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引论：我们为您整理了13篇电视新闻论文范文，供您借鉴以丰富您的创作。它们是您写作时的宝贵资源，期望它们能够激发您的创作灵感，让您的文章更具深度。
篇1
在信息化的今天，各个行业竞争日益激烈，对于电视新闻编辑亦提出了新的要求，新时期电视新闻编辑的手段与方法需要与时俱进，使得电视新闻节目具有时代性。实践中，许多编辑工作人员缺乏主动学习的精神与品质，同时不能有效锻炼自己的创新思维与创新意识，新闻内容缺乏时代性与创新型，固定不变的排版格式、节目报道形式，每档节目均以完全相同的程序化方式进行，难以吸引观众的兴趣与积极性。部分电视编辑只是在办公室、通过网络、微博等搜集新闻素材，为了获得较高的收视率而重复、夸大事实的报道，不能体现出新闻的实际价值。
所谓有志者要学到老，电视新闻编辑更是要具备学习的积极性，电视新闻是一个走在媒体前端的工作，新闻编辑必须要具备统筹和把好关的作用，能够随着时代的不断变化，加快学习的脚步，提供编辑的创新性，除了编辑稿子时要统筹全局，根据党的路线、方针、政策的精神，结合社会客观需要，还要增强编辑内容的趣味性，捕捉受众的观看心理，提供新闻播报的收视率。[3]对于广播电视新闻的驾驭能力是电视新闻编辑必须具备的基本技能之一，例如对于突发性事件，编辑人员应当能够迅速做出反应，在短时间内提炼出有价值的新闻思路，以独特的角度阐述事情的实质，作到及时、有效、准确的为观众提供新闻资讯。电视新闻编辑需要走出办公室，到人民群众当中去发现、提取新闻素材，同时通过了解百姓生活，可以使电视新闻节目更加生活性与趣味性，更能吸引广大观众，因为电视新闻的受众绝大部分是普通群众。电视编辑在新闻传播中担当着重要的角色，它是信息搜集、整合、及反馈的实施者，在传播过程中，编辑要判断新闻价值、体现编辑意图，实现最佳传播。[4]电视台可以为专业的电视新闻编辑工作者提供定期、专门的培训与经验交流的机会，培训进行的同时是一个加强学习、积累编辑经验的过程，可以取长补短、相互分享电视新闻编辑的成功经验，从而提高自己的综合素质。另外一个重要的方面是在新闻节目播出后对于观众心理与需求方面进行的研究，从实效性、价值性、政治性等方面予以评级。以此可以不断的总结，提高电视新闻的品质，在激烈的媒体竞争环境中立于不败之地。
1、增强创新意识，转变工作流程，提升新闻的互动性
由于网络技术的发展，微博、微信、QQ等“自媒体”大量的出现，为人们获取新闻消息提供了诸多便利。同时电视新闻与“自媒体”特点的相互结合，可以创新电视新闻的亮点，增强吸引力，微博、微信的评论观点可以作为电视新闻的素材来源。要转变电视新闻的工作流程，在对新闻稿件进行采集、编辑过程中，可以在恰当的时机插入精彩的网民评论，其时长、篇幅的大小应在严格控制的范围内合理安排，从而加强电视新闻的互动性。所以，电视新闻编辑需要养成广泛阅读网络评论的习惯。[5]
篇2
实效性是新闻的最为关键的特点之一。在注重事实的基础上，进行及时、有效的报道才能吸引观众的注意力与兴趣。在信息时代，随着科学技术的迅速发展、网络技术日益普及，手机也成为了人们必备的通讯工具。因此，人们关注、获取新闻的方式呈现出多样化与及时性的特点。而电视新闻的报道往往滞后于网络新闻，人们对于过时新闻的关注度会大大降低。在部分新闻里，时常有“前不久”“最近”或“今年以来”等时间概念的新闻报道。同时，在有些新闻报道过程中所引用的材料过于陈旧，不能准确、及时的专递有价值的新闻，使观众失去了对于新鲜事物的好奇与新鲜感。
3、编排方式缺乏新颖性
多样化的电视节目编排样式，有利于增加观众对于此类节目的关注与收看。固定不变的排版格式、节目报道形式，每档节目均以完全相同的程序化方式进行，会使观众对相同的新闻节目产生抵触感。任何缺乏变化的事物都会使人产生审美疲劳，更何况在如今网络信息发达的信息化时代。单一、程序化的电视新闻编排不利于其可持续发展，同时会降低电视节目的收视率。
1、培养创新意识
电视新闻编辑是电视新闻的创造者与制作者，因此电视新闻编辑创新意识的提高是新闻电视节目的创新之关键与基础。同时，创新意识是创新能力的先决条件，只有具有了创新意识，才能善于发现问题、创新思维，制作出别具一格、具有吸引力的电视新闻节目。新闻编辑创新意识在一定程度上就是要善于质疑，其不仅仅是对问题的质疑，而是在一定科学方法与理论的基础上，对于所编辑新闻消息的创新，只有掌握了扎实、熟悉的理论知识，才能在了解素材的基础上提取有价值、值得报道的新闻点。其次才能对整理的素材进行多样化、多角度的分析，编排，将其合理、高效的融入于电视新闻节目中。电视新闻编辑熟练的理论知识是培养创新意识的根本，但是有效的实践有利于理论的验证与摸索，是编辑对于新闻加深印象的过程，同时只有在不断实践中，才能将编辑的创新意识转化为创新能力与思维。将理论与实践相结合，才能逐渐提高电视新闻编辑的创新能力，从而使电视新闻节目充满吸引力。
人力资源、人才是行业发展，提高竞争力，增强综合实力的关键性因素。科学技术的创新，电视新闻报道模式的创新，在一定程度上是人力资源开发的结果，人才创新的收获。首先，电视管理部门应当建立专门的专业人才开发与管理制度，制定定期的培训、考核机制，使其永远充满活力，具备掌握信息的最高灵敏度。其次，投入电视新闻编辑人才培养专项资金，选派管理人员到优秀电视台、同行业新闻媒体进行经验的交流与学习，引进先进的人才培养理念。将先进的思想、理念与本电视台的特色文化结合，培养出更多的电视新闻编辑创新型人才。
3、强化新闻“嗅觉”
所谓的新闻“嗅觉”其实就是指对新闻的敏感程度，这一点是身为编辑所需要具备的最基本、最特殊的素质。身为一个电视新闻编辑工作者，每天的主要任务就是发掘各种新闻稿件和素材中的新闻要点，特别是对当天新闻报道中头条新闻的发掘，因为这将决定当天的新闻舆论走向以及观众的兴趣所在。
4、创新新闻的编排模式
新闻编排模式的多样化创新程度是创新新闻电视节目的关键所在。因为新闻编排是电视节目制作的重要步骤和必经过程。电视新闻信息主要包含两大类，主要分为有效和无效两大类。新闻编辑的过程就是将这两类信息按照合理的整理与筛选，以适当的比例安排到新闻传播过程中。将重要的、价值性较高的信息重点突出且置于新闻节目的开始部分，同时让新闻排版模式具有灵活性，让不同种类的新闻达到优势互补的效果。创新电视新闻的编排模式，首先要改变电视新闻官方化的风格，电视新闻面对的大部分还是广大的人民群众，报道的内容应体现出较强的现实性，让人感受到与生活的紧密联系性，从而提高人们收看的兴趣。同时报到时采用的语言应尽量减少难懂的专业术语，通俗易懂的语言有利于提高观众的接受程度。其次，新闻报道方式需要进一步优化，可以将背景分析与现场播报结合在一起，让访谈性报道和动态新闻结合在一起，使电视新闻报道具有立体化的效果。还能突出比较重要的消息，对于观众有一个重要的引导，使其成为社会关注的焦点。在一定程度上，有利于社会舆论对于新闻媒体的监督。最后，可以将电视新闻的播报形式进行混搭，将长短新闻、新闻与评论互相结合，让形式单一的电视新闻变得更加丰富与立体化。
篇3
“边界”之争近年来成为诸多领域中常见的一种现象，反映在新闻领域首先表现为20世纪60年代美国新新闻主义写作运动，尝试将新闻写作与文学写作相结合，引发了第一次“新闻边界”之争。“新新闻工作者运用景象、音响和人物内心的思考。以各自的风格表现了各种各样的题材。”“虽然它有各种不同的表现形式，但一般说来，它是利用感知或采访技艺获取对某一事件的内部观点，而不是依靠传统新闻事业中常用的采集信息和提出老一套问题的标准手法，它还要求利用写小说的技巧，把重点放在写作风格和描写方面。”新新闻主义由于大量借鉴文学手法而遭到新闻界批判，于20世纪70年代销声匿迹，而在其存在的10多年间，并没有被美国新闻界所认可，“尽管新的非虚构性的报告文学出现在各种杂志和书籍中，这场写作运动没有扩大到报纸上。”但新新闻主义却在文学界引起了轰轰烈烈“非虚构小说运动”，甚至被认为是一个崭新的文学流派，“新新闻主义不仅仅是一个文体问题，它首先是一个新生的文艺思潮，而且迅速地由思潮发展为拥有众多作家作品独立的文学流派了。”新新闻主义代表作家汤姆，沃尔夫本人也认为“新新闻主义是美国20世纪以来唯一有重要意义的文学流派”。
显然，新新闻主义之所以被新闻界“边缘化”主要是因为其企图突破新闻的“边界”——真实与客观，而代之以文学的真实与客观。“传统新闻认为世界就是客观的外在世界，可以用实在物体来描述。新新闻主义则认为真正的世界并不是外在的物的世界，而是内在世界，在于人的感受和情绪。”
如果说新新闻主义是借助“文学的真实”从外部挑战新闻边界的话，那么，兴起于20世纪80年代末期持续了10多年的美国公共新闻运动，可以说是来自新闻界内部的边界挑战。
公共新闻还没有形成明确的概念，但其核心是大众传媒的社会角色不再是“冷静”的旁观者，而是公共事务的“参与者”、“研究者”、“组织者”、“领导者”等，“其特点是新闻报道与媒介活动相结合，新闻传播者在报道新闻事实的同时，还以组织者的身份介入到公众事务中，发起公民讨论，组织各种活动，寻求解决问题的对策，使公共问题最终得到解决。”公共新闻运动的逻辑是，既然新闻“客观性”、“真实性”赖以存在的基石——个人理性已坍塌。那么。“客观”与“真实”的新闻已无法将非理性个体引向对“公共事务”的关注，那么新闻工作者和媒体应担当起组织、领导公众讨论、参与公共事务的责任——通过集体理性恢复新闻的应有功能。该逻辑存在的问题是：(1)集体理性如果存在，那么它是被媒体“操纵”的，如果媒体具有代表集体理性的“资格”，那么“民意”所形成的政府应被取消，由媒体行使政府职能：(2)如果集体理性不存在，那么公共新闻运动该何去何从?显然，取消政府管理公共事务的功能在现阶段是不可能的，那么公共新闻运动方向也只能是回归到传统。
上述分析可以发现，公共新闻运动企图“突破”传统新闻“客观”、“真实”的边界。如果成功，新闻则要么划入“政府”领域，要么划入“科学家”领域等，也就是说，公共新闻运动在突破传统新闻“客观”与“真实”边界的同时，必将侵入其它领域，亦如，新新闻学入侵文学领域一样，可以说，公共新闻运动的实质是取消“新闻”。
我国电视新闻边缘化的实质同新新闻主义和公共新闻运动一样试图突破新闻“客观”与“真实”的边界，这一现象已引起了个别学者的充分关注，特别是在纪录片领域，因为电视新闻入侵了纪录片的“客观”与“真实”，使得“纪录片”变得面目全非，“因此，纪录片边界理论必须得出一种清晰而确定性的语言边界，在影像、广义纪录片和狭义纪录片之间寻找出它们之间语言的差异点，否则，在纪录片来说，语言之间的界线含混不清导致了许多纪录片理论研究及其实践对话层次上的差异与混乱。”电视新闻边缘化不仅模糊了电视新闻与电视纪录片之间的界限，也使得电视新闻与其它类型电视节目甚至与电视剧的差异变得越来越不清晰。
电视新闻边缘化不仅在价值导向上使得电视新闻采编出现重大偏差。而且由于电视新闻突破“客观”与“真实”的边界。娱乐功能变得十分突出，从而导致了电视新闻节目与文学、电影等艺术的功能区分度降低。
篇4
故事的重点在于用艺术的手法设悬念、埋伏笔，制造起伏跌宕的情节；新闻的重点则在于对事实原貌的还原，两者之间本身就存在着一定的对立关系。因此，一些故事性不强的新闻中被人为地增加一些合乎情理但与事实不符的材料，不仅严重影响了观众对事实的认知和判断，更会在无形中形成虚假报道。再者，电视是时间和空间的艺术，新闻故事经常需要采用“情景再现”的方式来构造框架、营造气氛、完善结构。这一做法确实解决了前期影像资料不足的难题，加强了新闻可视性，但这种做法毕竟是虚拟的真实，从根本上说是违背新闻真实性原则的，稍微把握不好，就会对观众造成误导。
2.节目同质化现象严重
一石激起千层浪，故事化新闻在取得良好的收视效果之后，各大电视台纷纷效仿，开设新闻故事类栏目。一时间，一批具有相同结构、相同风格、相同形式的栏目涌现出来，仅中央电视台类似的节目就有好几档，如《走近科学》和《百科探秘》《人与社会》与《讲述》等，除了栏目名称不同，内容和形式都是大同小异。随着时间的推移，这种“讲故事”的方式愈演愈烈，“故事化”也变成了“泛故事化”，一些故事性不强的新闻也被硬生生地被改编成故事进行播出，节目质量大不如从前。拿《走进科学》来说，一个5分钟就能解释清楚的科学现象，经常会被扩展到30分钟，其中25分钟都在制造悬念，这样刻意地故事化必定会对观众产生不良影响。
3.淡化了媒体的社会责任
新闻工作者是把关者，担负着将社会上方方面面的新闻进行筛选，传播给受众的任务。然而，受到故事化倾向的影响，媒体在选择新闻题材时更加倾向于选择那些具有故事性的事件进行报道，在报道时也经常会将重点放在故事的渲染上，提倡“新闻故事化、故事人物化、人物命运化”，使受众不自觉地更加关注个人的命运。再者，新闻故事大多都是民生新闻，在价值观多元化的今天，社会上千奇百怪的事层出不穷，许多媒体在面临大量的新闻素材时，仍然是首先考虑能不能吸引眼球、刺激观众，因此很多难登大雅之堂的花边新闻和市井新闻被大量报道和渲染，严重降低了电视新闻的格调。这种片面追求利益的做法严重违背了新闻从业者的职业道德和需要担负的社会责任。
二、对电视新闻故事化的发展建议
新闻故事化带来的问题应当引起每一位新闻工作者的警惕，探讨如何科学合理地运用讲故事的手法报道新闻也是尤为必要的。
1.坚持真实性的基本原则
新闻是对新近发生的事实的报道，真实性是新闻的生命，这一点在任何时候都不会改变。要保持故事化新闻的客观性和真实性，必须在电视新闻叙事过程中减少对事件过程的模拟和猜测，尽可能地不要在编造的场景中展开新闻叙事。事实上，“故事化”无论再怎么演变，也只能算是一种报道手法，它可以影响新闻的策划、拍摄、采访过程，但是决不能影响到新闻的具体内容。“故事化”中的“故事”与文学作品中的“故事”完全不同，文学作品中的人物、情节可以是虚构的，电视新闻中的人和事则必须是客观存在的，尽管在某些时候可以借鉴影视剧中的情景再现等手法来增强感染力，但是一定要在节目中对这一部分内容进行解释说明，不要让观众将这一部分误以为事实。
2.防止“泛故事化”的出现
在新闻报道中，应该针对不同类型的新闻题材选择报道方式，以人物、事件为主的“软”新闻较为适合使用“故事化”手段进行报道，而像时政类、科普类、资讯类等“硬”新闻并不一定适用这种方式，不能为了故事而故事。面对电视新闻故事化的潮流，每一名新闻工作者应当明白，“故事化”有它的优势，但不代表只有通过这种手法才能写出好新闻，传统的新闻写作方式一样能写出精品。新闻的生动形象，是在真实的基础上的生动形象，只要深入挖掘，细心观察，不用“故事化”也能写出好新闻。
3.兼顾经济利益和社会效益
无论形势如何发展，不管面对多少困难，电视媒体都应该处理好经济利益和社会效益的关系，把社会效益放在首位，在新时期肩负起引导社会舆论、净化社会风气的使命。尤其对“故事化”报道来说不能只满足于表面，更要有广度和深度。在具体实践中，一是选材要贴近生活、贴近实际、贴近群众，寻找生活中的典型人物和事件进行报道，彰显时代精神、体现人文关怀，营造和谐进取的舆论氛围。二是要学会换位思考，站在采访对象的角度去看问题，这样才能更深刻地体会采访对象的心情和感受，便于挖掘人物的内心世界，提供更丰富的故事素材。三是要尊重采访对象，涉及隐私或者对方不愿回答的问题不应过度追问，营造真实自然的交谈环境。
4.不断创新，寻求突破
新闻“故事化”早已不是什么新鲜事物，但是到今天为止这种叙事方式并没有随着时代的改变而改变，叙事结构呈现出明显的模式化特征，通常都是设置悬念——进行调查——专家分析——解开谜底，观众对这种叙事套路早已司空见惯。看了开头就能猜到下面会发生什么，要改变这种情况，一方面需要新闻记者提高讲故事的能力，熟练掌握电视语言和叙事技巧，从影视剧中汲取经验，对可以借鉴的叙事手法加以改善，合理应用。另一方面也需要借助先进的多媒体技术作为叙事手段，如3D、FLASH等，让故事类新闻从内容到形式都散发出新的活力。
篇5
（一）注重电视新闻的播报形式的创新
传统的电视新闻播报形式单一，不能有效吸引观众的注意力。因此，电视新闻在剪辑和传播时，要注重创新播报形式。具体来讲，可以采取以下措施加以解决。第一，增加与观众的互动环节。比如新闻联播中，在播报电视新闻的时候，可以到相关地点进行相关人员的访问，这样的互动环节有两个方面的好处，其一，这样的互动环节可以扩大电视新闻的覆盖范围，不仅是关于事件本身的真实叙述，还能结合旁人的观点进行表达，让新闻工作者第一时间掌握观众的需求，从而为后期的发展提供参考；其二，加快新闻的传播速度，人们在互动的时候就会了解新闻事件的相关情况，然后才会发表看法和观点，这样的互动环节就有效加快了新闻的传播速度。第二，采取新闻滚动的方式增加电视新闻的信息量。电视新闻由于受到各方面因素的影响，信息量的相对比较小，电视新闻就可以采取新闻滚动的方式进行播报。这里的滚动的新闻可以补充最新的新闻信息，增加了电视新闻的实效性。第三，采取直播方式播报新闻。在新闻剪辑和传播的过程中，注重采用一定量的直播新闻，这样可以有效提高新闻的实效性和真实性，让人们第一时间掌握新闻的各种情况。
（二）注重点是新闻内容的创新
电视新闻在报道新闻时，要注重内容的不断创新。这里就要注意新闻两方面的内容，一个是关于新闻的题材，比如多增加一些时政新闻只能怪的民生问题，因为这些都是与人们的生活息息相关的。另外一个就是新闻报道的对象。电视新闻工作者要注意加强新闻的采集，从中挑选出最具有代表性、最具有新闻价值的对象来进行报道。在新闻剪辑的时候，一定要注意保证观点的独特性，不能一味随大流，同时注意讲究新闻的知识性和服务性，让观众在收看新闻的时候不断提升自己，从中学到一定的知识。
（三）注重新闻头条的重要性
头条新闻对于观众来讲具有绝对的吸引力，因此，电视新闻在剪辑和传播的过程中，要注重头条新闻。对于大多数电视新闻中，头条新闻大多是关于一些比较重大的国际国内事件，这方面的报道占有很大的比重。但是，如果这方面的新闻占的比重太大，一定程度上也会让观众产生腻烦心理。因此，在头条新闻中，也可以报道一些具有一定反响的社会事件，让观众积极参与到事件讨论中，吸引观众的注意力，让观众产生兴趣，只有这样才能让观众继续下面的内容。
（四）拓宽新闻剪辑和传播的途径
在电视新闻的报道中，还要不断拓宽新闻剪辑和传播的途径，由之前的“我播你看”转变为“你拍我播”，鼓励观众主动参与到电视新闻的工作中。传统的电视新闻都是由电视台进行剪辑和传播，观众只是在一旁收看。而现在社会上存在很多的拍客，他们将身边一些有趣的事情或是重大事件实时记录下来，由于电视新闻的各种限制，他们一般都会将拍到的新闻上传到网上。所以，电视新闻应该与时俱进，主动与这些拍客展开合作。比如将某些拍摄与采制权交与这些拍客，鼓励观众参与到电视新闻的制作中，扩宽电视新闻的剪辑和传播途径。
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2.是深入基层，关注民生
在加快推进以改善民生为重点的社会建设的党的中心思想下，无论是以网络为代表的新媒体，还是以电视为代表的传统媒体，都开始用更多的笔触和篇幅、更多的关注和同情去发现普通人群的新闻，传播真正体现民生，民意的新闻。而如何让传统电视媒体更具民生新闻传播优势呢？这就需要发挥新闻报道的深度策划作用。首先，在民生新闻选题内容上避免琐碎化、同质化、表象化，应从广泛的民生新闻素材中挖掘社会热点，紧扣能挑动受众社敏感神经的新闻题材，紧扣时展脉搏来创新新闻内容，从而增加受众对新闻信息的认同感。其次，运用大范畴、小视角、深层次、谈看法等策划原则，做到宏观主题，微观着手；表达观点，平民立场。从而提高民生新闻报道的感染力，提高报道效果。
3.是关注受众情感，体现人文关怀
在新闻信息量不断丰富、新闻传播终端日益广泛的今天，新闻报道缺乏人文关怀的现象日趋严重。而关注受众情感，体现人文关怀正是吸引受众、提高新闻传播影响力的重要策略。因此，在电视新闻策略中，应以人文关怀为中心选题，关注受众情感体验，做出更能激起观众情感涟漪和人性化的新闻节目。
二、发挥新媒体技术特色，创新电视新闻传播模式
新媒体的发展，在对传统电视媒体造成冲击的同时，其以电脑、移动电话等为终端，以声音、文字、动画图像等形式的技术特色也为电视新闻的传播与发展创造了有利的条件。一方面，电视媒体可借助新媒体技术优势，积极建设网络平台，多方位收集新闻线索，实现多元化的新闻素材获取渠道；另一方面，电视媒体可借助新媒体平台，通过自己的官网及主流网站进行新闻推介和宣传，从而优化新闻推介策略。与此同时，电视媒体也可发挥新闻媒体的技术特色。例如，开放性、实时性、交互性等创新新闻传播模式，更好地满足受众需求，提高新闻传播效果。而在创新新闻传播模式上，传统电视媒体一方面，发挥新媒体技术特色，实现传播主体的多元化。新媒体环境下，每一个终端都可集成一个媒体，网络已经从单纯的连接访问工具发展为交互平台。传统电视媒体正是要借助这一格局，将新闻传播主体由单一化向多元化转变，在扩大新闻信息获取渠道的同时增加新闻传播平台，加强台网联动，如热线、节目网站、手机电视、车载移动电视、IPTV、官方微博、论坛等多种媒介终端，实现传播渠道的多元化和内容产品的多媒体化、多样化，全面覆盖新闻受众的年龄段，扩大收视范围，营造出大信息流、强舆论场的舆论空间，让受众从单纯的观看转向积极的讨论参与，从而扩大新闻传播的影响力，提高新闻传播效果。另一方面，发挥新媒体技术特色，实现传播服务的交互化。服务是体现新闻传播媒介竞争力的重要指标。电视新闻要提高传播效果，就应高度重视市场和受众需求，树立“大服务”意识，发挥新闻新媒体的交互性技术特色，积极构建个性化、对象化、延伸性的服务体系，实现新闻产品的服务增值。例如，借助新媒体技术构建电视互动频道或网络互动平台，可从满足受众服务需求出发，对新闻信息进行跨平台、多介质的全方位交互整合，受众将会从电视新闻信息的被动接受转变为从传播媒介上对新闻信息的主动选择。又如,从帮助受众解决问题出发，通过网络互动平台实现受众交流平台，促使受众成为新闻信息的者。同时，在与受众的交流中，提升受众信息的深加工能力，根据用户实际需求提供后续服务、N次服务，进而打造一个以用户为中心、以交互为手段的一站式综合新闻传播服务模式，在提高新闻传播服务竞争力的同时，提高新闻传播效果。
三、尊重受众反馈，创新电视新闻传播效果反馈机制
受众作为新闻传播目的的最终实现者，通过受众对新闻传播效果的反馈，其能动作用不仅可以突出受众对新闻内容需求特点，还能反映受众在接受新闻报道后的议论或评价，从而促进媒体依据受众的特点和需求选择新闻内容及传播方式，最大限度的满足受众需求，提高新闻传播效果。与此同时，随着新媒体及传统媒体对受众反馈的重视，受众反馈正逐渐从过去的个人化、被动性、偶然性逐步变为现象化、主动性和经常性，在体现新闻切实关注民情民意中发挥着重要的作用。新时期，电视作为传统传播媒介，应进一步创新新闻传播效果反馈机制，利用现代化反馈技术平台。例如，热线电话、电子邮箱、网络论坛或等提高反馈方式的便捷性、有效性，能够促使电视节目及时收到观众的反馈信息。同时，加强反馈信息工作制度化建设，建立社情民意信息选题策划、综合分析机制，尽快跟进受众需求优化新闻传播机制，提高新闻传播效果。
篇7
另一方面，媒介竞争也迫使电视编辑更新思维观念与思维方式。一直以来，报纸、广播与电视的竞争始终没有停止过，“第四媒体”网络的崛起，不可避免地对电视生存空间和发展前景构成强大的冲击。面对其他媒介及其电视媒介间的多重竞争压力，电视如果不及时从思维观念和思维策略上加以突破，其传统的优势地盘将难以维持。
从“信息高速公路”的推进到“知识经济”、“信息经济”概念的提出，信息资源的丰富与膨胀已是公认的事实，而且随着中国加入WTO，中国的影视产业将进一步跨入市场化、国际化轨道，“接受暴风雨的洗礼”在所难免。如何更为合理有效地利用和开发影视资源是未来我们面临的一大课题。如何实现电视资源从数量到质量的转变，如何借鉴和吸纳外来资源，并纳入自主发展轨道，如何实现从外延到内涵的强化，如何进行整合与重构，这是电视编辑面临的又一新问题。思维观念、模式、方法、策略的革新势在必行。
2电视编辑是电视作品的重要思维艺术和结构方法，是电视制作的最后环节
任何电视作品的形成都离不开电视编辑的直接组织和传播，电视编辑的思维方式与规律直接影响着最终电视作品的质量。北京广播学院的丁海宴先生曾以纪录片的编辑为例：“纪录片编辑的过程，就是整理的过程。纪录片在前期拍摄的时候经常是模糊的，而在编辑台上才能理出头绪。在记录事实的过程中，主观的理解与客观的事实，时常是相背的，这种矛盾的统一同样需要在编辑台上完成。许多感情阶段无法理解和解释的事实，往往需要在理智阶段来分辨和澄清。如果说，纪录片的前期制作是一种即兴的感情创作，那么后期编辑则应该是理智的思维创造。用个形象的说法，摄影机是感情的机器，编辑机（包括剪刀）则是理智的工具。”思维在编辑阶段的重要作用可见一般。
面对紧迫的实践形势，理论显得相对滞后，这是当前电视界面临的一个不容回避的问题，尽管“操作和思维是平等进行的”，但“两者是两个高低不同的层次和系统，人的思维和认识永远指挥着操作”。这也是建构电视编辑思维的另一重要动因。
在于将这些直观上无关联的画面组织起来。画面隐含的延伸性是电视编辑实现思维概括性和创造性的重要基础，在普多夫金和库里肖夫看来：“剪辑的过程不仅仅是讲述一个连续的故事。通过适当的组接并列方法，可以赋予镜头过去从未具有的意义。”他们甚至把它作为一条“美学原则”，“对于一种艺术来说，首先是材料，其次是组织运用这些材料，使其适合这种艺术的特殊要求的方法。”
信息科学和认知科学把思维理解为“发生在脑中的信息变化过程，或者说是信息变换过程，从操作意义上讲即信息加工过程。”在他们看来，“思维是在特定物质结构中以信息变换的方式对客体深层远区实现穿透性反映的、可派生出或可表现为高级意识活动的物质活动。”它以感知为基础又超越感知，是人类认识过程的高级阶段；以信息加工为基础，又超越了信息加工的物理存在意义，赋予信息以精神、以力量、以思想。如此看来，电视编辑思维即是一种选择、加工、存储和输出电视信息的高级意识活动与过程，它包括以下四个基本环节：（1）选择信息，调动电视。编辑的注意力、观察力，对感性材料的捕捉能力、认知程度和理解程度选择信息，这是电视编辑思维的准备阶段。摄像师从俯拾皆是的生活现象中寻找出用以传情达意的最直接、最真切的对象物；电视编辑则从这些视听形象中选择和提炼信息，用以构造屏幕形象，可以说，是电视摄像工作的延续阶段。当然，电视编辑选择信息的一个重要前提是受众的需要，这是制约创作者选择信息的客观因素。（2）加工信息。发挥电视编辑的想象力、抽象力和创造力，加工组合信息，这是电视编辑的主体阶段和核心。（3）存储信息。运用恰当的记忆方式和认知规律组织协调信息，这是主体阶段的延续。这两个阶段是信息的创造阶段，蒙太奇形象的塑造，电视独特时空的构造，都是通过电视编辑对信息的加工与组织实现的。创作者的认知能力、认知动机等在此得到体现，其思维观念、思维习惯也对之产生影响，相应地，受众的需求和认知方式得到较大程度的满足和遵循。（4）输出信息。基于电视编辑与受众的交互能力，将存储的信息输出给受众，这是整个电视编辑思维的完善阶段和最终检验阶段。
按照这一科学界定，电视编辑思维也应当包含三种基本形态：形象思维、逻辑思维和创造思维。
形象思维是电视编辑思维的第一层次，即通过具有形象化的电视符号组织来阐释一定的意义，是一种具象化信息的加工过程。著名导演谢晋在谈到电影、电视的本性时，曾用一句话来概括：“形象高于一切”。的确，电视摄像捕获的是视觉化形象，电视编辑塑造的也是形象，“电视是直观、形象信息的窗口”，形象的选择与建构是电视思维的第一要义和最基础层次。
形象思维活动以客观形象为思维对象、以感性形象为思维材料、以指导创造物化形象的实践为主要目的，基本贯穿于电视制作的全过程。人们运用形象思维工具，就可对事物的客观形象进行分析、比较、综合、概括、引起联想与想象，创造新的物化形象。或以形象的积累创造诗意、表达情绪，或以形象的对比阐述思想、强调差异、刻画人物，或以形象的联想隐喻或象征某种意义等等。
如果说形象思维是以物质客观存在的形态及其形象信息来表现事物，逻辑思维则是以概念、判断、推理的形式来表达事物的。逻辑思维和形象思维一样都属于认识的高级阶段，正如朱景和先生所说：“艺术创作有赖于形象思维，但在某些纪录片创作中，逻辑思维也颇重要。”事实上，逻辑思维并不仅限于纪录片种，其他电视节目中也有广泛应用。
电视编辑的逻辑思维是指以事物间的内在逻辑联系为起点建构和组织信息的思维活动。它是一种以概念为基本思维单元、以抽象或逻辑为基本思维方法、以语言符号和信息辩证对列为基本表达工具的思维形态。
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要遵循画面切换的规律，即遵循视觉匹配中的轴线规律，连接好上、下镜头的剪接点，呈现出蒙太奇节奏。以县级电视新闻中最常见的经验性深度报道为例来说明，这种新闻的长度多在3min左右，需要运用的切换规律较多。其中，以笔者剪辑的《科技为先导——祥云工业跨越发展》为例，此新闻为长消息，时长204s，内容涉及“十二五以来”“年处理1.0×105t低品位氧化锌矿的电锌冶炼新技术和产业化示范”“低品位氧化锌矿生产电锌冶炼关键技术研究”和“铅锌冶炼厂废水零排放工艺装置研发和应用示范”等多项运用高新技术改造重点产业的关键技术，且采访了2位新闻当事人。在此新闻中，如果不注意镜头组接，则必将造成画面混乱。在充分理解稿件和熟悉视频镜头后，从工业园区的远景开始，运用轴线规律，将镜头切换至飞龙公区，展示飞龙公司正在运用的多项新技术；以动、静画面切换的方式，过渡到水的综合循环利用，引出第一位采访对象，进行同期声剪辑，在处理同期声过长的问题时，切换进水处理车间的不同生产场景，这样既丰富了画面，又遵循了蒙太奇原则，确保了新闻应有的节奏；通过轴线切换，画面再次回到飞龙公司的全景，通过配合稿件和遵循动接静的画面剪辑原则，引入中天锑业公司的企业文化、生产场景，通过一个个热火朝天的生产场景，反映出祥云工业人积极向上的精神风貌，诠释引用新技术给祥云工业带来的变化，再顺理成章地引出中天公司的业绩，引入第二位采访对象，以画龙点睛的同期声采访与由北向南的移动镜头相结合的方式结束整条新闻。此外，还应把握好新闻的长度。后期编辑时，县级电视新闻的长度主要依据新闻的内容确定。新闻过长会令人生厌，而过短则会让人难以了解新闻内容。因此，应根据新闻要表达的内容确定镜头的长度。对于比较重大的会议新闻，比如两会报道，其内容严肃、气氛庄重，政治性强，抽象的理论多，因此，新闻节奏应沉稳、舒缓，远近景宜远不宜近，镜头宜长不宜短，推、拉、摇、移的速度应缓慢、有节奏；当播报文艺表演新闻时，应活泼、欢快，镜头宜短不宜长，可多用近景和特写，拍摄角度也应多变。
电视是声音与画面的结合，因此，要处理好声音与画面的关系。在县级电视新闻节目中，运用“声画合一”最多的是同期声，即将声音与画面同时录进一条新闻中。它能有效地增强气氛，使观众的视听一致。因此，编辑在处理同期声时，要考虑是否必须采用同期声。要想在较短的新闻中运用好同期声，就要避免拖沓、冗长的讲话，并删去废话、废镜头。同时，要做到声画对位，即将蒙太奇的组接技巧运用到声音与画面的关系中，使声音和画面保持完整、连贯。只有这样，才能具有采用单纯声音或单纯画面无法产生的效果，使画面和声音的表现力得到新的拓展。以笔者多年的编辑经验看，同期声越短越好，最好控制在20s以内，且必须选择最能说明新闻事实的台词。在特殊情况下，同期声也不应超过40s。此时，还需要加入一些场景镜头，以改善同期声的节奏，使其与整段新闻相融合。
字幕是电视图像、声音的补充和延伸，可独立表情达意，能够使电视画面更加丰富、完美，在电视节目的制作中有着不可替代的地位和作用。然而，字幕的制作并不是直接嵌入字幕，字幕的颜色、字体、摆放位置和出入屏方式等细节都是非常重要的。如果字幕制作得当，则会为新闻增添许多色彩。以我县目前正在播出的《党的群众路线》为例，除应用了同期声字幕外，还加入了标题、标榜字幕等。这些字幕采用红、黄、白、蓝等多种颜色，且字幕采用了不同的字体大小、停留时间，给观众带来了不一样的视觉感受，从而提高了此新闻的感染力。
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2.1创新电视新闻节目
要对报道的电视新闻节目进行精心选择，借助于丰富电视新闻的信息量来满足观众日益提高的精神需求。要通过不断的对新闻信息量进行扩充来推动电视新闻编辑的创新，并且言简意赅的电视新闻播报内容，使所报道的新闻通俗易懂，在提升新闻节目的整体质量的同时满足广大群众的心理需求，只有这样才能使电视新闻编辑的节目类型和频道数量向多元化发展。由于电视新闻节目具有线性流行的特征，因而做好电视新闻的文字内容、动画以及声音等环节的选择工作是尤为必要的，通过对这些环节有效的整合来保证电视新闻的内容和人们的生活紧密联系起来，满足广大人民群众不断增加的精神需求。在信息技术迅猛发展的刺激下，多样化的媒体渠道开始出现，广大人民群众获取信息的渠道也越来越多，因而提高电视新闻的信息量至关重要，主要从以下两个方面进行：首先，在电视新闻内容编辑时，电视新闻编辑应重视删减和添加的工作，使所报道的新闻能够反映出新闻素材的主题；其次，要查看和审核将要采访的素材内容，对这些内容进行深入的分析和判断，确定电视新闻节目的主题，删掉那些与电视新闻主题相关度不大的内容，提升电视新闻的整体质量，最大限度的满足广大人民群众的精神需求。
对于电视新闻的编辑，既要具有高度的创新意识还要对新闻有足够的敏感度。作为一个创造性的劳动，电视新闻编辑工作的本质就是对信息进行选择、编辑、整合和传播的思维过程，因而在编辑中要不断创新和探索，因为只有具有较高的创新能力才能使电视新闻节目受到观众的欢迎，继而大幅度提高电视新闻的整体质量。要紧跟时展的步伐及时的提升创新能力，增强新闻编辑的创新意识，使观众对电视节目有持久的关注，以此提高电视新闻节目的收视率。在电视新闻编辑时，要具有足够的敏感度，要对报送的新闻稿件和素材进行有机整合，找到新闻的主旨所在，特别是确定新闻报道的头版头条新闻时更要具有敏感度和创新意识，因为此类新闻代表了当天的舆论主体以及观众的兴趣集中点，只有对新闻有深入的挖掘才能把新闻的重点和价值予以展现。此外，为了找到更多新闻的亮点，要进一步提升新闻的敏感度，使新闻报道更加贴近人民群众的日常生活，以便于提高电视新闻节目质量、效率。
2.3做好电视新闻的编排工作
在电视新闻节目的编排时应始终坚持创新的观念，要知道新闻的编排质量对于电视节目的整体质量和电视新闻节目的传播效果都有突出影响，因此，要全面做好电视新闻节目的编排工作。以头条新闻为基础，加强新闻的整合和规划，全方位确保新闻播放的节奏与速度，并且要做好电视新闻的串联工作，这些对于电视新闻的编排工作十分重要。在电视新闻编排的过程中，为了充分的体现创新性，可以从以下几个方面入手：首先，以新闻素材的具体供应情况为基础来修改和更新电视新闻节目单的时间、顺序；其次，对于同一个新闻，可以采用分期传播的方式；再次，在对新闻的播放效果进行优化时，可以采取有针对性的手段和方法来达到新闻节目多样化、创新化和连贯化的目的。在对头条新闻进行编辑的过程中，应以观众的心理趋向和现实需求为前提，找到能够快速吸引观众的新闻点，最大限度的激发观众的兴趣，同时要使选择的内容突出新闻的重点和主体，从而达到活跃观众思维的目的。
2.4提升主持人的专业素质
作为评论层次较高的节目，电视新闻节目对主持人的要求非常之高，节目主持人要具有一定的专业素养，要能够对多种形式的新闻及时的做出自己的评价，要深刻把握及理解新闻内容，并且迅速的摆脱播放者的角色，在节目中引导观众的思维，使电视新闻节目具有较强的特点和个性。与此同时，电视新闻节目的主持人还应当切实具备清晰的思路和较强的逻辑思维能力，以此将电视新闻的主要内容彰显出来，调动观众对电视节目的兴趣。还应当注意的是，切勿一味的模仿别人已报道过的新闻，即便是报道也应当在新闻中加入自己的与众不同的观点及态度，并且将新闻中所蕴含的主旨、重点加以提炼。
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目前，电视新闻记者为新闻当事人“跑腿”的事情经常发生，这也符合新闻“贴近民生、服务民生”的内在要求。一档新闻栏目要想办好，取得观众的认可和支持是前提，因而自然就离不开深入大众、为大众服务这条途径，使观众感觉到“有困难、找媒体”是条不错的路子。而在具体的服务过程中，应重点突出服务的效率和结果。真正做观众的贴心人，把“群众利益无小事”作为座右铭，忧百姓所忧，急百姓所急，尽快帮百姓把事办好，让群众满意。例如，农民工讨工资问题，记者应竭尽所能，有效利用采访权、监督权，依法依规、破除障碍，带着真情感帮助农民工兄弟排忧解难，突出新闻媒体为民服务的价值。
三、关切弱势群体
当前，社会中弱势群体普遍存在，而媒体的介入，往往会使弱势群体获得新机和希望，这也是加强新闻贴近性的重要方式。例如，对于地震灾害中的困难群众救援问题，对于重大疾病患儿的资金筹集问题，对于老年人、失独家庭或留守儿童等各类弱势群体的帮扶问题，在我国法制建设还尚不完善的今天，具有很强的紧迫性。此时，就需要我们电视人心怀强大的责任意识，做好公众“良心”表率，和广大群众一起，出谋划策，“权为民所用，情为民所系，利为民所谋”，为弱势群体撑起一片蓝天。
四、疏通当代情感
随着物质生活水平的快速提高，人们对情感的要求也越来越高，情感问题已经成为当代人的普遍问题。诸如婆媳关系不和、离婚、赡养老人等情感问题，屡屡见诸报端。因此，电视新闻栏目在新闻报道的同时，也肩负着疏通当代人内心繁杂情感的重任。在具体的报道过程中，切忌蜻蜓点水、猎奇式的报道方式，应注重协调、沟通，从多方面入手，晓之以理、动之以情，疏理好当事双方或多方的矛盾纠葛，化干戈为玉帛，使人与人之间走向和睦与和谐，使当代情感找到合理有效的释放和溶解渠道。
五、优化传播渠道
互联网时代，几乎“人人都是网民”，从网络渠道关注和收看新闻的人数量极其庞大。因此，电视新闻要想获得更广泛的受众群体，与网络进行“贴近”也变得愈发重要。目前，微信、微博、网站等渠道，是网民获取新闻资讯的主要来源。电视新闻栏目应积极迎接互联网时代的新变化，通过官方网站、官方微博、官方微信等与民众建立更为便捷的传播与互动通道。一方面，这些渠道能够进一步拉近新闻与民众的距离，使民众看新闻更便捷、更迅速，促进节目知名度的提升；另一方面，通过与民众在互联网平台上“面对面”的交流、互动，搜集民意，可以为节目的优化调整和长期发展提供强有力的支撑，获得双赢。
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一、电视新闻配乐的功用
1.增强电视新闻的可读性
一条电视新闻里，画面、解说词是主要的叙事符号。音乐以它优美的旋律，轻扬的曲调，如泣如诉的情感体验同样也参与着电视新闻的叙事，并且以其高雅性强化了新闻的“叙事性”，使新闻在单调枯燥的画面叙述中变得活跃、富有色彩。比如，北京电视台《日7频道》播出过一条《大战美猴王》的新闻，讲的是一只不知从哪里来的猴子进入了一户居民家，很调皮在屋子里乱折腾。制作者选择了京剧中的一段锣鼓点作为背景音乐，有节奏的鼓点声配合着猴子淘气的举动，加强了画面的表现力和叙述力，让观众忍俊不禁。这正如乔·柯恩所言：“在某种情况下，画面的‘原来’涵义是非常薄弱的，人们便能改为注意音乐;只要音乐真正地同画面相配，那么画面就能真正从音乐中获得它最好的表现甚至是它最好的启示力。”
2.突破电视新闻的画面局限，扩展表现空间
音乐是时间艺术，在单位时间内以线状的波形传递着信息，而画面则是图像化的视野，把空间之外的存在形式还原为空间。在图像构成的纬度里，电视画面虽然具有强效的形象性和直观性，但画面本身包含的容量是有限的，尤其是对于一些具有深刻内涵的画面，在寓意表达上有点力不从心。音乐的响起恰恰可以弥补画面的这种不足，突破画面容量，扩大画面的表现空间，延伸画面内容，在画面空间的理解上增加时间的因素。它们的结合，首先是建立在时间的延长性这一共性上的，进而建立在纵向发展的延长性与横向发展的伸展性的交叉组合上，由此形成的时空互补性，构成了立体的视听空间。
3.渲染情绪、创造意境
类似于电影和电视剧音乐通过节奏的变化，音调的高低去渲染情绪深化主题、描绘意境、激发联想。此类音乐不在多，而在恰到好处。比如，“美国的火星探测器发回火星表面照片”的一则新闻就很好地运用了音乐的手段：图像经过电脑处理，一个巨大的、快速旋转的、火红的星球美丽无比。这段持续20秒的画面配上了家喻户晓的电影音乐《星球大战》画面与音乐气势恢宏，震撼人心。
在电视新闻中，意境突出地表现在创作者的影像语言与所要表达的思想感情融合为一而形成的一种艺术境界。不过这种境界是建立在新闻“真实性”的基础上的。与文学作品中人们能够体会的文字意境不同，电视新闻的意境更多的是“声画合一”创造的抽象式的情景交融，而这里的情是采访者和被采访者的真情，景是新闻现场的真实的景。配乐是电视新闻真情实感的外化物，它在震撼人的心灵和感染人的情绪上有一种其他艺术难以比拟的强有力的穿透力。不论是兴奋的、激动的、欢乐的音乐，还是悲伤的、惆怅的、凄婉的、恐怖的音乐，都能与人声和画面产生出某种意境，深化新闻主题。
在各种不同节目类型的电视新闻中，音乐发挥的作用各异，除了上述的功能之外，还有概括提示主题烘托气氛、转场、推动情节等，表现力就小，不够突出，属于从属地位，在此不再述。
二、为电视新闻配乐应注意的问题
配乐已经在电视新闻中得到广泛应用。在新闻制作过程中，配乐是否合理和得当，直接影响着电视新闻的含金量。换句话说，配乐虽然有多种表现功能，但是它必须服从电视新闻的叙事内容，服从电视新闻的主题，服从电视新闻的表现风格。这样，在工作实践中，配乐工作就受到音乐素材的内容、形式、音调、旋律、节奏等方面的诸多限制，很难发挥音乐本身具有的立意。为避免出现配乐的错位，使配乐与电视新闻结合得完美、和谐，笔者认为，在配乐的选择和使用过程中，应注意以下三方面：
1.目的明确
首先明确在电视新闻什么地方使用音乐，选择什么样的音乐。要明确音乐在电视新闻中是衬底，是转场，是强化气氛还是兼而有之。只有明确的目的才能做到心中有数。
注意音乐的意蕴和新闻内容要一致。配乐的编辑要有基本的乐理知识，找到音乐与电视镜头画面切换和解说词错落有致的契合点，让观众减轻视觉疲劳并享受到听觉上的惬意、韵味。并且音乐风格与新闻制作风格大体相当。不同的音乐表现的形式不同，形成的风格也就不同，比如，管弦乐的演奏给人厚重、磅礴、大气之感，民乐则给人细腻、轻快、哀伤之意。在选取配乐时，如果电视新闻表现的风格是抒情型，而选择由振奋、热烈、欢腾的民间乐器演奏的音乐，观众便会觉得视听协调不一、极为不适。
2.配乐适度，整体统一
电视是以“视”为词根，表明画面形象符号是其首要元素，也就是没有画面就没有“电视”可言。所以，配乐只能依托画面而存在，不能喧宾夺主。如果画面传递的信息是残缺的，需要配乐来延伸意义表现功能，那么配乐的时间可适当延长。同时，要处理好主信号与副信号的强弱对比，也就是解说词和音乐之间的声音强度比。关于他们之间的比例以多少合适，没有统一的规定，不过，通常情况下4.5：1至3：1较为合适。4.5：1至3：1之间有一个宽容度，编者可以根据电视新闻的内容需要来调整。
3.注意衔接的流畅性
流畅，应该说是每个电视画面和声音剪辑师都十分明确的追求目标。在电影方面，好莱坞更是把流畅视为剪辑至高无上的标准。电视新闻犹如一个电影短片，流畅是节目制作必须尊奉的原则。配乐在电视新闻的剪辑中是突然出现、慢慢消退的，音乐的断与续、声音强度的消逝、器乐的变奏与常奏，都要自然、流畅，“清浊通流，口吻调利”，切忌随意调配，任意停顿。还有一点应该注意的是：电视新闻的配乐应该是新颖的、多样的，不能墨守成规，恪守“音画合一”法，“只是听从各种生理或心理反应的事件或动作，那就毁了音乐;将它贬低成一种无机的原始因素——音响。因此，很明显，音乐必须拒绝刻板地追随画面”。在实际应用中，配乐的路子要拓宽，要从创新的角度合理地运用“音画对位”方式，加强音乐的讽刺、诙谐、反传统、反模式化效果。笔者认为，这是一种进步，是配乐精益求精的标志。
随着社会的发展和人们审美意识的提高，电视传播理念已从以传播者为中心转向了以受众为中心。我们要很好把握配乐的运用，充分调动各种电视元素，如画面、解说词、同期声、音乐等，使这些元素能在不同的新闻中找到合适的位置并得以充分的运用，使电视新闻在表现形式上有所突破，有所创新。
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2与记者为友，多提问多沟通
在电视新闻编辑的选择上总编辑或者制片人常常会从有一定工作经验的记者中挑出责任心强有一定沟通能力的人来担当此任。因为从记者队伍中成长起来的编辑对记者的工作流程十分了解，这也有助于采编双方的沟通。笔者认为采编之间应是战友关系，虽然分工不同但有着完成一档高质量的电视新闻节目这一共同的目标。从编辑角度来说要努力做好以下几点。1）利用优势，多为记者出谋划策、开阔记者采访视野。从新闻的策划、组稿、选稿到改稿、播发，编辑俨然是新闻传媒的“中枢”。与记者相比，身居“中枢”的编辑对大局把握得比较全面，对方针政策理解得比较透彻，对上级的指示和编辑部报道思路知道得早。编辑应该利用这些优势和条件，多为记者出点子、指路子，通过有组织的策划和经常性的提示，开阔记者思路，帮助记者采写更多紧跟形势，编辑部需要的稿件。2）主动与前方记者及时沟通，多质疑多提问。行业内有句话叫做“记者对事实负责，编辑对观点负责”。但是对于一档新闻的责编来说一旦有新闻出现事实重大偏差实在是难辞其咎。作为坐在家里的编辑来说无法到现场了解情况，生活素材的积累、丰富的专业知识和质疑的态度显得尤为重要。只有博览群书，处处留心，积极投身社会实践，善于积累生活素材，并且不断更新知识结构，才能有底气对记者的稿件提出疑问，从而发现问题。才能及时对摆在面前的一大堆稿件做出正确的认识、判断和取舍。有经验、素养高的编辑应当是尊重记者劳动的前提下，克制个人情绪渗入日常工作，处理记者稿件要慎之又慎，不能武断的“枪毙”稿子。要善于帮助记者修改稿件，拿出合格的作品。最好是告诉记者这条稿子怎样写才能用，怎样利用材料怎样表达观点，什么观点更符合真实性的要求等等。4）善于从记者采写的稿件中进行深层次挖掘，组织好后续报道。从记者采写的报道中发掘更多值得报道的新闻也是新闻编辑需要提高的基本功之一。编辑要从记者采写的事实作出迅速判断是否能进行更深层级的挖掘，从而指导记者进行组合式报道或是连续报道。多样化的报道方式才能使新闻节目更生动、资讯更丰富。
3与后期制作结伴，多交流多学习
从组稿、审稿到串联单的编排完成，对于一档新闻来说新闻编辑只完成了一半的工作量，编辑还需要对画面、解说、字幕以及后期合成等进行沟通协调。从整档新闻节目的风格出发，编辑需要对当日新闻中的后期包装等与制作人员进行协调，提出制作要求。目前，新闻直播逐渐常态化。在新闻直播的过程中，随时都会有新的内容增加进来，这就更需要新闻编辑有统揽大局的能力与制作团队的沟通能力，通过不断磨合逐渐培养直播过程中的默契感。因此，电视新闻编辑需要政治较高的政治素养，出色的新闻业务能力还需要熟悉后期制作的流程。只有对每一个环节都做到心中有数，才能更好的保证节目的质量。
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（二）在新闻选题上创新
从近年来的新闻内容上来看，大多数新闻缺乏新意不具有时新性。很多新闻内容呆板、没有新意。很多电视台为了利益只是盲目的追随一些国外的综艺，而不是去试着创新自己的新闻节目。导致了现在的电视上出现了很多山寨版节目。新闻选题是新闻播出效果的决定性因素，只有新闻选题选对了方向，后期的制作才会变得更有意义才会让电视新闻节目给人耳目一新的感觉。《朝闻天下整合了早间时段原有的《6：00早新闻》、《媒体广场》《7：00早新闻》和《新闻早8：00》，并把收视效果不佳的专题类节目重播从早间移走，以新闻和服务资讯为主打造出一个统一的品牌早间高收视平台。
（三）在制作形式上达到创新
传统的新闻形式只局限于报纸、广播。并没有真正的做到家喻户晓。对此我们要打破这一局限，就要改变新闻节目的制作方式。去其糟粕，取其精华，留下我们大众需要的并加以新颖的方式方法播出以及制作。同时我们要引进新的播出方式，不仅仅局限于广播、报纸。我们可以申请采用直播的方式来播报新闻内容，并加以新颖的方式进行制作。在制作的过程中可以加入一些现代网络的一些流行词语以及歌舞。我们都知道在2015年的春节联欢晚会上最受欢迎的“最炫小苹果”是由凤凰传奇的最炫民族风和筷子兄弟的小苹果改编的。其受欢迎程度是我们每个人都见证的。由此可见，创新对一个节目来说是至关重要新闻事业在其他行业中脱颖而出。不会被其他电视节目所抛弃②。自21世纪以来，互联网飞速发展。试问如果将互联网的发展与电视新闻节目相结合会不会有一个更加出色的节目呢？在电视新闻节目中加入互联网的相关信息，又或是换一种大众普遍喜欢的播出方式。相信也会使电视新闻节目取得更高的一个层次。电视节目创新就是要在电视节目中加入原本没有的电视信息，同时要将原有的电视节目信息与新加入的电视节目信息相融合。使之达到一个满意的效果。
