引论：我们为您整理了13篇家具设计师总结范文，供您借鉴以丰富您的创作。它们是您写作时的宝贵资源，期望它们能够激发您的创作灵感，让您的文章更具深度。
篇1
——农业农村经济稳定发展。不断加强农业基础设施建设，认真落实各项支农惠农措施，千方百计促进农业增收和帮助农民致富。掀起秋冬农田水利基本建设热潮，加快小型水库除险加固，提高农业综合生产能力。全年粮食种植面积达33.7万亩，与2006年基本持平；肉类总产量、家禽出栏量、水产品产量分别增长8.5%、4.7%、7.5%；成为广东省生猪养殖最大县(市)和最大的生猪调出县(市)之一，获得国家奖励生猪调出大县资金753万元；柑桔种植面积进一步扩大，成功注册并启用“*沙糖桔”和“*贡柑”两个原产地证明商标，我市荣获全国“绿色小康县”和全国“经济林产业示范县”称号。全市实现农业总产值42.62亿元，增长6.3%；农民人均年纯收入5612元，增长6.1%。社会主义新农村建设逐步铺开，创建了省卫生先进镇1个、省级卫生村43条。
——城市基础设施建设扎实推进。不断加大投入力度，着力加快建设进度，城市基础设施不断完善。工业大道和新城区防洪达标工程防汛公路建成通车，二广高速公路*段全面动工，商业大道建设正在抓紧推进，国道321线、省道263线基本完成升级改造；黄田大桥建设加快，*大桥已向省交通厅申报立项；马房港扩建项目、仓丰农产品批发市场、彭冲湾改造项目、城市生活污水处理厂二期工程正在抓紧施工；龙甫110千伏输变电工程已投产，龙山、*110千伏输变电工程正抓紧建设。同时，制订实施了《*市城市市容市貌和环境卫生管理实施细则》，组建城市综合执法队，大力整治城市“脏乱差”，城区市容市貌进一步改善。
——民营经济增势强劲。制定出台了《关于加快民营经济发展若干规定》、《*市工业项目投资优惠办法》、《*市纳税大户奖励办法》等政策措施，并抓好贯彻落实。积极推动银企合作，切实解决民营企业发展中存在的问题，建立完善民营企业投诉机制，民营经济总量迅速壮大。全市登记注册的民营企业1110家，比上年增加124家，注册资本13.5亿元。规模以上民营企业完成工业总产值89.1亿元，同比增长29.9%；实现利税4.02亿元,同比增长43%。民营经济总量占全市工业经济总量76.7%，对工业经济增长的贡献率达74%。民营企业上市工作扎实推进，肇庆多罗山蓝宝石稀有金属有限公司等6家企业被肇庆市政府纳入重点扶持上市企业名单，广东同步化工股份有限公司基本完成上市前期工作。民营企业科技创新能力不断增强，全市新增省级工程技术研发中心1个、国家级科技企业2家、省级高新企业4家、省级民营科技企业2家、肇庆高新技术企业3家。
——商贸旅游服务等第三产业加快发展。产品质量和食品安全专项整治取得明显成效。以连锁经营为代表的新型流通业发展迅速，金马酒店、银星（国际）假日酒店等建成使用。房地产业快速发展，引进顺德碧桂园、东莞嘉宏、东莞建工等多家省内外知名房地产企业参与我市房地产开发，碧海湾二期、恒晖园、水岸名都、珠江新城、东海明珠、锦绣棕榈园等一批精品楼盘正在建设和热销，全年房地产新增建筑面积27.8万平方米，增长28.6%。玉器销售畅旺，全年玉器销售额15亿元以上。旅游业发展态势良好，以“柑桔之乡、玉器之城、乐器之都、悟佛之地”为品牌整合商贸旅游资源，着力推介最佳旅游商业名街——*玉器街，全年接待游客96万人。金融秩序安全运行，金融对地方经济发展的拉动作用进一步增强。外贸出口总值2.31亿美元，增长18.2%。社会消费持续快速增长，全年实现社会消费品零售总额33.81亿元，增长16.8%。
——民生工程取得实效。围绕“民生第一重要”的要求，以“五大民生工程”、“十项惠农工程”为重点，着力解决关系群众切身利益的热点难点问题，把保障和改善民生工作落到实处。劳动保障综合大楼建成投入使用,完善全市公共就业服务中心和劳动争议仲裁庭建设，组织各类职业技能培训5018人次,全年新增就业岗位6364个，年末城镇登记失业率2.1%。全面落实各项优抚安置政策，对城镇低保对象实施临时生活救助，全年发放低保金393.8万元，基本实现“应保尽保”。全面完成全市中小学C、D级危房改造，完成35所中小学校规范化建设。健全镇村和社区卫生综合服务网络，实现“一村一站”的建设目标。完成农村公路硬底化25.82公里，全市镇通村委会公路硬底化率达100%，全市107个行政村开通农村客运班车，占行政村总数的88%。改造农村危房293户，为970多户市民解决了历史遗留的房地产“办证难”问题。建成9项农村集中供水工程，解决了2万多人饮水难问题。
——精神文明和社会和谐建设得到加强。广泛开展精神文明创建活动，荣获“广东省创建文明城市工作先进城市”称号。文化工作跃上新台阶，广播剧《桔花缘》荣获“五个一工程”奖，我市成为全国唯一获得此殊荣的县级市。加强非物质文化遗产保护，全市有3个项目列入省非物质文化遗产目录。加强和维稳工作,领导包案深入调处21项民生问题。全年共排查出社会矛盾纠纷100宗，已调解完结92宗。“众剑行动”不断深入，群防群治工作进一步加强，全面建成13个镇（街道）的维稳中心。加大社会治安综合治理，大力开展严打整治活动。全市建成12个社区警务室和42个农村警务室，86%警力安排到基层一线，社会治安不断好转。应急处理工作得到加强，安全生产事故下降35.6%，社会大局保持稳定。
——社会各项事业全面发展。科技工作力度加大，全市共申报了9个国家级、23个省级、14个肇庆市级科技计划项目，项目申报数量和质量名列肇庆各县（市、区）前列。教育工作取得新进展，东城街道获得广东省教育强镇称号，*中学顺利通过国家级示范高中验收，高考成绩有所提高。全市新型农村合作医疗参合率达100%，享受农村合作医疗补偿农民7000多人，补偿金额1200多万元。全民健身活动广泛深入开展，体育竞技水平不断提高，夺得肇庆市第八届运动会团体总分第二名。低生育率持续稳定，全市人口自然增长率为4.4‰。南江工业园9家电镀企业已经全部实施停产，环境保护工作得到加强。国防大楼建设基本完成，民兵预备役工作得到加强，双拥工作有新的发展，基层武装部“四个基本”建设全面铺开。此外，妇女儿童、民族宗教、残疾人事业以及人防、侨务、物价、统计、气象、审计、市志、档案等部门工作都取得了新成绩。
篇2
创建绿色小区，优化人居环境，改善生活空间，是实现美丽中国、平安**的一项重要举措，也是一项民心工程。街道办事处、居委会高度重视绿色小区创建工作，把创建工作纳入到精神文明建设之中，作为提高居民素质，保护环境、传播绿色文明的重要载体来抓。为此专门成立了创建“市级绿色小区”工作领导小组，由居民区党支部书记任组长，业委会、物业公司、党员代表，居民代表以及志愿者组成服务团队，明确职责、分工合作，并制定了行之有效的创建计划、工作方案，明确了每项工作的实施、整改和记录。多次召开党员和楼组长会议，动员广大居民积极参与绿色小区创建工作，并且在会上通过了告居民书、环保公约环境管理制度以及各项制度，在小区的宣传栏公布，使绿色小区概念进入每个家庭。并建立了志愿者队伍和环保小卫士队伍。由于领导高度重视，各方积极参与，形成了创建合力，使创建工作在组织、措施、责任上得到了保证，确保了创建工作有条不紊的进行。
二、建立健全制度，强化服务管理，营造人居环境
我们围绕创建目标制定了《小区环境保护公约》、《小区节能、节水、节电管理制度》、《小区居室装饰装修管理制度》、《环境卫生公约》等规章制度，使创建工作有章可循，有法可依。我们要求广大居民自觉遵守，物业公司要敢于管理，严格管理。
创建绿色小区，优化人居环境，改善生活空间，是与居民的切身利益息息相关。为把创建工作作为为群众办实事、办好事的实际行动，确保创建工作的质量和效益。区和街道有关部门高度重视绿色小区创建工作，对此项工作给予了大力支持。明确了分工和要求，并认真学习上级有关文件指示精神，研究制定了具体创建工作计划。
三、加强宣传力度，树立环保意识，提升居民素质
创建绿色小区关系到千家万户的利益。因此，居民群众是创建“绿色小区”的主体。如何树立广大居民群众的绿色环保意识，得到他们的理解和支持并自觉行动，这是创建工作的重点。我们围绕绿色小区创建测评标准，坚持把搞好宣传发动工作，努力营造浓厚的创建氛围摆在突出位置，加强居民教育，提高居民素质，使“绿色小区”创建工作深入人心，家喻户晓。我们利用“文林”党员示范岗平台，开展各类知识讲座和活动。有节能环保知识讲座、普及无线电知识讲座、夏季节电、节水讲座、垃圾分类、“爱护绿化 美丽家园”爱绿护绿科普知识讲座、“践行绿色生活 共享绿色未来”——世界环境日宣传活动、“用爱心呵护每一片绿色”；“合理膳食、健康运动”；“我徒步、我快乐、我健康，徒步走双桥”、“科普惠生活，低碳环保”手工制作、“以物换物，绿色又环保”、” “利用废旧物品自制元宵灯笼”、“纳凉晚会”等大型为民便民服务活动。在世界环境日，世界水日、地球日和植树节重要环保纪念日展开相关活动，宣传环保知识。利用各种形式，开展各类活动，提高知晓率。居委会还配备了有关环保类的书籍报刊共居民阅读，这些为增强居民的环保意识，树立环保家庭新理念，提高参与创建绿色小区的自觉性，起到了积极的促进作用。
四、加强治理和引导，营造良好人居环境。
除了建立相应的规章制度、宣传氛围外。平时，我们还坚持从细节处入手。首先发动小区居民群众和志愿者开展卫生大扫除和绿化活动，进一步美化了环境。每天，我们的志愿者会对小区的环境卫生来一个系统的检查，小区垃圾全部实行袋装化，垃圾袋装率达100%，无乱扔乱倒现象。提倡循环用水，做到一水多用。楼梯、走廊、卫生间安装了节能灯。另外，我们还鼓励居民选用环保建材装修居室，购买使用绿色环保产品如无氟冰箱、无铅汽油、无磷洗衣粉等。居民普遍开始使用环保袋、菜篮子等，减少了一次性制品如塑料袋、泡沫快餐盒的使用。
我们小区每个楼道、小高层每层的楼道都配备有垃圾箱，方便居民垃圾的投放，保洁人员每天定时清理垃圾，换上干净的垃圾袋。垃圾桶、房定期清洗。
五、加强环境整治，完善措施到位，扩大绿色空间
创建绿色小区，美化生活环境，必须要保护好现有的绿化，同时也要更新观念，增强绿化意识，提高绿化覆盖率。我们针对小区绿化加强管理，对绿化、草坪等进行养护和修剪，并配有专人负责日常的浇水、除草、保洁。发动居民群众、中小学生参与保护环境、爱护绿化，地面垃圾捡一捡、行为陋习劝一劝的活动。对缺绿的地方及时进行补种，调换绿化品种，扩大绿化面积。设置了“爱护绿化”类提醒告示牌。在保护绿色的同时，我们大力加强小区内外环境的整治力度。车站、马路、商业网点，都是我们整治的重点，加强河道的保护，教育居民不要乱扔垃圾，保持河道清洁。
篇3
1 再生资源
德国废物法规定：能利用的东西绝对要物尽其用，对废品也要加以利用，让它回到经济循环中去。再生资源的有效利用有助于放慢对环境资源索取的速度，减少污染物的排放。目前的工业设计趋势已转变为深层次探索工业设计和人类可持续发展的关系，再生资源应用于家具产品设计课题具有前瞻性。
再生资源是指生活消费和社会生产过程中经过使用、消耗、加工、燃烧、废弃等程序后，能在一定周期里可自我更新复原，并可以持续利用的自然资源。再生资源分为再生材料和可再生能源。再生材料是指人们在生产生活中失去原有使用价值，经过再次回收恢复其价值的各种固体废弃物，如废木材、废塑料、金属碎料、废纸、报废电子零件、报废机电设备及零件废轻化工料、废玻璃等20余类，有1000多个品种。在家具产品设计中具有较多利用价率的有废旧木材、废纸、废玻璃、废塑料、金属、织物等。再生能源是指能被人类利用的可再生资料，它包括太阳能、风能、水能、地热能、海洋能等。我国可再生能源及其丰富，如今家具设计中已有将太阳能、风能运用在其中的案例。
一般再生家具设计过程中所使用的都是一些可再生循环的资源材料，它们都是可以循研利用的无害材料，生活固体废弃物作为一种可被有效利用的再生资源越来越广泛的应用于家具设计中。本文所研究的再生家具设计是以废弃物品为材料元素进行的组合再次设计，即对现存废旧物品的再次设计。
2 固体废弃物的在家具中的再生利用实例
目前世界各国都已经对固体废弃物在家具产品中进行了不同程度的再利用。一般选择材料是家具设计的第一步，选择了一种材料，同时就意味着选择了一种工艺，选择了与环境作用的一种关系。
2.1纸类再生资源利用
如今纸材越来越多的走入大家的目光中，现代以纸类材料做成的家具已经具备了其他传统家具防水、防蛀、防霉和稳定性等特点，不但成本低、质量轻，还可循环利用。如今随着科技进步，纸类材料不断发展，种类日渐繁多。
如图1荷兰设计师Mieke Meijer使用回收旧报纸经过胶合、切割、打磨等系列工序，制成有类似木材纹理的全新材料，并用它推出了名为Newspaper Wood的家具系列，把被人弃置的报纸再次变成有用的物料，这些家具的外型虽然相对较为简单，然而其材料大部份以被废弃的报纸循环再造而成，这一来为这些报纸带来再生的机会，二来透过报纸上本身的油墨色料，制造出如树木中的年轮一样的纹理，加上其可剪裁、打磨及压印等特性，用途不比原木材逊色，具有别出心裁的设计感和灵活感。
2.2木材类再生资源利用
我国是个木材消费大国，但也是个森林资源十分匾乏的国家。大部分家具都以木材为主要原料，每年我国都要从国外进口1亿立方米木质材料用于家具行业，然而旧家具每年的淘汰率也是相当巨大的，木材的再生利用极其重要。
木材类再生资源可以在不改变原材质的情况下，经过粉碎、切割、压缩、拼合等手段，可以再设计生产出新的家具。如图2设计师惠特，麦克劳德用旧酒桶制作的地板和桌子、折叠椅子等家具产品。萄酒浸润过的废弃木酒桶非常耐潮，结合废弃酒桶的特点，发挥其优势。
2.3橡胶再生资源利用
2000年我国成为世界橡胶消耗第一大国，到2006年已经连续五年超过美国，中美两国是轮胎生产大国，但也是废旧轮胎产生大国，废旧橡胶也主要来自这些废旧轮胎。为能解决这一“黑色污染”，各国都在做积极地努力，家具设计师们也费尽心思。橡胶再生资源在家具设计中的应用一般为原态再生设计。如图3为南非设计师设计的轮胎家具，其设计理念值得借鉴。
2.4建筑材料再生资源利用
建筑垃圾就是拆迁原有建筑物时，现场产生的建筑固体废弃物，是建筑垃圾的主要组成部分，其主要成分是混凝土、石灰、砖头、石块、碎瓷砖、渣土、灰土、钢筋、玻璃等。
目前各个城市处于建设高速发展阶段，拆迁和新建规模较大，产生的渣土及建筑垃圾过去都是通过填埋的方式处理。如何把这些建筑垃圾回收利用，已经成为环保公司所关心的事情。建筑垃圾资源化利用，不但可以实现变废为宝，而且美化了环境，是今后的发展趋势，而且国外一些发达国家已经走出了一条建筑垃圾产业化之路，且资源利用率高达90%以上。如图4新加坡的设计师就把建筑废料混凝土做成了一个个美观的沙发。
2.5塑料再生资源利用
废塑料是在工业、民用等用途中，使用过后被淘汰或替换下来的塑料的统称。废塑料是生活中最常见到的材料，也最易于收集，废旧塑料的回收利用，是变废为宝和解决生态环境污染的有效途径。现代设计师们纷纷用这些塑料进行各种有趣的创意，设计出众多的家具产品。如图5设计师们运用废旧塑料制品设计的座椅。
2.6织物再生资源利用
世界纺织工业一方面表现出原材料的紧缺；另一方面，又产生大量的纺织废料一一生产过程的下脚料、废布以及穿过的旧衣服和其它废弃纺织品，它们大多数被焚烧或掩埋。这既浪费了资源，又造成了环境破坏，重新开发再利用这些废弃纺织品变得日益迫切。织物再生资源经过消毒处理，可以重新构制，也可以直接应用。如图6荷兰设计师Tejo-Remy把废旧织物作为主要构成材料做成一系列家具产品设计，例如用废布条做成的椅子，简单的把旧衣物重新捆扎。即可成为一件有创意的家具，表达了设计师对可再生设计理念的认同。
3 固体废弃物作为再生资源应用于家具设计中应具备的特性
1.卫生性
家具是人们日常生活中接触最频繁的物品，所以其材料的卫生安全很重要，在选择材料的时候一定要注意尽量选择没有被化学有害物质污染的材料，对回收来的材料要进行严格的高温消毒杀菌等处理，再投入设计和创造之中。这样就能更好的避免人们对再生家具卫生性的担心和疑虑，从而更容易接纳循环再生家具。
2.舒适性
人对家具最基本的要求应当是舒适，它的舒适度不仅来源于它的结构，人体对材质的触觉感也很重要，要求材料无论是从视觉上还是触觉上都要满足人体舒适的需要。
3.可再生性
再生家具的最终目的就是节能环保，所以对材料的要求是废弃后便于再次回收利用，所以设计师在进行再生设计时就要考虑到产品废弃后的再次设计，材料必须能够符合容易回收，并且可多次循环的要求。
4.美观性
材料的美观性有时可以直接决定一件再生家具的成败，在材料回收后进行再次设计时，设计师可以根据这些回收材料原有的结构、色彩、图形等方面进行叠加、挤压、扭曲、延平等方式，产生新的视觉效果。
4 再生资源作为家具主材料的设计方法
1.进行结构变化性设计。要符合“人机工程学”，在这个基础上将再生材料进行重新组合调整，使每个部件都能科学自然的结合在一起，增加家具的舒适度，最终实现环保的同时给予人们更健康的生活环境。
2.以体现文化内涵为出发点。家具有着几千年的文化历史，其设计风格随着人类社会的不断进步而不断变化，形成了许多有名的设计流派和风格。再生家具设计在与时俱进的同时，设计风格上也能与传统文化相结合，体现出其文化内涵，使它能被更多的人们所接受，在保护资源环境的同时充分满足人们的物质和精神需要。
3.进行个性化设计。家具是一种能体现个人品味、爱好和趣味的产品，故在再生设计中可以再通过“可拆卸设计”、“互换设计”等方法来实现个性化设计的要求，不但能满足消费者的需要，还能充分体现再生家具“以人为本”的人文关怀。
5 对家具设计中废弃物利用的一些建议
首先，材料回收是循环再利用的首要任务，这就要求提高我国公民的环保意识，作为社会的—员，应积极响应可持续发展的政策，遵守相关法律法规，提高自身环保意识，合理处理生活废弃物从物品废弃环节就由公民自觉将其分类丢弃，这样就能从开始废弃就降低回收成本，走好循环利用第一步。
篇4
本文的任务就是提炼出家具造型设计符号系统的意义内涵，初步建立完整的家具造型设计符号体系。采取的研究方法主要采用收集整理资料，案例分析的研究方法。
一 家具造型设计符号的“传达”.
“传达”是符号学中的一个重要专业术语，是一个重要的研究课题。它不是以接受信息方接受了信息为终结，而是发送信息方和接受信息方同时被信息所驱动为完成，是发送信息方和接受信息方的一次互动。例如，在家具设计过程中，设计师所设计的家具产品如果没有在市场上进行销售，或者所设计的产品不能得到消费者的认同，不能最终为消费者所使用，那就说明设计师通过家具产品所实施的传达没有成功，就不能称之为设计的良好传达。因此要对家具设计符号系统进行研究，就必须理解设计传达的概念。
①发信人
在家具设计中，以设计师为代表的群体将抽象的信息编制（设计）成可以感知的家具造型传达给消费者，在整个传达过程中起着发动传达的作用，扮演着发有以委托人为代表的产品提供方，即设计生产方。
②收信人
在家具设计中，设计师进行设计的最终目的是为了满足消费者的需要，将一些信息传递给他们，是为消费者进行着设计。同时作为消费者，在收到设计师通过家具所传达的信息后，即在看到各种家具产品时，也会对这些信息进行整理，对其做出反馈，根据自己的喜好和习惯来选择家具，完成信息的重建。因此消费者或者说家具的使用者构成了传达过程中庞大的收信群体。
③符号
家具设计符号作为家具文化信息的载体，一方面它必须有自己的外在形式，如特定的颜色、材料、功能等，这些就是家具设计符号。当设计师根据一定的规则将其进行排列组合时，即形成了一件家具的外观时，这些符号就被加工成了一道信文，是一个可感知的实在物体，消费者对它们能够一目了然；另一方面家具符号还必须承载一定的文化信息内容。即任何一件家具作品都代表着当前社会大众的生活方式、社会风俗、社会道德、审美习惯、当前科学技术水平的发展状况等等。只有同时具备了形式和内容这两方面的信息载体才能被称为符号。
④编码规则
当家具设计师对家具符号进行组合时，往往会有一定的目的，根据一定的规则，不是杂乱无章、随心所欲的。他们在使用这些规则时其实就是在对设计符号进行编码。
二 家具造型设计符号对家具信息的传达
已知任何产品都是具有具体含义的，它的含义就是该产品的文化价值。人们之所以要进行设计就是为了在产品中创造这种文化价值，并让这种文化价值传达给最广大的消费者、使用者。所以，通过符号所实现的就是对文化价值产品的传达。根据设计的目的，设计符号系统就是一种以传达符号文化价值为主的符号系统。
家具设计是为了得到广大潜在消费者的广泛理解，所希望的是让最广大潜在消费者都能成为产品的知音，都能成为产品的购买者、使用者。因此，设计师的费者传达家具的信息。
1.设计师的设计思想与表达
设计师的设计思想与表达必须是一种发信人主体性的传达。家具设计中设计师之所以要在产品中创造实用价值与象征价值就是为了能让这些价值实现对消费者的忠实传达、如期驱动，激起他们对产品的欣赏，产生共鸣，进而购买该产品。设计师煞费苦心地创造的文化价值一定要为广大的消费者、使用者所基本重建和理解，否则就是白费工夫。因此设计师必须发挥自己的主体性，首先在产品中注入能为消费者接受的信息，为将来产品的销售打下良好的基础。
2.家具造型设计符号的编码
家具设计是一个交叉学科。它是一个生产力，与社会学问题紧密相连，所以与工程技术密切相关。它还作为人类自身功能不足的延伸，与人类工程学密切关联。它还具有象征价值，与人文社会科学关联〔洲。它还体现着审美价值与艺术学科紧密相连。设计是科学与艺术的融合，是两种不同符号编码的共存。在设计符号系统中，视觉符号（形态、色彩、材质）的排列组合可视为各种造型符号的编码过程。把设计师的设计当作是编码，而消费者欣赏和购买就是解码的过程，是两个个体通过不同心理过程完成的。
3.设计心理
菲利德伦德尔（MaxJ.Friedlander）在《论艺术和鉴赏》中说：艺术是关于心灵的，所以任何一项科学性的艺术研究必然属于心理学范畴。家具设计作为一个科学与艺术的统一体，必然也涉及心理学的范畴〔27]。在家具设计符号系统中，家具信息的编码不仅为消费者对家具信息的解码提供了严密的编码规则，还为消费者对家具信息的解释提供了正常的语境，乃至准编码规则。因此，设计师在进行设计时，即对设计符号进行编码时，必须了解设
计心理学的相关知识，以此来深入研究消费者的心理变化，寻找消费者在使用家具时所遵循的编码规律，设计出更多符合消费者心理的产品。
4.感觉与知觉
心理学中的感觉是指感觉器官产生对事物的个别属性的认识，如家具的颜色、形状、材质等信息。感觉系统的主要功能是：①感知外界的物理刺激②把信息传递到大脑③在信息加工前对其进行必要的加工。人感觉信息的方式是“自下而上”，即依赖于感觉器官对外部的物理事件编码的信息。下是指人体的感觉器官，通常对外部物理世界直接反应；上是指人的大脑，具有信息加工包括记忆和组织信息的功能。由于大脑的加工，人不仅仅可以认识事物的个别属性，而且还可以获得关于事物各种属性之间的关系的认识，称为知觉。
三 家具造型设计符号系统的语义学规则
符号之所以成为符号，就在于人类对它实施了意指作用，对它进行了赋义、赋值，使它具有了意义。例如玫瑰花本来是一种没有什么特殊含义的植物，但人们给予了它象征爱情的象征价值，对它进行了赋义，使它有了符号的意义。所以玫瑰花图案有时作为一种表现爱情的符号出现在设计中。设计是符号也是语言，因为它也是一个有语义学规则的成熟的符号系统。所以它也就与汉语一样是一个由制约它的全部规则构成的系统，这些规则就是设计的语义学与语构学规则。
1.造型信息
家具作为一种工业产品，其造型必然受到功能的制约，即功能决定造型，因此家具的造型信息首先包括功能信息。在此基础上才进一步发展家具造型中的色彩、形态等信息。
2.功能信息
所谓工业设计，它是在现代化、机械化、大工业的按工种分工的、互换性生产方式的基础上形成的设计，它是这种生产方式的必需。设计必须让产品与使用者间取得最佳匹配，这样的设计才真正成为一种创造性的活动，为人类创造前所未有的、崭新的生活方式与生产方式。一个产品的使用价值不仅仅是物本身的可用性而己，而是要使物的功能成为人类自身功能的一种延伸。工业设计将人类引入系统，使身外之物也能成为在人类长期进化过程中形成的自身肢体一样使用自如、得心应手。
篇5
一、仿自然生态设计的独特理念已渗入家具造型的灵感
顺应着人们的需求,家具设计师们已经将仿自然生态设计作为一个独特而富有创意的设计理念融入在设计灵感中,贯穿在人们的生活之中。
1.仿自然生态设计的理念已逐渐成为设计师们独特灵感的来源。现在的人们开始回归最原始的大自然,希望能感受其中自然的味道。于是,便诞生了仿自然生态设计这样一个独特的设计理念。将舒适便捷的现代生活与原始的大自然带来的原始气息相结合,这样的设计理念也给现代的家具设计师们带来了无限的灵感。这在家具设计领域中,开辟提供了一个新的思潮。自然界的力量是无穷无尽的,人们对于大自然的想象更是广阔的。设计们通过对自然生物的观察与思考,结合现代人们的需求,扩展自己的想象力,将各式各样的仿自然生态设计的家具呈现在人们面前,这不仅仅富有满满的创意特色,更是一种视觉享受。
2.现代的家具造型将仿自然生态设计理念融合演绎得独特而时尚。现在的人们除了对自然生态的追求与渴望之外,当然最渴望的还是将原始自然与舒适的生活美妙的结合起来,更甚的希望将各种看似并不相关的属性通过设计师巧妙的思维结合起来。事实证明,设计师们在仿自然生态设计中得到的灵感已经很好的满足了人们的需求,呈现在人们面前的是让人们不断叹为惊止的舒适的家具艺术品。例如,将木质的装饰架置于周边,再饰以一束鲜花,就如同沐浴在森林里呼吸自然的清新空气一般舒适;富有自然气息的花鸟图案壁纸;给生活添了不少情趣的动物造型的各种灯饰等等。
二、仿自然生态设计的种类
大自然是一个广阔无垠的世界,动植物,微生物等等的形态结构,功能色彩以及纹理质感都为设计师们提供了无限的灵感。
1.仿自然生物形态,纹理以及质感的设计。现代的人们审美的需求逐步增高,在仿自然生态设计中,对于自然生物的外部曲线形态成为一种新的审美习惯,许多人们留恋于自然界中的生态流线,那种奇妙的形状,是呼应着人们情感的一种体现,并且来自于自然生物体的纹理与质感的设计更是充斥着自然生命的表现活力,那种生机盎然的积极向上的态度,除了在外在形态上给家具设计增添了不少乐趣外,能够让人们从中获得更多升华的感悟。例如,将桌角设计成蝴蝶形状的桌子,像一只栩栩如生的蝴蝶在舞蹈,添了不少情趣在人们的生活中。
2.仿自然生物结构,色彩以及功能的设计。自然生物的结构是大自然经过千年的选择而形成的,这是一种生命适应自然的外在表现形式,同时自然生物的色彩更是对于自然美感的需求具有很大的意义。纵观历史的各个重大发明可以发现,来自于自然生物功能的设计也是数不胜数,将自然生物的功能融入到家具设计中去,无偿不是一个很大的创新点。例如,将墙涂成与自然色相容的类似于绿色这样的色彩,会给人带来一种清新的愉悦感;一些利用自然生物的结构制成的衣柜,茶几不仅在视觉上是一种跳跃的时尚创意,在实用中也是一种更加便捷的方式。
3.仿自然生物理念,给人以启示的设计。对于大自然中的生物,人们是怀有无穷无尽的想象的,不仅仅是诗人从中获得了不少人生的感悟,任何人站在大自然中,呼吸着自然的气息都会对其产生渴望和追求的。这种对大自然的意象是富有感情的,是包含着感悟与爱的,这样深刻的理念与启示,经由设计师们得手,由身边的家具表现在生活中,是具有很大需求性的,一种文化的升华,更是人们对于生活埋藏在心底的渴望。
三、总结
随着经济的发展,在现代化的今天,仿自然生态设计已经不再仅仅是一股潮流了,更是一种追求与自然和谐的生活态度。人们对于被破坏的自然生态深深的惋惜,渴望将原始的自然形态体现在朝夕相处的生活环境中去,渴望人与自然的彻底和谐能够真正的实现,这种愿望被逐渐搬入家具设计的理念中时,被越来越多的人们所追崇,大家产生的共鸣使仿自然生态设计成为一种潮流。而与此同时,人们也在心底逐渐发现,将仿自然生态设计运用于家具设计中时,除了满足那种人与自然和谐的愿望和现代追求舒适度的需求之外,这已经为人们衍生出了一种精神与生命力感悟的必要性特质。
参考文献:
[1]李源,低碳,我们还能做些什么专访世界自然基金会(瑞士)北京代表处气候变化和能源组项目主任陈冬梅[J].中外管理,2010(02).
篇6
设计师在设计家具之初就试图通过产品语义符号来传达信息。家具产品符号包括两个属性。一个是功能性即使用功能，另一个则是艺术性即精神功能。家具作为产品既要实用，好用又要美观有象征性意义。这些都是通过家具产品的形态、颜色和材质等语义符号实现的。
1.形态
形态是家具造型设计中最具视觉传达力的要素之一。家具形态不仅仅是审美的创造，它们都是为了家具具体功能的实现而存在的。家具的造型由点、线、面、体、颜色、材质等多种要素组成，人们通常是由这些要素所组合而成的形态中来接受语义信息。
点在家具设计中多用于相对而言的点状造型如拉手、包扣、锁及五金件等，并且通过组织与排序产生聚焦、动态、稳定等视觉感受。线条有虚实两类，体的外轮廓都是以线的形式出现。线条多用来连接、支撑、包围、贯穿家具的视觉要素，并且产生方向、稳定、运动、柔美、刚毅、韵律的视觉感受。面有大小、厚薄也有虚面实面之分，多条线和多点有机分布可以产生面的感觉，视觉上，面给人围合、平静、刚毅、凹凸的感受。体具有三个维度，通过加、减、重构、过渡等手段完成对家具这一特殊形态的塑造。
2. 颜色
家具中的色彩通常成为产生联想、表达功能、传达语义的符号元素，或具有直接的功能指示性，或以色彩结合形态对功能进行暗示，或以色彩制约和诱导使用行为。通过特定的设计色彩可以表示家具的类型；与家具的品牌形象建立一致的联系等。不同色彩的选择和使用反应了人的精神和情感，并体现出地域性、民族性、文化性等诸多社会内容。
3. 材料
家具材料是家具设计语义传达中的重要一环，从语义学的角度来看，材料重要的是它使人产生的意象。材料通过视觉、触觉等感觉器官使人们对其产生联想与想象，从而逐渐产生与之相对应的视觉经验和心理体会，即当人们触摸或者是看到某种材质时会产生与之相对应的情感。在不同环境、不同的历史背景下的设计创新中所使用的材料必然凝结了特定的历史文化特征。比如，竹子常用来体现中国文化的精神内涵。竹制家具也会在某些特定地区和特定时间表达特殊涵义。
木材：自然，协调，亲切，古典，手工，温暖，粗糙，感性
金属：人性，坚硬，光滑，理性，拘谨，现代，科技，冷漠 ，凉爽，笨重
玻璃：高雅，明亮，光滑，时髦，干净，整齐，协调，自由，精致，活泼
塑料：人造，轻巧，细腻，艳丽，优雅，理性
皮革：柔软，感性，浪漫，手工，温暖
橡胶：人造，低俗，阴暗，束缚，笨重，呆板
语义学中的家具设计方法
产品语义的传达并不是简单的某一单方面的信息的传递，而是通过对各种设计语言合理有效的组织实现的。家具结合语义学主要的实现途径有：
1.重复与变异
设计创作中经常使用的造型手法，设计师常借助此手法把某个基本图形、突出的特征或者是某种形式通过不同的材质或构件在家具的某个部位或者是家具的表面反复出现，达到强调和突出的作用，往往会带来一种节奏或韵律的审美感受。家具造型中应用重复与变异原则必须按照家具结构体系本身的合理性，尤应符合使用者的生理和心理需求。
2.新旧结合
现代家具设计在崇尚高科技与数字艺术风格的同时，也在努力发掘传统的形态艺术美学观。引用具有历史意义和文化意义的材料或造型元素归纳与现代人们的审美情趣和需求相结合，从而创造出一种新旧时代结合的感觉。这种特征的提取不代表照搬而是设计师进行创造的另一种手段。所提取旧的特征可以引发家具使用者或者观赏者对以往记忆和经验的回忆，从而使家具设计作品达到意想不到的效果。
3. 重构
这一手法包括打散旧的关系重组新的关系：尺度与比例的重构、材料的重构、裂变重构、叠合重构等重构形式。通过重构的方式形成的新的设计思维与人们所熟悉的稳固端庄的家具设计形象相对立，从而提升家具产品的魅力。
4.修辞
包括隐喻、换喻。产品设计中多运用隐喻技巧来赋予产品具有沟通、表达和象征的性质。运用人们熟悉和习惯的且有相似、雷同的社会意义的自然形态或人为形态进行产品的形态塑造和细节处理，从而使产品语义的传达有效、准确和生动。而家具设计中也有引用自然形态和人为形态作为家具的造型设计，提高了家具的观赏性和趣味性。换喻则是将与某事物有关联的另一种事物代替该事物。换喻所关注的不仅仅是家具之间零散的关系而是一种整体性的，它可以是时间空间上面的关联，也可以是针对某些特殊的关联情况，或者是直接简单，最显而易见的意义。家具设计中的修辞更多地体现在家具的造型设计中和家具的形态表现意义。
5. 抽象
抽象是对要表达的客观形象进行简化、提炼和加工，使之更具典型性、时代性和新颖性。利用抽象的造型元素，结合家具生产的标准化和合理化的技术要求，在设计构思伊始就把形态与生产组装联系在一起，按照简洁的工业化的几何原则塑造家具模块。抽象的目的是新颖性，不易理解又能被理解。给观众以视觉和心理挑战，并产生层出不尽的意境。
6.装饰
装饰是附着于结构与造型之外的表征性符号。具有强烈的表意性。现代装饰不同于传统的装饰，更注重视觉图像、情感心理和消费心理。家具造型其表现必然将人的感官接受作为准绳。设计师利用装饰的表现手法选择有意义的设计符号进行家具语义的表达，利用它们传达出一种生活的概念，或者是一种时代的片段或一种熟悉的习惯等。
7.拼接
拼接主要就是运用家具形式意义的共享。意义的借用通过置换和意义的拼接等方法把两个事物的各种属性，包括形态、使用、结果、使用情景等进行组合和替换，从而建立起一种新的意义表达方式。家具设计中的拼接通过形态及意义的组合达到表象及文化特征的有效联系。
8.想象
家具设计者借助色彩、结构、细节等多元化的形式加以创造，充分调动人的触觉、听觉、视觉等感觉器官，从而产生无限的遐想。这样多样的视觉及其他感官的表现手法，提供了人们具体可见的多样化符号，从而真正实现家具设计中的符号语义传达和沟通。
篇7
一 家具设计与工艺课程的教学现状及存在的问题
（1）教学现状
我校的室内设计是归属于艺术系的一门专业学科，课程设计基本偏重艺术设计类专业，在学习家具设计与工艺之前，学校主要开设了包括素描、色彩、速写、三大构成、建筑识图、室内效果图表现技法、人体工程学等基础学科，学生具有较好的艺术设计基础。该专业课程安排72课时集中教学，基本以“多媒体PPT+黑板板书+课本教材”的方式进行理论授课，适当布置课间及课外手绘作业，加强学生对设计草图的理解及掌握，最后安排市场调研及制作模型课程，扩大学生的设计视野，提高学生实践动手能力。
（2）存在的问题
在教学过程中发现，我校“家具设计与工艺”这门学科开设在艺术专业大类下，主要存在以下问题点。
①家具设计被视为一门独立专业课程
家具设计从课程名称看，可以理解为独立的一门专业学科，在以往的教学中，很多老师将其与室内设计独立开来，专业地讲授家具的设计，材料，工艺等专业内容，而学生也只被动地接受这些专业知识，纯粹设计家具单品，忽略该学科服务于室内设计专业这一大前提。
②学科知识点缺少衔接，产生明显断层现象
虽已学习了较多基础性学科，但在家具设计授课中发现，学生缺乏知识点衔接能力，不能将基础设计理念融汇到新的学科，课程之间的断层现象明显，课程之间的相同知识点得不到共鸣。
③重设计轻工艺
本课程为“家具设计与工艺”，从课程名称上即可知道主要包含两大部分，设计和工艺，但因师资力量及生源关系，我校的该课程偏重艺术设计，在家具的材料及工艺知识点上远不及该学科要求的掌握程度。
④缺乏原创热情，热衷模仿
虽在教学过程中一直提倡设计原创，但学生普遍缺乏设计热情，作业基本采取临摹形式，从造型到色彩，甚至构图角度，照单全搬。
⑤与社会需求脱节
从目前教学模式分析，从理论到实践，包含了理论知识讲解，草图设计，效果图表现，市场调研，模型制作等众多环节，看似完整的结构模式却与社会需求严重脱节，主要表现为教材内容过时单一，设计理念与家具发展趋势脱节；材料及工艺知识面狭窄，设计表现局限性较大；模型制作较之实际社会生产实践过程相对简单，未能完整体现家具设计制造流程。
二 教学模式改善探索
（1）强调家具设计在室内空间环境的地位及作用，使学生充分理解该课程的重要性
在改课程开设之前，需先讲解家具设计与室内设计之间的关系，强调家具设计对于室内环境表现的地位及重要作用，让学生能将该学科跟专业充分衔接，理解其重要性。家具设计是室内空间设计的升华阶段，家具需要根据实际空间进行设计，不仅要考虑家具的功能特点，构造特点及加工工艺，还要考虑家具的尺度跟室内空间的比例关系，色彩及造型对室内空间的设计风格是否统一呼应。
（2）保持家具设计与室内其他专业课程的关联性，并突出其独特性
我校的家具设计课程设置目的是为室内设计专业服务，需保持与室内设计其他专业课程的衔接与关联，基础课程应能服务于家具设计课程，专业课程的设计理念应与家具设计相辅相成。家具设计作为一门独立学科存在，有其独特性和特殊性，虽然在我校该课程从属于室内设计，但家具设计师也是社会需要的人才之一，该课程的设置同样为学生的就业方向提供了选择。
（3）强化基础知识的应用，提高家具的造型设计能力
设计基础知识是家具设计的强有力的基础铺垫，构成学（平面构成、立体构成、色彩构成）为家具审美提供理论依据，为造型提供美学知识。人体工程学为家具设计提供人体生理和心理方面的数据， 将人体工程学知识能够使家具设计更科学更舒适。在授课时将这些理论知识有意识地加入到家具的造型设计知识中去，让学生温故而知新，达到事半功倍的效果。
（4）项目化教学，加强材料及构造知识的学习，增强家具结构设计能力
对材料及家具构造知识的认识，可以通过与企业合作的方式进行项目化教学，学生在深入企业学习的过程中，既能扩大视野，了解并认识目前较为流行的设计趋势，又能接触多样的家具材料及构造知识。
（5）通过大量实例分析及实践机会，提升学生鉴赏水平及动手能力，提高其创作热情
分析市场调研图片及合作企业实物，从造型、色彩、尺寸、材质及构造等方面进行深入分析，提高学生对家具的审美观，并潜移默化传授设计要素，增强学生对家具设计的理解能力和观察能力，并从中吸取精华用作创新元素。尽量多地将学生的草图实物化，在实物制作过程中加深构造知识的理解，并迸发出新的设计灵感，从而激发其创新热情。
三 总结
篇8
[文献标识码]A
[文章编号]1009-5349(2010)09-0084-02
高速的生活节奏以及紧张的工作压力令极简主义风格的家具盛行于当代。极简主义家具让居室看起来简洁舒适，更容易给我们带来平静舒缓的心情。因此，它引领了世界家具设计的新方向。
极简主义(minimali sm)是极少主义风格的延续与发展。它主张：“设计即为最基本的设计，剔除了多余的元素、色彩、造型和纹理，”正如上个世纪90年代的口号“Back to basics(回归本始)”，揭示出极简主义最初的形态――即以一种极致性的选择挑战当时社会物质化的主流。极简主义绝非简单，在其简洁背后凝聚着费时耗力的过程，那些看似极度简约的线条和形状包含着极繁杂的思虑及最为精准的计算。
一、极简主义的优势
极简主义设计是将家具的若干因素经不断组合优化最终筛选出的最佳形态。它将产品通俗的表象高度浓缩，高度概括成抽象形式，同时它注重时尚心理，追求个性化语言，使作品充满多种想象的空间，开阔了人的视野，提高了家具的趣味性。因而，极简主义家具设计的优势表现在以下几方面：
(一)体现出低碳环保的公益理念
极简家具造型极其简洁大方，原料的消耗较低。且大多为自然原生态材质，因而也就对自然的破坏降低很多，特别符合低碳环保的世界公益理念。
(二)舒缓压力，使人轻松
极简主义家具就是运用最简洁的造型完成人们对家具功能和审美的要求。缓解人们激烈复杂的工作压力，体现出产品的内涵与形象。
(三)以人为本，使用方便
极简主义宗旨是回归自然，家具是依附于人的，是第二功能器官，那它就只能是第二位，极简主义是最大化满足人类的需求，真正把人的需求放第一位，更加突出其家具使用的便捷性。
(四)减少清理
对于普通家庭来说家具的清理维护工作是一项长期又费时费力的工作，而极简主义家具其简洁的造型，为人们清理家具节约了时间。
二、极简主义家具设计特征
相对于其他风格的家具设计，极简主义家具设计也有其自身的表现特征：
(一)材质的多元化方向发展
木质、皮质是家具主要的加工材质，而随着时代的发展，高分子复合新材料的产生为家具设计提供了更大的发展余地，多种材质的不同组合从感觉上更接近材料的原始本质，从而也把极简主义的设计思想发挥到了极致。
(二)线条干净简洁
极简家具在设计上多考虑运用简单的直线作为构成家具基本的造型元素，如沙发、床架、桌椅多为直线。少曲线，造型式样简单，但富寓深刻的哲学和设计思想。
(三)色彩自然、和谐
极简家具打破了以往家具多采用多种颜色混合搭配的色彩原则，而多采用单色家具设计。尤其是黑与白作为极简主义的代表色。无论贴木皮、玻璃，还是藤艺家具都以体现材质的本色为主，重点突出“雅”的风韵，让人感到简洁舒适，身心放松。
(四)多样化的组合功能设计
尽管家具线条与颜色简单，但极简家具在功能方面多有独到之处。如极简设计的椅子多有功能性，可自由调整高度、变化造型；桌椅可拉开变宽等。
依据极简主义思想设计的家具虽然装饰很少，但其优点多显著，最大程度地满足了现代人对简单生活方式的追求。
三、极简主义设计对欧美家具设计的影响及其表现
世界设计之都――意大利从2000年米兰国际家具展开始，每年极简家具作品层出不穷，引起世界广泛的关注，引领了整个时尚界，从服装到建筑乃至汽车纷纷打起极简主义旗号。在法国，设计大师菲利浦・斯塔克(PhilipptStarck)，他无疑是极简主义家具设计的领军人物。他的作品务求简洁，但绝非单调乏味，无论是整体布局还是细节处理，均仔细推敲精心策划，在看似极简的手法中寓含丰富的效果，于貌似随意的创意中见深刻的设计功底。
最杰出的极简主义家具代表要数北欧家具，以其完全不使用雕花、纹饰的家具风格征服了世界，左右了大家的思想。北欧家具被普遍认为是最有人情味的现代家具，这正是体现了极简主义“以人为本”的精髓。它们考虑的是人坐怎样的椅子觉得不累。被称为丹麦家具设计之父的克林特，为研究座椅的实用功能，他会在设计之前画出各种各样的人体素描，在比例与尺寸上精益求精，并运用技巧将材料的特性发挥。北欧设计师非常注重木材的加工处理，讲究形式简洁，木纹光亮而无过分修饰。我们所说的北欧设计学派，主要是指欧洲北部四国挪威、丹麦、瑞典、芬兰的室内与家具设计风格。纯粹、洗练、朴实的北欧现代设计的基本设计精神就是：人本主义的设计思想、功能至上的设计方法，传统工艺与现代技术的结合加工工艺、宁静自然的生活方式、“风格即生活”的设计理念。在此期间涌现出不少家具设计大师，如瑞典的马姆斯登(Carl Malmsten)、丹麦的韦格纳、芬兰的阿尔瓦・阿尔托(Alvar Aalto)等。作为北欧家具企业代表的宣家家居更是把极简主义风格带到了世界每个角落。另外，极简主义大师彼得・沃克赢得07年美国国家设计奖，并由此对美国家具设计也起到一定的影响作用。
四、极简主义设计对日本家具设计的影响及其表现
日本的设计产品，他们不曾强调自己的创意或突破有多伟大，却坚持着对品质的要求。开辟了极简主义家具设计的另一条思路。其中最具有影响力的家具设计师之一――深泽直人(IDEO公司前设计师，“MUJI”无印良品顾问委员会成员，深泽直人设计公司负责人，东京多摩艺术大学产品设计系教师)，深泽直人的设计在欧洲和美国赢得了40余个设计大奖，他曾为知名公司进行设计诸如苹果、爱普生、日立、无印良品、NEC、耐克、日本精工株式会社、夏普、steelcase、东芝等。2010年第49届意大利米兰国际家具展中又以极简主义风格书架作品再获好评。深泽的设计简单利落，把设计还原到人们基本需求上。深泽直人的极简主义设计，是对设计关系高度抽象、概括的产物，它不同于那些过分地表达设计、强调姿态的极简主义设计，也不同于纯粹功能主义严肃几何形态的冷漠生硬，他的“Super normal”风格，包含着“平常心”的意思，是对现代设计反思后提出的一种平常设计，更是一种境界。形式上的极至简单，渗透着禅的思想，在不加重人精神负担的前提下满足需求，现代人在经历了审美疲劳之后，逐渐发现内心深处被忽视的需求，于是用简单化解繁杂，就像一个自然调整的过程。他认为，有意识和无意识两种行为都可能成为设计的源头。设计要在无意识中发现灵感，作为设计者，比不是设计的人知道更多创意点子。向来看重产品实用性的深泽把注意力集中在品质改进上。他的每一个产品都是简单而不简陋。他的作品总是在无意识中发现灵感，普通至极却个性凸显。就像深泽一身素黑的打扮，却透出了鲜明的风格个性。
五、极简主义设计对中国家具设计的影响及其表现
由于极简主义家具对外形、结构、材料及工艺均有极高要求，因此并非所有的设计师都敢于在此一试身手。再加上不少设计师缺乏自信，难以摆脱繁复琐碎的陋习，自然也无法驾御极简之路。这样极简主义有成为衡量高级设计师的试金石。然而，中国都市中越来越多的消费者，特别是白领阶层，非常轻松愉快地接受了极简主义。极简主义的家具样式，乃至发展成为极简主义室内装修风格，极大地满足了他们都市情结中的简单以及其回归本源的心理需要。
六、总结
总之，极简主义风格的家具提倡采用现代的新材料，强调合理的结构与单纯的形式，用最经济的花销，借助最优秀的工艺手段，最简洁的造型来获得最大的舒适度，并注重以人为本和考虑设计中社会时尚心理、艺术形式语言以及设计师个性风格，因而，它适应了当前社会发展的需要，它戒除了现代物质化社会的浮躁，它倡导了一种轻松、舒适且美观大方的生活方式，是现代人类追求高品质生活方式的一种新的尝试。
[参考文献]
篇9
一、人性化设计的产生
人性化设计作为提升人们生活质量的理念已深入人心，人性化设计是后工业时代所诞生的产物，也是后工业时代的标志之一。从那开始，家具更加注重设计性，更加切合人们的生活，20世纪初，现代家具在国际上开始大放异彩。但有些特立独行的家具设计师，开始表现出对新时代艺术形式和装饰艺术运动的反叛和纠正。在家居中大量使用塑料，金属，以及玻璃纤维等现代材料，同时在造型设计中使用简单的直角，圆角，折线来处理，造成家具设计死板，缺少生活气息，而北欧家具因为使用了大量的曲线设计，使家具造型流畅，舒缓，富有亲和力，再加上亲切的用材，使其一亮相，就博得了人们的喝彩，从此以后，人性化设计开始得到人们的认可，并不断发展，成为贯穿文明社会的重要组成部分。
二、人性化设计的特点
人性化设计是人们对美的追求，对科学的探索，是经济社会发展的重要指标，也是一种回归自然，享受生活的本源。很多时候，人们在注重一个事物的实用性的同时，却忽视了它所能带给你的感受，在人类文明发展的初期，物质材料极度匮乏，人们对物质的要求极其简单，当时的人们，只会去注重实用性，不会过多考虑人性化，随着物质资料的不断丰富，人们拥有了更多的选择性，有了自主选择的权利之后，人们的期望也就越来越高，人性化设计理念也就自然而然的形成了。人性化和可用性设计是密不可分的，原则上也可以说人性化设计就是可用性设计的一个思路.这个东西其实并不难理解，我们来举个例子， 也许你非常讨厌微软的注册页面， 但在很多方面你却不得不承认它的人性化，实在是太棒了.纳闷有人问了什么才是人性化设计呢？我的理解是：人性化是指厂家在产品的设计工作中参照生态学、人体工程学和美学原理使其达到完美平衡，以人为主题打造产品，即诠释科技以人为本的道理。我们再来举个例子，中国经济的发展，笔记本电脑已经越来越普及。人们的腰包鼓了，对产品有了更多的追求，由之前单纯追求性价比，慢慢开始关注笔记本的颜色，尺寸或者屏幕的大小，这就是追求人性化的体现。因此，未来便携式电子产品一段时间的比拼重点将围绕产品的人性化设计来展开。笔记本电脑产品中的人性化设计是如何体现的呢？这个没有唯一的答案，每个人都有各自的考量标准，但综合各家之言，不难总结出那么几点，用一句话概括为：轻便、易用、舒适、美观、健康。人性化的设计集中体现了一个厂商的综合实力，这也是将其和二线厂商区分开的硬实力。人性化设计往往一些小的创意体现人性化、或一个软件，都会对便捷性得到提升。可以预见，未来这股风气会越来越浓郁。笔记本如今已进入寻常百姓家，成为生活中的一份子。因此，未来笔记本对于市场竞争的把握，最大的卖点将围绕营造愉悦健康的体验为中心。
三、家具中人性化设计的表现
（一）家具的功能性变化
家具是一种生活的必需品，它和纯粹的艺术品有显著的区别。首先是它的实用性，这是家具最主要的功能，没有它人性化家具设计就无从谈起。功能包括三个层次：一是基本的使用功能：它的实现一般没什么问题。二是符合人体工程学理论的人性化设计：如桌椅的高度调节与人体颈椎的契合度，坐姿的角度，影响人体舒适度等等。三是延展细微功能：它包括以下方面，即外置功能和内置功能。随着生活质量的提高现代人对家具功能的需求越来越多，要求也越来越高，一个细微的细节设计就能给人带来完全不同的视觉享受和生理享受。后两者在这三个层次中最能突出人性化设计五个字。以人的思维作为家具功能设计的指南针是每个设计者必须考虑的首要原则，对人类行为与家具的使用特殊性作科学分析才是成功的功能设计的集中体现。
（二）造型设计对家具的理念的转变
现代人不再只注重家具的物质功能而将更多的目光投向了家具的外观设计是使其集中体现。人性化设计在家具造型设计中的体现主要表现在：符合人体工程学原理为主的前提下，几何图形和有机曲线进行邮寄的结合来设计出舒适、美观的家具作品。荷兰家具设计师保杰森凯伦有句名言：“让人们的微笑融入在家居设计之中”这是一位大师将人情味和人性化与家具结合的典范。
（三）家具的个性
把客厅布置的我行我素，独具匠心是追求张扬个性的都市青年大多喜爱的艺术感觉。因此，无论从造型上还是色彩上都会寻求对比强烈、简洁明快的视觉感受，充满年轻的气息。每一位都市青年在客厅家具的选择与安放上，都会将目光锁定于那些独具匠心、个性张扬的现代主义家具作品上，当今家具设计界越来越认同并接受这个设计观念，那就是：一种新的工作方式、休闲方式、生活方式、管理方式应该要体现在家具的设计中去，越来越多的设计师对“客厅家具的功能不仅要体现，精神也必须存在”这一理念有更多、更深的理解。总之，千变万化的风格，不断更新的功能，不断完善工艺技术是我国家具设计所必须经历的必然发展方向。现代家具正朝着多功能、舒适、保健、亲和力等方向发展。
四、结束语
中国是一个千年古国，拥有灿烂辉煌的文化，家具设计研延续了上千年。中国现代家具设计应该是在继承传统制造工艺同事结合现代工艺水平的基础上，满足家具造型人性化、自然化等要求。我认为，我们应该坚持自主创新的延续，更好的了解家具装饰，更多的融入有亲和力的设计。那么可以预见中国现代家具设计理念将不断进步，提出、家具设计的最终目标，调高家居设计的人文关怀，同事也预祝总过的家具设计师们能够吸收国外先进设计理念，将人性化设计带入家具设计的方方面面，是中国家具设计早日走向世界前沿。
参考文献
[1]杨春宏； 中国现代家具设计理念研究； 中南林业科技大学[J]；2013年12期.
[2]； 家具的人性化设计[J]； 河北农业大学；2013年04期.
[3]许美琪； 中国家具业呼唤设计创新[J]； 国家具协会科学技术工作委员会；2013年11期.
[4]徐长玉； 时尚家具是文化生活一种与时俱进的感性追求[J]； 《中国家具》；2013年03期.
篇10
二、引导学生以家具设计大师为榜样勇于解决设计问题，培养学生的坚持性品质
意志的坚持性，也叫意志的坚定性、坚韧性、顽强性等，是指一个人长时间地保持充沛的精力和顽强的毅力，坚持不懈的行动，以达到预期的目的。创新的过程常常不是一帆风顺的，创新的成果越大，往往也是越艰难的。“库卡波罗忠告年轻设计师在他们新的设计作品上多下功夫，因为创造一件好的产品不是一件容易的事。并以他的成功经验教育学生，取得成功的唯一途径是多下功夫。为了解决所有存在的问题我不得不做许多模型，而最重要的是细节上的变化。有时为了解决一个问题需要花费几年的时间，这种经历是非常乏味和充满挫败感的。”库卡波罗本人是一个具有很强坚持性的人，他自从1958年听了奥利·伯格教授介绍瑞典医生阿克布罗姆（kerblom）为家具设计师所作的“如何设计一个有利于身体健康的椅子”的报告，就意识到人体工学对于家具设计的重要，成为把人体工程学应用于家具设计的设计师中最杰出的一位，坚持至今达50多年之久。他的代表作之一“卡路赛利椅” （Karuselli Chair）经历了他长达5年的探索，期间他深入地研究人体尺度，反复试验，不断完善椅子模型，从而使卡路赛利418号椅在1974年纽约国际最舒适椅子竞赛中获得首奖，成为20世纪的经典之作。[4]又如20世纪最有创意的家具设计大师之一埃罗·沙里宁（Eero Saarinen，1910-1961）毕生追求有机的雕塑式的设计语言，1946年他设计出一件传世之作“子宫椅”，被称为一件真正的有机设计，但他认为这件家具对于他的理想而言只是一种过渡。1957年他终于设计制作出“柱脚椅系列”，这个系列家具设计获得空前成功，然而他对于不能用一种材料完成全部构件并不满意，直到他去世前不久，他都在努力探求能彻底完成他的完善构思的新材料。[3]这样的例子在家具设计大师中可谓不胜枚举。当学生在设计过程中遇到困难时，引导学生以家具设计大师为榜样，迎难而上，勇于探索，乐于尝试，找到解决设计问题的方法。例如对建筑、书法、图案与家具如何创造性结合的问题探索，要求学生收集建筑、书法、图案与家具相结合的案例，并提供学生一些相关案例，再要求学生分析和总结案例中建筑、书法、图案与家具相结合的设计方法，然后选取自己感兴趣的建筑、书法、图案元素运用设计方法尝试与家具的坐、卧、支承、储存等多种功能相结合或尝试从不同设计风格角度与家具相结合等，至少提交十个构思方案。
三、引导学生对作品和方案进行科学的批判，培养学生的果断性品质
意志的果断性是指人能够迅速而合理地决断，及时采取决定并执行决定。意志的果断性在学生的设计活动中主要体现为能迅速明辨家具设计方案的优劣，能坚定地在多方案中选择一个方案，不断优化和细化直至完成作品。为了培养学生在设计实践中的果断性，一方面给学生提供接触优秀家具设计作品的机会，使学生开阔眼界，同时引导学生对优秀作品进行科学的批判，从而提高学生明辨家具设计作品和方案优劣的能力。可以说， 没有批判就没有创新。创新人才最为显著的思维特征就是他们的批判性。批判式思维突出表现为敢于质疑权威、善于独立思考、勇于理性反思。[5]例如组织学生考察东莞“诺华·中国家具博物馆”中的家具实物，对于经典的但难以见到实物的家具设计作品如具有雕塑之美的郁金香椅（Tulip Chair）、具有浪漫色彩的香皂椅（Pastil Chair）、20世纪最舒适的椅子卡路赛利椅（Karuselli Chair）等则以精美的图片或视频方式呈现给学生，同时要求学生们结合所学的设计理论和自己的感受对这些经典设计作品进行批判，并通过对库卡波罗的代表作卡路赛利椅（获纽约国际最舒适椅子竞赛首奖）在用餐的时候使用不方便不舒适的批判倡导学生对经典作品进行批判。另一方面除了笔者对每一个学生的构思方案进行科学的批判外，也要求学生对同学的设计方案大胆批判，引导学生明白老师和同学批判自己方案的过程就是帮助自己发现问题的过程， 只有发现问题才能使方案更加完善。有的学生的方案在批判的基础上不断完善，出现不止一个优化方案，要求学生选择其一进入设计细化和制作环节，暂时放弃其余方案；有的学生的方案却始终没有明显改善，允许学生因主客观条件的限制，放弃自己的不成熟方案，从其他同学的优化方案中选择自己感兴趣的，成立小组，一起进入设计的下一个环节。
四、通过对学生的严格要求和耐心帮助，培养学生的自制性品质
意志自制性，又叫自制力，是指一个人善于控制和支配自己的情绪和行动的意志品质。意志的自制性在学生的设计活动中主要体现为既善于激励自己勇敢地去解决设计问题，又善于抑制那些影响设计目标实现的愿望、动机、行为和情绪。为了培养学生在设计实践中的自制性，一方面严格要求学生，控制设计构思的创新度和方案制作的质量，控制设计的时间进度，给学生一种约束力；另一方面在学生出现消极情绪时，耐心帮助学生，使学生学会自我控制。学生的任何一种设计方案，我们都认同这是最简单的做法，然而许多优秀的学生作品都源于从构思阶段到制作阶段对学生严格要求的态度，所以在时间允许的条件下，不要轻易降低对学生构思方案创新度和方案制作的要求。《家具设计》课程只有5周60课时，要在课时内完成设计作品，告诫学生时间是紧张的，要求学生必须安排好每天的时间，按时汇报设计进度，确保设计环节一环紧扣一环。有约束就有压力，另外，日常生活中难免会遇到一些不愉快或不顺心的事。面对压力和不顺等因素，有的学生会将压力转化为动力，激励自己去解决设计问题，在忙碌中淡忘不顺心的事；有的学生则会出现逃避心理和抵触、懈怠等消极情绪。一旦发现学生的不良情绪，要理解学生，更要耐心引导学生用理智去控制自己的感情、欲望和注意力，并告知一些化解消极情绪的方法。总之，明确地对学生的设计过程和设计效果提出严格要求，同时发现学生有情绪问题时给予耐心的帮助，是提高学生作品质量和培养学生自制性相结合的有效方法。
结语
良好的意志品质不是先天就有的，而是在后天的实践过程中逐渐形成的。学生意志品质的发展水平是不一致的，有的学生某些意志品质，如目的性、自制性等发展水平高些，有的学生某些意志品质，如坚持性、果断性等发展水平高些。教学实践中应该因材施教，如对精神不集中的学生就要培养他的目的性；对怕苦畏难的学生就要培养他的坚持性；对顾虑重重的学生就要培养他的果断性；对心浮气躁的学生就要培养他的自制力。同时，意志品质的培养要与家具设计过程有机结合，比如设计构思阶段重在培养意志的目的性，而每个设计阶段都可以是培养意志坚持性的时机。
本文为惠州学院教育教学改革项目成果。项目名称：再探创新型艺术设计人才的非智力因素培养，项目编号：JG2012036
注释
[1] 林崇德等著.创新人才与教育创新研究[M].北京：经济科学出版社，2009：28.
[2] 邱章乐，鲁峰，汪明编.创造心理学[M].合肥：合肥工业大学出版社，2011：58.
篇11
一、体现家具设计专业素描教学所具有的特殊性
家具设计既是一门艺术，又有着一定的技术要求，属于艺术设计类专业，所以在素描这门专业基础课的教学内容安排上，一方面要为专业课程的学习提供造型基础，另一方面还要偏向于设计的方向，其教学内容与工艺美术专业的教学有较大的区别。对于怎样进行家具设计专业的素描教学，笔者有以下几点思考：第一，教师首先要做的就是熟知家具设计专业的发展方向，在教学内容的安排上体现家具设计专业的学情需要，做到与其他后续课程的教学内容无缝衔接，从而起到一定的奠定基础和启发引导的作用。如，在教学内容安排上打破以往素描教学只画石膏几何形体和静物的模式，可以安排设计素描与速写的教学内容，或让学生对其他家具设计师的产品设计稿进行观摩和临画，让学生进行独立创作，使其具备将设计想法绘制成产品设计素描稿的能力，让素描教学更贴近家具设计专业的学情要求。第二，素描基本功的训练不能忽视。在基本功的训练内容上，主要选取素描几何形体、素描静物及速写等。一方面，学生在素描几何形体与素描静物训练过程中可以研究物体的造型、明暗调子、透视关系、质感等方面的内容，为今后制作手绘设计效果图打下造型基础。要强调的是，在家具设计专业的素描教学内容安排上，要偏重设计素描的教学，这样可以在提高学生造型能力的同时，打开学生的设计思维。另一方面，通过大量速写的训练，可以使学生掌握迅速造型的能力。有了速写的基础，学生就可以将自己的设计灵感迅速体现在纸上，这对于家具设计师来说是至关重要的一项技能。第三，教师在教学过程中要注意引导学生的创作思维，使学生在绘画基础教学中潜移默化地受到艺术熏陶，培养创新意识。家具设计人才属于设计型人才，要培养家具设计专业的学生成为具有创新精神的创造型人才，仅仅靠写生和临摹是不够的，这就需要教师在教学过程中给予一定的创新思维的引导。如，在教学内容上安排美术名家名作的欣赏，以及美术史中不同流派的艺术样式和美学思想讲授，用这些知识给学生的大脑充电，开发学生的发散性思维，不断激发学生的创作欲望，并鼓励学生用自己的想法进行创造性的设计素描创作，为学生今后成为设计型人才打好基础。
二、针对中职家具设计专业学生的特点因材施教
中职家具设计专业的学生在入学之前大多没有接触过素描的学习，素描基础几乎为零，在教学中对学生的要求过高，会使学生不能很好地跟上教学进度，导致学生产生厌学情绪。因此，在素描教学中，教师要做到把复杂的概念简单化，并多做示范、多举例子，让学生更容易理解与消化素描知识要点。提高学生学习素描的兴趣是学好素描的关键。兴趣是最好的老师，教师要制订适合学生学习的教学内容与计划，学生跟得上教学进度才会有兴趣和动力学下去，从而逐步加强学生的造型能力。中职家具设计专业的学生普遍存在美术基础较差、对形和结构的认识和把握程度较弱、学习习惯较差等问题，而且每个学生的水平不同，有些学生理解能力较强，掌握知识快些，有些学生理解能力较差，对知识要点的掌握就吃力些。学生在学习素描过程中出现的问题也有个体差异。如，在起稿阶段，要求学生用线条将所画对象概括地表现在画面上，就需要整体地观察所画对象，将形体比例、透视与基本结构画准确。在这一阶段，不同的学生会出现不同的问题，如果教师不及时地有针对性地帮助不同的学生解决不同的问题，学生就会产生受挫心理，使学习积极性下降，产生厌学情绪。当学生有太多问题无法解决时，就会导致其最终放弃素描的学习。对此，教师要及时和学生交流，一起找出问题，不能对学生进行过激的批评，而是要首先找到学生画面上的优点进行表扬，增强学生的自信心，提高其学习素描的积极性，然后再指出问题的所在，并有针对性地帮助解决。
结语
素描教学是美术与设计类专业课程的基础，中职家具设计专业开设素描课作为专业基础课，一方面，要体现家具设计专业素描教学所具有的特殊性，既要为学生打好造型基础，又不能设定太多的条条框框束缚学生的创造性思维，要在素描教学中引导学生打开设计思维，提高学生的创新能力；另一方面，要针对中职家具设计专业学生的特点因材施教，让学生在学习素描的过程中轻松地掌握知识和技能，从而提高学生学习素描的兴趣与积极性，使学生有信心学好素描这门专业基础课，为今后的专业学习与发展打下良好的基础。
参考文献：
篇12
一、生态设计的概念
南朝梁简文帝《筝赋》：“丹荑成叶，翠阴如黛。佳人采掇，动容生态。”文中表现了生物的生活习性，是最原始的生态学思想，虽然这一时期不是把生态设计用在家具设计上，却是生态设计的思想萌芽。西姆范德莱思给生态设计下了定义：生态设计就是特定的设计形式，能让设计与生态过程互相协调，并使设计活动给环境带来的影响最小化。
二、中国传统家具生态设计思想探悉
1.“天人合一”思想
老子说：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”即表明人与自然的一致与相通。董仲舒则明确提出：“天人之际，合而为一。”以上名家之言表明要以器具的形态和用途为依据，来选择合适的设计材料，最大化的保留自然材料的本质特性。并且精致的家具构造也传达出中国传统思想所推崇的“天人合一”的观点，采用巧妙的榫卯结构从而使家具各部分之间的衔接不会被钉子、胶水打破其整体性，伸缩缝的设计参考了自然四季变换之美，淋漓尽致的展现了人和自然的和谐关系。
2.“以人为本”思想
管仲提出了以人为本的观点，其实是为了寻找人和社会、人和自然之间关系的协调发展，家具设计中要体现对人的关怀。以人为本的设计思想早在春秋时期就有所体现，例如春秋战国时期的传统家具设计师参考了当时资源环境的发展程度和人的使用需求，家具设计尺寸在现代看来也符合人体工程学要求，同时让人在使用过程中感到舒适。
3.“阴阳和谐”思想
古人喜欢把一年四季与阴阳理论联系起来，并以此来看待花草树木的生根、发芽、成长、收获过程。可见先秦时期有丰富的和谐思想，这些理论后来对建筑、室内、家具设计艺术也都产生了深远的影响。例如至今仍具有影响力的明代家具设计风格，明代家具设计选料讲究，常用坚硬的檀木、黄花梨、乌木等名贵木材，制作出来的家具硬度大、抗压性强，透露着阳刚之气；明代家具的整体造型可以看作是很多线条的组合，各部位的构件呈现流畅、秀丽的气势；构件的横截面是圆形或者椭圆形，显出柔美之意，可谓刚柔并济。明代家具结合线条的柔和与硬木材料的自然之美，包含了阴阳调和的意思，值得后人研究和借鉴。古代家具设计中的开光圆墩、翘头案采用了虚、实相互结合的设计形式，带给使用者一种空而不虚的新意境。
4.推崇简约的意境
中国古代的家具设计格调大方，简约素雅。不管是材料的选取还是结构造型，都倾向于采用简约大方的风格。例如明代家具的简约、浑厚、精炼、优雅，一直深受人们的欢迎。古代家具的造型古朴浑厚，大气简约，结构严谨，同时又具有不俗的气质。其中以单纯简练的框架结构为主的宋代家具，模仿建筑设计中的大木构梁架式样的做法，运用非常素雅的细节进行修饰，几乎没有用到太多的雕刻修饰手法，完美的诠释了大道至简的设计理念。
三、生态家具设计原则
首先，家具材料应该选择方便进行加工、制作过程不复杂或者几乎无污染的原材料，也可选用容易获取、生长周期短的材料。以容易分解的原材料制作家具，可在家具的使用年限达到后，进行分解且对自然环境不会造成污染。采用易取得、易降解的原材料进行家具制作，对保护生态环境的有着重要的作用。其次，家具设计的极少化原则：应该尽量降低家具制作工艺的复杂程度，同时减少制作家具所用的原材料量，在制作过程中把对环境的影响减到最小；另外家具在色彩和造型上力求简洁，抛弃繁冗复杂的装饰细节。贯穿“少即是多”的设计理念，宣扬简约大气的风格。最后，家具设计要遵从人体工程学的原则，充分考虑消费者在使用过程中的感受，避免因为家具设计尺寸的不合理造成使用者身体上的疲劳。色彩的选择和设计风格的选定也根据不同地区来进行设计，满足不同使用者的心理需求和审美需求。在进行家具的制作过程中，充分考虑人在使用过程中的心理感受，协调好家具和人的关系，可以帮助人们更好地进行工作和生活。
四、生态家具设计在现代中国的实践
1.竹制家具
竹子加工后保留了竹子原本具有的纹路，以竹子作为家具主要材料正是生态家具设计理念实践中的典范。竹子的生长周期一般在5年左右，而且栽植容易，而树的生长周期一般要在20年至50年，甚至一些珍贵木材的生长周期长达数百年，因此在可持续利用方面，竹子更有优势。竹子融于家具中，发挥竹子冬暖夏凉的优点，带给人们舒适的体验。相比于其他木材，能够吸湿吸热是竹子独有的特性。竹子看起来细长柔弱，其实本质坚韧无比，以其制成的家具拥有线条单纯、简约有力的特征，现代感十分强烈。竹制家具采用传统原料，追求简约明快的现代造型，是对“新旧混搭”设计理念的最好诠释。总而言之，竹子具有生长周期较短、制作工艺简单、不易开裂脱胶等优点，是名副其实的生态家具。
2.水葫芦家具
水葫芦是一种生长速度极快的多年生宿根浮水草本植物，对环境的要求不高，但是由于其繁殖速度过快，大量消耗水中的氧气，导致水中其他植物无法存活，因此合理利用水葫芦的价值，将它用来制作家具，是一举两得的明智之举。水葫芦经过层层加工之后，可制作成各式的家具和软装饰品，材料容易取得并且不含甲醛，采用特殊工艺处理后，能够净化空气，将有毒气体转化分解为二氧化碳和水。利用水葫芦制作家具，可减少对木材资源的消耗。将水葫芦精心编织出优美别致的造型，既轻巧耐用又朴素自然。水葫芦家具是按照人体工程学的原则，借鉴传统家具风格来进行设计的，能从心理需求和生理需求两方面去满足人们。水葫芦家具是利用自然朴素的材料结合现代制作工艺技术，体现出高雅中带着原始气息的气质，越来越受到消费者的喜爱。
五、结语
生态设计关注的不仅仅是产品的某一个方面或阶段，更关注产品的社会影响。家具污染日趋严重，多数家具中甲醛超标。随着大众的环保意识增强，越来越多的消费者在购买家具时把是否环保当成重要的参考因素，因此生态家具设计理念将逐渐贯穿未来的家具行业。
参考文献：
[1]王所玲.中国家具[J].上海：上海博华国际展览有限公司，2007．
[2]陈祖建.设计阶段的家具设计评价体系的构建及应用[D].南京：南京林业大学，2008．
篇13
国家计委公布的《教育发展专项规划》中提出，中国现已进入高等教育初级大众化阶段，学校在校人数处于一个持续上升趋势，在校大学生人数也在逐渐增加，高等教育入学率逐年提高。学校大规模的扩招必将带来学校寝室发展，也必将带来寝室家具新的变革，对于寝室家具的要求也不会再局限于仅满足大学生日常需求的基础功能，寝室家具的发展空间广阔，成为一个潜在的巨大市场。
一、高校寝室家具现状
（一）国内高校寝室家具的发展现状
尽管我国大学生人群庞大，寝室家具设计开始受到重视，但国内大学生寝室家具还是以最早的上下层架子床的结构、实木的床板为主，并且受到室内条件的限制，家具品种单一，寝室里只能摆放床和书桌、桌椅，单独的储物空间极少，即使有也只能摆放少量的衣物，其余的储物功能依靠书桌抽屉和床底下空间来完成，人均面积小，大大限制了大学生的日常生活空间。
不久前，网络上对全国不同地区的高校中500名不同年级和专业的本科生进行了封闭式问卷调查，并对调查结果进行了整理和总结。被调查大学生中，近80%的对现有的寝室家具不够满意，北方高校的学生满意度低于南方高校的学生满意度。对于现有家具不满意之处，主要体现为家具设计不合理、储物存储空间小、细节设计不人性化，家具款式老旧、功能单一等，总之，生活、睡眠、学习、储藏等基本功能需求得不到完善的解决。
（二）高校寝室家具的市场现状
据相关调查统计，目前我国专业生产学生寝室家具的工厂只有不足百家。同时，经考察分析发现，学生寝室家具产品品种单一、造型生硬单调、颜色过于死板。尤其在销售领域，我国仍处在大众化的销售阶段，归结其主要原因，在于学生寝室投资方的相关意识不成熟，对于寝室家具没有购买热情。要想提高学校或寝室投资方的购买热情，则需要家具开发商以独特的营销理念不断尝试去改变当前的市场现状。
二、高校寝室家具设计现状分析
随着生活水平的不断提高以及信息时代生活方式的改变，寝室家具设计问题受到学生群体的广泛关注。目前，寝室家具仅仅满足学生日常休息、作业、储存这些最基础的“物”的功能，对于寝室家具设计的精神层面却关注甚少。造成这个问题的的因素很多，其中一个不容忽视的问题在于家具的设计水平和家具企业市场开发的不足与缺失。
（一）家具设计方面
目前，我国家具设计师由于受到市场的限制，缺乏自我创新能力，品牌意识淡薄，而且企业把精力、财力的重点都放在产品的推广营销上，忽略了设计。寝室家具设计者鲜有对当代大学生的日常学习、生活规律、家具的使用情况、心理特征及审美倾向做系统的调查与分析，对于人机工程学理论及人性化设计都涉及甚少，因此设计的家具不能满足大学生的需求。设计师即使有一些新颖的想法或创意，也会被企业早早扼杀在萌芽阶段。寝室家具设计成为整个家具行业忽视和缺失的一部分。与此相反，国外学生寝室建设不仅比国内起步早，而且发展快，设计师注重人机工程学对设计的指导，注重以人为本，创造多层次的交往空间，充分的考虑居住者对私密空间和公共空间的要求，并且一直向多元化和综合化的更高领域发展。因此，在设计领域，国内的设计师应以人体测量学和生物力学原理和数据为支持，综合大学生生理、心理等需求设计，对家具尺度、形态、功能、色彩和材质方面进行创新性的设计，全方面站在消费者的立场思考，设计出适合大学生使用的家具。
（二）家具企业方面
家具企业对于寝室家具的设计开发大多都还停留在浅层次，侧重于数量，轻品质；或者侧重于款式的创新，轻视了功能。同时，企业在品牌的树立和市场开发意识方面也较为缺失。随着消费者对品牌产品的信任度日益提升，家具行业的竞争加剧，家具公司不能不重视这个问题。家具公司应审时度势，把握当下家具市场的发展动向。企业要不断引进和培养专业设计能力强的设计师，扩大专业研发团队，并通过加强与国际企业的技术合作，引进国外的设计人才，借助外脑外力增强企业的研发能力，不断开发具有高质量、产品性能完善的新产品，逐步扩大生产能力，建立并完善布局合理、可控性强、高效运营的营销网络，满足市场日益提高的消费需求，提升公司的品牌影响力，巩固企业在家具设计领域的地位。
三、高校寝室家具市场开发
（一）提高设计品质及产品性能
首先，在家具市场中，设计、品牌和文化是最主要的竞争要素，而这三要素又是以设计为手段、以品牌为轴心。企业在家具市场要想有竞争力和创造自己的品牌，其重要途径是设计。要提高设计质量及产品性能，只有在设计上使家具有差异性，从而使产品独具特色。
其次，家具企业在注重提高产品性能的同时，还要考虑家具外观设计对于品牌影响力的作用。企业要加大品牌建设方面的投入，强化品牌的时尚色彩，加强对于大学生这个受到特定社会、文化影响的的精力充沛的知识型青年群体的渗透，并通过全方位、个性化、互动宣传、接触、交流与沟通来密切品牌与消费者的关系，以提高消费者的忠诚度和品牌美誉度。
最后，还可寻求与国外企业的合作，提高产品质量标准，通过与国外企业的合作，不仅可以获取其技术方面的支持，还有产品营销、企业管理方面的指导。
（二）通过多种途径进行品牌创新
首先，在当下品牌意识日渐增强的市场形势下，品牌形象的树立显得尤其重要。品牌形象是相对于知名度更为细化的一种感知。品牌形象的塑造是一个相对漫长且艰辛的过程，一个好的品牌形象需要由可靠的质量、优质的服务作保障。树立寝室家具品牌形象一个重要前提就是保证高品质，不走同质化路线，提高产品附加值。
其次，面对竞争激烈的市场环境，家具企业必须进行品牌创新，促进品牌的更新，加强品牌的特色。随着家具市场的变化，家具企业若没有及时捕捉到这一动向，品牌就会面临老化、价值降低、市场的份额下降等一系列问题，甚至面临被市场淘汰的危机。
最后，家具企业需要根据现有市场，正确的预测未来的市场变化，积极调整和制定出新的品牌战略。品牌创新在有核心的指导下，可分为品牌功能性变化、品牌的重新定位等创新，家具设计应利用对生活的敏锐性和对未来生活方式改变独特见解，帮助企业转变陈旧的观念，找到新的发展趋势，使产品持续热销于市场。
（三）通过多种手段实现品牌推广
品牌的形成实质就是在消费者心中传播的过程，也就是让消费者逐渐认识该产品的过程，若品牌离开了传播推广，塑造与发展就很难实现。大学生寝室家具在品牌推广过程中存在一个急需解决的问题，即购买者并非它的直接使用者――大学生，而是寝室投资者或高校方负责人。即使家具品质优良、款式新颖，并且受到学生群体的喜爱，这些却可能并不是校方或寝室投资方关注的重点。要解决这个问题，可以通过以下几种手段。
第一，对于家具生产和销售企业来说，首先最重要的一点就是激起寝室投资方或校方对于寝室家具的购买热情，提高对大学生生活质量的关注度。可以制作多个典型高校的寝室家具建设的模型，从大学生生理心理特征、生活方式转变等多个角度进行分析，使投资者或高校管理者认识到优良的寝室家具作为提供高校育人环境建设、体现对学生身心发展的人文关怀的重要部分，应给予足够的重视，以此提高购买高品质家具的意识和主动性。
第二，家具行业竞争日益激烈，企业应该转变推广模式，通过调整营销策略，配合举办各类展会、亲情服务和产品说明会等方式销售产品，展开一系列主题活动推广品牌，通过媒体增加品牌的曝光度，整合媒体、展会活动、产品展示、企业研发力、海外拓展市场等方式，对消费者全方位输出企业形象和产品知识，提升企业的品牌形象。
第三，国家应出台政策来鼓励大学生寝室的发展建设，并引入竞争机制。为了学校的发展建设，高校负责人及投资方会想方设法去提高寝室家具对学生的吸引度，学校管理者会积极满足大学生成长特殊时期的需求，同时也能提升投资方的管理及服务和竞争机制下的危机意识，随之，大学生寝室设计、市场开发等的各方面水平都会有所提升。
结语
高校寝室家具有着良好的前景和巨大的发展潜力。大学生寝室家具的发展已受到广泛关注，对于大学生寝室的管理者和投资者来说，寝室家具设计的合理与否不仅影响寝室的整体形象，更直接影响大学生的日常学习、生活。作为家具生产企业，要适应市场的需要，加大新产品的研发力度，设计出功能合理、更人性化的家具产品，通过创建自己的寝室家具品牌策略，提升产品的附加值，通过多途径进行品牌创新及推广，提高高校管理者对于大学生生活品质的关注，刺激他们对于寝室家具的购买热情，促进大学生寝室家具的整体发展。
参考文献：
[1] 李萌，陈书琴.高校学生寝室家具的人性化设计创意研究[J].包装工程，2013，（22）：115-118，122.
[2] 林童能，徐可，申望.大学寝室家具多功能化设计探究[J].科技创新导报，2014，（3）：63-64.
