引论：我们为您整理了13篇网络原创文学的特点范文，供您借鉴以丰富您的创作。它们是您写作时的宝贵资源，期望它们能够激发您的创作灵感，让您的文章更具深度。
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什么是网络原创文学?原创文学网站是从何时开始红遍大江南北的?有学者认为，网络原创文学是网络文学一种形式，它与以电脑为传播载体的搬上网络的传统作品不同，网络原创文学是由网民在电脑上完成创作、送入网络首发的文学作品。它的形式多样，有在论坛BBS中个人随意发表的文学作品，如天涯社区；有在个人博客上首发的文章；有经过编辑加工登载在各种网站上的作品。原创文学网站则是网络原创文学发表的一个重要场所。拿晋江原创网为例，在原创文学并没有大众化的21世纪初，晋江文学城只是一个把已出版的各类小说和传统出版物照搬到网络上的网站。走的是建设书库的路子，通过收录大量的图书资料供网上的“文学爱好者”、“网上阅读者”浏览阅读。随着网络原创文学的“泛滥”，它开始把网络原创文学与这种照搬形式分离开味，并独立建设了一个晋江原创文学网。如今。晋江原创文学网的点击率已经超过了晋江文学城。如今，新浪、搜狐、腾讯等一些门户网站的原创频道也相继开始红火起来。
2 原创文学作品的出版情况。
1999年11月，《第一次亲密接触》出版。知识出版社和痞子蔡促成了出版与网络原创文学的第一次亲密接触。《第一次亲密接触》发行量超百万、连续22个月位居畅销书排行榜、盗版书超过80种，甚至被改编成电影、话剧、电视剧、广播剧、漫画。在此之后，原创文学作品的出版逐渐进入。2002年慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》红遍网络，被称为“有史以来点击率最高的网络小说之一”。该书由作家出版社出版，据称首印就是15万册，时隔4年又被翻拍成电影。在谜一时期，出版社对众多原创文学作品进行了出版。
2003年，一部《诛仙》系列自现身网络以来，曾以每天200‘万人次的点击率向前推进，出版了8本还是欲罢不能。由小说改编开发的游戏、动漫接踵而来。它与《飘渺之旅》、《小兵传奇》并称为网络三大奇书，都屡创销售佳绩。
可见，网络原创文学的出路越来越多，并不仅局限于传统出版。除了图书出版外：网络原创小说还被改编成电影，如《北京故事》改编成《蓝宇》，还有的被改编成游戏，如《诛仙》。
二、从传播学要素看网络原创文学
传播学者拉斯韦尔首次提出构成传播过程的五种基本要素。并按一定结构顺序将它们排列，形成了后来人们所称的“5W模式”，即传播者(whoeve；)受众(to whom)、传播内容(say what)、媒介(which channel)传播效果(what effect)。大众传播研究的五大领域即“控制研究”、“内容分析”、“媒介分析”、“受众分析”和“效果分析”，就是沿着拉斯韦尔模式的这条思路形成的。
如果我们把这一传播要素引用到原创文学出版中。会发现原创作品的创作者就是传播者；网络上行行的跟帖者、潜水者都是受众；而他们的媒介、渠道与传统出版的区别在于他们是通过网络建立的：他们的作品首发在网络传播在网络、甚至出版也在网络上。至于传播内容，原创文学的作品受到受众及媒介特性的影响，与传统的文学作品也有着很大的区别。
1 传播者――原创文学创作者的类型。
不同类型的网络作品各有特色。这些网络不同于传统作家的专业性和精英特点，他们大都是现实社会的平民阶层，所以他们所写的作品也不可避免地带有草根性。有人曾按创作目的将网络分为三类：或为了混个名气；或为了好玩；或为了交流。在网络文学兴起之初，应该是后两者类型所占比重大。他们上网写东西。无非是为了交友或抒发满怀抑郁之情，而随着网络原创作品的不断增加和自我期望的逐步提高，为求留名或谋利的也逐渐起来。有人开始将原本即兴的网络创造规定成定期定量的任务。或干脆由副职转为专职，争取使网络作品在纸质媒介上获得认可。
也有人按照网络的文化程度把网络创作者分成几种类型：
一是文人型。他们有相当的文学功底，有的可能是某地区小有名气的作家。这类的代表人物是宁肯，他的小说《蒙面之城》就是首发在网络上，小说中的某些章节在1992年就已发表在纸质媒体上。随着网络文学网站的逐步规范以及网络原创文学质量的提高和影响的扩大，许多文人作者开始加盟网络写作队伍。2005年新浪举办的文学擂台赛上，就有专业作家把自己新创作的小说在网站上贴出。
二是文学爱好型。他们对文学创作情有独钟，但大型刊物的高门槛让他们的作品只能在小报上发表。网络为他们的文字在最大程度上的传播形成可能。
三是练习型。他们以80年代后出生的青年人为主。网络文学网站的匿名写作和低门槛，让他们的习作顺利地发表。因为是练习，他们的文章入不了传统媒介的眼，内容比较幼稚、虚幻，经不起推敲。他们的选材多是校园生活和一些情感经历。或是武侠玄幻类小说，也有些人利用小聪明对经典文本进行戏仿或恶搞，目的是为了娱乐或表达自己的观点和不满。
四是试验型。指那些理工科等从事IT业界或从事其他企事业工作的。他们写作纯粹好玩，为了缓解工作紧张而产生的烦躁情绪。他们对网络软件应用了如指掌，借助互联网超文本的特性进行网络写作试验，使网络文学具有图像、音响、文字三维一体的效果。如台湾的庙渺缪网站：就是试验型网络创办的一个超文本网络文学小说写作的网站。大陆比较早涉及超文本试验的作品是2002年林焱的传媒链接小说《白毛女在1971》。作者综合运用注释、网络查找、链接、电子图书配置等手段，演绎了一出《白毛女在1971》的虚构故事。如果读者点击的链接点顺序不同。故事情节的发展也就不同。
2 受众及其特征。
翻看遍年来的网络原创文学作品不难发现，相当一部分是描写当代年轻人的生活、爱情及心态。而作者也多是写二三十岁的年轻人。有人曾经做过调查，中国网民的构成成分主要是两种人：学生和知识分子。其中以大学生和白领居多。
在网络上。人的独立自主性得到大大增强。受众可以自主选择自己感兴趣韵作品。对于各大文学网站和BBS上发表的文学作品，人们都能够通过发帖、查帖、跟帖、回帖、推荐精华帖、超级链接、个性设置等功能进行查询和评论。而且网络媒介的交互性特征，使作者与读者间全面的双向沟通
成为现实。这种互动性让读者参与作者的写作过程，发现编辑和作者所没有注意到的问题，提出建议，从而对作品的后续发展进行调整甚至修改前文，让作品更经得起推敲。医此，不同于传统文学中的信息单向流动。网络文学是以双向流的形式存在。
这种主动性和交互性还带来一种新的文学创作方式――集体创作。比如接龙小说、续写番外篇等。通过网络的互动交流，几个主体共同完成同一部作品，不仅让人们品尝到集体创作的乐趣，还开拓思维，形成头脑风暴。这种创作方式在传统写作中当然也可以实现，但它的成本太高，而通过网络：不仅成本降下来了，而且也能实现即时沟通。如今，许多文学网站都有自己的小说接龙板块。如“玄幻小说网”、“清韵书院”、“蜜蜂小说”等。
3 传播内容――原创文学作品的分类。
传统文学由于受到社会主流思想的钳制以及严格的审稿制度的层层把关，对有关题械内容控制较严，限制了文学创作题材的选择。而网络原创文学特有的创作风格，不仅体现在创作主体的泛化，创作方式的多元化。也体现在创作题材等方面。诸如性取向问题：精神幻想、个人心理隐私等敏感话题，都可以在网络文学中体现。
新鲜和快餐性在网络文学题材中体现得特别明显。如果一部长篇网络小说没有经常在网上更新，或者故事情节没有很大发展，读者就会不耐烦，从而导致作品冷下来。因此，创作者在创作时会尝试奇异特殊的题材。回顾网络原创小说的题材变化，会发现网络原创小说最开始流行的是网恋类题材，这一时期的代表作是痞子蔡的《第一次亲密接触》；到后来，网恋也不新鲜了，那些颓废阴暗的文字在网站上的点击率越来越高，像安妮宝贝、卫慧等人的作品；再后来，随着动漫在国内的泛滥，可爱淘等人轻松搞笑的校园爱情小说获得青少年的喜爱、模仿此类小说的作品各大网站比比皆是：2006年以来的小说则主要是各类奇幻小说尤其是架空历史的小说(《梦回大清》)开始受到追捧，像玄幻类《诛仙》、灵异神怪类《鬼吹灯》等。
从各大网站对原创文学作品的题材分类排行可以看出。网络原创文学中，小说、散文占据了主导地位，而小说类中玄幻、武侠、言情、耽美同人又位居前四。玄幻小说的兴起是由于电脑游戏的兴起，一般喜欢玩游戏的人基本上会喜欢看玄幻小说。而玄幻小说的周边产业链也相当可观，比如说《诛仙》，2003年小说在幻剑书盟网站上连载，获得极高的点击率，后被朝华出版社相中并出版，陆陆续续出版了8本。除了出书：小说还被改编成同名漫画、网游，电视剧的拍摄也在筹备中。
同人小说是拿别人原创的人物来写自己的故事，也就是说只要你的小说跟某动漫、游戏、小说、电影、历史、真人有关，就可以称为同人小说。比如说《到开封府混个公务员》等。 还有一类小说就是耽美小说。“耽美”一词最早出现在日本，意指“唯美、浪漫”，后来由于漫画家关于同性的感情故事的浪漫感性描写，耽美引申为代指一切美形的男性。大陆耽美文学主要以古代中国为背景，偏向意识流，不同于着重故事情节描写的日本耽美文学。
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网络文学作品著作权，是指由著作权人创作的具有独创性、新颖性的文学作品，或者其他相关领域的作品，一经完成立即享有著作权，且受著作权法保护。网络文学作品著作权的内容包括法定的发表权、复制权、修改权、署名权、保护作品完整权、信息网络传播权等权利，而传统的著作权保护已经不能满足现如今网络文学著作权的发展。如果作者在网站上发表作品，未经过声明，不得随意剥夺其著作权，根据著作权相关的自动获得原则，作者只要在网站上发表著作作品，合法著作权益即受到保护。与传统文学作品比较而言，直接在网络上创作的文学作品的著作权，包括许多其他权利，因此其特点更加复杂:一是著作权的归属很难确定。由于网络文学作品的形式越来越多样化，网民不断的复制传播使得最初的创作者很难确定，并且在传播过程中，传播者也会根据自己的想法增补或者删减、更改或完善原作品，从而导致归属更加复杂化。二是削弱了著作权的特殊性。现如今，在越来越便捷的网络环境下，传播作品早已变得十分简单，一个复制粘贴甚至一键转发就可以传播自己欣赏但不属于自己的作品，原作者根本不能控制他人对作品的使用或不合理传播。三是几乎完全消灭了地域性特点。当前，网络传播早已超越时间和空间的限制，任何一国的网民都可以轻而易举获得其他国家网民的文学作品，网络著作权不再像传统的那样具有特定的区域性，其保护难度无形之中便加大了。
二、我国网络原创文学著作权保护中存在的问题
(一)公民的著作权意识薄弱
网络文学作品侵权盗版泛滥的原因，首先取决于多数读者的著作权意识。相较于付钱购买的情形来说，免费下载、免费阅读和免费获取信息的模式，更是网民的不二之选。网站充分利用这一心理，开始使用高新技术甚至是人工打字机，在原创作者作品后，立即通过传统的打字方法一个字一个字地敲打出来，到其他网站甚至门户网站上，因而大部分网站在一定程度上都存在盗贴和盗版链接等问题。其次，作者本身也存在着维权意识较低的问题，大多数网络文学作者不是全职的，写作只是副业或者单纯的喜欢为了兴趣创作，而维护合法著作权却需要耗费大量的时间精力甚至成本，因此一般的作者很少选择维权。
(二)网络的监管体系不健全
网络文学作品不可避免的受到互联网的影响，在行业建设机制方面，责任的承担也出现了巨大分歧，网站管理者推卸责任已成为常态，作者利益得不到保障，归其根源都是相关法律法规不完善所导致的。根据不同的侵权情形和罪刑相适应的原则，网络服务提供商所要承担的责任和义务也不尽相同，然而相关的文学网站和文学作品的创作者在面对数十万家盗版网站时，显然有些力不从心。要追究大量的盗版网站是不可能的，但为了保护合法著作权，只好把责任落实到提供盗版链接的分享网站甚至搜索引擎上，这就使得后续问题的解决更加困难重重。
(三)法律法规制度的缺陷
目前，在法律制度建设方面，关于网络文学著作权的保护制度虽已初见雏形，但是仅仅体现在民法和刑法的个别条款上，相对而言还不够完备且缺乏体系化。第一，司法管辖难以确定。互联网的无地域性和实时性特点，使其与传统侵权相比，法律适用和管辖法院等相关问题上更难确定，尤其体现在网络侵权涉外案件的司法实践中。由于现有的法律法规不能及时地跟进与更新，侵权方式的简单化和侵权行为人的流动性大，都造成了网络文学侵权难以克服的情况。第二，认定标准不够明确。根据《民法总则》相关规定，认定一般侵权责任须具备四个要件:行为、过错、损害事实和因果关系。首先，由于网络便捷且快速的传播方式，在短时间内对同一作品的侵权有可能扩散到很大范围，因此对损害结果的认定具有模糊性。其次，对于侵权行为的举证十分困难，只有证明数字化是复制抄袭的原创网络文学作品，才能够认定侵权行为与损害结果之间存在一定的因果关系。在网络侵权日益严重的情形下，明确其认定标准，填补法律漏洞已经迫在眉睫。
三、网络原创文学作品著作权保护的完善
构建一个完善的网络文学作品著作权保护体系至关重要，针对前述的公民著作权意识薄弱现象、网络的监管体系不健全、法律制度存在缺陷等问题，以下将具体阐述相关建议。
(一)增强防范意识，强化技术保护措施
网络文学作品频频受到侵权与公民的著作权意识密切相关。首先要从广大网民做起，鼓励其阅读、购买正版作品，明白知识产权及著作权的重要性，以此引导经营者及网络用户树立正确的著作权意识;其次，要增强著作权人的防范意识，从根源上阻止著作权侵权行为的发生，维护自身正当法益;最后，原创文学网站应加强技术保护措施。网络经营商在向文学创作者提供发表作品的平台时，还应提供积极的技术保护措施，使文学作品的发表处于一个健康的模式中，进一步遏制盗版侵权行为的发生。
(二)设立特殊机构，加强行政监管力度
侵权行为若仅依靠原创作者来维护自身的正当权益，逐一告知网络服务提供者停止侵权行为，或对侵权者分别提起维权诉讼，往往是不合理的，因此权利的救济难免需要借助行政的力量。例如设立专门的有关著作权管理机构、完善其监督管理体系等等。在现实生活中，对于网络侵权行为人和作者距离较远的这一情形，可以在不同行政区域的专门机构间，通过网络建立跨地区的协调机构，彼此之间相互配合以实现对权利的及时救济。重视对侵权盗版的打击力度，对侵权行为者的形成威慑，使网络文学作品处于健康发展的环境下。
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网络文学作为一种新生事物， 依托它的母体——计算机网络正朝着前方发展着。但是， 它正像新出生的婴儿一样， 充满着希望的同时， 也有着潺弱的一面。我想， 只有理性分析网络文学的现状， 找寻其本质特征， 才能使其拥有更美好的未来。
一、网络文学概念综述
对网络文学的探寻是从上世纪末开始的， 目前关于网络文学的准确定义问题仍然存在剧烈论争， 综合起来， 有以下几种看法。
有人认为， 网络文学其实是网络化了的文学， 它存活于电脑网络， 离开了网络媒体， 网络文学就会失去其精髓， 甚至不复存在。“真正利用了网络的特点， 与之密不可分的文学， 我们不妨称之为网络化的文学。这样的文学如果印刷出版， 即丧失了部分创作， 要完整地欣赏它， 只能在网上。”有的甚至认为只有在网上写作并使用网络符码， 才能算真正的网络文学。比如古清生在《哪有网络原创文学——想起来说》中提出: 网络原创文学首先必须是在线写作; 其次， 必须是文学， 要有文学的构成要素和审美功能， 起码网络新闻和新闻综述不是文学; 第三， 网络原创文学还需要有网络写作的特征， 如工业化革命之后的文学产生的变异， 工具的变迁， 是使写作人写作或者说社会心态总的嬗变的基础， 它应该出现特别鲜明的网络人文符码， 或曰信息等等。
有人认为， 网络文学具有“新写实主义”风格， 网络文学作品内容更贴近人们的内心世界。上海作家陈村认为:“网络文学创作其实与卡拉O K 差不多， 能给人以牛刀小试的机会。”网络文学对内心的表达更为直接率真， 不矫情。
有人认为， 网络文学从属于文学， 它与传统文学一样，它必须融合作家才情和灵气， 必须具有文学欣赏价值。从维熙在《网络文学评奖有感》一文中就提出:“⋯⋯因为网络文学还是个新生的婴儿。⋯⋯不是任何网上文字都能往文学这个器皿里装的， 他必需具备纸上作家的才情和秉赋， 这是世界任何地域都有的文学标尺。”
有人还从表现形式和内容风格方面， 概括出网络文学的特征。比如网虫笨狸认为网络文学的主要特点应是它的自由灵动和生动幽默。而方舟子把网络文学称为“流放文学”， 因为它在内容上具有流放文学的特点: 怀旧与感受， 回忆过去的酸甜苦辣生活或在异乡的感受。
著名网络文学作家李寻欢认为，“网人在网络上发表的供网人阅读的文学”， 具体包含三层意思: 首先， 网络文学的主体必须是“网人”， 即网络的使用者; 其次: 网络文学的传播渠道(或者说主要的传播渠道) 必须是网络; 第三; 从作者的创作动机来说， 必须是为网上受众写作的。他给网络文学打了一个形象的比喻， 即“网络文学的父亲是网络， 母亲是文学”。
中南大学教授欧阳友权认为，“网络文学是网络时代的文学， 也是网上的文学”， 由于网络文学是网络时代的文学，它的技术因素比历史上任何一种文学都要多， 这不仅容易出现“只见网络没有文学”的现象， 而且还容易在文学观念上叛逃应有的审美设定， 宽容乃至助长技术主义和工具理性， 以技术审美化替代艺术审美性， 导致文学的“非艺术化”和“非审美性”。
综上所述， 关于网络文学的概念， 不外乎三种。第一种利用网络多媒体大量收藏、吸纳传统的文学作品， 比如大量的小说、诗歌、散文等文学收藏站点; 第二种是利用网络的多媒体
和W EB 交互作用而创作出来的文学作品， 只存在于网络， 其代表有联手小说、多媒体剧本等形式。第三种， 就是以传统的创作手法而只为网络创作的作品， 这类东西最多， 也最能成为网络文学的代表。第一种看法主要从内容上说， 显然过于“狭窄”了; 第二种看法又过于宽泛， 以为所有在网上的“文字”都能成为网络文学， 充其量也只能算是“网络文字”。其实， 网络文学作为一种新的文学样式流行于世， 是与这一时代的先进科学技术的出现分不开的， 因而， 我们觉得， 关于网络文学的定义， 至少与以下三个方面有关: 网络文学的创作者必须是“网人”， 作品的流通、传阅形式必须依赖网络技术， 网络文学的创作必须符合文学样式， 即它的创作工具是计算机而非纸笔， 它的欣赏是在网上而不是书本， 它的收藏形式是电脑硬、软盘而不是书架书橱。
二、网络文学的特征
网络文学源于民间， 是一种由民间自发形成而逐渐发展的。从这一点来看， 网络文学的创作是自由的， 是个人自由的写作， 是个人真实情感的流露， 而非功利的写作， 网络文学的创作又否认权威， 它不相信权威， 每个人都有表达自己内心情感的权利; 同时它从创作到欣赏、收藏都是在网上进行的。因此我们在探析网络文学特点时， 把它与传统文学放在一起进行比较的， 这样它的特征就越发明显了。
1. 网络创作的自由性。传统文学依托文字来塑造人物形象， 读者通过阅读文字符号进行艺术的想像和再创造， 它借助书籍进行文学传递和传承的， 因而， 它要求文学创作必须严格按照特定的文学范式。网络文学则借用多媒体手段进行文学形象的塑造， 创作者不受任何的文学范式约束， 这里既没有苛刻的编辑眼光， 也没有舆论的强求， 只要拥有一台电脑和一条细绳(宽带) ， 无论你从事何种职业， 无论你住在哪里， 只要你热爱文学， 你完全可以从事创作。在这里， 没有质量的优劣， 没有性别与年龄的差异， 也没有任何种族与民族的不同， 只要一腔热情， 你可以在这里自由挥洒、激扬文字。
2. 作品内容的情感化、个性化。网络文学最突出的特点就是个性鲜明。所有人上网都想取得一鸣惊人的效果， 他们心理很清楚， 只有不苟同他人或模仿别人， 才有好的效果， 这样网络文学风格就异彩纷呈起来。由于网络这一媒体的特殊性， 网络在写作时心灵会自由一些， 只要愿意， 网络可以独立自由地面对探索之路， 无拘无束地走下去。每个人尽可以选择自己最为喜欢的表达方式， 即可以为独抒心中之情; 可以放纵野性的情感; 可以慢悠悠地踱着方步; 可以如脱缰野马驰骋狂奔; 在这里， 网络们可以尽情释放出自己的灵魂与元气。当今这样的世界， 残酷的竞争， 人与人之间很难进行面对面的沟通， 于是被压抑的内心无处申诉。计算机网络刚好给现代人填补了这个空缺， 网络文学就成了他们最好的最
自由的表达展现自我的方式， 内心化、情感化也就成了网络文学的一个重要特点了。
3.流动、多样的艺术形态。电脑网络上充满了信息流运动， 从某种意义上说不存在静止不变的固化信息。网络文学也总是处于流动的状态， 其表现形态呈现为一种灵活多变的格局。网络又给各种文学爱好者提供广阔的个人才华施展空间， 不同的“创作者”不仅可以自由抒写自己的内心世界， 又可以广泛选择艺术表现形式， 因此， 传统的、现代的诸如现实主义、浪漫主义表达手法应有尽有， 网络文学修辞艺术如反讽、戏谑、戏拟等尽显纷呈。
4. 全息开放的结构模式。传统文学作品的结构是封闭的， 它们自我架构、彼此无关。读者在阅读时， 无法调动另一部作品的信息， 更不能将后者的信息纳入到时下阅读的作品结构中来。而网络文学作品中的超文本却超越了个别作品的局限， 使众多文本互联为一个大文本结构系统。读者在阅读时， 可以调动所有相关信息， 并为己所用， 可以激活某一构想的引申部分。网络文学的超文本结构增强人们的发散性思维和创造性想像， 有助于拓宽思路， 摆脱思维定势的束缚， 但在一定程度上会削弱欣赏的深度。
5. 美学欣赏的互动性。传统文学作品的美学欣赏， 往往是单向度的。读者虽然具有充分的艺术想像和创造空间，但对另一极即作者和作品， 无法进行沟通和施加影响， 不能改变原创作品的形态。而网络文学的欣赏却是双向度的， 它能在不同程度上实现美学欣赏的交互性。作者可以在网络上对自己作品进行解说， 回答读者的提问， 并提供作品的文化背景和创作动机。读者也可以直接参与作品的创作， 改变作品的主题思想、情节结构、人物命运和事件结局。网络真正的魅力在于互动性， 互动让人们对作品、主题、趋势和当中的想法产生兴趣， 同时延展了作品生命， 使其不断进化，维持使用者的参与程度。
6.作品信息的资源共享和传递的即时性。电脑网络的重要价值， 就在于信息资源的共享。作者可以从网络上得到回报， 即作品的影响力和声誉度。网络超越了时空， 缩短了人与人之间的交流， 省却了多少发表的“关卡”， 即时、不加修饰地表现了“作者的原意”。
三、网络文学的发展亟待规范
与互联网迅猛发展相一致， 以网络为平台的网络原创文学也有着令人吃惊的发展速度。各种各样的文学网站或网络文学频道犹如雨后春笋一般映入人们的视野。信息时代的来临为网络原创文学提供了充足的物质基础， 使之获得了前所未有的发展机遇， 同时也给读者提供广阔自由的阅读空间。
网络改变了人们的生活方式， 同时也改变了人们的思维、交流方式。文学传播方式的变革成为网络文学迅速发展壮大的契机。网络使人们可以毫无顾忌地表达自己， 随心所欲进行文学创作， 也造成了网络原创文学在水平和质量上参差不齐， 著名评论家陈思和用" 藏污纳垢" 一词是最好的概括。当然， 我们不能否认网络原创文学作品中的精品存在， 而且随着网络创作队伍的不断扩大及其自身素质的不断提高， 网络文学将成为文学发展中不可忽略的力量。基于此， 我们觉得， 对于网络文学应给予宽容与严格并存的价值评判。
1. 网络的写作水平有待提高。由于网络文学是新时期的产物， 它伴随着多媒体的出现而产生， 许多创作者是网络的爱好者而不是专业作家， 它的文学还较为肤浅。网络文学要想取得一定的成就， 还应假以时日， 还必须等待对民间的培养与扶持， 同时， 对于网络文学， 还应宽容理性， 还应有更多高水平作家热心自觉参与其中。像陈村、王朔、张辛欣等作家， 不仅参与进来了， 还建立自己的网站， 发表作品和看法， 与读者、创作者进行对话交流。这些， 无疑对网络文学的发展与进步都是有益和有利的。
2. 创作者的版权、著作权有待保护。传统文学的著作者、版权都很好地得到保护， 网络文学就显得薄弱。特别是网络作者的署名权， 就难以得到应有的保护。网络文学有不受时空、地域的限制， 本来是好事， 但是如果不能彻底解决网上剽窃、抄袭的问题， 创作者的权利不能有效得到保护，那么， 网络文学的发展将会是纸上谈兵。
3. 文学品味的导向有待关注。网络文学的内容较为随意， 它主要是表达作者内心的情感世界， 其语言不像传统文学那样几经推敲， 而是随想随打的， 有的是创作者的发泄物， 没头没尾， 无病， 言之无物。正确的导向， 个人品味的提高， 有助于网络文学的发展。总之， 网络文学的出现， 是对传统文学理论和批评的挑战。从网络文学的兴起和发展历史来看， 网络文学的体裁种类和艺术样式， 网络文学的独特创作手法， 网络文学的美学欣赏方法和方式， 网络文学的批评理论和批评标准， 网络文学的传播手段和途径， 网络文学的中西方文化差异等等， 都需要我们协作攻关。我们决不能沿用传统的文学评判标准，用传统的条条框框， 去限制、束缚它的发展。
虽然现在电脑网络上还存在着许多无序的现象， 如黑客、黄色信息、电脑病毒、电脑刑事犯罪、电子邮件炸弹等等。作为一种崭新的文学形态， 网络文学具有强大的生命力， 向我们展示出无限宽广的发展前景。只要我们给予一个宽容的发展空间， 给一个合理的评判环境， 网络文学最终将从现在的无序状态走向有序系统， 从而展示出一个五彩斑斓的网络文学新世界来。
到了全国少工委的嘉奖， 当奖杯在学生面前高高举起时， 学生沸腾了。学生对科学的追求与探索情感空前高涨。
四.鼓励学生阅读优秀科学书籍
“书籍是人类进步的阶梯”， 学生阅读科学书籍， 可以丰富自己的科学知识， 培养自己的科学兴趣。科学书籍有两个方面的内容， 一是科技知识书籍， 以传播科技知识为主要内容; 二是科学家的故事。学生大量阅读科技知识书籍， 能够丰富自己的科技知识。学生的知识丰富了， 在与别人的交流中， 在平时的学习中， 在解决问题的过程中都会尝试到成功的喜悦， 从而增强对科学的情感。如有一名学生阅读了有关天文学的知识书籍， 在学习宇宙知识的课上， 提出了宇宙大爆炸的问题， 受到了学生和老师的夸奖， 该名学生获得了成功的体验， 从而增强了学习科学的兴趣。在科技组《保护森林保护未来》的活动中， 学生就是靠大量阅读有关环境保护的书籍， 掌握了许多有关森林的知识， 在访问乡林业员时，提出了许多既有深度又有广度的问题， 受到了乡林业员的赞扬， 增强了学生搞好活动的信心和兴趣。班杜拉的社会学习理论认为人类的大量行为都要通过模仿榜样的行为即通过观察学习或模仿学习而获得， 而这种观察学习主要是靠榜样的影响来实现的。科学家常常是孩子们崇拜的偶像， 让学生阅读科学家的故事， 对学生的激励作用是难以想像的。科学家们成长的经历， 对待科学研究
的严谨态度以及为科学事业献身的精神， 都足以激发学生热爱科学的情感、进行科学创造的决心。我在每学期的教学中都要安排一至二课时为学生朗读科学家的故事书， 如《爱迪生的故事》、《科学的发明发现》等， 同时帮助学生从学校图书室借阅这方面的书籍， 以此激励学生学习科学的兴趣，增强学生对科学的情感。阅读科学家的故事书籍是激发学生学习科学知识， 树立远大理想的最好途径。
五、发挥学生合作学习中的带动作用
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从广义上看，全媒体是指对媒介形态、媒介生产和传播的整合性应用。从狭义上看，全媒体是指立足于现代技术的发展和媒介融合的传播观念，综合传统媒体与新兴媒体，在媒介内容生产、媒介形态、传播渠道和传播方式、媒介运营模式、媒介营销观念等方面的整合性运用[1]。从这个意义上说，全媒体应该是通往媒介融合的未来的一个途径，是一种阶段性的战略[2]。
当前，数字出版方兴未艾，谁也不会否认其将是出版业未来发展的趋势[3]。纵观整个数字出版产业生态，大体上存在着内容提供商、技术支持商和渠道运营商的三大经营主体和与之相对应的内容主导型、终端厂商主导型和运营商主导型的三大运营模式。在下文中，笔者将以盛大文学为例，对其作为一个运营商主导型的全媒体版权运营策略进行分析。
1 盛大文学的数字出版现状
盛大文学有限公司是盛大集团旗下文学业务板块的运营和管理实体。其通过整合国内网络原创文学资源，推动纸质出版，同时加强第三方版权内容的数字化运营，推动数字出版，并依托原创故事，推动实体出版、影视、动漫、游戏等其他相关文化产业的发展。
盛大从一家主营网络游戏的公司成为如今数字出版业的巨擘，这其中离不开对数字出版行业发展走势的敏锐把控。首先，从2004年试水网络出版市场后，盛大便依靠其强大资本的驱动力，几年内先后并购了一大批在国内较为领先的网络原创类文学网站。其后，盛大继承和发展了在起点中文网下的VIP阅读模式，通过作品签约、部分免费试阅到付费阅读的运营流程，其本质是建立在作者、读者选择和平台商参与分成之上的“微支付”网络出版商业模式。再则，在并购和经营的过程中，盛大已经探索出了一套集生产创作、包装培养、发行销售为一体的较为成熟的网络在线出版机制，并拥有了较为稳定的市场群。以上这些都为盛大下一步的全媒体版权运营策略做好了积淀。
2 盛大的全媒体版权运营模式
盛大文学的全方位、立体式营销格局，从传播学的视角来看，其综合运用了新技术和媒介融合的观念，联合新旧媒体，达到了对媒介形态、生产和传播的整合性应用。最终形成了对媒介内容资源“一次生产，多次销售”的产业模式。不难看出，盛大的这种全媒体经营策略，其实质是建立在版权生产和分销上的全版权运营策略。其运营模式特点如下：
1）利用原创文学网站生产版权和试水市场，然后重点培养。上文已经提到，盛大旗下的原创类文学网站拥有十分庞大的作者和读者市场，再加之较为成熟的“微支付”付费阅读模式。盛大在版权生产的初期不仅揽获了大量优质的内容资源和忠实的受众，且通过读者“真金白银”式的购买和阅读完成了对作品市场价值和前景的初探，在此基础上进行的作品培养，大大降低了后期版权运作的投资和运营风险。在此网站刊载的初期阶段，盛大完成了对作品的一次售卖。值得注意的是，在网络出版的大背景下，原创文学网站的媒介产品一定程度上超越了“内容为王”这样单一的视野，文学作品创作中读者和作者的充分互动，互联网交互性和共享性的优势得到了充分的发挥，并以此形成了用户与媒体之间、用户与用户之间的牢固关系。同时，这种双向性的读者参与作品生产的过程，激发了受众一端的积极性和创造性，改变了过去媒体产品生产单边化的重心，大大提高了用户的忠诚度；
2）选择具有市场潜力的一次产品，进行版权的分销和再开发。在内容原创（即版权生产）的阶段完成后，盛大挑选具有较好市场前景的作品并利用其在平台运营上的巨大优势进行版权在各个渠道的分销。在此阶段，盛大文学对《步步惊心》的经营最具代表性。《步步惊心》本是一部由桐华创作的清穿小说，2005年起由盛大文学旗下晋江原创网连载。在取得了较好的市场反馈和口碑之后，盛大文学开始筹划线下实体出版，小说先后于2006、2009、2011年出版和修订再版。2011年，影视剧《步步惊心》先后在全国各大卫视播出，大获全胜。除了通过其它渠道的分销版权之外，盛大在云中书城及时推出了《步步惊心》小说的Bambook（盛大自主开发的阅读器）、iPhone、Android等客户端的电子书售卖。至此，围绕原创穿越小说《步步惊心》，经过版权的分销和各大媒体平台的综合开发和利用，盛大完成了传统纸质出版、在线付费阅读、电子书出版、影视剧改编以及其他众多衍生品的全方位传播和立体式的售卖格局，形成了对产品内容资源的一次生产和多次销售；
3）从运营商起家，控制内容生产，上下延伸整合产业链。从传统意义上来说，盛大的版权运营策略应该属于数字出版产业生态中的运营商主导型模式。但稍加分析即可发现，盛大从核心的版权运营出发，着力向出版产业链上游延伸。其旗下原创文学网站作品创作的开放性和自由性，从一定程度上规避了传统纸质出版前期的印量和市场积货风险。仅凭这些门槛较低的原创网站，盛大便能网罗一大批写作能手。网络化的编写平台使盛大轻松地越过了传统内容提供商这一环，并打破了其长期对内容资源的垄断。同时，盛大也正在努力延伸其出版下游产业链——提供阅读终端设备Bambook，并希望借此契机整合自身资源优势（前期或采用内置部分内容资源的方式）与其它平台商和终端商抢夺电子书阅读的市场份额。从整体上来说，盛大已经基本完成了对整个数字出版产业链条从上到下的全局布控。
4）强大的资本运作能力和版权分销渠道，掌握了产业模式的核心价值点。在全媒体运营策略下，一个媒体的全媒体产品未必一定要完全通过自己的平台。主营游戏的盛大集团通过强大的资本运作完成其在网络文学和出版领域的业务拓展，其模式核心是搭建了一个原创网络文学的版权生产和分销平台。除开盛大本身拥有的游戏、纸质书出版和电子书售卖等版权销售渠道外，其还与其他媒体机构开展广泛的版权交易和合作，保证作品内容资源在每一个渠道和每一种传播形态上得到最专业化的开发。与多年前传统意义上小说改编电视剧和其它媒体衍生产品不同的是，盛大把握了海量且开放廉价的原创内容资源并率先通过付费阅读模式检验了其市场前景，再则，在版权分销的专业化、广泛化和产业链每一个环节的深度开发上，传统的小说改编模式都难以望其项背。在上文中已经提到，盛大虽然完成了对全局产业链的布控，但其业务核心始终聚焦于版权的生产和分销上，这一核心使得盛大牢牢抓住了全版权经营模式的核心价值点，占据了与其他各种市场主体竞争中的主动优势，获得较高的投入和产出比。
3结论
综上，盛大以游戏起家，转向数字出版产业，实现付费阅读到全版权运营对数字出版行业的整合。在整个经营过程中，盛大牢牢把握了核心的原创内容资源，并通过市场检验重点开发培养，通过全版权的运营策略进行版权的分销和全媒体形态的传播，在此基础上不断延伸产业链，整合行业标准。其成功的经验对传统出版商向全媒体形态扩展有着重要的研究和借鉴意义。但值得注意的是，盛大的全媒体版权模式运营背后也有着其多年网络媒体运营的经验和强大的资本驱动作为基础，因而其运作模式也有具体情况下适用性。传统媒体和网络媒体要进行全媒体运营的探索，还应结合自身实际，在媒介融合大浪潮下找准自己的市场定位，积极实践探索适合自我的行业生存和发展之路。
参考文献
篇5
一
报纸副刊，是中国报人的一个独特创造。
在中国报业史上，副刊是一份有影响的报纸不可缺的组成部分，它是中国报业“附出”报与“附张”版的延续，约略与近代中国报业的发端同时并进，《中国日报》的《鼓吹录》，《申报》的《自由谈》，《新闻报》的《快活林》，《晨报》
的《晨报副镌》，《时事新报》的《学灯》，《民国日报》的《觉悟》，《京报》的《京报副刊》，《大公报》的《小公园》，《立报》的《小茶馆》和《花果山》等，其中四大幅刊不仅在“五四”中发挥了重要作用，而且还与《新青年》杂志等刊物一起成为新文学的议题设置和建构者。“学灯”、“觉悟”与“副镌”以其各自建立的“学术的”、“思想的”与“文学的”副刊模式，确定了此后报纸副刊的基本内容及编辑走向。副刊的重要来自它具有除了不是新闻信息以外的传播意义，被人认为是反映报纸品位高下的窗口。它是文化认同的象征，同时也通过所登载的作品来张扬某种文化价值。
副刊的独特，一在于它既属大众传播同时又是文学的媒介。在大众媒体的功能上，它必须以受众为本位，尽量满足他们的阅读需求;而作为一种文学媒体，它的话语精神又趋向于精英的小众趣味。另外，副刊又具有“从属”与“自主”的双重媒介性格，既为“副”自然是相对于作为正刊的新闻版面来讲的，它是新闻版的补充和扶助，现在多强调延伸和呼应;但副刊在形式和内容上往往又自成一格，以虚构的小说、蕴藉的诗歌、性灵的散文与新闻相映成趣。这两个特点曾让它数度引领，也让它在大众媒体走向大众文化的语境下遭遇尴尬。
大众文化时代的到来使媒体的运作方式和运作规则发生了许多根本的改度。人们对传播内容的选择上，“全面比优异更重要，充分比精致更具卖点”[1](P3~4)，在计划经济体制下，社会成员利益高度一致，人们的信息需求与评价体系单纯而统一，具有精致和深刻特征的精英文化是最有价值的传播产品，而在大众文化时代，由于它本质的多元化，“最具卖点的是对于社会需求变化的敏感性和基于这种敏感性的创新和丰富。”[1]这种变化在90年代以后副刊三次大的格局调整中充分表现出来，而文学传播就在这不断的调整中发生着变异。
1991年报刊界兴起“周末版”大潮，它标志着中国刊业开始摒弃严肃的说教面孔而贴近受众，满足受众的多方面特别是休闲娱乐也即“解闷”的需求，在结构和选择传播内容的标准上开始趋向“受众本位”的传播观，因此被有的学者称为传播业的“平民革命”，还有的报纸在扩版中增加了文学副刊的版面，刊登小小说、散文、诗歌。娱乐性报道因为极大地满足了人们的精神饥渴，成为最为抢眼的内容，但总体上并未挤占文学副刊的领地。
文学副刊面临的真正冲击是综合性副刊的出现和各类专刊的崛起对它的分解。这一轮扩版潮产生的根本动因是经济体制改革过程中对信息的大量需求，他们渴望从报纸上获得大量新鲜、生动，有益的信息，获得能够指导他们生活并能为他们提供消遣娱乐的丰富多彩的新闻。诞生于报纸扩版潮之中的副刊积极拓展空间，种类有了明显的增多，刊载内容有了明显的变化，其外延和内涵都得以深化和扩展，由传统意义上的单一的文艺副刊扩展为综合性副刊。而近年来副刊的外延不断扩大，综合性副刊呈现出相对缩减的趋势，传统的文艺副刊也演变成广义上的副刊的一个种类。内容界定愈来愈清晰的专刊迅速崛起，一方面是顺应了读者对阅读的要求，另一方面也是报纸自身发展，扩大影响力、吸引读者的一个有效策略。导致副刊专版化的主要原因是传播者对信息及受众的细分，受众对信息需求量的增加以及信息多样化的需求使得传播者意识到，传统意义上的“大众传播”
以经演变为“小众传播”，而面对所有受众的信息采集与传递有必要转向特定的受众群体。娱乐副刊的突出特点是具有浓厚的大众的文化消费色彩，文化含量和服务功能均不明显;而文学、文化副刊的读者群一般为有一定知识水平的群体，因而注重文化含量淡化休闲、娱乐特征。在细分受众的运作方式下，媒体纷纷将注意力转向有能力支付报刊阅读和物质消费的中产阶层，形成多种丰富的副刊样式。副刊的综合化冲淡了受众对传统副刊高门槛严守门的印象，强化了与受众的互动关系，提供给消费者分享使用大众媒体公共文化资源的广场，但综合性副刊以各类消遣娱乐性信息为主的传播定位彻底颠覆了传统文学副刊的传播内容结构，即使仍有文学性内容，也多演化成文体边界模糊的故事、随笔、游记、文史小品等。轻薄短小、通俗简洁已成所负载内容的主流，它反映的是较为典型的大众文化特质。各类细分化的服务性专版的涌现，则进一步让文学副刊陷于进退无据的窘境，副刊的内容既无力点燃社会议题，在市场拓展功能上也大逊色于专版新贵，被肢解为《阅读》、《读书》、《随笔》等形貌的专版已成为普遍现象。文学在这些以细分受众为基础开辟的版面上的留存，取决于该版面的内容定位，被赋予了更多的市场需求的期待。
如果说报纸这两次结构调整带给文学副刊的是传播内容的变异和版面的分化，那报业的第三轮内容结构调整则将文学副刊挤到了生死边沿。专刊在传播符号的运用和版面编排上杂志化使报纸作为“新闻纸”的本体性受到弱化，90年代末以来，主流报纸做强新闻版面，晚报都市版增加硬新闻版面走主流化道路成为强音。体现在操作上，一是部分专版开始回归，二是在版面增减的选择上，市场的优先考虑致使许多文学副刊被淘汰出局。
中央电视台以节目收视率为评价标准来进行末位淘汰的做法在传媒业界曾多有效仿，而许多市场化报纸调整版面做读者调查时，“阅读率”也是决定版面存废的关键。这时候，幸存的文学副刊往往被要求服从整个报纸传播内容“新闻本位”的取向。如《中华工商时报》
要求作为新闻报纸的文学副刊，虽“不可能像要闻快讯版那样以‘抢新’为主要特征，但也不可能理解为它可以不考虑任何的时效性、新闻性和信息因素，…搞不食人间烟火的象牙塔…应有文学艺术的品性，又不完全等同于纯文学期刊，它要以多种文学形式传递当代人的思想、情感、探讨公众关心的话题”[2](P104)。在此指导思想下，“名人茶馆”、“灯下人语”、“多味斋”等栏目成了版面的主体架构，杂感、随笔是主要内容。应该说，这种要求是符合报纸作为新闻纸的传播规律的，副刊版面作为报纸的有机组成部分，其定位不能游离或逸出整个报纸的定位。新闻版面扩张在更多的情况下是直接导致了文学副刊的死亡。中国报纸副刊研究会目前有500多家会员，在每年举行的优秀作品评选中，小说、诗歌文体已不在参评范围，名会员单位报送的散文特写等类作品发在符合要求的文学副刊版面上的越来越少。在中国报业发展史上扮演过重要角色的文学副刊的经典形态，随着报业的发展和信息传播手段的丰富，地位和功能反而日渐萎缩，确是一个令人深思的文化现象。
在考察报纸文学副刊演变轨迹时，其内在的复杂性应引起注意。首先是报纸副刊的文学传播在文学传播体制中的功能位置，而这又联系着报纸本身的性质。因为目前报纸至少可分为机关报和市场化报纸，尽管他们都是体制内传播媒体，并且在价值取向上有融合的趋势，比如党报也开始注重对受众需求/市场的回应，而市场化报纸也追求主流化。但两类报纸的分野还是客观存在的。党报内容体现了主流文化特点，特别在文学信息选择上，来源主要为国家的文学管理部门，事实严格遵循宣传规约，话语方式上绝不炒作煽情。因为从底线上讲，它的市场压力是虚拟的，传统的副刊在这类报纸上还有留存，它与文学期刊的行政区域化布局一样，也是计划体制条块分割、追求门类齐全的产物。
这类副刊的内容构成标榜雅俗共赏，同时还有文人报纸即主流、精英文化融合的遗风。
市场化报纸的对文学信息的选择多注重其吸引眼球的潜力即市场价值，热衷制造和炒作文学事件，另外几乎没有纯粹的文学版，而属于泛文学文本的生活随笔等都分布在各种名称的版面中。另外，这类报纸虽然没有传统的文学副刊，却纷纷加大连载版面。对于素材的选择，连载作品多以长篇小说和纪实性文学为主。在作品选择标准上，不强调作者名气的大小，主要强调的是作品要有新闻性，内容上以反映社会上的热点话题和突出问题为主，尤其强调对热点问题的追踪;其次强调作品的可读性，这主要是针对小说等文学性作品而言，即要注重作品的艺术性。不过随着连载版知名度不断扩大，目前的状况是不仅限于作家、作者为报社提供稿件，有时也要求出版社为报社提供即将出版或出版后的原著文本。但由于版面限制，20万字的长篇小说，往往会被压缩处理成六、七万字的故事梗概，原作的韵味就跟本不可能体现出来了。
从总体上讲，报纸不管是对文学新闻还是文学作品的传播，均在反映文学的外在生态层面，而非文学的主体;但它却是文学在社会文化结构中消长沉浮的一面镜子，也是人们感知文学状况的一扇窗口。传统副刊所刊发的文学作品多受媒介组织和媒介形式的限制，与纯文学期刊的作品趣味也有很大区别。
它们在传统的文学史写作体制中，是完全可以忽略的存在。虽然副刊的气数已尽，刊发泛文学写作文本的版面却是扩大了。社会对文学的需求，阅读时尚对文学的影响，从报纸的泛文学文本中都可以看出端倪，也为考察当代文学生存状况提供了有价值的信息。
二
印刷术的发明曾开创了大众媒体时代，赋予了文学书写的巨大空间，“造成诗与歌、散文与讲演本、大众言语与有教养的言语的分离”[3](P205)，导致了职业作家的出现和以印刷媒体为主导的文学传播体制的形成。广播、电影、电视的相继出现，又不断冲击着印刷媒体百年独步天下的霸权地位。这正如英尼斯在论述他的“传播媒介的编向性”理论时指出的那样，新的传播媒介的出现改变社会体制的形态，它不仅开创人们交往的新形式，发展新的知识结构，而且常常转移权力中心，[4](P53)欧洲近代的宗教改革运动，正是借助印刷工业使《圣经》普及到教徒手中，才打破了宗教解释权的垄断，使新教思想得以传播。互联网的出现及其带来的全新传播模式，使文学传播面临新的局面。一是在网络新媒介环境中，文学的传播将使过去精英主导的文学书写和传统媒介建构的文学体制重新组构，文学的生存与生长空间极大拓展，文学活动成为日常生活的一部分，类似《诗经》中国风、民歌的创作状态即从都是文学创作者、分享者和使用者的理想渐成现实。二是在互联网漫漶的信息流中，文学传播仍处于明显的弱势。
按照现代科技的发展速度，比如广电数字化、手机已成第六媒体，在众多商业网站不断膨胀与扩张中，文学创作与文学信息的流通都将会逐渐萎缩。文学可能因为赶不上网络科技的脚步，陷入更大的危局当中。这是两个处于极端的可能，而中国的网络文学传播正象其所处的虚拟世界一样，有着更多的迷幻和暧昧。
汉语网络文学的兴起最早导源于海外的中国留学生，他们由于特定的文化疏离，产生了对中文的留恋和相互沟通的需要，当时参与中文网的建设者多学理工专业，写作的主要目的就是为了交流，没有自觉的创作意识，文字在美感上也有欠缺，但这在无意中突破了文学的成规，为文学的成长开辟了新的天地。1995年，国内首家汉语文学网站“橄榄树”成立。1996年我国第一个女子文学网站“花招”成立，1997年我国最大的中文原创文学网站“榕树下”在上海设立。目前在网民中拥有较高知名度的文学网站约有20余家，而搜狐、雅虎、新浪和网易等大型综合性网站均有“文学”视窗，登录了大量的文学名著和网络原创作品，还有丰富的文学信息，由于资金和技术的优势，它们在文学平台设置、信息容量和更新速度上往往更胜专业文学网站一筹。网络文学可分为两类，一是网络化的印刷作品。比如在新浪网站打开“文学网页”，就可看到如下分类:现当代作家作品、古代作家作品、外国作家作品，还有鲁迅、老舍、巴金等作家专集。
这些作品基本上是印刷文本的网络版，也有少部分配上音乐或图画，一般认为文学名著搬上网络可以“提升网站的艺术品位”和“加快文学经典的广泛流传，扩大文学影响力”[5]。但也有论者注意到由于许多需要注解的地方变成了超文本链接，“从而使作品在读者的阅读中发生巨大的意义增值与转换”[6](P87)。二是网络原创文学，主要指在网络中写作与传播的文学，它比较典型地体现了网络文学的特征。写作者是网络的使用者，作品的目标受众也是网络使用者，比如安妮宝贝谈其写作动机时说“写给相通的灵魂看，彼此阅读和安慰”。[7](P188)这决定了创作环境、发表渠道和接受环境与印刷文本的根本不同。我国现已有网络原创文学网站268个，据对专载原创作品的“榕树下”进行的统计，它从1997年建站到2001年8月底，已登载原创作品近62万篇(部)，达6亿多字，题材除小说、诗歌、散文外，更多的是边界模糊的时尚话题、搞笑、武侠类作品，反映网民中占大多数的城市青少年生活状态。原创文学的表意形式和文本面貌的特点也非常突出，一是多媒体技术的运用已使创作由最初的掺入像型符号发展到欣赏作品中伴有同步的动画与配音;二是超文本带来的开放性，即阅读自主、批评自由、创作互动。
阅读者可参与“编码”，同时也有了“解码”的自由。比如有的作品在故事当中设计有许多种可能供读者作阅读选择，甚至还可以由读者自己设计情节。文学的网络传播首先冲击了既有的文学传播秩序，网络创作与阅读活动的后现代特征和网络本身极大的发表空间，使文学对期刊、书籍等印刷媒介的依赖有所松弛。文学传播一直主要建立在平面媒介的基础之上，特别是文学期刊与出版这两个主要渠道，而刊号、书号是新闻出版管制下的一种稀缺资源。文本的解释权力，也主要是掌握在作家、批评家及少数作为守门人的媒介编辑手中，透过作品的发表、出版与批评及相关的文学评奖形成了相当细密的文学机制。网络文学允诺了一种平等和自由。尽管网上的版主和编辑也在执行类似印刷文本编辑的功能，完全摆脱权力机制只是一种乌托邦。
二是网络世界的多媒体将使既有的文体分类标准不得不作出调整，它整合文字、图形、动画和声音，已不再是纯文字的表现，还包括了互动的叙事结构。三是随着网民的增加，文学的印刷文本的传统读者逐渐转移成网络文学的阅听人。所有这些会在多大程度上撼动文学的既有规范和存在方式还难以断定，但网络文学与传统文学在频有龃龌的同时又在对接融合却是不争的事实。余华认为:“对于文学来说无论是网上传播，还是平面出版传播，只是传播方式不同，而不会是文学本质的不同。”[8]而在1999年“网易”举办的“首届中国文学奖”与王蒙、莫言一起担任评委的张抗抗也认为“网络文学会改变文学的载体和传播方式，会改变读者阅读的习惯，会改变作者的视野、心态、思维方式和表现方式，但它究竟在多大程度上，能改变文学本身?比如说，情感、想象、良知、语言等要素”[9]。与传统作家的质疑甚是不屑相映成趣的是，参加征文的网民对传统作家以自己在传统文学领域取得的声名资本而获得的对网络文学评判的权力也不买帐，网虫三水就说“他们选出的只是他们喜欢的，而不是我们的”。
而另外一些作家则对网络文学投入了更多的关注，比如陈村，他曾任榕树下文学网络的艺术顾问，还参与主持过两次“榕树下原创文学大奖”，作为一个在前网络时代确立了立坛地位的作家，他对电脑写作中的人机关系，对网络作为新的文学传播媒体的特征有着切身的感受，尽管网络文学的开放性可能对文学创作本质的影响也让他颇感困惑，但他却相信:“文学已经到了一个关口，不知道它将来会怎样发展，也不知道这样的发展最终的效果怎样，但可以预料的是会引起很多变化，这样变化都与网络的出现有关。”[10](P16)现已有许多作家通过网站将作品搬上网络，2000年网络排行榜上，热门作家依次是王朔、余秋雨、王蒙、苏童、余华、贾平凹等，台港作家为金庸、三毛、琼瑶，基本与图书市场的畅销榜相同。传统文学与网络文学在近年的互动融合中又有新的动向，一是在网上成名后转而以传统印刷方式出版。
传统文学界对网络文学也更多了些宽容和理解，2002年北京第二届老舍文学奖破天荒地颁给了宁肯的网络小说《蒙面之城》，而它在网上一月的点击率超过50万成为获奖的重要原因。文学需要更多读者，网络日益成为阅读的重要通道和纯文学延伸空间，这已成文学界必须正视的现实。正如国内大型权威文学杂志《当代》在推出《蒙面之城》时所加的编者按所说:“我们自以为先锋，已经想到‘网络文学’的发展速度会如此迅猛，会超越了‘随笔’所能涵盖的空间，但我们没想到‘网络文学’的水平提高速度也会如此迅猛。”编者按还认为，《蒙面之城》“树立了一个标志—‘网络文学’同‘非网络文学’比肩的标志”。
创作群体的分化与融合、作品走向的变异又引发了对网络文学的争议，比如网络文学以出版的形式被传统文学招安和收编的现象。可以说，在目前情况下，网络文学仍然摆脱不了对媒体的依赖，网络文学还没有挑战既有文学等级制度的实力。陈村则认为”如果都把到网下出版传统的书籍作为网络文学的最高成就，作为资格夸耀的执照，那么，还有什么网络文学呢?它的自由，它的随意，它的不功利，已经被污染了。因此他判断“网络文学已经过了它最好的时期，老子说的赤子之心的时期，消失得太快了”[10](P96)。的确，为了出版的网络创作已经告别了原来的写作立场，安妮宝贝在成为畅销书作家后，就不得不在写作主题和内容上进行改变，因为现在的写作已不属于自己，他必须考虑到她的“潜在读者”。
篇6
一、文学变异和网络文学勃兴
（一）文学变异的发展
对于文学，口语是其最早的载体，文学是通过口头的方式创作、传播出来的，因此，我们可以将早起的文学称作是口头文学，随着造纸术的发明，文学作品逐渐通过纸质保存下来。随着世界上第一台计算机的诞生，人类逐渐进入信息时代，科学技术的快速发展，极大的带动了社会生产力，促进了社会的发展。同时电子技术的快速发展，也使得文学媒介呈现多样化的形式，广播、电视、电影等新产品技术以文学媒介的形式出现在人们的面前。对作者而言，计算机工具的产生，不仅仅代替了传统的写作，还为其信息获取、信息交流、信息等提供了极大的方便，在网络平台中，是一个资源共享的大容量资源库，作者可以通过搜索引擎来查询各种图文资料，同时也能利用网络平台将自己的作品轻松的展现出来，和出版社、读者等进行沟通交流。在网络平台中，传统文学的主客体关系发生了极大的改变，文学作品能在创作、接受等过程中实现互动，作者的作品能在网络平台中快速得到读者的反馈信息，而接受者可以根据自己的意见、看法，将作品信息及时反馈给作者。在网络平台中，文学作品发生了极大的变异。
（二）网络文学发展的现状
时至今日，网络文学已经得到了飞速的发展，通过搜索引擎查询可以发现，当前世界上关于中文文学的网站有3000多个，在我国有300多个以“文学”命名的综合性文学网站，有200多个以“网络文学”命名的文学网站，有260多个网站可以让作者发表原创文学作品。此外，在其他的综合网站中，也设置有专门的“文学”专栏，如新浪网站、搜狐网站、腾讯网站等，均记有大量的文学作品信息。这些网络文学极大的丰富了网民的文学视野，同时在网络中极大的促进了文学的传播。“榕树下”、“网易”等网站都举办有网络文学大赛，这也在一定程度上促进了网络文学的发展，可以说在新时期下，网络文学已经达到了一个兴盛时期。
（三）网络文学的分类
对于网络文学，可以简单的分成以下几种情况：（1）网络上的传统文学作品，也就是传统文学的数字化，读者可以在网络平台中在线阅读各种传统经典作品，如《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、鲁迅全集等，对于这一类网络文学，是传统文学的网络化，除了文学载体不同外，其他的没有什么差异。（2）网络原创文学，对于这类网络文学作品，是通过传统的手法进行文学创作，然后将作品发表在网络中，如网络作家慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》，这类作品，虽然是采用传统的手法进行作品创作的，但是作者是在网络上进行作品发表的，已经具备了一定的网络特性。（3）利用超文本技术、网络交互等创作出来的网络文学作品，对于这类网络文学作品，是网络文学的一种新品种，具有很强的网络特征，与传统文学有明显的区别，是真正意义上的网络文学，如作品《网上跑过斑点狗》、《火星之恋》等都是这类作品。（4）利用计算机软件进行“电脑文学”创作，对于这类网络文学作品，数量还比较少，其本意已经超过了文学的范围，是一个人工智能的发展前景。
二、网络文学基本特征
（一）网络文学的社会空间
数字世界对传统文学审编机制的“格式化”，互联网的核心技术文化理念为网络结构空前开放性及去中心性。以往通过纸媒介传播时，因受到技术条件的限制，传播出来的文学较为有限，官方具有一定的物质设备垄断权和文学传播手段，他们在实现文学经济利益的时候也将文学政治职能完成。该时期发表的作品为政治、经济和文化的权衡产物，同时也是传播者经济利益、文化精英读者审美趣味、作者审美创造和统治者政治利益相结合的产物。在发表任何一部作品时都不能将编辑的目光避开，同时离不开出版商的认可。针对该种现象出现，在较多的创作者中只有少数能成为作家，获得话语权力进而让创作者身上透漏出一定的贵族气息。写作网络文学不仅仅是在键盘上敲打，还需要按动鼠标将作品发到微博和公告牌上，但是在阅读网络文学时只需要开启一台计算机。综上所述，网络文学在一定程度上证明了自由和平等的网络理念。基于网络文学的该种特点，人们可以自由的在网络上写作文章、阅读文章和发表文章。不会再出现因为读者审美趣味或是编辑等原因出现障碍，也不会再有编辑把门，出现难堪或是退稿现象。只要作者自己愿意就可以将作品发表到网络上供大家阅读。
（二）网络文学的文化逻辑
在网络技术快速发展的今天，网络已经成为人们日常生活和社会生产不可缺少的一个部分，电子商务、办公自动化、信息搜寻、休闲娱乐等，成为人们网路生活的必然过程，同样的当网络成为人们社会的一种活动场所时，就带来了新的思维模式、审美趣味，进而形成新的网络文化对人们的思想观念、行为造成影响。对于传统文学，受审编机制的影响，逐渐变得格式化，为网络文学的产生，在文学界带来一种自由、宽容的契机，同时也带来了鱼龙混杂、随意浮躁等。网络文学的这些特征一方面是在网络技术特征下产生的，另一方面在于现代知识态度的转变与电脑网络的日夜普及，使得网络文学在普及后，现代文学有了新的艺术空间。网络文学提倡平面化表达、无深度言说，网络文学的发展过程呈现出了符合后现代文化的逻辑思维，是后现代审美特征的体现，也就是对传统文学的解构和建构。
（三）网络文学的语言特点
同传统文学相比，网络文学的语言具有符号化数字化、简洁化口语化和新奇化幽默化等特点，其中，符号化数字化是指在用键盘敲打网络文字时，可通过多种文字符号或是非文字符号进行，进而给读者视觉带来丰富多彩的视觉符号，让网络文学作品具有较为独特的特点，如“GG”“MM”拼音缩写的含义为哥哥和妹妹，“7456”则代表气死我了等等。简洁化口语化主要是因网络上信息较多，观众为提高阅读速度没有耐心品味，因此，网络文学的语言一定要简洁。另外，网络文学最先出现在论坛上，因此具有较强的口语化特点，口语化特点使得作品简洁明快和活泼生动，进而使得观众能轻松的阅读；新奇化幽默化是指网络文学为观众们提供追求标新立异和推崇个性的新世界，进而便于观众们充分自身的想象力以及主观创造能力。网络文学的语言较为巧妙，具有令人瞠目结舌和语出惊人的作用。该种语言特点能让观众很好的宣泄自身不敢表达的情感等。综上所述，网络文学语言的独特特征给读者一种扑面而来的理趣和智慧，进而使得网络文学的活力和生机得到显著彰显，并在一定程度上促使文学语言的生动性、简洁性和丰富性，最终提高文学表现力。
（四）网络文学的叙事艺术表现
对于网路文学，和传统文学媒介相比较，具有很大的优势，也是在这种优势下，使得网络文学的叙事方式有别于传统文学。对于网络文学的叙事艺术表现，主要体现在以下几个方面：（1）接龙体叙事，在我国的传统文学中，有文人一起喝酒行酒令、作顶真诗等文字接龙游戏，而在网络环境下，这种文学游戏变成了当今的网络接龙体叙事小说。（2）超文本叙事，网络文学中的文学时依靠于现代网络技术产生的数字化艺术，网络技术的使得“超文学”这种新型文学形式得以产生，在网络中，超文本小说是一种真正意义的“网路文学”，只是存在于网络中。（3）多媒体叙事，在传统文学中，只是简单的进行文学形象塑造，文字是唯一的信息媒介，读者只能通过文字符号，加上自己的艺术想象、再创造去对作品进行深入理解。而在网络文学中，可以通过电脑技术，进行多种手段的文学形象塑造，从而带个读者一个有声有色的文学世界。和传统文学叙事相比较，网络文学的表现形式呈现多样化、独特性、丰富性等特点，这也是网络文学能成为一种新文学样式的主要原因之一。
三、结语
对于传统文学，是植根于我国几千年历史长河中的文化结晶，而对于网络文学则是新时代的一种文学新产物，传统文学和网络文学之间有很强的渊源，传统文学走向网络平台是时展的体现，同时借助网络平台的优势也极大的促进了传统文学的发展。相对于传统文学，网络文学充满了新意，在具备传统文学的一些特性时，也具有新时代的独特特征，需要注意的是网络文学具有双面性，因此，网络文学需要充分吸收传统文学的影响，朝着高雅、经典的方向发展。
参考文献：
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草根融入文化产业链
2009年,一起写网联合天地人传媒推出影视剧本频道。在这个开放的创作平台上,每位作者,不论水平高低,都可以为剧本提供创意,比如某个故事情节、生活中相关的素材,或者纯粹的创意点滴。“文学作品的产生过程中,创意至关重要。但是,我们在欣赏影视作品的过程中,经常会遇到这样的情形,一位能力卓越的编剧可以创作出几部非常成功的影视作品。在这之后,他的创作似乎再难以逾越原来的高度,这位编剧遭遇了思维的瓶颈,灵感和阅历已经在不断的创作中被榨干。这个时候,相对于某个编剧而言,众人的智慧更具优势”,徐志勇这么认为。
能够不断吸纳到好的剧本到来,是双方合作的基点所在。对此,一起写网表现得非常“开明”,它为作者提供了各种广阔的创作空间。在这个平台上,作者可以根据作品内容和个人喜好来决定创作的形式,比如一部作品可以是独立完成,也可以邀请朋友共同创作,还可以进行开源式的维基创作。流程方面,网站不仅需要编剧创作内容,还可以吸引设计、美编、编辑完成作品的封面设计、排版和校对环节。这些形成了一种广义上的协作。
为吸引更多的作者加入剧本创作的行列,影视公司联合一起写网举办了《喜羊羊与灰太狼》和《家有儿女》的原创剧本征集活动。主办方设置了最具创意、最佳构思等不同奖项,优秀作品将有机会被推荐到制片组出品,还将成为一起写网的签约编剧并有机会获得高额的经济回报。据悉,这些活动反响还不错。“制作方是否采用了获奖编剧的剧本,要等到影视剧面市以后才清楚,所有作品还需要广电总局的审批,这需要耐心等待。”
目前,共有10多万的读者、作者、出版人、编剧、制片人等汇聚在这个原创文学网站上,他们彼此交流自己的观点和灵感,寻找符合自己需求的内容,有超过4万本书上线。一旦某位作者的内容被出版商看重,或者收到读者的付费点击,创作者就可以直接获取提成。
天地人传媒是业界实力雄厚的影视制作公司,通过与一起写网合作,从中挑选剧本,再找导演和演员拍摄成影视剧。目前公司正在进行大规模资本化运作,通过拓展传媒行业的产业链,将公司打造成传媒行业的超级航母。一起写网的共享、协同创作理念是吸引天地人加盟的主要原因。
创作强调协同性
虽然有北京大学和加拿大卡尔加里大学的金融数学本、硕学位,但徐志勇似乎对虚虚实实的金融曲线并不感冒,反而更热衷于经济学理论在文化领域的应用。“在国外读书时,我接触到了维基百科,其中提到的SNS和Wiki理念非常好,它是一个包含单人、多人、开源式协作创作的写书平台,在这个平台上,创作者之间还可以相互交流。而传统的出版行业已不适用于互联网传播的特点。如果用协同创作理念将互联网和出版连接起来,势必会革新作者创作的方式和理念。”
2007年2月,徐志勇创办了北京昊海菁华科技文化有限公司。2007年底,一起写网正式上线。经过两年多的运作,网站已经包含了小说、期刊、剧本、综合等四个频道。除了剧本频道,小说是最受读者欢迎的,期刊频道更像是草根的民间创作平台,种类繁杂,涉猎的内容可以是学校的文学社团报道或是某企业的内部刊物,期刊创办人还可以在网站上进行协同创作,征稿、投稿、发展会员,甚至还可以自行收取费用。综合频道包括自然科学、社科、生活、教育等知识类内容的写作。
创业之初,国内的融资环境并不是很好,受限于信用体制的缺失,风投们更愿意将钱打进已经有实体运营的企业账户。当时徐的公司只处于一个Idea的阶段。但是,凭借网站的独特理念,他从一位温州老板手里获得了100万元――公司起步的第一笔投资。
这一理念是盛大等知名文学网站所不能比拟的:基于共享、协同创作的理念,作者决定作品版权的归属和授权,写作题材也比较自由。目前,网站上点击率比较高的作品中有一本是计算机工具类书籍。在创作模式上,网站基于维基引擎,开发自己的协同创作环境,让众人共同参与剧本的创作。“比如期刊就适合大家一起来办,还有剧本,每人都可以提供创作的灵感和素材。”网站第三个优势是SNS社区的引入,“目前,在原创文学网站引入互动社区概念的只有我们一家,创建的初衷是希望让作者、出版人、编辑、编剧全部在一个社区里面,实现交友和充分的互动。我们一直在探索,希望能在互动上面做得更好。用户更加扁平化一点,像开心网、Facebook那种形式。但这是文化圈子的Facebook。从差异化来讲,我们比盛大做得更好。”
盈利模式多维度
目前,一起写网的盈利模式有几种。首先是基于电子书的网络广告平台,系统自动将广告信息合理地安排到电子书中,广告内容和图书内容进行相关性匹配,网站从广告主获得收益。网站还会通过用户付费阅读和下载,与作者分成所得收益。“我们也会与影视公司做一些版权交易,像小说改编权、剧本发行权等等。我们隶属于中国人民大学文化科技园国家贸易版权基地,同时基地是我们的股东,版权授权措施会更科学合理,这是我们得天独厚的条件。还有一些线下出版的收益,包括音像电子啊、图书、印刻等,帮作者制作一些值得珍藏的印刷品。现在,网站上聚集了2000-3000个出版人,定期关注好的内容;通过网络平台挖掘出版了上百部图书。100多本图书通过网站平台出版。”从2007年底上线到现在,网站依靠出版图书、广告收益等已达到收支平衡。“我们还可以跟专业的媒体合作,共同经营综合频道,在内容、资源和利益上都可以共享。”徐志勇谈到。
“与淘宝的理念相同,我们创建一个大卖场,作者在上面开店,赚钱后再与网站分成,薪酬取决于他自己能挣多少。”
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传统文学的衰落不等于文坛不热闹。文坛依然很热闹，网络们揭竿而起，风起云涌，杀入网络文学中，给原本低迷的文学带来了少有的喧嚣和浮躁，在媒体炒作的带动下文坛出现了空前的“繁华”，也掀起了传统文学和网络原创的“腥风血雨”。在e时代，一切皆有可能。网络原创，讲求精神自由、时尚前卫，网络拒绝沉默的深刻或者故作深刻的沉默，它是年轻的，需要喧哗、躁动、激情，所以网络文学的语言哗众取宠无可厚非，《第一次亲密接触》正是在这样的背景下才能轻舞飞扬起来。80年代后、美女作家们以及一些真文人假文人纷纷登场，各自有一片天空。国内大大小小的文学网站如雨后春笋般成长壮大起来，文学青年的队伍日趋庞大。蔡智恒、安妮宝贝、九丹、慕容雪村、春树、木子美等等各色人物，各领一两年。
尽管网络文学作品在数量上的膨胀速度让国人目瞪口呆，然其质量却实在让人无法恭维。许多作品流于庸俗，没有深度和广度，没有深厚的人文关怀；题材狭窄，无病甚至空穴来风，要么是用怪谲的语言表达对爱情的诅咒，要么是对爱情胡诌八扯。难怪有人说目前的中国文学是个“叫春”的时代。还有的网络文学作品一味的用花言巧语和“颓废”的文字玩弄小资的休闲格调。试想这种假借塑料花朵装扮贫乏的园地以显示自己繁荣的做法，除了作者的枉费心机恐怕换取的也只能是读者讽刺的微笑。当然摄人心魄，令人如沐春风的经典网络作品也几度出现，可惜只是绿叶点缀其间，犹如凤毛麟角，少之又少，无法引领网络文学的主流。
谁革谁的命
就现实情况来看，“传统文学”早就是独立存在的东西并且还在延续和发展。而“网络文学”目前尚未真正成为一种独立的文学种类，用客观而不带偏见的公认标准来判断，它还不够“文学”。但是，这依然无法掩盖网络文学巨大的发展空间。
相比于传统文学，网络原创有其优势。文学创作是一种个性化的精神劳动。网络创作更能体现人的本真状态。在屏幕前随心所欲、言所欲言，在网络上随意自由地发表，主体的创作心态显得更加自由、开放，无拘无束、绝对自我。有时候不需要谋篇布局一类的处心积虑，不需要太多的文采修饰，甚至不需要有那些文化的附加意义，只要能真诚的以手写心，独立成篇，并且让人还能读下去，就应该被视为合格的网络原创作品，而不用拘泥于体裁和字数多少。因为网络文学的特点使它与现实人生的关系相对松散，所以它的功利性要比传统文学少得多，但还是有的，比如不排除想在社区里成为知名的名利企图。
网络原创的传播更加自由。任何人上网后都可以找到自己文学作品的空间，网络完全能够畅通无阻地传送文本。也就是说，任何人可以自由上网写作，如果愿意发表的话，可以让世界上任何一个人看到。在文学领域，霸权的消除，自由的确立，是人类社会的一种进步。以传统文本为基础的版权观念已和网络时代的要求不相适应，将有越来越多的人们站在共享的高度主张“自由的文学”。
传统文学以其一贯的深度和广度、艺术的精细加工以及对生命、社会、人性的深刻把握超然于网络原创。现阶段的网络文学还比较幼稚，它们的最高主题并不具有对社会人生的深刻思考，大多是生命的本能冲动。然而正是这种本能的创作形式，能够满足人们交流、抒情、创造和表现的欲望，因而有愈来愈多的网民乐此不疲。有人预言，在作者和网站的努力下，开一个时代的先声，甚至产生网络中的鲁迅、郭沫若、巴金，也并非不可能。然而，遗憾的是，现在我们仍然没有看到。
本是同根生
其实，网络原创与传统文学本是同根生，网络原创其实是传统的文学创作在网络上的存在，其根源是一样的，只是因为载体的不同导致一些特征各异，那相煎又何太急？
其实，网络原创与传统文学已在慢慢靠近，互相融合。一些网络将网上的东西搬到网下，借助传统文学的力量出版。蔡智恒有了《第一次亲密接触》，有了《雨衣》，安妮宝贝也忍不住弄出几本书来。慕容雪村靠《成都，今夜请将我遗忘》暴得大名，以后的几部小说干脆就直接在出版社出版。而随着网络的深入人心，更多的作家、更多有资质的融入了网络之中，在网络中形成了一个纯文学圈，虽然这个圈子不是很大，却有足够的力量让传统媒体惊讶――因为在这个纯文学圈中，许多作品已不是能用“网络文学”四个字概括之。
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其实当下我国作家整体英语水平还是有一定程度的,许多高校出身的作家都能通过自身英语基础看懂文学着作,也有一些可通过借助一定的翻译工具来阅读一些外国名着。其实,无论外语水平高低,最根本问题在于,作家自身想不想读。如今,随着科学技术的飞速发展,电子信息日渐深入人心,互联网的运用已遍及千家百户,也改变了外国文学资源的渠道问题。如果说以前我们是因为接触外国文学渠道有限,所以才知之甚少,那今天的资讯变化已彻底解决了这一问题。如今的外国文学不再受翻译、时间以及空间限制,许多书店都已设置有外国文学专柜,将国外着名作家的文学作品全数收入囊中,不管是作品集、选集以及全集,甚至还有作家的人物传记,都应用尽有,这为了解外国文学提供了更加深入的方便。在外文书店,甚至可以找到原版作品,完全敞开了外国文学资源的流入。对于资金有限的文学爱好者来说,大量的外国文学图书尤其是原版图书不可能全部买入,网络资源的利用就可把这一问题立即变得简单化。网络信息资源的海量特点将全球名着一网打尽,几乎所有作家的作品都能悉数找到。另外,例如《中国学术期刊网》数据库,便从1979年开始,陆续发表国内外优秀文学研究论文,并且这些研究文献可以自行下载使用。对于一些英语比较好的人来说,阅读外国文学网站毫不费力气,这些网站内容丰富多样、生动别致,并且大部分属于免费提供服务。因此,为更真实的接触外国文学,使阅读研究不受客观因素干扰,浏览有关外国着名文学网站便是最有效的途径。当下无论在国内还是国外,都有许多文学原创爱好者的加入,无论是在网站、论坛、贴吧等平台,都能够找到许多国外诗歌、小说以及散文等作品。网络写作最开始源于外国,有一部分外国着名作家最初是在网络上作品,被称之为网络,后继成名。因此,通过网络形式外国作家发表作品,读者浏览最新网络原创外国作品,这一性质都属于外国文学作品的网络化。网络的介入使外国作品已不局限于纸质图书载体,它以灵活性、多元化、快速、便捷为人们所用,打破了传统报刊、书刊等内容的限制。如果一个作家仅仅只从书本上了解到小范围的外国文学作品,那么他所接受的教育也相当落后,思想必然和国际脱离。当代人们无论是在学习、生活以及工作,网络都是其赖以生存的基础。几乎所有相关外国文学信息都能够在网络上查找到,无论是外国文学作品、作家历史发展背景,还是外国文学作品的写作理论、技巧等。可以说,被称之为文学教育大众化的今天,网络资源的使用正在发展成为一种文学时代背景。
3、文学教育的大众化
文学教育的大众化是相对于文学教育的精英化这一概念而存在。精英化主要针对高校本科生以及以上的高素质人才。目前我国本科生教育已逐渐倾向于大众化,但全民教育实现还有待研究。相对目前我国文学教育来说,所运用教学方法、目的、任务等,对汉语言文学专业与外国语言语文学专业培养都是高级专门人才。但是,也有如下几个方面值得我们注意。
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二、网络文学审美价值的快乐性取向
在哲学美学中,有人将审美快乐与美的本质相提并论,认为美只不过是这种快乐的客观化[3]。在今天这个网络时代,每个人都可以享受创作的机会和欣赏的机会,具有很大的自由空间,它是一个不会因为种族,地域经济实力,军事力量,文化修养等的不同而产生任何特权和偏见的自由世界。人们能真正拥有创作的自由和与人分享的乐趣。我们知道,审美的乐趣,并不仅仅来自视觉和听觉等感官的感受,而且还要从这种感受一直贯穿到心理结构的各个不同层次。诸如情感、想象、理解等。这种贯通性,会使人的整个意识活跃起来,多种因素发生自由的相互作用,产生一种既轻松自由,又深沉博大的快乐体验。网络文学就是这么一种愉悦的体验。网络文学无论是创作者,还是作品与人共同享受者,都是“非功利性”的,是“自由”的。因为,自由是产生快乐的基础,欲望和意志在心灵上得到了摆脱。人们在网络文学的创作和享受中,享受的是自由的世界,没有物欲和意志的限制,有一种心理的平衡与满足。并且,这种快乐是自己内心的一种心理创作欲望和欣赏欲望的刺激而唤起的,在自由的网络空间或抒发和渲泄自己的情感,利用想象理解的心理行为阅读作品,从而产生愉快。互联网最大特点是给人们提供了极大的自由,尤其是言论自由。正因为如此,网络文学的诱惑正是基个这种自由带给人们的种种享受而产生快乐。网络文学与传统纸质文学相比,它没有投稿、审稿、退稿这一繁杂而挫人锐气的失败感。它对热爱文学缪斯的人来说,网络文学的自由创作是一种快乐,对于那些追求快节奏,多元化的受众来说自由的选择,以及与情感与理智的交流,同样在生活与艺术之间寻找到了一种可贵的平衡。况且受众与之间的自由交往,以及无功利性,更易让人对网络文学产生一种审美愉悦。2007年12月1日,由中国作家协会、中国国际经济科技法律人才学会等联合主办的首届中国网络文学发展研讨峰会在中国现代文学馆举行。与会者一致认为,网络文学具有“表达的高度自由”,强烈的“个性化”和非功利性;有自由、宽容、真实、平等原则;有宽阔无比的向别人学习,自我挑战的空间;有无拘无束充分表达的民利[4]。这是对网络文学特质的一个基本认定。就是因为网络文学的自由、非功利性、真实、平等等特质,所以的快乐与受众容易产生一种情感上快乐共鸣。
三、网络文学审美价值的大众化取向
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在20世纪，中国文学的主流和社会政治密切相关。20世纪中国文学的主体被李泽厚概括为了“启蒙与救亡的双重变奏”，新时期初文学的基本主题被季红真描述为了“文明与愚昧的冲突”。在20世界80年代，王朔小说和新写实小说出现之后，文学逐渐向娱乐性和世俗性转变。这种现象的出现，对文学界带来了一定冲击，引起了“雅文学”与“俗文学”的较量。虽然通俗文学遭到了学界的一些评判，但是通俗文学在中国大陆的阅读量是不能质疑的。80年代以来，港台的文学作品在大陆得到了广为流传，例如金庸、古本文由收集整理龙、亦舒、三毛、琼瑶、温瑞安、黄易等人的文学作品；受到影视的青睐并在读者中产生较大影响的王朔的小说。尽管如此，在中国当代文学史中，几乎没有通俗文学史的地位。一直到20世纪90年代中后期，网络文学的出现打破了这样的局面。网络文学的作者的写作方式各种各样，作品当中具有特别的意味，作品当中富有生活气息，运用的语言比较幽默生动，具有文学通俗化的趋势。比如江南的同人小说、安如意的诗词解读等都极富有才情。又因为网络小说只是作者的兴趣所在，他们的职业和写作并没有什么联系。比如蔡智恒是一名水利工程师、安妮宝贝曾经是一名银行职员等。近十年来，网络文学先后掀起了都市情感、奇幻武侠、青春校园、悬疑推理等通俗题材作品的浪潮。由此可见，网络文学的发展在一定程度上促进了通俗文学的繁荣和发展。
2.网络文学使文学真正在民间得到了繁荣和发展
近些年来，中国当代文学受到了不同的批评的声音，造成这种现象的原因是中国当代文学体制的落后和僵化。网络文学打破了僵化的文学体制，可谓是功不可没。网络写作门槛低，所以有更多的人群参与到了文学写作的队伍中来。网络文学创作者可以说是文学爱好者，他们来自不同的行业，在网上可以尽情享受写作的乐趣。总之，能够依靠网络上的写作出名，归根结底靠的还是个人文章中彰显的才情，受到了千万读者的点击，这就丰富了文学的发展样式。比如出现的超文本小说、互动小说、网络文学批评以及接龙小说等文学创作样式。有人认为真正的网络文学是依靠网络才能成长的文学。在现实生活中，能够是发行量达到上百万次的优秀短信，短信的内容十分生动和丰富，并且还能真实的得地反映现实生活，不仅样式新颖，还极富有想象力，有的是文言文，有的是白话文，还借助了各种各样的修辞手法，比如夸张、排比、比喻、借代、对偶、拟人、双关等修辞。总之，网络文学的发展以其批评自由、活泼、生动性和灵活性的特点，充分发挥了读者的幽默和机智，使文学在民间真正得到了繁荣和发展。
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2. 扩充内容、强化搜索。为了让用户看到海量的最全内容，阅文启动迄今为止中国互联网上最大最全的图书内容引入，仅2015年集团就将投入上亿的资金用于非网络文学内容的采购，同时与众多出版机构洽谈合作。内容精排：以用户的阅读过程中体验舒适为目标，启动中国电子书历史上规模最大的精排版行动，帮助各家出版机构实现图书电子化，将对于引入的优秀出版书籍以及原有的优秀网络文学，投入巨大人力进行精细编辑，让用户获得最优的图文并茂的阅读体验。为了让用户能够找到任何一本对的图书，建立中国互联网最好的搜书引擎，与精彩内容“擦肩而过”的遗憾将不再重演。
3. 注重产品全移动化。将大量资源投向移动互联网的APP推广，客户端在各个移动终端上推广到所有网民手中，推动成为移动互联网上用户最多内容最多的APP。
4. 提升网络原创。为了让用户能够获得更好的娱乐阅读内容，投入迄今为止对于网络文学内容最大的升级活动，扶持雅俗共赏的优秀网络文学，创造出网络文学中的传世佳作。
5. 强化“IP”版权阵营，打造“泛娱乐”产业链。网络文学盈利模式的多样化，可以推动更多优秀的网络文学作品面世，促进行业的健康发展。而随着IP热潮的兴起，文化版权问题提高到新的高度， IP与作者是网络文学市场最具核心的竞争力。从2014年改编的游戏、影视等作品可以看出，其中有大量的作品自网络文学改编而来，并且达到改编一部大卖一步的地步。阅文集团在2015年布局网络文学市场，正是看中了该市场“泛娱乐”产业的潜力，希望通过改编网络文学产品，向影视作品、手游、动漫等行业扩展。在网络文学市场中，阅文集团汇集了网络原创行业90%的著名作家，并且依托QQ、微信、QQ空间等强大的渠道入口资源，引入庞大的用户群体，围绕游戏、影视、动漫等方向，成功打造强势的“泛娱乐”产业链指日可期。
6、打造全渠道全平台。为了让更多的用户能够更快的了解到全民阅读的重要性，并能享受这一点，联合QQ与微信等众多平台，针对8亿网民，推出有史以来最大的图书推广、赠阅活动。开放平台，与喜马拉雅合作，开发网络文学作品有声阅读；与PPTV合作，推进IP作品进军影视业。
二、主要特点
1. 作家品牌化。阅文目前拥有文学作品数近1 000万部、创作者队伍400万人，作家总数占业界95%以上，造就了《步步惊心》《致青春》《鬼吹灯》《何以笙萧默》等诸多热门改编作品。成就了阿来、唐家三少、刘震云等网络名家。网络TOP50作家中，90%来自阅文。通过网络精准营销和宣传，最高日销量过万的作家接近100位。针对作家的品牌化缺乏系统运营，明星作者往往通过出售作品的改编权来获得价值放大，用户也常常只知明星作品而鲜知明星作者，对作者缺乏系统的包装运作的问题，新成立的阅文集团着力打造作家品牌化运作模式，把人气明星推向前台，通过与PPTV、喜马拉雅等合作，尝试网络原创作家明星化运作模式，打造明星作者，并逐步将这一模式巩固确立。
2. 内容多元化。网络文学发展到现在，已经和各种艺术形式有了非常多的结合。新阅文布局战略中突出文学内容的多元化。网络文学除了在线出版和线下出版之外，随着互联网技术和科技的发展，会衍生到手机阅读，家庭电子阅读等领域，还可以被衍生开发成为有声读物，电影、电视、动画、漫画、游戏等，也可以根据有意识的设定和设计来开发制作周边产品。文化艺术领域的表现形式可以是多种多样，无穷无尽的，来推动各种有意思的多元化的艺术表现方式，并将之与商业发展结合起来，打造一个独特的文创商业模式。
3. 产品个性化。以用户年龄特点、喜好为核心，不同的文学作品，针对的接受人群不同，开发出个性化文学产品，把精准化营销最大化。阅文针对不同题材和类型的小说作品，分别进行整体性产品发展规划，从作品创作伊始，故事的主角、走向和文风便力求与众不同，不断推陈出新创新。而当新的优秀作品涌现出来之后，所整体版权开发和宣传的路径也各有不同。比方说：现代、言情等题材的作品，就版权授权和开发会偏重于电影和电视连续剧的授权，其宣传路径也相对更注重年龄略大且更传统的渠道。而玄幻、穿越等题材则更偏重于动画、漫画、周边拓展等方面的版权拓展，其宣传路径、手段和渠道更侧重于年龄更年轻的群体。
4. IP系统化。以IP版权为源泉，把作品内容改编延伸到游戏，到动漫、文学、舞台演出、再到影视，构成一个交织的知识产权新生态。在过去的版权运作中，文学版权衍生合作多半都是采用授权模式。将版权授权出去之后，是否得到了开发，开发之后是否收获成功，开发之后是否能对原作起到带动作用，开发之后是否能与其它的授权起到联动的作用，都是不可知也不可控的。阅文集团总结了此前这些经验教训，在未来的版权开发做了整体的梳理，对重点的作品的版权开发授权及合作做统一的规划，在衍生产品的设计、质量、投放市场时间，与原作品及其它衍生作品/产品的互动等进行介入，最大可能避免那些获取了授权但不开发或者粗制滥造的事情发生，由此将打造一个完整的文化创意产业链闭环，让参与的各方都能够认真地开发和获利，也让所开发的作品能够整体上迸发出持之以恒不断增值的社会及经济价值。
三、主要成效
1. 强强联合，成就四个最大。新阅文集团成立，一是实现了全球最大的中文原创内容的集群。目前，腾讯文学平台日活跃用户数量突破1500万，单部作品单章订阅过10万，日销售过万的作品超过40部，已经成为国内领衔的创新型文学平台。二是成就了中国最大的网络内容阅读平台的集群。内容上，阅文集团涵盖了网络文学、传统出版物电子版等主要电子阅读产品，形成了跨越传统互联网、移动互联网的完整产品矩阵，全面覆盖文学、社科、教育、时尚等主流内容题材，满足全国用户阅读主流需求。目前拥有的作品总数近1 000万部，300大类型全覆盖，最大限度满足阅读的需求。打造贯通阅读、社区、服务、衍生品及电子商务、线下服务的一站式运营平台，以QQ阅读为主，发力移动阅读市场，打通集团内外资源，打造包容PC、手机、平板电脑、电纸书等阅读终端、立体化交互式的“全渠道阅读平台”。三是打造了中国最大的网络文学版权运作库。以IP版权为核心，依托信息技术革新，探索版权产业发展之路，吸引和集聚原创文学作者和作品，构建网络文学版权运作库。四是成就了中国最大文学互动社区集群。依托QQ、微信群，根据不同年龄、层次对IP内容需求，以体验模式个性化，打造文学互动社区集群，推进全民阅读实施。
2. 实现产业整合，形成倍增效应。新阅文集团成立，实现了人力资源进一步优化，一个1 200名员工的战斗团队。在内容资产上，囊括了过去十多年中国网络文学站点的精华，也自然包含了最多的作者群、最多的读者群，目前拥有文学作品数近1 000万部、创作者队伍400万人。产业效益上，基本已拥有300余万册图书，近亿访问用户，近20亿年收入。一年之后，仅腾讯文学在内容、用户、营收等方面实现了快速突破，创下了原创业界的最快成长速度。目前，腾讯文学平台日活跃用户数量突破1500万，单部作品单章订阅过10万，日销售过万的作品超过40部，已经成为国内领衔的创新型文学平台。
3. 品牌效应凸显。在IP的衍生开发上，阅文集团已成为对国内文化创意产业影响力最大最强的主要IP源头。网络文学超人气改编作品90%以上来自阅文集团旗下。《盗墓笔记》《鬼吹灯》《斗破苍穹》等超过2 000部作品在国内外出版，超过1 000部作品改编影视、游戏、动漫、话剧、有声读物等，其中包括《步步惊心》《致青春》《裸婚时代》《凡人修仙传》等数十部热播电视剧、高票房电影、超人气游戏，将IP价值最大化。
4. 小说阅读移动化，QQ阅读显优势。随着移动互联网产业的快速发展，人们的阅读习惯也开始随之改变，移动阅读逐渐成为阅读的主要方式。通过应用市场平台采样显示，QQ阅读单个应用覆盖量已经位列行业第二，同时QQ阅读还坐拥腾讯广泛的用户资源和渠道入口优势，如QQ书城，手机QQ阅读中心，拥有QQ高达8.29亿的用户，覆盖了中国90%的活跃网民。凭借着强大的“优质资源+流量入口”，QQ阅读积极布局的移动市场，其以较为稳健的速度进行增长。
篇13
对网络文学作品著作权的侵权行为在现实中大量存在，一方面是由于网络文学作品自身特点致使侵权极易达到，另一方面则是因为对于网络文学作品著作权的保护力度不够，相关制度也不够完善。主要体现在以下几点:侵权的难度低，成本小。网络文学作品以数字化形式存在，往往只需要简单的复制粘贴就可以实现对网络文学作品的盗用，即使需要重新码字进行盗用，也仅仅一些时间成本。侵权人会选择这种可以使自身利益最大化的行为模式也就不足为奇了。维权的难度大，成本高。首先，著作权人不易及时得知自己的著作权被侵犯的事实。由于网络信息容量极大，侵权人可以迅速地将网络文学作品在大范围内传播，著作权人很难在信息量巨大的互联网平台上发现抄袭或者非法转载自己的网络文学作品。其次，著作权人举证困难。根据我国著作权相关法律确定的“谁主张，谁举证”的规则，著作权人要对自己所著的网络文学作品遭受侵权的事实提供证据，但是由于网络文学作品传播速度快、范围广，往往难以找到侵权行为的源头和主体，另一方面侵权人可以通过网络技术删除相关内容，侵权证据不容易收集且极易灭失，为著作权人举证制造了障碍。第三，著作权人维权成本高昂。网络的使用没有地理限制，著作权人和侵权人的地理位置可能相差甚远，按照我国法律的规定，著作权人需要到侵权人所在地或者侵权行为发生地进行诉讼，著作权人可能需要付出大量的金钱、时间和精力去打一场不知道输赢或者即使赢了得到的赔偿甚至少于成本的维权诉讼。社会上没有形成良好的版权意识和维护著作权的氛围。与其他权利相比，人们对包括著作权在内的知识产权的了解处于相对薄弱的状态，我们的社会也没有形成积极维护著作权的环境和氛围。特别是对于网络文学作品这种新兴发展的作品形式来说，相关的制度规范尚未健全，人们对其了解尤为不足。因此，著作权人不能有效维护自己原创网络文学作品的著作权;侵权人不会自动停止利用低成本的简单侵权行为谋取利益的行为;盗版网络文学作品的使用者可能习惯于对网络文学作品的无偿阅读和使用，这更助长了侵权人侵犯他人著作权的行为。相关法律制度对网络文学作品著作权的保护不完善。由于我国关于网络文学作品的法律体系发展时间短和立法上的滞后性，法律制度的规定跟不上日新月异的网络文学发展，在对其著作权的保护方面存在很多漏洞。有些法律规定本身态度不明或者模糊不清，给侵权人提供了抗辩理由。比如“避风港”原则有一些主观上的衡量条件，通常会被网络经营商适用不知道侵权并及时删除的情形推脱自身赔偿责任。
二、关于网络文学作品著作权保护的建议
针对网络文学作品发展的现实情况，我认为可以从以下五个方面着手改善:首先，利用互联网信息技术，助力著作权保护。互联网信息技术的发展一方面使得侵权行为简便快捷，成本低廉，但另一方面我们也可以“以毒攻毒”，通过互联网信息技术保护著作权。网络经营商应该善于研发和利用这些技术保护著作权。第二，借助行业力量共同遏制侵权行为，进行维权活动。单个人的力量是有限的，难免力不从心，作者可以通过加入诸如“在线反盗版联盟”等版权保护联盟，借助集体的力量，可以共享维权信息，降低维权成本，逐渐改变著作权人维权不利的现状。行业联盟应坚持网络文学正确导向，增强版权维护意识，坚决抵制侵权盗版行为，积极配合执法部门开展的反盗版行动，营造良好的行业环境。第三，加大对侵权行为的打击力度和处罚标准。我们必须承认的是当前我国网络文学作品著作权诉讼案件占侵权事件的比例是很小的，法律救济并没有起到应有的作用。现有的诉讼案件中赔偿数额一般较小，没有能够补偿著作权人的损失和震慑侵权人。加大对侵权行为的处罚既可以使著作权人看到诉讼比其他方式更有利，也可以通过提高侵权人违法成本来打击侵犯著作权的行为。第四，在法律层面需要不断完善相关法律体系，提高执法效率。对于网络文学作品这一新兴事物来说，很多东西都还在探索阶段，只有做到有法可依，才能避免“合法”侵权的现象。因为法律本身固有的滞后性，仅仅通过不断更新法律的方法，也不可能完全与现实接轨，在这个时候，就需要借助执法者的力量来弥补。对于法律规定不完善的地方，执法者应当在执法过程中探索出合适的方法帮助著作权人维权，也可以主动出击，提高执法效率。从立法到司法、执法的整个过程，都应该树立便于著作权人维权，打击侵权人的原则，以此原则指导法律活动。第五，加强法制宣传教育，提高人们的版权意识。归根结底，不管是行业救济还是法律救济，都没有全社会共同行动保护著作权更有力度。在当前情况下，很多人不知道自己的行为违法，或者虽然知道但依正常判断不认为自己会受到处罚，通过法制宣传教育，不断强化人们的版权意识，使人们逐渐像遵守其他法律一样遵守著作权保护法律，才是著作权保护的最终归宿。
［参考文献］
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