛开文字稿，学生的即兴创作则处于一个十分尴尬的境地。全媒体语境下，要求主持人必须具备良好的语言表达能力，而这种能力不仅仅是学生在有稿状态下的“自我表达”，即朗诵与主持串词朗读，还包括口语表达与沟通交流。极大多数高校对其重要性认识不足，只有屈指可数的几所高校开设了即兴口语表达相关课程，但相较朗诵与主持硬课程而言，其所占的比例更是少之又少。这既是播音主持专业转型教育面临的新问题，同时也对专业教师教学方法提出了新的挑战：如何教学生把既定文字稿“说”活？如何创造条件引导学生在有限的课堂时间做即兴主持？如何创设现场直播情境，激发学生“现场感”？如何提升学生的即兴口语传播能力？这些都是在教学过程中需认真思考对待的问题。
篇9
董卿，毕业于上海戏剧学院电视系电视编辑专业，从1995年初涉电视至今，逐步形成了清新大方，亲切自然，文化气息浓郁的主持风格，无论在专栏节目还是在大型晚会中都能体现出良好的个人素养和专业水准。2002年5月，董卿走进中央电视台，当时西部频道成立，她应邀主持其中一档以民歌为线索的文艺节目《魅力12》。她还先后参与主持了中央电视台《第五届全国金话筒颁奖晚会》、《2004CCTV-KBS中韩歌会》、《为我们喝彩―中央电视台音乐频道开播特别节目》、《中央电视台第十一届全国青年电视歌手大奖赛》等文艺节目，还主持了2005春节联欢晚会，并在本年度的“国际电视主持人论坛暨年度颁奖盛典”中一连捧得“最佳电视综艺节目主持人”及“最佳电视女主持人”两项大奖，当之无愧的成为继倪萍、周涛之后的央视新一代当家花旦。
一、清晰的谈吐和扎实的基本功
董卿作为主持人有着清晰的声音，温文尔雅的谈吐，不张扬，透露着一种隽永的气质。每次当她出场时，她都会用自己独特而温馨的声音向观众问好，一步步的逐渐深入主题，尤其是在主持《欢乐中国行》时，逐步的引人入胜，声音时而高亢时而舒缓，常常把观众带入一种梦境，带入每个美轮美奂的城市中。在青歌赛的舞台上，许多歌手难免会出现紧张的情绪，而这时的董卿会用自己像丝绸般的声音去安慰歌手，或者用俏皮的语调去缓解那种紧张的气氛。
主持人的基本功是最基础的也是最根本的专业技能，这是每个好的主持人必须具备的看家本领。声音条件是天生的，拥有宽音大嗓，或银铃水音儿固然占尽先机，但声音本质没那么“亮丽”者大有人在，也不必黯然，好嗓子、漂亮的声音完全可以后天练出来。因为行话说：有的声音“入话筒”，有的声音就“不入话筒”。不断调整话筒角度、反复尝试微妙的用声或气息变化经过话筒后的效果，磨练你的耳朵，去摸索和再微调、再尝试。①我们在看董卿主持的节目时，其实仔细聆听她的声音就能明白，她有着非常扎实的基本功，谈吐清晰，字正腔圆。
二、渊博的知识体系
早在董卿读中学时，学理科出身的母亲在每年寒暑假都给董卿开列书单，所以类似《红楼梦》、《基督山伯爵》、《简爱》、《茶花女》等国内外名著，董卿是三五天就通读一本，有时董卿读书实在太快，心存疑虑的母亲还会抽查一下，找出名著中的某一章节，让董卿罗列其中的人物关系，以强记为特长的董卿总能对答如流。如今，即便工作再忙，董卿每天都会保证一个小时的阅读时间，关于读书，她的名言是――假如我几天不读书，我会感觉像一个人几天不洗澡那样难受；读书，能让人学会思考，让人在不知不觉中变得安静下来；读书让我很快乐。②董卿认为，要想建构自己的知识体系，就要在自己感兴趣的领域多看点书，书看多了就自然通了，时间长了就有自己的体会了，知识体系也就开始建构起来了，这个过程不是一蹴而就的。③
三、丰富的应变能力
2006年在上海的某个活动现场，某主角让众人苦等20多分钟，为了圆场，现场主持央视名嘴董卿“被迫”现场放歌。有了董卿的救场，主角的迟到风波才得以平息。董卿现场调侃说，是这名主角给了她唱歌的机会。面对意外情况，主持人就要学会与现场观众周旋拖延的技巧，除了唱歌还有做游戏、猜谜语、脑子急转弯等互动方法。
应变能力不只是主持人的智慧，也是在主持过程中积累出来的。主持人对于一场节目也好，晚会也罢，都是起一个主要控制的作用，大型的节目最好还要有一个能和主持人配合默契的主持人助手，这样有什么情况发生可以第一时间解决问题。为此，主持人的经验很重要，年轻主持人一开始职业生涯的时候显得幼稚，但是经过大风大浪的考验，多经历些这样的意外往往也是一种获益。董卿一年上百场的主持活动可以说各种意外情况都遇到过，她的以不变应对万变的法宝和成功案例值得大家学习。
四、独特的发展经历和浓厚的个人魅力
电视节目主持人风格的形成与个人的性情、知识结构、判断能力、处事能力有很大的关系，而语言是风格的外在表现形式，也是主持人魅力构成中最重要和显性的一部分。
一个电视主持人必须要有魅力。那么主持人魅力的核心是什么呢？那就是个性。个性是决定人的特有行为与思想的概括化的心理活动系统。从人的外部表现来考察，个性是一个人特有的行为模式；从其内部机制来分析，人的个性是一个复杂的、整体的、相互作用的过程，这是一个综合的评价系统。蔡帼芬教授认为：“电视主持人的个性魅力首先就来自于自身的健康个性。健康的个性是一种和谐发展的个性，是富有高度效能的具有创造性的个性，是体力与智力、知识与道德、性格与才能、理性与直觉、美的体验与美的表现等诸方面获得高度和谐发展的个性。”这种健康个性所散发出来的“场”，能笼罩全场，形成一种巨大的吸引力，紧紧抓住观众的眼球。而董卿在主持第12届CCTV电视青年歌手大奖赛的过程中表现出的那种健康、善良、淡定、自信、睿智、机敏、温文尔雅，就形成了这样的“场”效应，让观众享受到了一顿集竞赛、娱乐、文化于一体且极具人文关怀的精神大餐。这个“场”的核心就是“知性魅力”，它是由完善的知识结构、强烈的人文关怀、灵活的控场能力、良好的语言素养四大要素构成的。
董卿在整个大赛中的主持语言具有极强的感染力，善于把握分寸，既能调动观众情绪，又没有“煽情”之嫌；她的语言既能按照“既定方案”控制场面，又能视现场情况随机应变，她熟练地把握了语言交流指向的变化与和谐。无论是素质考核的环节，还是对每位参赛选手的即兴访谈，她的语言样态都有相应的调节变化，而且转换自如，充分地展现了她的知性魅力。
《菜根谭》中曾说到：宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。董卿深知人有一颗平常心的重要。有了这颗平常心，董卿说她对自我的掌控更加游刃有余。④
参考文献
①魏薇：《播音主持论》[M].四川大学出版社，2003⑩
②吴郁：《播音学简明教程》[M].北京广播学院出版社，1985
③吴郁：《播音主持艺术技巧丛书》[M].中国广播电视出版社,2005
篇10
一、在日常新闻节目中心态的把握
新闻节目直接反映着一个地方的近期经济、人文动态，播发的稿件反映了各条战线的工作成绩和值得关注的问题，这就需要播音员在播报新闻的过程当中，沉着稳健，不疾不徐。如果当天的稿件比较多，就更不能急躁赶着播完，因为心情浮躁会导致气息漂浮、语速过快，从而产生吃字现象，甚至出现卡壳。这就影响了稿件的信息传递效果，让观众或者听众有不明白播音员在说什么的感觉，极有可能漏掉重要的信息点。
同时，在播报人物通讯的过程中，播音员可能被主人公动人的事迹所深深感染。进入状态太深，容易使语言表达不够顺畅，声音过于低沉暗哑，或者情绪高度亢奋，声音走调飘忽不定，使播音员对稿件的处理缺乏美感。播音员在处理此类稿件的时候，既不能无动于衷，作客观报道语气，又不能太过夸张渲染而语气失真，应情真意切、真挚诚恳。
二、在大型晚会或文艺汇演当中心态的把握
每年各地各级政府都有不同内容和主题的大型演出，需要主持人精心准备、精彩亮相，将整台晚会完整顺畅地衔接起来。这些晚会大多具有浓厚的政治氛围，既严肃又体现当地最高的文艺表演水平。主持人在这种场合通常面临着很大的精神压力，一方面要流利顺畅地将主持词表达出来，另一方面又要以饱满的精神风貌示人。加之现场还有许多突发的情况需要主持人运用主持技巧和智慧去处理，因而非常考验主持人的主持心态。
笔者认为不可缺少三个主持阶段。
其一就是“旁若无人”阶段。这里说的“旁若无人”并非真的指不尊重观众，而是面对现场庞大的观众数量，及众多目光的压力，主持人在上场后如何迅速进入主持状态而采取的自我心理暗示方法。主持人应面带微笑、深呼吸，以平常匀速的步伐走向舞台中央，把注意力集中在开场白的处理上。眼神配合肢体语言向身体前方位置传递信息，切忌内心想的过多，压力过大导致记忆空白。
其二是“自说自话”阶段。现场有时需要主持人集中精力说出大段的独白，这就要有定力和抗干扰的能力。晚会的现场可能人流嘈杂，不断地有人从舞台前方来回走动，如果主持人在突出晚会主旨的时候缺乏稳定的心态，就会影响语言的表达。因此，主持人可以直视前方机位，或是目光在观众席10点到2点之间的位置进行自然游移，眼睛在看，但并非真的在看，聚精会神地将过渡桥段正确处理好。
其三是真情互动阶段。主持人在顺利进入状态之后，与现场观众互动交流愿望强烈，其状态可积极调动起来。如果需要走下舞台与现场观众进行互动，肢体语言要自然大方，不可畏畏缩缩，左顾右盼慌乱局促，且和观众站在一起要主动靠近以示亲近，但不可过于做作以免引起观众的不悦。与此同时，有些主持人为了活跃现场气氛以拉近与观众的心理距离，喜欢抱着调侃的心态与观众开玩笑。但是切忌开一些品味格调不高、嘲弄观众生理缺陷、性别歧视或是伤害观众自尊心的玩笑，以免让观众感到尴尬，同时也有损节目主持人的形象。
三、播音员、主持人面对突况时心态的把握
播音员、主持人在把握整个节目的进行过程中，一些不可预见的因素会突然发生，这就极大地考验播音员、主持人随机应变的能力，对心理素质的要求更高。突况大致有以下几件：
其一是说错话或读错字。一个节目正在按照原计划进行，突然播音员读错了字。此时，播音员应该迅速纠正重读一遍，面部的表情不能僵硬，尽量控制好气息，将尴尬的场景尽量缩短到不易察觉的程度。如果主持人在节目当中说错话，不必避讳，而是主动幽默地重申一遍正确的说法，化解现场嘉宾和观众的疑惑，不能抱着强行掩饰一笔带过的心态，这样会显得主持人不负责任。
其二是面对喝倒彩的现象。观众的素质参差不齐，有品位高雅的观众，也有唯恐天下不乱的观众，主持人在外景主持节目当中，最怕遇到这样的观众。其实，只要处理得当，照样能够化解不必要的意外状况。如果在演出当中，有些表演节目出现了纰漏或者穿帮的现象，有些观众大声喧哗或喝倒彩，主持人不应惧怕畏缩，应立即走上前台为演职人员化解危机，再用生动幽默的语言活跃气氛，最后感谢现场的观众朋友对演出的尊重和支持，引导观众把注意力集中在接下来的节目当中，而不必纠缠在已经出现的错误上，从而营造一个和谐的演出环境。
其三是访谈节目当中嘉宾之间观点发生冲突。面对这种情况，主持人应反应机敏，心平气和地快速介入，将矛盾尖锐的看法冲淡，采取折中战术，把评判的权力交给场外的观众。尽量避免火药味太过浓烈而导致嘉宾冲突失态影响节目录制现象的发生。
篇11
今天我们就从主持人上台的那一刻说起，有什么问题，大家可以随时打断我，因为我们不是在上课，只是在做交流和探讨。
一、在舞台上，对主持人是有一定的要求的。主持人先要对自己定位，就是在确定自己所要扮演的角色。于是，所有美丽的女主持人都要把自己扮演成"天使"或"女神"，或活泼大方、清纯亮丽，或亲切温柔、韵味十足，而无论好在生活中有多么泼辣、干练，不够美丽的也要在包装上下功夫，扮成独具魅力的艺术品。而男主持人一般也都是英俊潇洒、风流倜傥，成为现实中众望所归的形象，或者就是"丑"星形象，以诙谐、机智、幽默见长。总之做好一个主持人，首先必须要具备一定的气质。
"气质"包括一个人的个性、仪态及语言风格。文艺节目主持人在未开口说话之前首先给观众的第一印象，就是仪态、形体；其实从一个主持人走上台的那十几秒台步，就大致能看出一些端倪，这个主持人老练不老练，成熟不成熟，这里有几点需要我们注意：
1、上台时，一定是女士在前，男在后；报完幕下台时，男士应先向后退一步，让女士走，男士要走在后面，
2、上台时，要面带一定的微笑，微笑要适当自然，不然就会适得其反。右手拿话筒自然下垂，走路时，手的摆动弧度不要过大，稍稍摆动就可以了。有的女主持人可能会因为穿着礼服怕踩脚，会下意识的低头看脚下，或者提着裙子走路，非常不雅，如果因为礼服的原因，那就建议您把礼服的前面部分缝起一点，以不踩脚为原则。男主持切记不要把手放在口袋里。
3、说话前，一定要先站定之后在开始，不要人还未站立，你就开始说主持词
4、站立时，女士最好站"丁"字步，或者稍微测一点站，男士正常站立就行了，两脚尖微微分开。
5、说主持词时，话筒不要离嘴太远，以免声音效果不佳。但也不要过近，太近会影响声音质量。主持节目时尽量单手拿话筒，切忌到了台上之后再做一些吹话筒和拍打话筒等小动作。
6、说话时，话筒有两种对嘴的方法，一种是与水平方向成60°左右的角放在在嘴边，一种是垂直放在胸前嘴的下方。
二、舞台主持应有良好的语言表达能力
当你拿着话筒，对着观众进行主持的时候，语言就成了我们主持人魅力的灵魂。语言是一台文艺晚会的脉络，是渲染气氛和调动观众控制活动节奏的关键。一个外貌和风度都好的主持人，如果在语言表达和用词上出现差错，其形象在观众中就会大打折扣。文艺活动主持人常常追求散文和诗化的语言，或机智幽默给人以娱乐消遣之趣，所以感情起伏较大，语气更委婉，语调抑扬顿挫，语速有快有慢，音色一定要优美，发音以悦耳的中音区为多。主持人语调升高时，要轻而柔，不宜重而刚；降低时，要静而清，不能衰而浊；扬起时，激动中有控制，不过分喊叫；抑伏时，平缓中含深情，不过份消沉。一般有经验的主持人在拿到稿件后，不会照搬照抄的机械性背诵主持词，往往会根据自己的思维方式重写或进行调整，把它化为带有个人习惯的语言。所以可以这样说，主持人是对台词的二次创作。主持人恰如其分的语言技巧，对整台晚会能起到承上启下、锦上添花的作用。我们要做到一个中心：以话题为中心，一个协调：表达内容和具体事例相协调，一个分明：各项内容主次分明，一个穿插：插入巧妙幽默的语言，一个注意：注意说话的策略和分寸，一个善于：善于倾听，一条主线：以爱为主线！两个贯穿：亲情与服务贯穿全过程。
我们先来说说开场白，一台晚会的开场白很重要。开场白是一台晚会的"脸面"。一段好的开场白无疑会先声夺人，使观众耳目一新，为之一振，观赏情趣陡增，从而收到未曾开戏先有情的艺术效果。开场的方式可以不拘一格：直抒胸臆。如，八一慰问部队文艺晚会的主持人开场白可以这样设计："尊敬的各位领导、亲爱的各界朋友们：晚上好！（加重语气）军民鱼水情意浓，今日我们喜相逢。我们怀着无比激动的心情，带着各位领导的殷切嘱托，带着大家的衷心祝福，向我们最可爱的人学习来了……"开门见山几句话，说明了来意，道出了心声，表达了情感，一下子拉近了双方之间的距离，体现了鱼水情深般的军民关系。高度概括。我认为开场白无须长篇大论，面面俱到。寥寥数语，高度凝炼即可。
如果把节目比作是一粒粒散落的珍珠，主持人的串联便是贯穿珍珠的一根红线。恰如其分的主持，能使节目锦上添花。串联的方式多种多样，有时可用概括式。比如独唱《五星红旗》的串联词可以这样概括：没有任何一种标志，能像鲜红的国旗那样凝聚了华夏子孙对祖国的热爱，也没有任何一种笔，能像国旗那样把中华儿女对祖国的赞美写向永恒的苍天。高高飘扬的五星红旗啊，为了您，多少人苦苦求索，肝脑涂地。为了您，多少人浴血奋战，前仆后继，请欣赏：独唱：《五星红旗》。这段剥笋式层层递进的串联词，使观众未欣赏节目之前，先领会了其概要和主题。有时也可以用启发式。比如，小品《羊毛出在猪身上》的串联词可以这样说的："一个要买书，一个要买猪，公说公有理，婆说婆有理，究竟是先买猪还是先买书呢？还是请观众自己来评判吧！"短短几句，道出了物质文明和精神文明要一起抓的深刻含义。有时候还可以用设问式。比如，"观众朋友，您去过青藏高原吗？下面我要邀请各位带上您的思绪、带着无比美好的遐想去青藏高原走一走、看一看。"这种设问的方式，常常给老节目赋予了一种新鲜感。有时不妨采用借代式。"有些朋友，常年奔波在外，很容易得胃病，得了胃病不要紧，怕就怕遇到那些草菅人命的庸医。您瞧，他来了--"这段串联词，就是借用了大家十分熟悉的电视广告词，把《庸医》这个小品引发出来的。有时候，主持人的客串不是在节目之前，而是等节目演完之后，再不失时机地插上一段话。比如：歌声悠扬，这歌声是我们对伟大祖国的深情祝福，舞姿优美，这舞蹈是我们对家乡繁荣的衷心祝愿。"谢谢***的给我们带来的精彩表演，这种情况可谓之照应式。
主持人的语言要求富有感染力。首先，语言要平实自然，让观众听起来是主持人的肺腑之言。在此基础上，根据当时氛围下的语言表达需要，可以适当运用夸张、含蓄等语言表达方式，同时还要注意掌握一些语言表达上的技能，如分寸、节奏、语气、重音、停连等等，只有做到了这些，主持人才能对语言驾驭自如，使语言表达富有自己的特色。在语言表达的技能的把握上，尤要注意两点：即语言表达的分寸和节奏。首先，语言表达的分寸是要求主持人通过语言表达，和观众像朋友一样平等交流。既不能和观众之间的心理距离拉得太远，去居高临下的说教；也不能和观众的心理距离太近，这样主持人就无法起到引导者的作用。作为主持人，正确的分寸把握应该是：亲切自然、随和真诚。分寸把握得体，就会出现主持人与观众相互情绪的激发、感染、交流与共鸣，就能沟通节目与观众之间的联系；反之，分寸若把握不得体，就会出现情感沟通的阻隔与断裂。所以，总而言之，主持人要将自己摆在一个正确的位置上，使自己能够较好地掌握语言表达的分寸。当然，在此基础上，还应兼顾语言表达的节奏。
另一方面，主持人应当在尽量短的时间内表达更多的意思，传递给观众更多的信息。所以，不仅讲话的内容，包括表述的层次和结构，都要事先准备，甚至连讲话的节奏也要事先考虑。应当让观众把主持人传递过去的信息都吸收了，然后期待你将下面的内容时，便可继续下去。所以当语言表达的节奏掌握得恰到好处时，会收到意想不到的效果。反之，则只是把撰写的台词机器般地复述出来或是一股脑地倒出来，摆给观众的却是干涩而毫无生机的语言和主持人慌乱而稚嫩的临场发挥。
再说结束语的设计。成功的结束语，或是在火爆动情中将晚会推上；或是营造出一种余音绕梁的艺术氛围，给观众以回味无穷的心理感受。一是以继往开来的方式结束。比如："昨天，我们的北仑，看到的是经济建设的春潮澎湃；今天，我们的北仑，看到的是日新月异的腾飞世界；明天，我们的北仑，期待着新兴港城更美的风采……"这当中既包含了对北仑改革开放以来所取得成就的赞美称颂，又寄托着对北仑美好明天的良好祝愿，这样的结尾，可以激发每一个人心潮起伏，豪情倍增。二是在深情赞美的气氛中结束。如："有位着名的作家这样说过：在所有的称呼中，有两个最闪光、最动听的称呼--一个是母亲，一个是教师。我们的老师就是这样以敬业奉献为荣，以教书育人为本，笑迎冬寒夏暑，喜育春华秋实。他们培养的学生，有的当上了工程师，有的成为了科学家，有的走上了各级领导岗位，而他们自己仍然是一名默默无闻的普通教师。他们一根教鞭，两袖清风，三尺讲台，四季耕耘，执着从教几十年痴情不改，忠诚于党的教育事业这一神圣使命，无愧于这一伟大闪光而动听的美名--"这段串联词从人们最为崇尚的教师的职业特点讲起，字里行间，充溢着赞美颂扬，每每听到这样的语句，一种对教师的敬仰之情会油然而生。三是以希冀憧憬的方式结束。如："催征的战鼓已经响起，眼前是一片崭新的天地；时代在召唤，未来在昭示；面对挑战，跨越世纪；时不我待，只争朝夕；让我们投身建功立业的大舞台，让壮丽的凯歌奏响在北仑大地！"这样的结尾，似催征，如号角，很能鼓舞士气，激发力量，使每一位出征者如鼓满风的帆等待起航，从而使晚会在中落下帷幕。
随着节目的进过程中行，主持人在与演员和现场观众交流中总会出现台本以外的情形。在这个时候，主持人结合现场气氛即兴发挥、随机应答就显得尤为重要。一名优秀的主持人总是能使现场气氛热烈，台上台下相互融合。现场主持节目时，遇到意外的情况到底该怎么办？我结合自己的一些主持经历归纳一些方法，希望能够给大家带来些许启发。
一、将错就错
将错就错，这个"错"的发生有两种可能，一种是发生在主持人的身上，不小心说错了，眼看就要出洋相，使出什么解数才能力挽狂澜，我有一次是这样来化解的。记得那次我在戚家山街道主持节目。有一位女领导名字特别男性化，天黑下面看不清，我就望文生义，把她误说成了先生，台下笑声一片。我急中生智，赶忙说道"哎呀，非常抱歉，我望文生义了。不过你的名字肯定象征着你的工作作风，坚定果断，雷厉风行。此举多多少少能给这位嘉宾一个安慰，给自己也免除了一些尴尬。
将错就错的"错"还有一种是发生主持人以外的人的身上，比如灯光、乐队、音响出现疏漏等等。这种情况下，如何化不利为有利。
有一次主持，已经走到舞台中央了，音控师调试的话筒却久久不响，咋办？我索性在台上来回走，并摆几个造型跟观众挥手致意。30秒左右话筒想起：我说，知道刚才话筒为什么不响吗？那是因为我们的音控师想让你们好好的观察一下女主持人有多富态？到底话音刚落，全场一片掌声，一场尴尬轻松化解。
二、戏谑自嘲
戏谑自嘲与将错就错有异曲同工之妙，主持人在舞台上行走，穿着礼服，难免会有磕磕碰碰、不便之感，相信女主持多多少少遇到过这样的尴尬。这样的尴尬还算是小事，真要是在舞台上摔了跟头，那可就献丑了。其实，这也没什么大不了的，也照样有办法可以对付。
有一次主持，穿的一条礼服特别长，不小心在行走的时候绊了一下。"扑通"一声摔了，这是意外的洋相，场内"哦"的一声。我轻轻的，故作优雅的起来，依然笑容可掬地说："台上的节目太精彩。我已经佩服的五体投地啊！"台下观众一阵鼓掌。
所以说主持人除了熟记事先拟好的台词外，还应事先准备一些诸如谜语、笑话、对联、智力游戏等小点缀。一旦场上出现演员失误或音响、灯光等出问题，便能临急不慌，有条不紊地搞一些小穿插。这样，既保证了节目自始至终不断线，又活跃了晚会的气氛，增强了晚会的魅力。
舞台给主持人提供了一个很大的发挥现场，这种发挥绝不是瞎闹哄，一定要与节目的主题相关联，这需要你平时的生活积累，有较宽的知识面和一定的文化功底，同时还要有驾驭语言的能力和现场的应变能力。一定要做到，放松是第一位的。
在节目主持中会出现一些特殊情况怎么处理？
1、在观众参与的"露一手"绝活的环节，小伙子几次做"空手劈椰子"都失败了，主持人怎么办？
2、在晚会上采访一位见义勇为者，他很紧张，主持人怎么办？
3、一位从未登台的京剧票友，突然忘词了，主持人怎么办？
4、在益智节目中，主持人的答案页没有带上场，怎么办？
5、主持人在串词节目中忘词，怎么办？
6、在节目直播中，话筒突然出现问题，主持人怎么办？
7、谈谈应变能力在节目主持中的运用。
1、是我们的掌声不够所以小伙子的力气就不够了吧，我们给他来点掌声吧！
2、一边向大家介绍这位见义勇为的人士，一边用目光转移他的注意到自己身上，让他忘记下面的观众。
3、这个主持人事先应该熟悉每个人上台大概要说什么，这样可以做一些提示。
4、可以问回答者"你是怎么想到这个答案的呢？"或者问问台下的观众有没有谁有不同的看法可以发表一下，然后在他或者他们回答的过程中向主持人助手示意拿答案过来。
篇12
主持团队成员分工明确、角色特点突出
首先从央视春晚主持团队的构成来说，2015年央视春晚呈现出的新特色，体现在主持团队成员引入新人、主持人个人特色突出、增加虚拟主持人羊羊等方面。
眷晚主持团队保留了已经主持多年春晚的董卿、朱军，两人的主持词均大段呈现，在重要的春晚时间节点如开场、零点、结束都是这两位主持人起统领作用。李思思、撒贝宁、朱迅等都不是新人，有一定的主持经验，在受众当中有较高的认可度和影响力，个人语言特色较为突出，在主持团队中能够占据一席之地。第一次主持舂晚的康辉是央视《新闻联播》主播，此次亮相春晚，标准的语音和稳重的舞台形象为春晚主持团队增加了一抹亮色。尼格买提也是第一次主持春晚，作为“晚辈后生”，此次主持中主要突出其年轻、活泼、语言表现力强、舞台感活跃的特质。整个春晚主持团队的构成，既推陈出新，又保留传统；既兼顾受众的审美需求，也考虑到国家级媒体、国家级晚会、全球化传播的客观要求，主持团队成员分工明确，角色特点突出，并且将其延伸到语言表达层面，让受众感受到每位主持人不同的风格和魅力，这是今年春晚呈现的一大特点。
今年春晚引入虚拟主持人――吉祥物羊羊，其形象、语言和动作都经过专家设计，由央视著名少儿节目主持人刘纯燕担纲配音，形象生动，语言表现力丰富。这是春晚第一次引入虚拟主持人，并在其中扮演重要角色，创下线上线下互动达11亿次历史之最的“互动摇一摇”、“发红包”以及“零点拜年”等环节，都由虚拟主持人羊羊串接实现。
主持人语言的互动性增强
2015年春晚的互动创造了历史，这种互动也体现在央视春晚主持人的语言特色中，包括籽虚拟主持人羊羊在内的9名主持人分成三个主持区域，这三个区域不断交替互动，形成主持人之间的内部互动。还包括主持人与现场观众的即时互动，如主持人给现场观众包饺子，主持人介绍节目不时带入现场观众以保证整个场域形成有效互动，带动现场观众的参与气氛。同时也包括主持人与受众的互动，这种互动已经不局限于“电视机前的观众”这个传统概念，今年春晚直接关联的收视对象就是受众，这包括传统的电视媒体的受众，也包括通过网络收看直播和实时参与互动的受众，这个受众不受“收视率”的限制，是一个难以统计的庞大群体。
此次春晚也特别注意到了新媒体环境下的传播现实，增加了“互动摇一摇”、“发红包”、实时点评互动的功能，主持人也时刻将互动作为语言传播的一大特质，有效地进行了节目与受众之间的实时有效链接。正如主持人李思思在主持词中所言：“这是眷晚历史上第一次实现荧屏内外实时全民联欢”，这一特点也体现在作为春晚重要代表的主持人的语言表达中。
时代性强，网络语言多
2015年春晚主持人语言呈现的第三大特色就是语言的时代性强，较多地使用了当下的网络流行语及流行语态。根据对春晚主持人语言文本的分析，网络语言、新词热词等被大量使用，如尼格买提请毕福剑“做个安静的美男子”；撒贝宁在谈到春晚实时互动人数创下新高时，提到“地球人已经阻挡不了受众参与春晚的热情了”，在反串表演结束之后，撒贝宁也非常应景地用京剧唱腔来了一句：“我也是醉了”；李思思说我们也给观众“点个赞”，还有“蛮拼的”等，都是年度热词、网络流行语。主持人将其应用在了主持词当中，生动地体现了2015年春晚的时代特色，可以说，2015年春晚是网络语言使用最多的一次春晚。同时，此次春晚主持人语言特包鲜明的时代性也体现在他们的表演性上，大量地应用“反串”、“反转”、“呼应”等语言技巧，使主持人跳脱了传统的语言表达样式，语言生动、形象，充满了时代特质和魅力。
文化色彩浓厚
2015年舂晚主持人话语呈现的第四大特点是语言文化色彩浓厚，大量使用了中国传统语言，如成语、古诗词等，语言表达对仗工整，韵脚清晰。
首先，大量使用对仗工整的语言样式，如开场同中“愿人勤春早百业旺，国泰家和万事兴”，对仗工整清晰，文化意味浓厚。此类型的语言在春晚主持人语言表达中占据了较大比例，如“今晚，让我们听神州大地共奏春节序曲；今晚，让我们看五湖四海同唱难忘今宵”、“用熟悉的旋律辞旧，用欢乐的创造迎新”，以及“张灯结彩不夜天，欢歌笑语庆团圆”等。
其次，大量使用成语，除传统的“三阳开泰”等祝福性成语外，也使用了“民生福祉”、“枝叶关情”、“革故鼎新”、“兴利除弊”等成语，体现了中国文化的厚度，也让主持人的语言既具有流行语的跳跃性，又避免了过度浅薄追求潮流，增加了深厚的文化属性。
同时，眷晚主持人语言当中也使用了一些传统的俗语、古语，如“合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土”、“摸石头”、“涉险滩”、“关山飞渡”等。
总体而言，此次春晚主持人的语言文化性突出，仅就语言文本进行分析，可以看出深厚的文化属性，这和主流的社会审美取向息息相关。作为一个仪式性强、传播力强的电视盛会，春晚对受众潜移默化的文化影响力不可忽视。
政治属性强
2015年春晚主持人语言表达中呈现出一个重要的特点就是政治性突出，政治属性明显。在此次春晚当中，主持人的语言表达中涉及“反腐倡廉”、“南水北调中期工程”、“深化改革”、“中国梦”，其中“反腐倡廉”就提到了三次，呼应了2014年中央政府大力反腐以正社会风气的政治举措。
结语
综上，本文以2015年央视春晚主持人的语言表达作为研究切人点，探究主持人话语表达的新样态。主持人依赖浯言文本进行创作，是通过语言与副语言进行传播的职业。此次春晚主持人的语言表达特色鲜明，新意凸显。从台词文本看，具有深厚的文化底蕴，主持词不流于形式，不囿于常态，既有潮流的共鸣，又有深厚的历史文化积淀；既有活泼的调侃，又有站在国家媒体角度的呼吁倡导；既有艺术属性，又有政治属性。当然，作为中国目前仪式性最强、受众最多、最受重视的一场晚会，此次春晚当中也存在主持人说错台词、嗓音嘶哑、某些串接片段过于卖力、表演有些牵强等问题。伴随着时代的变迁，受众的审美期待和审美方式越来越多元，主持人在语言的追求上必然要下更大的力气。但以2015年央视春晚为例进行分析，不难看出，无论传播形式如何变化、受众的审美取向如何变化，深厚的文化素养、呈现中国历史悠久的语言文字之美、机智的现场表现力与应变力，应该是对主持人不变的要求。
参考文献：
①李文：《中国电视仪式性主持理论浅议》，《中国报业》；2013年第12期
篇13
一、数量原则
主持人在驾驭节目进程中所说的话要信息饱满,尽量详尽,让观众充分理解和接受,然而又要避免太多的冗余信息,否则过犹不及。这里的冗余信息又分为有效冗余和无效冗余,有效冗余对于信息传达具有辅助作用,有利于信息的传达,而无效冗余则是信息表述中的垃圾成分,要尽量剔除,在这其中分寸的拿捏非常重要。在所有表达过程当中不可能都是新信息,因为如果言语传播中所有信息都是新的,则会导致观众无法听懂,所以也难于接受;而如果所有信息都是冗余信息的话则交际意义也就不复存在了。必要信息和冗余信息间的比例如何分派,就要视具体情况不同而区别对待了。
二、质量原则
大众传播媒介的信誉度是其存在和发展的必要前提之一。主持人作为媒介的喉舌,在传播信息的过程中也必然要以真实、准确为基础,不说不真实的话,不说没有充分证据的话,做到言而有信、言之有物,这才是提升主持人个人人格魅力,进而提升媒介价值的必由之路。
同时,主持人语言表达要注意情感分寸。恰切的情感分寸是播音主持语言区别于戏剧艺术语言表现手法的重要特质,同时,“分寸感”也是播音主持语言特征的重要内容之一。“分寸感是指语言表达者对情感、政策尺度的准确把握的感知。分寸感是衡量语言表达者政治素养、思想水平的重要方面。分寸感要求语言表达者的态度、感情必须恰到好处,既不能不够,也不能过火。”本文所谈到的情感分寸集中体现在播音主持语言情感的浓淡、态度的差异上。情感有“浓墨重彩”,也有“轻描淡写”,态度有肯定和否定。就播音员主持语言来讲,大体的方向是易于把握的,关键在于如何恰到好处地体现出情感的尺度。既要做到“淡妆浓抹总相宜”,也要把握态度的轻重缓急。成功的有声语言创作很在意情感分寸感的把握,这就需要播音员主持人在日常生活中加强语言素质训练、文化修养的提升,否则就会“心有余而力不足”。
三、关系原则
“关系原则”在综艺类节目主持人的言语交际中体现最为明显。综艺类主持人不同于其他类型节目的主持人,其驾驭节目的力度更强,随机性也凸现出来。新闻播音员在播报新闻中只要态度准确、遵循原稿,一般不会出现大的纰漏,生活服务类节目的主持人所涉及的问题常常是生活细节,而且很少直播,所以也不难把握。综艺主持人则不同,随着电视直播进程的跨越,不少晚会采用直播方式进行。除了必要的文案外,主持人自由发挥和控制的空间很大,所以在语言内容和表达方式上一定要做到贴切,贴合晚会宗旨、贴合传播语境、贴合传播内容。只有具备了各种政治文化素养,并能够准确把握,才会成为一名出色的综艺类节目主持人。
四、方式原则
大众传播是以社会一般大众为传播对象的信息分享和传播活动。既然传播对象是一般大众,传播内容和方式相应的就应该通俗易懂。播音主持语言亦是如此,具体讲就是较少地使用书面语,以避免晦涩。因为传播语言具有间接性,主持人语言自觉不自觉地就会流露出弦外之音、言外之意,所以,避免语言歧义也是应当注意的。无论什么样的语言环境和播出内容,主持人都要注意语言的纯洁,生动朴实、言简意赅、有条不紊。
不同的交际目的对礼貌有着不同程度的要求,有的交际功能对礼貌要求高些,有的则可能低些。根据语言的言外功能和在言语中保持良好的人际关系的准则来选择礼貌的尺度是比较客观的一种分析方法。一般来讲,主持人在晚会现场应当做到的是以不变应万变,在谦虚谨慎的礼貌内核基础上选择语言内容是唯一的途径和方法。落落大方、和蔼可亲在任何人群中都是值得推崇的美德,所以主持人只要做到平等和尊重就会赢得各个阶层的欢迎。
播音员主持人和观众的言语交际作为一种合作关系,寻求的是信息的共享。只有观众在信息共享中受益,才会在精神上产生满足感,乐于和主持人合作,进而接受和喜爱主持人所传播的内容。从这个意义上来讲,主持人的礼貌是交际成功的助推器。
