引论：我们为您整理了13篇长江之歌教学设计范文，供您借鉴以丰富您的创作。它们是您写作时的宝贵资源，期望它们能够激发您的创作灵感，让您的文章更具深度。
篇1
在这首诗歌里，长江不再仅仅是长江本身了，她是中华民族的母亲，是中华民族历史的见证，是中华民族的象征。如何通过教学让学生充分感知感悟文本，激感呢?
我是这样做的：
一、以长江为话题，激发学生对长江探究的欲望和要求。通过谈话让学生产生对长江的兴趣，产生探究的问题，产生了解长江的强烈愿望。
二、多角度审视长江。课前已布置学生搜集有关长江的资料。课堂中让学生对资料进行整合，用简要的语言介绍，并加上自己的感受和体会。体现资料为学习服务，交流为提高语文能力的功能。在这里，学生有的介绍了长江的发源和流量，有的带来了有关长江的图片和歌曲，有的朗读了长江的诗歌和散文，在诸多交流中，学生对长江有了深入的了解，学生知道了长江是我们的母亲河。在学生交流的基础上我告诉学生长江给了多少诗人诗的灵感，不同的人看长江会有不同的感悟，如《三国演义》片头曲和 苏轼的《念奴娇赤壁怀古》。这让学生对长江有了更多的感慨，为感悟文本打下了扎实的基础。
三、感悟文本，升华情感。我用声情并茂的范读激起了学生的情感。在此基础上，学生自由高声朗读起来，那投入的样子真让人神往，几分钟过去了，学生纷纷举手说自己的体会，有的说：“我觉得长江是位伟大的母亲，她无私地哺育着我们。”有的说：“我觉得长江既温柔而又充满力量，你看她……”我在黑板上写下了“温柔而有力量”一石激起千层浪，“博大而无私”“宏伟而壮观”“热爱而依恋”这些关键词都从学生口中如诗一般地流淌而出，带给我不小的惊喜，学生是伟大的，他们的心是智慧而敏感的。学生还发现了作者用“你”而没有用“她”;发现了文本第一段和第二段有相似之处而又有不少不同;发现了“走和奔”给人的感觉不同;发现诗中第一段和第二段中有两句话是一样的;提出“为什么说长江能推动新的时代?”等有价值的问题。
在这个环节，我记下学生的问题，让学生在书中做上记号，引导学生展开讨论，要求学生认真读课文，尝试解决这些问题，在学生有困难时稍作点拨，这些问题解决了，对课文的感悟也就到位了，在讨论的过程中，辅助以感情朗读，很明显看得出学生的情感在不断深入，不断升华。
第二课时，我让学生认真补充阅读了《三国演义》中的《滚滚长江东逝水》和苏轼的《赤壁怀古》，要求学生背诵课文和这两首补充诗歌，较好地拓展了课文的学习时空。学生写写学学生再次感受到“长江是历史的象征，她是一条母亲河，更是一条历史之长河”，有的说：“母亲是无私的，母亲永远是天底下最美的人，母爱永远是天底下最伟大的爱。”有的说“不同的人看长江会有不同的感悟，千百年来她给了诗人多少诗的灵感!”……
乐曲长江之歌教学反思范文二新学年，在新接手的班级上第一课——《长江之歌》，为了能尽力上好这一课，给学生留下良好的印象，在上课之前作了充分的准备，认真阅读教材，上网查找各种资料。根据教材的实际着力与立足教材实际，透过诗歌高度浓缩的语言特征拓宽学生的思维，引导学生能积极地参与到课堂学习中来，将诗歌的语言与丰富的信息结合起来，让学生在学习中不感觉到乏味。为此，设计了这样的教学思路：读题，谈话交流长江的相关信息，初读文章整体感知诗歌外在的结构，交流初读后的感受，精读时扣住“无穷的源泉”“母亲的情怀”研读教材，突破重点难点，最后适当补充其它诗歌，以求升华对文本的认识。
对自己的教学设计感觉良好，在教学中也努力按照所设计的思路进行教学，总体教学应该是顺利的。学生对教师所补充的材料有着很浓厚的兴趣，从中反映出他们对学习的渴望。可总觉得学生在课堂不敢积极的参与，很多的时候，他们，面对教师的提问总是沉默以应答，特别是一些女同学。不知道是他们对长江的了解知之甚，还是学生对教师有陌生敢，就感觉文本与学生的距离相当的远，一部分同学对问题的理解还是相当浅层次的。出现这样的问题应该不能把这些责任都归咎与学生，还是应该更加深入地了解学生的实际，教学设计能更加贴近学生的实际，能更好地引导学生参与到课堂学习中来。
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中国教育科学研究院韩立福教授提出“先学后导，问题评价”的“问导式”教学模式，即以问题为任务，贯穿学习过程，驱动学生自学，教师通过组织、指导、引导，帮助学生完成学习任务，实现学有所得。近年来，学校立足于韩立福教授的理论基础，以学生的个性发展为核心，有效转变学生课堂学习的方式，激发学生自主、创造性地学习，促进学生科学精神、人文精神、实践能力和创新意识的培养。
在改革中，五年级语文组积极展开以“自主、探究、合作”为主题的语文课堂教学模式研究，引领每一位教师创造性地展开课堂高效性的探究。我们发现，在“问导式”课堂教学研究实践中，学生的自学能力、质疑能力以及合作解决问题的能力都得到了明显提高，为“单元整组”教学的内容整合、思维拓展提供了可能性。通过尝试“单元整组教学”，我们打破以往孤立、割裂的学习范式，让语文教学紧紧地统一在整体创设的目标中，为学生主动学习、合作学习及探究性学习提供了更多的余地和空间。具体如下：
一、整体入手，整合单元目标内容
俗话说得好，“磨刀不误砍柴工”。在单元整组教学中，“磨刀”是指师生做好单元整组教学的一切准备，而对教师而言，整体备课就是单元整组教学的基础。
1. 整体备课，整合教学内容
所谓“整体备课”，即在每一个单元的教学之前，教师需依据课程标准的年段目标，结合单元教材各篇文章的特点和训练重点，在分析学生现状的基础上，确定单元的整体教学目标。再将单元整体目标分散到各篇课文的教学之中，根据每篇课文的特点，确定教学目标、教学重点和难点，并在此基础上进行教学设计。
（1）单元整组目标的确定。备课时依据什么来确定教学目标、教学重点和难点？课程标准、学生的现状，应当是最基本的依据。但课程标准是相对宏观的，对总目标和学段目标有所规定，而具体的教学内容，如“教学目标”“教学重点”“教学难点”等，则需要教师根据教学对象来具体确定，这就需要语文教师把总目标细化、分解到每册、每个单元、每篇课文。
以北师大版本五年级下册“母亲河”这个单元为例，本单元有3篇课文：《长江之歌》《三峡之秋》《古诗二首》，通过诗歌和散文来表达对母亲河的赞美，从而表达对伟大祖国的赞美之情。语言富有诗韵和神韵，并且每篇课文都运用了多种修辞手法和表达方法，所以本单元教学目标定为：了解长江、黄河及三峡的壮美景色及被称为“母亲河”的意义，感受诗歌的音韵美、结构美以及三峡的神韵美。
（2）单元整组目标下教学内容的整合。所谓“教学内容的整合”，指的是对潜藏于教材中的知识、技能、方法、策略、度等语文知识进行增删裁剪，以最终形成语文教学内容。单元整组备课思想下教学内容的整合，其依据是单元整组的教学目标，在具体单元目标的指引下，每课都确立了不同的教学内容，避免了简单重复，每课都要求突破一个重难点，从而提高了语文课堂教学效率。在充分考虑了“母亲河”这一单元教学目标后，对本单元的教学内容进行了整合：
《古诗二首》中的两首古诗，学生在学校早读刊物《读过》里都学过，主要体会诗人用同一主题表达不同情感以及诗中所运用的比喻、拟人等修辞手法。《长江之歌》是歌词，主要抓对应的写作手法，通过朗读、歌唱来感受作者爱长江、爱祖国的思想感情。《三峡之秋》学习作者观察与写景的方法：在文章中，作者在早上、中午、夜晚都写到长江，但是由于时间、地点、角度的不同，为我们呈现出来的景色也是不一样的。
（3）单元整组目标下的教学设计。在单元整组目标与教学内容已经明确的基础上，教学设计主要解决的是“教师如何教、学生如何学，以及教到什么程度、学到什么为止”的问题。“问导式”教学模式要求通过自主合作学习方式，培养和提高学生对单元学习目标和内容的整体把握、分析比较和梳理、反思能力。所以，在教学中，教师应引导学生从单元课文体裁、作者、题材、中心、表达方式（文章结构、写作手法、修辞方法）等对单元学习内容进行梳理并质疑，以学生感兴趣的问题为切入点，尊重学生自己的理解和体验，教师再适时引导。
2. 整体设计，优化课时安排
有了单元整组备课的依托，我们可以优化单元课时安排，这样可以精简时间，提高课堂效率。根据单元内容不同，课文长短不同，课文难易程度不同，单元课时安排都会有所调整。以“母亲河”这一单元为例，本单元课文短，学生容易理解，所以我们将本单元安排为12个课时：
（1）用1.5课时整体感知。单元整体感知包括解决字词，了解课文主要内容，画单元整体网络图，针对单元整体及课文提问。
（2）用3.5个课时自主合作学习3篇主体课文。用“问导式”自主合作学习3篇主体课文，根据课文不同，各有侧重点。
（3）用3课时进行拓展延伸，自主阅读。自主阅读包括语文天地的自学篇目和老师推荐的自主阅读篇目。
（4）用1课时进行单元梳理。单元梳理即本单元的收获和反思。
（5）用2课时完成作文，1课时考试（两个单元一次考试）。
这种新型的教学模式要求：学生是课堂的主人，每个环节都依靠他们自己的自主合作。而教师的“教”真正服务于“学”，在适时的地方引导，变死学为活学；着重于疏导，变难学为易学；着手于指导，变学会为会学。
四、拓展延伸，扩大学生的语文视野
叶圣陶老先生说过，“语文教材无非是个例子，凭这个例子要使学生能够举一反三。”所以，书本上的知识是远远不够的，教师要有针对性地向他们推荐相关的课外读物，使学生的学习向课外、课后延伸，并及时地进行反馈、交流。这样，有利于最大限度地调动学生学习、运用语文的积极性，并不断扩大语文学习的视野。而“单元整组”教学一个最大的优势就是节省时间，这些时间我们都可以用来给学生进行拓展阅读。
1. 选文有依托
拓展阅读的篇目以不同的题材、体裁以及形式，拓宽学生阅读的深度和广度，学生可以自己选择感兴趣的阅读材料，也可以由教师推荐阅读。
（1）以作者为依托。在教材中，有很多名家名篇，如第五单元“往事”收录了鲁迅和冯骥才的作品，笔者推荐了冯骥才的《俗世奇人》，而鲁迅的作品比较多，则可以让学生自己去选择感兴趣的篇目进行阅读。
（2）以单元主题为依托，与实践活动相结合。一次主题拓展阅读就像是种植一株榕树，课文是榕树主干，与主题相关的作品就是枝枝叶叶，其中的作品都可能成为一条须根，只需加以“灌溉”，就能散发枝叶。久而久之，在学生心中，就培植了一片茂密的“文学丛林”。
第三单元“母亲河”，我们选择了相关歌词、文章、诗词等篇目，推荐给大家阅读；第六单元，单元主题是“战争”，我们组织学生观看了《地道战》《南京！南京》等电影片段，并要求写观后感。此外，还要求学生结合本单元“研究报告”的实践活动，小组合作查阅相关历史资料，并完成调查报告。总之，针对每单元拓展阅读的篇目，教师都帮学生装订成册，并且还为它取了一个诗意的名字――“点滴”读本。
2. 品读有方法
有了很好的阅读材料，还必须让学生静心阅读。阅读的过程，即学生对文章感知的过程，实践证明，只有通过合理、有效的阅读，才能充分调动学生的阅读兴趣，扩大学生的阅读视野。所以，笔者会用一到两个课时给学生静心阅读，要求他们边读边思考和感悟，并在读本上进行勾画批注。最后，再留半个课时让全班学生交流，可以口头交流，也可以把自己的心得写下来，最终汇成“点滴”心得。
五、单元梳理，把握收获与不足
单元梳理即单元反思，主要功能在于通过反思，提高学习者自我认识、自我评价、自我对待以及自我发展的能力。传统教学过于重视教学内容而忽视教学行为，致使学生学会了大量知识和技能而不知为什么学、如何学、学得怎么样。按照新课标的要求，如果我们希望学生成为学习的主动者，那就必须通过有效的教学设计来发展学生的反思思维。单元梳理有以下几种方法：
1. 自我梳理
针对每节课的内容不同，学生自己总结收获与不足。可以从学习的课文内容本身进行反思，也可以从自己的课堂表现反思，还可以从“问导式”学习方法来反思。反思角度不同，梳理的内容也有所不同。
2. 习题梳理
学生可以通过自己出题或小组合作出题、小组互相出题等形式考察自己的收获和不足。
3. 考试梳理
每个单元结束后，应该有一个小测试，整体把握学生对本单元的掌握程度。测试内容包括：单元字词基础，单元课文整体联系，学习方法的收获，学习能力的自我评价等。
经过一个学期的探索与实践，我们发现“问导式”的学习方法与“单元整合”的教学策略相互影响，相互促进：学生通过自主合作的学习能更好地对单元整体内容分析比较，把握梳理，学生也有更多的时间拓展阅读，提高语文素养。而如何让这二者更好地结合，如何让学生把对单元的整体感悟更好地在阅读和写作中加以运用则是我们今后研究的方向。正所谓“条条大路通罗马”，这条创新之路让我们在“问导”的道路上走得更顺，更稳，更快。
参考文献：
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每个教学模式都是由相关独立的基础模块构成的。我们稍加分析，就会发现，模块具有以下一些特性。
1.独立性和完整性。每个模块都具有相对的独立性、联系性和完整性，能体现出本身的功能，具有相当的质量内涵，是教师进行教学设计，完成教学目标的基石。例如在教学歌曲《西风的话》一课时，我运用“创设情境、激发兴趣―逐步深入、感受体验―拓展深化、评价表达”这一模式进行教学，在三个独立的模块中，分别安排了较为完整的训练要素及训练内容。在“创设情境、激发兴趣”中，有设问导入、趣味发声、换字视唱等。在“逐步深入、感受体验”中安排了歌曲学习与表演。在第三个模块“拓展深化、评价表达”中安排了相关艺术活动表现、反馈小结等内容。
2.色彩性与对比性。音乐教学是一种情感教育。《音乐教学大纲（修订稿）》特别强调对学生学习音乐的兴趣、态度和自信心的培养。大纲指出，应当在音乐教育中“丰富情感体验，培养审美情趣，促进个性的和谐发展”。因此，我们在设计教学模式时，往往渗透情感教育的因素。例如：在音乐欣赏课中，用对比法把两种不同性质的音乐作品安排在一节课中进行欣赏教学，把欢快情绪的音乐同忧伤情绪的音乐进行比较；速度快的同速度慢的音乐进行比较；力度强的同力度弱的音乐进行比较，学生通过两种不同性质音乐的比较，加强了对音乐的理解，充分体验了音乐的情绪色彩，激发和提高了学生的审美情趣。
3.可调性和变化性。任何一种教学模式都有其适应性和局限性，各种教学模式将由过去不同程度上存在相互排斥向优势互补发展。随着音乐教学模式的研究与发展，我们应善用多种模式，实行优势互补，而不只用自己创造的一两种模式。在已有的较为成熟的模式中，各模块蕴涵的内容、方法、训练，因根据训练目标、训练对象不同，应适时调整、补充、筛选，以符合新形势的要求。
二、模式的互联主线走向
由于教学模式中各个模块具有相对独立性，教师在教学时不能忽视其内在的联系，在钻研教材、教学设计、组织教学过程中，要紧紧抓住各个模块的互联主线走向。
1.以情感为主线。例如：在情境教学三段式“激趣导入―激情赏析―激励表达”这一教学模式中，教师应通过创设一定的情境，让学生在一个特定的、充满情趣的情境中学习，挖掘无意识心理活动的潜能，促使他们愉快地感知和欣赏。学生在愉快的气氛中，会积极参与学习，潜移默化地接受审美教育。因此，教师在教学时，应着眼于情感的连接主线，充分激发学生审美情趣，培养审美情操，促进情智的发展和高尚情感的形成。
2.以能力为主线。例如：单一内容的音乐欣赏课，重点以培养学生的音乐听觉为核心。通过“初听辨听―分段赏析―综合赏析”等模块实施，逐步培养学生对音乐的感受力，提高对音乐的理解力和鉴赏力。单一内容的音乐欣赏课，教师在教学时应集中力量解决一个问题，不要面面俱到，不要平均使用力量。这就需要注意各教学内容的联系，不能听的是某个主题，相关练习却同主题旋律无关，活动表演又用另外的音乐，比如：在教学《长江之歌》时，一些教师使用大量图片录像渲染了中华民族摇篮――长江的凝重，中间用诗文、填图、绘画等方法侧重于拓展长江的相关知识，最后进行环保教育的大讨论，重“长江”轻“歌”，造成每个教学环节都是孤立的。“听、说、动、唱、奏、表”等都应围绕能力这条主线进行，一环扣一环，使学生的学习步步深入，从而在一节课中真正有所收获。
3.以音乐要素为主线。例如在高中《喜洋洋》欣赏教学的新授课中，我采用“铺垫―感知―二度创作―变化表现”的模式。在教学过程中，围绕乐曲教学的知识点，通过各种教学渠道的渗透达到预期的目标。在“铺垫”这一模块中，通过三个熟悉音乐片段听辨音乐情绪，激发学生的学习兴趣，导入新乐曲。在“感知”阶段，用生动有趣的范唱，让学生对乐曲有初步了解，受到情绪的感染，利用趣味视唱、对比音乐要素等多种手段初步解决乐曲欣赏的难点，并为扫清教学中有关障碍做好铺垫。在“二度创作”及“变化表现”阶段，基于掌握乐曲这一目标开展了用自己的方式记录乐曲结构，为乐曲片段填歌词，演唱自己的歌，按照乐曲结构用打舌、歌声、哼鸣等多种方式组合再现全曲的系列创作表现活动，由感性到理性，由浅入深，层层递进，从而达到预期目标。
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同时，对教材进行合理的优化也是教学在实施过程中另外一个重要因素，通过启发的方式来对学生进行引导，通过课堂交流与讨论的方式来改变课堂氛围，完成教学内容，对教材的灵活使用，将师生互动有效的实现。
2改变观念，构建和谐师生关系，促进师生互动
新课程标准指出：“要以学生为主体，教师为主导”。教学是需要师生双方共同活动的，要对教学内容、教学过程、教学对象这三方面因素进行协调，才能实现教学目标，学生与教师自己之间没有感情，就谈不上更好地实施音乐教学，因此教师要积极改变观念，抛弃传统教学理念，坚持以生为本，重视全面，尊重个体，逐步打造和谐的师生关系，让学生有被尊重的感觉，拥有平等的师生关系，从而更好的进行师生交流，只有落实了交流，才能明确学生需要什么，合理补充、选材，对教学进行优化设计，加强师生互动。
3多样化的教学方式，促进师生互动
3.1通过音乐形象的直观性，创设情境
音乐的形象是作曲家将艺术的构思通过音响表现出来，从而塑造出来的艺术形象，在音乐鉴赏教学中，可以通过播放音乐中强、弱、快、慢的节奏，让学生体会到音乐中包含的喜怒哀乐。因此，教学过程中，要对画面、音乐、语言等情境方式进行充分利用，通过鉴赏作品掌握其风格情绪与具体内容，然后构建对应的教学情境，为学生提供交流平台和机会，例如即兴表演、合唱、创编等，例如：欣赏《长江之歌》，通过展示图片，引导学生自己阅读教科书中对作品的介绍，让学生朗读歌词，体会其含义，了解其时代背景。然后逐步让学生学唱歌曲，掌握歌曲的旋律、节奏的特点，体会到作品所传递的意境和炎黄子孙对祖国的热爱之情。最终教师可以安排学生进行《长江之歌》的合唱练习，让学生进一步掌握其内在涵义。这样不仅能加强师生之间的交流与沟通，还能让学生保持良好的学习态度，通过实践活动进一步融入集体之中，培养集体主义精神，促进师生、生生之间的交流。
3.2巧设问题，加强师生互动率
在课堂巧设问题是师生互动的主要交流形式，也是教学的重要环节。提问的有效性直接影响课堂的氛围，不仅能激发学生的思维，点燃学生的学习热情，而且可以更好地推动教学，反之，不仅不能构造良好的课堂学习氛围，而且浪费了宝贵的课堂时间，降低学生的学习兴趣。因此，音乐鉴赏教学过程中，以教学目标为基础，运用准确语言进行提问，才能调动学习兴趣，加强师生互动，提高学生的参与性，才能提高音乐鉴赏课堂教学的实效性。
3.3实施联想教学法
在音乐鉴赏教学过程中，不仅仅是简单的听音乐，应该将人物背景、故事、图片、历史、文学等学科知识有机结合起来，将学生的事业拓宽，也是能提升学生的学习兴趣的，也是素质教育所倡导的。例如，我们在对《高山流水》欣赏的时候，教师可以将俞伯牙与钟子期之间的深厚友谊，时代背景，创作源泉介绍给学生，让学生走进作者内心深处，从而培养学生的良好思想品德，提升综合素质，增强师生之间的互动与交流。
3.4通过身体语言进行教学
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1 转变教育观念，优化教学设计
提高初中音乐教学质量的关键不在于课本，而在于教师的教育观念是否能够与时俱进，课堂教学中是否能够优化好教学设计。
教学设计要根据学生的实际情况，构建好教学步骤，实现师生共同探索、共同学习，将音乐课程变成生动活泼又具有创造力的课程，这样才会提高学生的审美观念与创造美的能力。在教学过程中，教师要采取循序渐进的方式，特别是对古典名曲进行赏析的时候，一定要讲求教学艺术，用富有创造性与启发性的问题让学生的思维自由地发挥，鼓励学生去追求美与创造美，逐渐形成感受美、鉴赏美的能力，促进学生全面和谐发展。教师要用发展的眼光进行教学，在授课的时候要结合学生的实际情况，采用专业手段和非专业手段进行课堂教学设计。专业手段在于让学生学到知识，非专业手段则是活跃课堂气氛，调动学生学习的积极性。整个教学过程中要自始至终地以学生可持续发展为基点，以培养和发展学生能力为重点，让学生得到全面的发展。
2 创造合作学习，培养审美情感
在初中音乐教学中，教师运用语言、实物、音乐等手段为学生营造比较真实的情景显得尤为重要，这样可以培养学生感受美、欣赏美、创造美的能力，能够让学生在轻松愉快的气氛中学习，并且很快掌握知识，这样做，也给学生创造了合作学习的机会。
在教学音乐理论时，以往的教学方式是教师直接印发一些资料，让学生自己背，由于学生对作者不了解以及没有欣赏到他们的作品，因此在记的时候有很多困难。我先给学生讲讲有关作者及作品，然后让学生记忆就容易了。我还将学生分成小组，采用竞赛的方式来调动学生学习的积极性。由于有了竞争，学生不甘落后，都认真地记，最后取得了满意的教学效果。学习《长江之歌》时，我根据教学内容，将学生放入特定的环境中，动用多媒体技术给学生配备真实的画面：在波涛汹涌的长江岸边，中华儿女们昂首眺望，营造出众志成城向着美好生活奋勇前进的强烈氛围感受，学生们如身临其境，很快进入了角色，不约而同地起立齐声跟唱，我用数码相机及时录下并在大屏幕播放，学生不仅感受到学习的乐趣，还得到了情感的体验。
3 营造音乐氛围，激发学生兴趣
著名教育家说过：“教师的职责不在于教给孩子讲的学问，而在于启发孩子的学习兴趣，当兴趣已很浓的时候，再教他学习方法，这才符合优良教育的原则”。
通过观察，我发现绝大多数的学生都是对音乐充满兴趣的，但是他们的兴趣方向主要集中在流行音乐方面，对于音乐课本中的一些古典名曲兴趣不大，如何让学生对课本音乐产生浓厚的兴趣呢？在教学中，我采用的方法主要有：同化的方式：在学生欣赏古典名曲的时候，先用一些熟悉的音乐、画面、生活场景进行引导，这样可以激发学生的学习兴趣。例如在欣赏《梁祝》的时候，我给学生播放一段《梁山伯与祝英台》的动画电影；在欣赏《春江花月夜》的时候，我给学生展示了唐代诗人白居易名作《琵琶行》。律动的方式：在教有关青少年积极向上的音乐时，我主要采用了这种方式。例如，在教学《军队检阅曲》时，我让学生用肢体语言参与表演，并且先给学生做示范，鼓励他们大胆参与，这样通过学生的律动，不仅激发了学生的极大兴趣，还收到了较好的教学效果。
4 拓宽音乐视野，增进音乐知识
适当地拓宽学生的音乐视野，增进学生的音乐知识在初中音乐教学中也显得很重要，这样可以让学生感受到作者的内心变化，感受到音乐的魅力。
例如，在欣赏《我爱你中国》时，为了激发学生的兴趣，我特意挑选了“黑鸭子”的合唱版本，学生很快被优美的旋律所吸引，我趁着学生的兴趣正浓，又介绍了相关的音乐背景，学生被背景中的故事所感动，自觉地静静聆听，仿佛随着音乐进入了那个时代。又如理查德克雷德曼的多首《钢琴曲》，乐曲起伏较大，不仅包含着人生的起落悲喜，还和他本人的生活经历及情感息息相关，所以我给学生拓展了音乐背景资料――作品写作背景，理查德克雷德曼本人的经历，这样学生有所感悟，在聆听时进入音乐情境。
良好的音乐教育观念和教学模式，是我们教学上巨大的推动力，以上是我在优化音乐教学实践中的几点举措。教师应走进学生的音乐世界，在这个世界中耕耘、播种、培育、收获，让学生体验美感、丰富情感，促进想象力的发展，真正地理解音乐、感受音乐、热爱音乐！
参考文献：
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“一切为了学生，高度尊重学生，全面依靠学生。”这是生本教育的基本理念。以生命为本、以学生为本、以学为本这是生本教育的基本模式。随着教育改革的不断深入，越来越多的教师开始意识到，必须树立以学生为本的理念，即以学生的好学为中心，真正落实学生的主体地位，使学生得以主动发展，激昂学生生命，挖掘学生潜能。那么，如何将生本教育理念渗透在小学语文课堂教学中去，以此提高小学语文课堂教学质量呢？对此本人根据多年教学经验就此进行了探讨。
一、以学生为，着力创新授课方式
生本教育理念下的小学语文课堂教学中就是要以学生为主体。首先，教学设计一定要有以生为本的教育的理念，从实际出发。因材施教，针对每一个学生，尽量考虑相关学生的差异性。使课堂教学能够尽量照顾每一个学生。其次。教学方式也一定要由灌输式向探究式转变，更加强调学生的主体作用。激发学生自主探究的欲望和主动学习的意识，指导和调动学生自主学习和自主探究的积极性。基于这种教学目的与方式的不同，教师一定要在对教材分析的基础上，明确每一节课应当学什么和学到什么深度。对教材的认识和处理要从学生的实际认知水平和已有的经验出发，确定的教学目标要具体、适度、具有可操作性。如讲读课文与阅读课文的不同，在教学时，教师应根据学生兴趣各异的特点，找准教学切入点。要善于利用乡土文化和校本教材启迪学生的思维。同时恰当运用多媒体，进行知识概括。实现视频激趣。这样既体现了教师的教学风格和教学艺术，又使小学语文课堂教学质量收到事半功倍的效果。
二、巧妙设置问题，让学生多动脑筋思考
启发学生思考，是小学语文课堂教学中一个很重要的环节。如果教师启发得当，就会激活课堂氛围，使学生兴趣盎然，愿意去学习，喜欢去学习，主动去学习。因此我们要把握住教材中的关键点，设计出精炼、带有思考性质的前置问题，让学生能够围绕前置提问更好地去理解课文，去进行充分的思考。小学生对于感兴趣的问题，很容易被老师带入问题的情境当中去，因此如何设置问题，激活学生的思维系统，是教学中值得探讨的话题。在生本教育中，小学语文教学比较注重学生的感悟，教师也可以根据教学目的、教学内容和小学生的年龄特点，将德育内容渗透到教学的整个过程，对学生进行思想教育，由此激发学生爱国热情。
例如教学《长江之歌》《山海关》等课程，在教学的时候教师播放了长江气势磅礴的图片和影像资料，播放了长城的雄姿和蜿蜒曲折的壮丽景象，配以讲解，并设置前置环节：“你知道长江都流经哪些省市？长江的全长是多少公里？长江的出海口在哪里？长江在哪些城市有了大桥？三峡都包括哪三峡？”“山海关在哪个省？传说中的孟姜女的故事你听过吗？在山海关发生了哪些著名战役？”问题涉猎广泛，激发了学生的兴趣。这样一来，学生不仅熟悉了教材内容，同时更加直观地感受到了祖国山川的壮丽，感受到历史的沉淀，感受到了中国人民的伟大，使他们在学习中接受爱国主义教育。
三、展开合理联想，帮助学生理解课文
有一句大家耳熟能详的广告词是这样说的：“人类失去联想，世界将会怎样？”正是因为有了丰富的想象，人类的世界才变得丰富多彩，变得五颜六色。小学生正处在生长发育的黄金时段，他们的脑子里有着天马行空的想象，可是有些想象却是不切实际的。在生本教育下的小学语文课堂教学中，教师既要鼓励学生大胆地去想象，又要引导学生朝着合理的方向，展开合理的想象。这样才有助于他们更好地学习语文，完成学习任务。
例如，在学习贺知章的诗作《回乡偶书》时，教师让学生想象自己是一个白发苍苍的老人，在外面很多年，回到自己故乡时的场景。在想象时，教师可以提示学生故乡有很多亲人已经不在了，自己的面貌也发生了很大的改变，就像诗里所写的那样，小孩子都不知道这个老人是谁，来自哪里。学生纷纷在课堂上就此事展开联想，并讨论起来。如有的学生想象自己很可怜，没有一个可以说话的人，拉着不认识的人说话，人家也不理会自己。有的想象自己见到了小时候的好伙伴，可是伙伴的头发和胡子都白了，还有孙子了。和老朋友见面很激动，自己紧紧拉着朋友的手说不出话来。这些想象在一定程度上让学生自己创造意境，身临其境地体验作者的感触，在一定程度上帮助了学生理解课文，也让学生在想象过程中感受到艺术的无穷魅力。
四、联系生活实际，开发学生的语文思维
语文的知识与我们现实的生活是有着莫大的联系的。在生本教育理念下的小学语文课堂教学过程中，教师应该让学生了解到这一点，这样才能更好地让学生建立好语文与生活之间的这种关系。语文的学习可以更多地运用到现实的生活中，可以更好地培养学生的学习积极性，有助于学生的思维的开发。日常生活中说的话，写的字都是与语文息息相关。对于小学生而言，可以更多地在生活中发现语文的存在之处。这样可以更好提升学生对语文的感悟能力，同时还可以更多地进行语文知识的复习，可谓是一举两得。这对于小学生语文的学习成果来说是不小的帮助。
综上所述，在生本教育理念下，想要提高小学语文课堂教学质量，就必须从教师的教与学生的学这两个因素上下功夫，使“教”牢牢吸引住“学”。教师要优化教学，探究科学的教学方式、方法，从而调动学生学习的积极性和主动性，达到提高小学语文课堂教学质量这一效果。
参考文献：
[1] 何建芬，生本让我们享受简单DD谈生本理念下小学语文教学的新思考[J]，现代教育论丛，2007
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在悠扬的歌声中，教师深情地介绍："在我国广阔的土地上，流淌着一条养育着中华民族的河流--长江。在万里长江的上游，有一段地形险峻的峡谷，这就是举世闻名的长江三峡。三峡以其绚丽的风光、磅礴的气势和众多的名胜古迹而令世人赞叹不已。今天这节课，让我们一起去畅游长江三峡，一道去领略'峰与天光接、舟从地窖行'的奇思妙想。"壮丽山川的画卷，震撼心灵的长江之歌，撞击着师生的心灵，使学生产生了浓厚的学习兴趣，纷纷地进入状态，参与到学习中去。
二、把信息技术应用于课堂，有利于激发学生的学习兴趣
例如，在初中物理课讲授"平面镜成像"时，虚像对于学生是非常难理解的，可以通过一小段魔术视频进行导入。魔术内容：先在镜前放置一点燃的蜡烛，镜后放置一未点燃蜡烛，把镜头推进到只看到像，学生这时以为镜后蜡烛是被点燃着的，这时往镜后蜡烛上浇水，蜡烛不灭，最后再把镜头拉到镜子后面，让学生看到镜后蜡烛本来就没有被点燃。通过观看这样的视频，学生感到新奇，自然而然想知道答案，激发了学生的求知欲。而如果在课堂上真实再现这个魔术，学生很容易揭穿现实，对于知识内容本身失去了兴趣，可想而知这节课的效果会如何！
三、把信息技术应用于教学，有助于减轻教师的工作负担
多媒体技术的应用，使教师的教学手段发生了根本的变化。一方面原来教师用笔写教案，现在教师改用电脑写教案，另一方面教师在备课的过程中，需要查阅大量的相关资料，庞大的书库也只有有限的资源，况且教师还要一本一本地找，一页一页地翻，这个过程耗费了教师大量的时间。网络信息为教师提供了无穷无尽的教学资源，为广大教师开展教学活动开辟了一条捷径，只要在地址栏中输入网址，就可以在很短的时间内通过下载，获取自己所需要的信息，大大节省了教师备课的时间。总之，随着计算机软件技术的飞速发展，远程教育网络的建立，给教育工作者创建了一个庞大的交流空间，大量的练习型软件和计算机辅助测验软件的出现，让学生在练习和测验中巩固、熟练所学的知识。计算机软件实现了教师职能的部分代替，如：出题、评定等，减轻了教师的负担。至此作为教学辅助工具的多媒体信息技术的功能已体现得淋漓尽致。
四、利用信息技术促进学生完成教学
在教学中运用信息技术，可以实现声、形、色并茂，有效地激发学生的学习兴趣，让课堂气氛变得轻松、愉快，这种生动形象的课堂情境能够充分调动学生的主动性，同时能培养学生较强的信息获取能力、创造能力和思考能力。
（一）使用信息技术让学生进行自主学习
教师可以根据教学设计，给学生提供适当的参考信息，如：搜索网址、相关人物事件等等，让学生登陆到互联网上获得相关信息，也可以在课前把课堂上需要用的资料整理好，保存在特定的文件夹下或者作成一个网站挂在局域网上，让学生通过访问该文件夹或网站来获得有用信息知识。通过这种方式不仅可以培养学生自主学习的能力，而且还能培养学生获取信息、分析信息的能力。
在讲授《网页的编辑》一课时，本节课的教学内容有学会插入文字、水平线、图片、艺术字以及网页背景的设置，如果逐项讲解演示，势必让学生觉得枯燥乏味，由于本课的内容与word中的操作有所类似，所以采取的方法是制作一个学习网页，让学生浏览网页，掌握教学内容，并制作作品，最后就很轻松的完成了本节课的教学内容。
（二）使用信息技术让学生进行探究学习
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我国对多元智能的学习和实践研究已经取得了很好的成果，力求创造一个开放的教育系统，促进人类智能全面充分地发展。并非每个人都要成为伟大的艺术家、音乐家或作家，但是通过开发多种类型的智能，尽可能地发掘每一个人的潜在能力，当每一个人都有机会挖掘自身的潜能而高效地学习时，他们必将在认知、情绪、社会甚至生理等各方面展现出前所未有的积极变化。
二、地理教学中培养学生多元智能的具体方法
在地理学科的教学中可以培养学生多种智能。例如，对《徐霞客游记》、《梦溪笔谈》中涉及的地理现象进行解读，可以将文学和地理相融，培养言语―语言智能；对《长江之歌》等赞美地理事物的音乐、歌曲的学习，使学生将音乐与地理画面、知识结合起来，培养音乐―节奏智能；对《地图投影》的学习，可以训练视觉―空间智能等。
如何把多元智能理论观点恰如其分地应用到地理教学当中呢？下面就地理教学各环节做些探讨。
1.备课
在地理教学当中，我们往往在开展教学之前，事先要做好备课工作。如何备好一节课，这里就有一个抉择的问题。理想的情况是，备课应是在基于全面了解学生的基础上结合学科特点、当前可用课程资源而进行可行性最优化教学设计即教案设计。在这里面，有一首要任务就是如何科学全面确定三维目标。这个三维目标要考虑学生多种智能的培养和唤醒，如语言表达形式设计，是单纯介绍还是讲地理故事或相声；如地理空间差异知觉训练设计，是空白填图还是电脑游戏拖放……尽可能让原有智能生长，又要考虑目标本身的多元化、多层次化，让每个学生在学习活动中都能得到最大限度的发展。
2.教学活动
多元智能理论指导下的地理教学活动。主要有三步。
第一步是活动准备。让学生在充分明确把握学习主题的情况下，充分发挥主观能动性，表达对活动的理解和认识，初步让可能智能得到唤醒或强化。在这个准备活动中，教师只要积极鼓励学生开动脑筋去准备，相信在这个准备活动当中，各种智能都会得到有效的培养。
第二步主要是活动展示。在展示过程当中，允许学生根据自己的理解去表达。这样，不仅形式上多样化，内容上也不单一，会极大地促进学生多种智能的发挥。如在组织学生学习中国的南北区域差异时，学生在展示过程中很积极踊跃，不仅从各个方面介绍了相关区域情况，有的还带来了相关区域的歌曲，带来了诗词，带来了舞蹈，带来了小品，带来了当地的物产等；形式上有个人的，也有集体合作完成的，如代表南方区的几位同学把巴山舞的味道展现得淋漓尽致，代表北方区的同学“扭秧歌”也扭得味道十足……这从不同方面极大丰富了课堂，激活了学生的智能。通过这些学生个性化的交流与表达，个性的张扬与流露，我相信，上面提到的多种智能都得到了培养。
第三步是活动总结。总结意味着提高，这里，不仅是意味着以后活动经验水平的不断提高，还有学生进行充分的自我反省、自我教育。
总之，坚持开放性教学，实现地理教学中学生多元智能的培养和开放性教学的统一，这是地理学科实施素质教育的重要内容，有待于我们进一步去探索。
参考文献
[1]加德纳.智能的结构[M].北京：光明日报出版社，1990.
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一、创设情境，引领学生走进文本
要想上好一堂语文课，如果没有根据学生的实际情况、教材的特点、教学重难点创设情境，那么情境很可能流于形式，甚至会使教学手段庸俗化，忽视了学生的主体性。因此，老师可以把学生带入大自然，回忆生活中的场景，通过教师语言的描绘，多媒体设备的辅助，鲜活地展现在学生眼前。引领学生走进文本，学生一旦融入文本，文本就不再是一种孤立的存在，对文本的感悟、诠释后形成的情感体验。这种情感体验，很难说清楚哪是文本本身，哪是读者的再创造，已经达到水融。教师要激发学生的学习兴趣，让学生融入课堂创设的情境中。
课堂是动态的过程。学生真正地走进文本，走进课堂，积极主动地参与到教学过程中。在语文课堂上，教师应灵活运用多种教学方法，想方设法创设课堂教学情境，将学生带入预定的情境中，一起融入文本，共同探究。
二、创设问题情境，让学生自主学习
在语文教学中，学生的学习、生活习惯都需要教师一步步引导和培养。自主学习最大的特点就是老师敢于放手，真正地相信学生，激发学生自觉自愿地学习。但放手不等于“放羊”，更需要老师的指导，教给学生学习的方法。例如，我班部分学生不能很好地理解、记忆汉语拼音。因此，在教学中，我利用挂图引导他们自主学习：通过观察图片进行说话练习，反复朗读带有拼音读音的小儿歌，达到加深学生的印象、记忆字音的目的。另外，学生根据图片自主编顺口溜，可以达到记忆字母字形的目的。老师要引导学生在快乐中学会生字生词。在创设情境的过程中，教师必须非常投入，和学生融为一体，才能把学生带入教材所描写的情境中，从而为学生自主探究营造良好的学习氛围。
三、联系生活创设情境，校园内外皆是课堂
教师想让学生真正成为课堂上学习的主体，需要为学生营造环境，鼓励他们主动探索、主动思考，全身心参与。鼓励学生多阅读，走出课堂，走进生活，在生活中学会学习，这就要求我们将教学与生活结合起来，创设快乐情境。当学生在生活中认识了课本以外的汉字，教师就需要经常创设情境，给学生创设检验识字成果的平台，给他们展示、交流的空间，起到巩固识字的效果。例如在班级的“学习园地”里开辟“识字栏”，贴上学生从各个渠道认识的字，充分利用无意注意，引导他们在生活的大课堂中和字词反复见面，在多渠道的识字活动中体会到识字的用处大、快乐多，从而提高识字的积极性、自觉性。定期评选“识字大王”，让他们品尝识字的成就感，体会学习的乐趣、收获的喜悦。
情境教学遵循孩子认识世界、学习语言的客观规律，注重儿童接触大自然，联系现实生活，引导学生由近及远、由表及里地有层次地认识周围世界、感受世界。在教学中，我们应以孩子喜闻乐见的形式引导他们，创设生动、直观的教学情境。学生一旦进入老师创设的情境，就会调动全部的认知经验参与当前的学习活动，积极思考、解决问题，进入一种激情的学习状态，养成良好的学习习惯，真正成为学习的主人。
四、创设想象情境，激活文本灵性
轮船即将沉入茫茫大海之际，文章写道：“船长哈尔威屹立在舰桥上，一个手势也没有做，一句话也没有说，随着轮船一起沉入了深渊。”这里，雨果显然给我们留下了一个空白：船长哈尔威“一个手势也没有做，一句话也没有说”，难道他的内心就什么都没想吗？教学时，加以引导，让学生自由生成。引导学生：哈尔威船长真的没有什么可说的吗？一语激起千层浪，学生沉默片刻，纷纷畅所欲言。有的说：“他也许在想他的亲人，心里会在滴血，因为他永远都不会和家人团聚了。”有的说：“他还会想，我的乘客们，用我一个人的生命换取你们大家的生命很值，你们就不要再伤心了！人总有一死，就让我安心地去吧！”我利用这个空白，让每个学生与文本对话、与文本中的形象对话，让每个学生都产生独特的感悟。在生成中学生加深了对形象的理解和体验，受到了情感的熏陶，享受到了审美的愉悦，也使课堂精彩纷呈。长此以往，必能激起孩子们学习语文的愿望，使他们更好地投入到语文学习中。
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熟记乐谱的过程能够不断刺激学生完成瞬间记忆、短时记忆与长时记忆活动，在巩固其基础音乐知识的过程中开发大脑的潜能；视唱练耳和乐器演奏促使学生不断进行或抽象或具体的思维活动，有效促进了学生的大脑发育，使其从小形成灵活敏捷的思维方式，为日后的智力发展打下扎实的基础。此外，学生在音乐课堂中往往会接触到不同风格的乐曲。一首曲子所表达的情感内涵是宽泛的、不确定的，这种朦胧的联系给学生创造了丰富的联想空间，为学生的形象思维活动提供了丰富的原材料。
三、当前我国乡村小学音乐教学的问题
（一）乡村小学对音乐教育的重视程度不够
究其根本，当前我国乡村小学对基础音乐教育的漠视既有社会方面的客观原因，也有教育工作者自身的主观原因。一方面，我国农村地区普遍经济实力薄弱，教育经费严重短缺，当地小学的教育管理者也就无暇顾及音乐课堂的教学质量。另一方面，乡村小学的教学理念较为传统，校方与家长普遍为音乐、美术、体育等学科都是副科，学生应当把全部精力投入到语、数、外的学习中来。一些乡村小学取消了音乐课，部分小学减少了音乐课的课时、占用音乐课进行文化课的教学活动，无形中剥夺了学生接受基础音乐教育的权力。
（二）乡村小学音乐课堂内容空洞，教学质量不高
现阶段乡村小学的音乐教学内容多以演唱红歌为主。小学生心智尚不成熟、社会历史积淀不深，不能理解歌曲的时代背景与文化内涵，也就丧失了学习音乐的兴趣，导致其音乐基础知识与音乐审美能力无法进步。此外，乡村小学的音乐课堂主体多为教师本身，教学方法以机械式的灌输为主，不仅使得学生的音乐感知与艺术表现力得不到锻炼，更限制了学生的形象思维能力与创新能力。加之学校的音乐学科教学设备配置不齐，教师多使用教材、黑板等传统的教学工具，既无法适应当前新课标课程改革的节奏，也无法同国内外音乐文化的发展接轨，最终导致乡村学校的音乐教学水平长期停滞不前。
四、因地制宜，优化乡村小学音乐教学水平
（一）灵活利用乡村丰富的自然资源制造土乐器
众所周知，自然界的声音是音乐创作的源泉。虽然现阶段我国乡村小学的多媒体音乐教学设备尚未得到普及，但教师可以灵活利用当地多样化的自然资源创造基础音乐教学的物质条件，做到物尽其用、人尽其能。例如，在竹林资源较为丰富的地区，教师可将竹块做成响筒，通过置入容量不同、性质各异的填充物来改变其音色与响度，使之成为一套极具地域特色的土乐器。因地制宜，将自然物品进行创新性的手工改造，不仅能够扩充音乐课堂的教学内容，更能引导学生亲近自然、回归自然，丰富其自然常识与社会生活常识，使学生在综合实践中全面地发展成才。
（二）通过音乐实践活动激发学生对本土的热爱之情
乡村小学的音乐教师应当重视教学设计的社会文化导入过程，鼓励学生把对家乡的热爱大胆地表现出来。例如，长江流域和江南地区的乡村普遍有着丰富的水资源和深厚的水文化积淀，当地的小学音乐教师可将水元素有机融入到基础音乐教育的教学内容中。以《长江之歌》的教学为例，这首歌曲的歌词和旋律都不适合小学生演唱，教师可以巧妙地改编歌曲，力求在教学中加入当地主流的、经典的文化元素，构建富有地方特色的音乐课堂，使教学内容契合学生的现实生活。同时，教师也可鼓励学生进行独立自主的音乐创作，用自己的亲身经历歌唱家乡、赞美家乡，既锻炼了学生的艺术表现力与艺术感染力，又培养了学生的社会认同感，加深了学生对本土文化的热爱与尊重。
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一、音乐课堂教学社会化
音乐课堂可以帮助学生广泛地接触社会，体验人生，领悟人生的哲理，识别真假、美丑、善恶，培养热爱生活，向往光明的高尚情操。在音乐作品中，有不少表现人生，探索人生的题材。有对信仰的执着追求，有对事业的努力奋斗，有失败、胜利、挫折、成功，从中可以领悟到人生的意义和价值。如果我们认真领会贝多芬的《命运交响曲》的内涵，就会领悟出一条深刻的哲理：人生，只有奋斗才能取得成功。好的音乐作品，可以培养学生热爱生活，热爱人生的坚定信念，尤其对世界观尚未形成的青少年学生更为重要。
如欣赏中国作品《二泉映月》，课前布置学生收集资料，了解阿炳的身世及社会背景。课堂上通过欣赏，去感受音乐从沉思到悲愤，从愤怒到怒号的情感，并引用日本指挥家小泽征尔的话说：“具有断肠之感，应该跪着听的。”同学们通过倾听，从感悟到理性上了解社会，学生深刻认识到阿炳及他的作品在中国民族音乐中的地位，以及它的社会地位。再如豪放优美的《三峡情》，宽广激情的《长江之歌》，抒情柔美的《乌苏里船歌》，轻快明朗的《太阳岛上》，情深意切的《我爱你，中国》，以及歌颂改革开放的抒情歌曲《春天的故事》、《走进新时代》等。这些优秀的作品表现了人们热爱祖国、热爱生活的情感，更为重要的是它们能让学生更加深刻的认识社会，了解社会。
二、让音乐课堂教学生活化
现代社会生活中，伴随着大量音乐形式，诸如礼仪音乐（节日、庆典、队列、迎送等），实用音乐（广告、健身、舞蹈等），背景音乐（休闲、餐饮等）同每个人的生活都密切相关。了解音乐与生活的关系，理解音乐对人生的意义，使学生热爱音乐，热爱生活，进而让音乐伴随终生，提高生活质量，便成为这一学习领域的主旨。
在设计具体课堂教学时，应引导学生从生活体验入手，从自身音乐经验出发，紧密联系社会生活及音乐现象，主动去探索，思考音乐与人生的关系，使音乐学习成为一项生动、具体、艺术化的生活体验。因此，教师选取和创编的内容要激发学生学习兴趣，从贴近学生生活，体现音乐性，人文性这几方面入手。音乐教学设计上力求延伸和突破原有的教学模式，创设更多参与音乐体验，表现和创作的空间和机会。
例如，教学一开始放一段音乐，提出问题“为什么会有这样的节奏，它们从哪儿来？”让学生带着问题去想、去听、去体验、去思考，经过体验思考后向教师说出自己的感受，然后通过生活中提炼节奏，用节奏来表现生活的教学活动，让学生对节奏与生活的关系产生新的理解和体验，并产生自己的创新愿望，自然进入创作阶段。接着，教师提供多种参与情景及条件使学生都有参与体验的机会，充分发挥想像力创造力，根据不同的生活形象创作表现节奏，使学生对节奏有新的认识，真正体会到生活是音乐的源泉。
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第一，从学生的学习角度出发。
高中阶段的学生都面临着高考这项艰巨的任务，学习压力大，学习任务艰巨繁重。音乐欣赏课程的重要性在于音乐能放松他们的心情，缓解学生的压力。对即将面对高考的高三学生来说，在既紧张又封闭的环境里奋战，一般不会将音乐欣赏课程放在重要的位置。但事实上，他们这样一心只想学习的心态往往会带来既疲累又乏味的双重压力。有鉴于此，教师应该将音乐欣赏课应用于学生的学习实践，帮助学生分散压力。据科学证明，欣赏到一些动听的音乐后，人会慢慢地放松心态、心情愉悦。
以“聆听草原放牧”这一课为例，这一课不仅要求学生要学会音乐审美，还要学会打节拍。学生在学习压力很大的情况下，可以通过对音乐的亲身体验释放压力，通过打节拍的方式，调节情绪与心情。所以，即使是对于高三阶段的学生来说，音乐欣赏课程也是非常重要且不可忽视的。音乐欣赏课程能够缓解学生的心理压力、精神压力，构造轻松愉快的学习环境。教师坚持音乐欣赏课程的教学能提高学生的学习水平及音乐欣赏水平。
第二，从学生的思想方面来看。
音乐可以培养学生的道德情操。贝多芬的《命运交响曲》是一首意义非凡、韵味深长的曲子。这首曲子倾注了作者的深情，能让学生在欣赏音乐的同时感受到音乐的力量与魅力，对学生道德情操的培养起着重要的影响。优美的音乐不仅对学生的学习有着深远的意义，也能让学生将这样的思想、精神应用于学习实践中，由此可见，提高学生的音乐素养不仅能培养学生的情操，还能提高学生的学生动机和学习能力。
二、审美是高中音乐欣赏课程的目的
高中音乐欣赏课以审美为重点。审美并不简单地是一种艺术欣赏，而是通过这种艺术欣赏来培养人的艺术观、审美观、音乐观及欣赏观。在高中教学阶段，学生音乐审美观的培养主要是通过音乐欣赏课程进行的，欣赏者通过对音乐进行聆听并得到收获。教材的第一单元“音乐与人生”中提到，音乐审美是教师教学活动的“纲”，是高中音乐欣赏课程的核心与目的。
所以，将音乐审美应用到教学实践中必须从以下两个方面进行：
第一，激发学生对音乐欣赏的兴趣。
俗话说：兴趣是最好的老师，有了兴趣才会有动力。教师在教学中或利用备课时间收集能打动学生的资料并与学生分享，或通过教学辅助工具让学生真切地感受到音乐之美，并通过丰富多彩的教学形式使学生对音乐感兴趣，培养学生的音乐审美观，达到音乐欣赏课程的目的。
第二，让学生爱上音乐欣赏。
首先，教师在教学过程中需要做到了解学生的基本兴趣和审美倾向。要想让学生爱上音乐，就需要清楚学生爱听什么样的音乐、爱玩什么样的音乐，只有在课堂上展示学生感兴趣的音乐作品，学生才愿意去听、愿意去学、愿意去消化。教师需要深入学生的生活圈，了解学生间交流的内容，获取有关学生兴趣爱好的信息，才能有的放矢地提高学生的学习动力，增强学生对音乐欣赏课程的兴趣。
其次，准备完善的课程背景资料。如在“聆听草原放牧”的教学过程中，除了课文内容之外，还可以结合当地的山川地理、风土人情来让学生爱上音乐欣赏。比如，教师可以引入蒙古舞蹈、蒙古摔跤等知识来提高学生的兴趣。
再次，将学生的爱好与课堂要求相结合。仅仅满足学生的爱好当然抓不住音乐的精髓，必须还要有教师的有力引导才行。在高中阶段的音乐欣赏课程中，包括古今中外的优秀音乐作品，面对复杂多变的音乐知识，需要教师做好充分的准备，把内容真正融入课堂。以古典音乐欣赏为例，在这个经济日益发展且科技日益发达的21世纪，很多人音乐的品位标准也发生了变化，古典音乐可能不会被新时期的年轻人所欣赏。有鉴于此，教师可以以情动人，列举很多音乐名人，讲述他们真实的故事，讲述他们具有代表性的音乐作品。教师在讲述的同时将这样的音乐风格完美地灌输到学生的思想里，培养学生对不同音乐的审美观。
三、如何提高高中音乐欣赏课程的水平
第一，提高自身素质。
俗话说：教师要想给学生一杯水，那么教师必须是流水。高中阶段对教师教学水平的要求相对较高，教师必须全方位地发展才能在教学过程中游刃有余。教师除了要深入掌握专业知识外，还要充实相关背景知识，如历史、地理、天文等，提高教学质量，提高学生的音乐欣赏水平。所以，在高中阶段，教师自身的素质、教学水平、知识储备及运用技能的能力对学生的发展来说极其重要。
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在以往的欣赏教学中，部分音乐教师非常注重课堂上对音乐作品的精辟分析，而忽视了学生对音乐的感受，致使一堂音乐欣赏课在缺少音乐的美感中草草结束，从而导致学生失去了学习音乐的兴趣。那么，如何使音乐教学达到理想的情感效应呢？加强音乐欣赏课的意境设计是至关重要的。
要做好这一点，首先应根据乐曲的内容，把握好语言的语调。同时，教师应对音乐作品具有丰富的审美情感，授课前必须深刻理解、准确把握音乐作品的思想感情，既要成为音乐作品的欣赏者，又要成为作品艺术情感的传播者。比如：欣赏《长江之歌》时，要把对长江的气势磅礴、伟大以及对祖国河山的壮丽多姿等情感通过激昂的铿锵有力的语调表现出来；欣赏《春江花月夜》时，要用抒情的语调，平静、委婉地描绘春、江、花、月、夜五者结合的美妙意境；欣赏《二泉映月》时，要用低沉的带有间歇性的语调把艺人阿炳悲惨、痛楚的一生展现在学生面前。这样，学生则真正置身于情、景、声交融的场面中，真正领会到作品带来的感受。
其次，新的课程标准告诉我们：音乐课应以全面提高学生的艺术表现能力为目标，以音乐、美术、戏剧、舞蹈等多种艺术学科为载体，实现艺术与生活、情感、文化等方面的综合渗透。所以，教师要根据作品的表现力，适时地组织学生进行一些音乐活动的表演，这种做法会使学生学习、参与的积极性非常高，课堂气氛非常活跃。比如在欣赏《梁山伯与祝英台》长亭送别这一段时，教师请一男一女两名学生上台，由男生扮演男主角梁山伯，女生扮演女主角祝英台，伴着音乐进行表演，教师则在旁边加以评说，并在语调、语速上做到恰到好处，使学生能够全身心地投入到音乐活动中，接受音乐艺术魅力的感染，从而获得情感上的共鸣。
二、培养学生欣赏音乐作品的习惯和能力
曾经看到这样一段话：“自音乐之始，作为情感生活的表达，音乐是一种神秘的语言，远远超过了诗歌中的唯心表达。她表达的是一种朝向上帝的心志和整个的灵魂世界。正如鸟类的行为举止一样，音乐以其自身的感悟及合理形式表达所有的不同类别的信息。”从这段话中我们可以更加直观地感觉到音乐作品的情感性、伦理性以及其他学科所无法具有的巨大容量，这就要求欣赏者要运用想象力去追求音乐所表现的美和精神，积极调动自己全部的心理功能，力求对音乐进行全面的综合体验。而这一切，都要源于对音乐作品的欣赏。所以，如何培养学生欣赏音乐作品的习惯和能力是音乐欣赏课教学中最为重要的环节。
学生良好的欣赏习惯和能力绝不是一蹴而就的，而是要在教师的指导帮助下逐步养成的。对此，教师首先要向学生阐明：在音乐课上欣赏这些古今中外的作品是世界音乐史上的珍品；欣赏这些作品，能够很好地陶冶情操，提高自身的文化素养，同时又能够获取许多教科书上难能给予的知识。告诉学生这些，是为了使学生产生对音乐的热爱之情，能够做到热衷、习惯于欣赏音乐作品。当然，在学生欣赏音乐作品的同时，教师还应努力创造适合学生欣赏的氛围和环境，这些可以采用多媒体技术及音乐教室来完成。
同时在欣赏教学中，一定要把握好由易而难、循序渐进的原则，使学生逐步养成想听音乐、爱听音乐的习惯。例如，针对七年级学生的生理、心理特点，笔者选择了《摇篮曲》、《义勇军进行曲》等一些容易理解的歌曲给学生欣赏，并提出一些简单的问题（歌曲的节奏、力度、语调、表达情感）让学生思考，效果就非常好。八年级的学生可以采用一些中外著名的短小作品进行教学。例如介绍《婚礼进行曲》时，学生一开始就被作品宏伟、庄严的主调所吸引，再伴随着音乐主题的出现，学生的心情已经被和谐动听的音乐带入情境之中。许多学生在欣赏完作品后，都会不由自主地阐述乐曲是内在神圣、庄严而又浪漫的组合，是美的化身。教师在此基础上再和学生一起讨论音乐的相关问题就感觉容易多了。
三、培养学生勇于表述自己对作品体验的能力
相信大部分音乐教师都与笔者有着同感，即当学生完整地欣赏完一部作品，教师请学生对作品进行整体阐述时，许多学生往往哑口无言。这种现象不仅仅使被提问的学生“颜面扫地”，也更使我们的音乐教师陷入深深的思考中：为什么教师对作品分析过了，学生也完成了对作品的欣赏，仍然会出现这种情况呢？其实答案很简单，那就是学生没有勇气表述自己对作品的体验。
