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篇1
中图分类号：[F287.2] 文章标识码：A文章编号：
1绪论
课题的研究背景
随着产业结构的调整，城市工业用地的规模及空间布局发生了巨大变化，大量工业用地被闲置，许多工厂被变卖、迁移或改造，在这个过程中产生了大量弃置不用的土地，随之而来的是一系列环境和社会问题。面对此类问题，世界各国也相继采取了一定的更新措施，并取得了一定的效果，在我国，经济结构正在发生转变，有一大批的工业用地面临更新问题，现状如此严峻，因此对工业废弃地段的景观更新再利用的实践活动进行系统的研究总结将对以后的改造实践起到参考和引导的作用
研究意义
通过景观规划可以大大改善废弃地的生态环境，还能增添山色灵气，吸引水鸟栖息，同时也能丰富休闲旅游项目，营造多元化的旅游景观，为居民在闲暇的时候外出游玩、陶冶情操提供了良好的休闲场所（龚士良，2002）[[[] 龚士良,曾正强,严学新,et al.上海佘山风景区废弃采石坑环境治理对策[J].地质灾害与环境保,2002,13(3):11-12.
[2] 郝风博.褐地开发治理初探[D].北京:北京林业大学,2008.5:4.
[3] 李洪远,鞠美庭.生态恢复的原理与实践[M].北京:化学工业出版社,2005.1:207.
[4] 王向荣,任京燕.从工业废弃地到绿色公园—景观设计与工业废弃地更新[ J ].中国园林,2003,19(3):11-18.
[5] 梁芳.我国后工业公园设计探讨[D].哈尔滨:东北林业大学,2007.4:11.
[6] 王向荣.西方现代景观设计理论与实践[M].北京:中国建筑工业出版社,2002.
[7] 任京燕.从工业废弃地到绿色公园—后工业景观设计思想与手法初探[D].北京:北京林业大学,2002:6.
[8] 贺旺.后工业景观浅析[D].北京:清华大学,2004.6: 13-14.
]]；对这一领域进行研究，对于我们“二次利用”城市工业遗产，开发工业旅游具有重要意义；对于我们如何处理污染问题、生态问题、以及景观设计问题，从而满足市民和游客日益增长的游憩休闲需求都具有重要的意义。
2后工业公园中景观设计手法的应用
2.1对工业废弃地基址的设计
对场地的设计是整个后工业公园景观设计的核心，决定着整个园区景观元素表达。
对于一个庞大的设计场地来说，设计者没办法，也不可能对每一个景观分区都考虑的面面俱到，因此，我们要有选择的、有主次的对各个分区进行不同程度、不等等级的规划，使之整体效果最为优化。对于人迹罕至的“荒芜区”，我们应该尽量控制对它的干扰，任由其发挥自身优势自由生长，充分展示这种荒芜的野性美[[
]]；反之，对于那些工业景观较为密集的区域，我们要加大力量进行场地的设计，满足人们参观、教育、游乐等多方面的需求。
2.2植物景观的设计
后工业公园的建设和普通城市公园有着明显的不同，我们在植物景观的营造上必须重点考虑基地本身的污染情况，根据不同的环境，不同的情况来创造独具特色的植物景观。
（1）尊重自然法则
在工业废弃地中荒芜的景象中，有很多在恶劣条件下顽强生长的野草，它们给这块荒凉的场地注入了一抹生机。对此，我们应该自然法则，尊重这种生命选择的结果，对这种顽强的生命系统予以充分的尊重和保留，维护其固有的生态平衡，营造与众不同的“野草之美”的景观效果。
（2）尊重植被自身特性
工业废弃地的土壤基本上受到了不同程度的污染，同时，受到污染的种类也各不相同。有些受到污染较轻，生态系统很快就可以自我恢复；有些受到污染比较严重，已经达到了生态环境所能承受的极限，系统恢复起来相对比较困难；有些污染极其严重，受到损害的生态系统已经不和逆转，就需要通过一系列复杂的生态改良手段对土壤进行治理。场地条件关系着植物未来的生长状况，外界的条件如不能满足植物的生长习性，植物的生长就将受到阻碍，我们对于植物景观的营造就会产生各种各样的困难，因此，在植物配置时，要综合考虑各种因素，因地制宜的选用适宜生长的植被[[]]。
（3）尊重生态系统的多样性选择
通常来说，生态系统的多样性程度越高，生态系统本身就越趋于稳定，因此，尊重植物的多样性选择对后工业公园植物景观的营造非常重要[[]]。
植物景观的建设除了可以进一步优化园区的生态系统外，还可以改善土壤的活力，完善整个地块的景观效果，具有重要的作用。
2.3对水体景观的设计
我们需要在尊重地形地貌的基础上，通过现有水系进行景观营造，若地块内没有水体，我们可以根据实际情况，通过挖坑造湖来营造人工水系。水体的景观可以根据水面的面积、形状、深浅进行不同的规划。岸边可以适当设置相应的游憩设施以及景观栈道等。水体的景观设计可以和植物群落的营造结合在一起，如可以在岸边设计湿生植物群落，增加园区的生态性和景观性[[]]。
2.4其他景观的营造
对其它各种景观元素的营造要根据不同情况“因园而异”，要通过对现状的分析，利用原场地基址条件和道路系统，设计景观游览线路；并根据功能的不同设置不同的分区，满足人们的游憩活动需求。
2.5景观意境的营造
在我国城市化进程高速发展的今天，后工业公园的景观设计作为一种新的设计形式体现了一种独有的特征[[]]。可是长期以来在具体的实践过程中，我们发现本土的城市后工业公园无论是景观设计手法，还是技术手段都是学习和借鉴西方的成功经验。我们也确实在不同国家不同历史时期的后工业公园景观设计中发现了一些相似的地方，那么，怎样在这种雷同的设计模式下营造我国特有的后工业公园就需要我们在深刻理解中国传统造园理念和手法的基础上，不断创新，继而紧跟时代步伐。
通过岐江公园的成功建设，我们可以发现它在应用现代造园手法的同时融入了岭南园林传统的设计思想，所以说，任何的现代景观形式都或多或少的体现了一种历史的延续性。因此，我们更需要将中国悠久的造园思想，设计手法和现代的景观设计需求相结合以求达到完美的统一[[]]。
首先，我国传统造园讲究“天人合一”，人与自然和谐相处的哲学思想，山水园林成为我们意境营造的主体。而如今，我们在继承和发扬山水景观的同时还要注重对现代工业美的培养。只有两者充分的结合，才是真正的实现“和谐统一”[[]]。
其次，中国古典园林中，追求表现“形外之意，象外之意”是中国园林区别于其他园林体系的最大特点，中国园林与诗文、绘画、建筑等传统艺术门类联系非常紧密，尤其注重对园林意境美的营造，在园林的建设中实际寄托着造园者的观念和哲理，使人们在游玩的过程中能够设身处地的理解古人的思想和情感。所以，在后工业公园的景观设计中，同样也要注重对这方面的重视，使观赏者在游览过程中能够激发联想、产生共鸣，从而获得精神上的升华。
再次，中国园林注重空间的营造、虚实的对比以及借景、框景等景观设计手法的使用，园林景观往往产生主次分明、步移景换的效果。在后工业公园的设计中，应该借鉴和利用这些传统的设计理念，增加了游客的游览情趣。
总之，在景观意境的营造上，我们应该把每个后工业公园独有的主题理念和中国传统造园理念以及现代思想有机结合，建设出适合我们地域特色的后工业公园。
参考文献
[1] 龚士良,曾正强,严学新,et al.上海佘山风景区废弃采石坑环境治理对策[J].地质灾害与环境保,2002,13(3):11-12.
[2] 郝风博.褐地开发治理初探[D].北京:北京林业大学,2008.5:4.
[3] 李洪远,鞠美庭.生态恢复的原理与实践[M].北京:化学工业出版社,2005.1:207.
[4] 王向荣,任京燕.从工业废弃地到绿色公园—景观设计与工业废弃地更新[ J ].中国园林,2003,19(3):11-18.
[5] 梁芳.我国后工业公园设计探讨[D].哈尔滨:东北林业大学,2007.4:11.
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公园景观设计中的地域文化表达手法是多元化的，如直接、抽象、隐喻和模拟等。直接表达是无需经过任何艺术加工就能够清晰直观的展现给游客的一种表达手法，如小桥流水、雕塑、喷泉等都属于直接表达。抽象即通过对地域文化符号的提炼与整合，改变其原有的形式，以不是文化内涵的全新方式呈现出来，给人一种历史文化的时代感。这种手法多用于历史文化主题公园景观设计之中。隐喻是指在场所的设计中带有叙述主题或视觉上带有文化或地方印记，具有表述性，使作品会说话。用隐喻手法设计的景点通常带有浓厚的地域性特征的印记。模拟手法更加侧重对文化环境的营造和与游览者的互动性上，因此这种手法在运用过程中更加复杂，也更加立体化和富有趣味性。
3.地域文化在公园景观设计中的表达要素
地域文化在公园景观设计中的表达需要多种要素的相互配合。建筑、水体、山石、植被、地形、小品等景观是公园景观的重要组成部分。建筑景观是定位公园景观风格、主题、特色的关键所在，建筑的形式、材质对地域文化的表现至关重要，中西方公园中的建筑形式截然不同，西方的建筑更多的是以尖顶拱门的石砌城堡为主，此外还有一些其他的建筑构建，如装饰多样的石柱等，中国的建筑则更多以斗拱为支撑的木框架结构为主，如亭、廊、塔等建筑形式。就国内而言，南北方的建筑也各具特点，带有浓厚的地域性。每个城市都有适合该地域种植的植被，所以在植物景观营造时，应该因地制宜的选载合适的物种，采用多种配置方式，如孤植、对植、列植、丛植、群植，从而达到各异的景观效果。植物的多种形态和剪裁方式对于地域文化景观的表现也有重要意义。如上海世纪公园的立体花坛《通向2008》，用植物花卉塑造出北京奥运会的会徽、长城、天坛及御道，形象生动的突出了北京城市与奥运文化。水体作为公园景观设计要素，可营造出体现多种地域文化和人文意境的水景，中国和日本的理水手法就有很大的区别，日本的园林艺术在经过本民族的历史融合后，其传统的水景更多的是以禅宗意境的枯山水形式予以呈现。而中国则是以河、溪、湖、潭的“有水”形式为主。中国的公园景观中离不开山和石，堆山叠石是公园造景的重要手段，自古而今，山石被文人与造园者赋予了丰富的文化意蕴和内涵，或以石作塑，或以石明志，表现方式别具匠心，耐人寻味。在公园景观设计中，小品虽然属于配套设施，但对于景观的氛围与环境营造却起着画龙点睛的作用，因此在设计小品景观时，也须合理把握，贴切地域文化景观表达的主题。
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一、主题公园的特征以及景观设计建设重要性分析
1、主题公园的特征体现分析
主题公园自身的特征比较突出，在集仿性的特征层面就比较鲜明的呈现，也就是能够让游客在主题公园中欣赏到不同景物以及主题，在主题公园的建设中，会对一些有着代表性的建筑进行模拟建设，所以能够在集仿性方面的特色上充分体现。在主题公园的主体性特征层面也是比较突出的，这也是主题公园的灵魂所在，是公园的自身个性的展现[1]。再者，主题公园自身的特征还体现在教育性层面。主题公园的比较重要的特色就是有着寓教于乐，这是和一般公园有着不同的地方。在主题公园的观赏下，能够带给游客轻松愉快的感受，并能够从中对丰富的文化内涵加以体会，对地域的风情能得到充分的领会学习等。在主题公园的独立性特征上也比较突出，也就是在主题公园的建设方面和车市环境有着很大差别，这样就形成了独立性的特征。除此之外，主题公园的特征还体现在参与性的特征上，在主题公园的建设应用中，游客的参与度也会加强，在一些互动性的设计层面，对游客的主动参与情绪有着调动。
2、主题公园景观设计建设重要性分析
主题公园的建设是对城市生态环境的改善以及对城市休闲娱乐需求的满足，人的生存发展适合生态环境有着紧密联系的，在主题文化公园的建设下，就能对城市的生态环境得以积极改善，对城市的主体休闲娱乐需求得以有效满足。对主题公园景观设计建设是对城市文化宣传以及认知需求的满足，文化作为城市的灵活所在，主题公园的景观设计过程中，充分注重文化的表达，就能对城市文化的传承以及传播[2]。主题公园能够对城市文化以及民俗文化等进行全面的呈现，对城市的认知度进行有效增加，从而起到文化宣传的作用。
二、主题公园景观设计文化表达的原则和具体的方法实施
1、主题公园景观设计文化表达的原则分析
主题公园景观设计中，对文化的表达要充分注重相应原则的遵循，只有如此才能真正有利于设计的科学性。在整体性的规划以及统一协调的设计原则方面要加强重视，公园景观的设计中，要注重整体性的把握，对景观设计的文化表达要能综合性的考虑，在整体布局上能科学化呈现。主题公园景观设计文化表达的地域性原则要充分重视。不同的地域在文化层面也是有着不同的，而主题公园的景观设计中的文化表达，就要和当地的地域文化紧密结合，注重地域性原则的遵循。持久魅力的文化在主题公园景观设计中的融入，才能提高景观设计的文化内涵，在特征上才能鲜明呈现。主题公园景观设计中的文化表达，要能充分重视可持续原则以及创新性原则的遵循。在景观设计中要注重可持续性，将文化价值能充分的融入利用，发挥文化价值作用，注重文化内容的创新性运用[3]。在这些原则的遵循下，对主题公园景观设计的科学性才能有效保障。
2、主题公园景观设计文化表达方法实施
主题公园景观设计中文化表达的方法实施，要充分重视方法的科学化应用。笔者结合实际对文化表达的方法进行了探究，在这些方法应用下，就能有助于景观设计的科学性。1）注重主题公园景观设计地域文化的融入。随着城市化的大发展，对主题公园的建设需求也有着增加，主题公园的景观设计中，充分注重地域文化的融入就显得比较重要，在不同的区域以及文化的主题公园建设也有着不同的作用发挥，有的主题公园景观设计是时尚文化为主的，而有的是历史文化为主的[4]。在具体的景观设计中文化表达，就要充分注重和当地的地域文化优势紧密结合，对地域文化要能充分的挖掘，将当地的历史文化以及民俗文化和科技文化等综合性应用，在设计中在每个景观设计的环节和文化内容的结合上科学化呈现，展现当地的文化特色和优势。2）加强主题公园景观设计文化形象展现。在对主题公园的景观设计过程中，文化的表达要注重文化形象的良好树立，在文化的独特性层面能充分重视。主题公园的设计中，景观设计是重要的内容，景观设计质量的优劣和文化表达的方式以及表达的内容有着直接联系。一方面景观设计是主题公园的重要特色呈现，另一方面在设计中的文化表达层面也是城市文化的集中体现[5]。所以在文化形象的良好树立层面就比较重要，在景观设计中要将当地的特色文化以及经典文化和大众文化的关系得以妥善处理，在景观设计中错落有致的呈现。3）主题公园的景观设计文化表达，在传承和创新层面要注重方式应用。传统的景观设计有着其独特之处，可以在景观设计中加以借鉴应用，古典园林景观设计中对小中见大以及精在体宜有着重视，在对借景以及框景等设计手法方面比较有特色。将古典园林的景观设计方法应用在主题公园景观设计中，也是比较重要的，这对文化表达也有着积极意义。通过历史场景的再现以及文学诗歌的物化等，能够将景观设计的人文性增强，对人的美的享受也有着积极意义。在对象征以及隐喻的手法应用下，对文化进行表达也是比较重要的方式，通过空间环境的联想以及意象化呈现，对不同文化的精髓呈现就会对人产生共鸣。
三、结语
综上所述，主题公园的景观设计中文化表达，要充分注重方法的科学应用，由于主题公园的景观设计和一般的公园设计有着不同，在设计的复杂程度上有着增加，以及在对设计的要求上也比较严格，在对文化的表达过程中，就要和多种设计方法相结合，充分展现主题公园的景观文化功能，促进设计的科学性。
参考文献
[1]何昕.城市公园景观符号设计[J].中外建筑.2016(08)
[2]姚罗昕.浅析都市农业文化主题公园的景观营造——以长沙市隆平中央公园为例[J].花卉.2016(12)
[3]张云龙.城市文化主题公园景观营造[J].现代园艺.2016(08)
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1 寒地城市公园空间水景观发展概述
城市公园是人们共享的活动场所，城市公园增加了城市绿化的面积，改善了城市的生态环境，对于人们的生活产生了积极的影响。城市公园中，注重对自然环境的还原和保护，使得人们可以在休闲时，感受到自然环境，满足了人们的返璞归真的要求。我国在古代，对于园林的设计主要集中于空间水景观的设计。水景设计在园林设计中占据较大的比重，其能够为人们提供接近自然的机会。在古代，园林的水景观通常都会采用静水设计，再配以亭台楼榭等辅助建筑物，使得园林的空间景观设计更为丰富。而随着时代的发展以及人们要求的不断提高，在现代的城市公园中，水景观中融入了流动水设计，虽然公园水景观的设计在某种程度上来说具有和过去不同的地方，但是在设计的整体性上来看，我国的城市公园水景观设计仍然缺少创新，尤其是寒地城市公园水景观的营造，其还有极大的发展空间。
2 寒地城市公园空间水景观营造的制约因素
在最近几年，我国的寒地城市对于公园的水景观营造越来越重视，在公园水景观营造上投入了大量的人力、物力和财力，使得城市公园水景观设计有了明显的改善。虽然城市对公园水景观设计的投入力度比较大，但是在水景观设计的质量上却没有相应的提高。很多的寒地城市公园水景观在设计上改变了传统的单一形式，水景观设计具有了多样性，但是其中还是具有不足的地方。比如其在设计时，没有根据当地的气候特点进行设计规划，使得公园水景观没有季节性的变化特点，在形式上会给人造成一种单一感。另外，由于寒地气候气温较低，在设计时，对于气候特点因素的考虑不够全面，从而使得景观出现冻胀破坏的问题。寒地城市对于公园水景观的维护做的不到位，缺乏必要的防治措施，在管理意识上较为薄弱，对于周围可能出现的不利因素没有做到具体分析，在水景观设计问题时，没有及时解决，使得后期的维护费用增加等等。这些制约因素都严重影响到城市公园水景观的设计，尤其是在冬季，由于对于气候因素的考虑不周，使得冬季水景观的观赏效果不够理想，从而影响到了整个城市公园景观的观赏效果。对公园水景观中的各项制约因素如何进行合理的解决，以推动寒地城市公园的建设和发展，是目前我国寒地城市公园最主要的讨论课题。
3 寒地城市公园空间水景观设计的手法
3.1 衬托
水景观是公园景观中的一个重要组成部分，对于公园景观的整体观赏效果具有一定的影响，在公园景观中，水景观一般起到的是一种衬托的作用，能够使得城市公园更具有观赏效果。因此，在对水景观进行设计时，要注意考虑都整体的效果，在不影响公园的使用性能的基础上，进行水景观的营造，从而使得公园的空间景观效果更加的突出，为人们提供更好的感官享受。在对水体形式进行选择时，要注意根据公园设计的主体概念，综合考虑水体的性能以及基本形态，从而保障选择水体形式与公园景观相符合，达到衬托作用。
3.2 仿形
在公园空间水景设计中，常常结合自然界中形态各异的动态水体形式，并将这些形式融合于公园环境之中，使之成为可亲近、可欣赏的水景观。而静态的水体是指不流动、相对平静状态的水体。它的形态通常由岸线的形状表现出来的，以规则式水池和自然式的水塘等形式出现，是公园空间环境中最为常见的组景手段。这种状态的水外形呈几何规则式，水际线条挺括分明，具有宁静、平和的特征，给人们舒适、安详的景观视觉印象。
3.3 借声
声音在水景观环境中是形成感觉空间的重要因素。我们似乎完全习惯了水的语言、冰消的滴落与汩汩声，惊涛激岸的碎浪声和水边的鸟鸣声声，我们几乎可以用耳朵欣赏。水体受到外力冲击或者至上而下流动，都会产生一种特有的音响，可形成一种听觉美。借助声音能使水景观环境中出现听觉享受，并引起人们联想，恰当的运用水声可产生十分惊人的效果。在寒地城市公园空间水景观营造时，通过借声的手法能削弱噪音的影响，水声给人宁神镇定的作用，使周围的空间变得更加恬静，创造出一个相对安静的场所，给人们提供一个全新的视听空间，营造空灵超脱的意境。
3.4 点色
水本身是没有颜色的，通过透入水中的光线，受水中悬浮物以及水分子的选择吸收与选择散射的耦合作用，可呈现出不同的颜色。这些不同的颜色，是构成水景观色彩美的重要内容。公园空间中的水在建筑、林地、山石中可起到点色和破色的作用。水色在水景观中是最富于变化的因素，宽阔的水面能映衬出周围的环境变化。自然界中的浮游生物和光线中青蓝色的反射作用赋予它丰富的颜色；周围环境颜色的映射，也使得水面可以随着景物色彩的变化而变化。
3.5 光影
水是无色透明液体，在特定的条件下，水能够形象、不夸张地反映出周围物像。平静的水面犹如一面镜子，山、石、树、建筑等，都会在水中形成倒影。水的倒影能增加景深，扩大景面，产生虚实对比、交相辉映的画面。在水面上看到物体的倒影，却有浮游飘洒的情趣和飘渺、神秘的联想，它为单一平静的水面增光生辉。在阳光的照耀下，倒影、逆光、反射等将建筑环境衬托得如诗如画。在寒地城市公园空间水景观设计更应该结合水的水的色彩和光影，给人营造一种清新、亲切、平静、透明的美感。
结束语
水体本身的可塑性极强，寒地城市的水景观依据四季不同的形态具有千变万化的特征。这些水景观给寒地城市的居民带来了与众不同的视觉效果和独特的心理感受，如果能结合寒地城市的气候特色，可以产生丰富多彩的水景形式。水景设计可以增加寒地城市景观的生机与活力，有益于寒地城市人们的身心健康并满足人们的视觉艺术需求。
参考文献
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壁画与图案元素敦煌艺术中的壁画，特别是那些在敦煌石窟壁画中反复出现的一些元素与符号，常常会被城市景观设计师或者雕塑家们借用过来，如一些著名的人物雕塑、民俗壁画。在图案方面，常常运用的是牵驼纹、莲花纹、画像石砖、卷草纹、葡萄纹、宝相花纹、浮云纹、几何纹、水涡纹、团花纹、小佛像及上下反复连续的三瓣叶纹、火焰纹、飞天图案，用侧莲作为角花的图案，另有黑白线、点纹、波斯的连珠纹、忍冬纹、“三兔三耳”旋转图案、重叠的垂幔、垂帐、璎珞、铃铛、风铃等装饰图案。除此之外，还有多层次二方连续所组成的图案。壁画与图案元素通常只用在一些主题性或主体性的景观工程之中。
敦煌色敦煌色是指敦煌壁画中的一些基本色调，它具有雄厚、大气、深远、包融的特点。在敦煌景观文化中，敦煌色主要是红、绿、蓝三种基本色。它们在一些主体景观中通过综合搭配演绎敦煌景观文化，华丽而典雅。要么是土红、土黄、石青、石绿，要么是以石青色为主，再调配少量朱砂色进行对比。如个别景观在表现唐代富丽华贵、浓重辉煌的历史风格时，设计者多采用色彩退晕的手法突出其景观装饰风格。城市景观设计者多遵循这样一个规则：宁“灰”勿“怯”，宁“古”勿“燥”。
曲线条曲线条也是兰州城市景观设计中运用较多的一种敦煌景观文化元素。曲线这个敦煌景观文化元素源于唐代，并流行于今，被誉为中国的“洛可可”元素。它流畅、华丽，常被城市景观设计师们不由自主地加以运用。不管是在雕塑、壁画中，还是在植物花卉景观设计中，曲线可以说是随处可见。惟一很少见到曲线元素的地方只有在景观建筑设计之中。
（一）敦煌元素运用的领域在兰州城市景观设计中，敦煌元素主要应用在城市的景观建筑设计、广场、公园、校园、小区、楼盘、步行街、商业公共空间、行政公共空间、人行道等广大领域。如小西湖公园、植物园、雁滩公园、西北师范大学的艺术广场、南北滨河景观道、安宁庭院、张掖步行街、建兰步行街以及一些人行道上等都或多或少有所运用。可以说，敦煌景观文化元素在兰州城市景观设计中无处不在。在这些领域中，主题性公园、广场、楼盘小区、商业步行街是运用敦煌景观文化元素最多的地方。而且，在实地调查中发现，敦煌元素中的飞天、祥云纹、井藻、木架构以及敦煌三色等在以上领域中运用较多。特别是具有世界影响力的飞天元素，在城市景观设计中的各个领域都能见到。它们或以圆雕出现，或以浮雕出现，或以壁画的形式来表现，冷暖色兼具，多采用石材雕刻而成。
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Yang Xiaona Anhui University of Architecture
Abstract With the modern urbanization and industrialization, the rapid development of urban space wanton sprawl, ecological environment has been severely damaged, a serious threat to human survival and development. So, as people pray for the missing natural beauty and symbolic of the return of the land have become the party of urban parks, public relations, entertainment and recreational activities is one important place. Therefore, the city parks of human life is of great significance.
Keywords urban park landscape design user-friendly
1 景观设计人性化设计的确立
1.1 景观、景观设计的概念
景观：（landscape）一词，因立场不同而对其概念的表述便有了多种内容。地理学家把景观作为一个科学名词，定义为一种地标现象，或者是综合自然地理区，又或是一种类型单位的通称，如城市景观，草地景观，森林景观等。艺术家把景观作为表现与再现的对象，等同于风景。建筑师则把景观作为建筑物的配景或背景。
虽然景观的概念多种多样，具有模糊性与复杂性，但是对于景观设计师而言，对景观的理解是一定的。正如俞孔坚所言：景观是指土地及土地上的空间和物体所构成的综合体，它是复杂的自然过程和人类活动在大地上的烙印。
景观设计：（Landscape Architecture）根据《牛津园艺指南》“运用天然的和人工的材料――泥土、水、植物、组合材料，创造各种用途和条件的空间。随着人们对待环境态度的改变，景观设计成为一门关于如何安排土地及土地上的物体和空间来为人创造高效、健康和舒适的环境的科学和艺术，也是关于景观的分析，规划布局、设计改造、管理、保护和恢复的科学与艺术。
现代意义上的景观设计，因现代工业化对自然和人类身心双重破坏而兴起，以协调人与自然的相互关系为己任，与以往的造园手法相比较，最根本的区别在于，现代景观规划设计的主要创造对象是人类的家，即整体人类生态系统；其服务对象是人类和其他物种；强调人类发展和资源及环境的可持续性。”1
1.2 景观设计的内容
“景观设计的范围大到整个人类与自然的关系，小到通过调整钢管的大小位置以获得好的喷泉效果。”根据刘滨谊的“景观三元论”理论，景观设计的内容主要包括景观环境形象，环境生态绿化，大众行为心理三部分。2
景观环境形象是从人类视觉形象感受要求出发，根据美学规律，利用空间虚实景物，研究如何创造赏心悦目的环境形象。
环境生态绿化是随着现代环境意识运动的发展而注入景观规划设计的现代内容。主要是从人类的生理感受要求出发，根据自然界生物学原理，利用阳光、气候、动物、植物、土壤、水体等自然和人工材料，研究如何保护或创造令人舒适的物质环境。
大众行为心理是伴随着人口增长，现代信息社会多元文化交流以及社会科学的发展而注入景观规划设计的现代内容。主要是从人类的心理精神感受需求出发，根据人类在环境中的行为心理乃至精神生活的规律，利用心理、文化的引导，研究如何创造赏心悦目，积极上进的精神环境。
2 景观设计人性化的必然性
2.1 设计人性化是设计中“人化”与“物化”的统一。
设计是物的人化和人的物化的统一，两者是相辅相成的。从这个意义来说，设计人性化是人类设计本应具备的特质。中国古代哲人所倡导的“天人合一”的思想便反应了对这种关系的辩证认识。景观设计作为设计的一类，也反映了这种统一。
2.2 设计人性化反映了“为人而设计”的本质特征。
设计是人的设计，即满足人生理和心理的需要，又要满足人物质和精神的需要。设计的主体是人，设计的使用者和设计者也是人，因此人是设计的中心和尺度。这种尺度既包括生理尺度，又包括心理尺度。而心理尺度的满足是通过设计人性化得以实现的。
3 景观设计中人性关怀的体现
在景观设计中我们要满足人们的生理、安全、交往与归属、尊重和自我实现的需要。因此，在设计时我们应该注意以下几方面：
3.1 对生理需要的满足
景观应为人们的生活提供多样的场所，以满足人们不同的生理活动需求，如运动，休息，交往等，在这些景观环境设计中应注意令人感到舒适的各种物理性指标：如光照、温度、湿度、噪音、通风等以及生理尺度与行为尺度的合理运用。尤其应对残疾人使用的景观场所给予更多的重视。
3.2 对安全需要的满足
景观环境设计应该避免对人造成的威胁与伤害，保护自身安全和个人私密性，应当运用设计手段来增强人对于环境的定向与认知能力。
3.3 对交往与归属需要的满足
人是社会的，“社会是人们在相互交往和共同活动的过程中形成的相互关系。”3
景观环境是人们活动的场所，更是交往的空间。因而景观设计应为不同的人群提供不同的交往空间，以满足不同的社会需求。
3.4 对尊重需要的满足
尊重侧重于心理的感知与精神的共鸣，是建立在交往的基础之上，获得社会与他人对自身的认同感。
4 城市公园人性化景观设计建议
4.1 体现城市形象，传承城市文脉
城市公园应是城市形象与内在精神的体现。城市是有特征的。城市公园应与城市特征与形象融为一体才能使城市特色得以体现，使市民为之自豪。
4.2城市公园场所精神的表现应与人的性格相对应，应具有个性化。
对于城市公园而言，“人”所指的是公园的服务目标群体，这群人的性格特征影响着公园的品质与内容。对于比较大年龄群体的居住为主的区域而言，具有怀旧特色的公园能唤起他们的情感记忆，对于以年轻人居住为主的区域，具有活力，动感、富有时尚气息的公园，才能得到他们的认同。
4.3 城市公园的空间构成形式应与场所特色一致
每个公园它都有与之对应的空间构成形式，但并非每一个公园都是运用中国古典园林的布局形式，或者国外的造园手法，而应根据不同的场所选择对应的构成形式。
4.4 公园的设计应具有可识别性
易识别的公园不仅是因为景观与其他公园的景观有区别，而在于它的唯一性。有特色的公园能够带给人们一种归属感。设计公园时我们应从5点来考虑：路径、标志、节点、区域和边界。因地制宜，提高可识别性。
4.5 强调公园景观形态的视觉美感
城市公园作为休闲的场所具有传播文明的作用，公园中的景观
应该给人以美的享受，并获得愉悦感。设计师应以大众的美感需求为出发点，运用艺术手法来形象生动的处理景观中得每一处细节。
4.6 把握好空间的尺度
空间的大小不仅给人实用的场所，还对人的心理与情感具有很大的影响。过于宽大与高耸的景观会给人一种渺小感，缺乏掌控感。还会加大人际间的距离，使人不易交流与亲近，增加了距离感。相反，合适的尺度空间往往给人感觉更舒适、亲切、更易与人交往。所以，公园并不一定要求大，即便是综合性的大型公园，也可通过功能分区来规划适宜的具有人性化尺度的公园场所。
参考文献：
1.莱尔.库珀.马库斯 卡罗琳.弗朗西斯（美）编著 俞孔坚 孙鹏等译
2.《人性场所――城市开放空间设计导则》中国建筑工业出版社 2001年10月 第一版
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当今时代，城市规划中对于城市公园景观设计的重要性逐渐凸显，无论是法国还是中国都曾经颠覆过传统的设计理念，跳出传统的单一框架，以以人为本作为设计核心，给居住者营造更好的城市环境。在经历了一系列的设计浪潮后，园林景观的营造更是着力于人的行为与心理需要，关注人的健康需求，引入遵从自然的生态设计理念，努力创造一个良好的人居环境，但也出现了园林设计打着以人为本、遵从自然的口号的现象。[1]城市公园到底如何真正地将自然景观带给大众，是值得每个设计师深思熟虑的问题。
一、法国城市公园绿地景观设计
（一）公园总体布局
法国城市公园设计将自然现状的利用放在第一位，在将自然还原的基础上考虑功能需求，使设计意图和自然现状很好地结合在一起，形成了城市中人与人、人与自然的真实交流。正如代表着当今法国景观设计主流方向的米歇尔·高哈汝所设计的苏塞公园（Le Parc du Sausset），坐落在巴黎近郊的法兰西平原上，周边是以大片耕地和水面为主的自然景观，设计师保留了土地和植物原貌，尽量保持原有的生态群落环境；在整体布局上丝毫看不到人为的划分，人进入公园后仿佛置身于大自然中；在设计中运用最少的人工元素，根据场地的高差变化设计不同的观景平台，并使用原为防洪的蓄水池周边去建沼泽景观，在自然现状的基础上添加了娱乐功能的设施；园中并没有很多人工的道路，设计师想通过自然的道路如林间小道、田埂等去体现自然风貌（图1和图2）。[2]
（二）公园道路系统
城市公园作为城市主要的公共空间，法国设计师在设计时将公园和城市通过道路的链接达到了很好的整体性效果，使城市公园内部与公园周边及整个区域乃至城市都有一个很好的连接性，真正地创造了开敞的公共空间。例如在蒙梭公园中，可以清晰地看到公园的道路系统和园外的城市道路通过曲线达到了和谐的衔接，公园周边环境和公园内部有着很好的通达性，更加吸引周边的人进入城市公园游览；而公园内部的道路没有刻意与园外城市道路分割开来，而是使用城市道路的延伸性概念使公园与周边场地空间相互融合。在米歇尔·高哈汝设计的里昂田野公园（LeParc de Gerland）中，设计师利用原有的一条城市道路，通过“地平线”的空间延伸，使公园内部与周边索恩河对岸的景观相互融合；公园内部则保留广阔的开敞草坪，仅在草地边沿设置了一条宽阔的木质步行通道，整个场地很好地展现了自然的田园景观。[3]37
（三）公园植物栽植
植物在现代法国园林师的心目中有着重要的地位，由于植物的生命期和生长周期不同，所以设计师在植物栽培上会更多地考虑植物的季向变化和生长发育的特点，并且会将植物的适应性及局部植物与园林整体的关系来进行考虑，注重植物缓慢生长和衰败的过程。例如设计师在种植初期会栽植幼苗，并愿意等待15～20年。通过精心的培育，曾经的幼苗变成如今成熟的林相群落，这不但减少了初期的成本，而且植物的缓慢生长过程具有教育意义。正如苏塞公园设计初只有30cm高的幼苗现在已经变成郁郁葱葱的森林，通过时间的变化赋予了不同的景观效果，将植物的自然变化过程展现在人们眼前。[3]45同样地，设计师也认为四季气候的变化对植物的影响也是自然景观的一部分，所以设计师对于城市公园设计时往往会采用耐旱耐水的本土植物，大大减少后期的维护成本。设计师还采用了“任其发展”的方法将自然景象展现给人们，无论四季气候如何变化，城市公园中的大部分植物都可以抵抗恶劣的气候而茁壮生长，这也正是设计师想展示给人们的（图3和图4①）。
二、中国城市公园绿地景观设计
（一）公园总体规划
中国城市公园注重空间的划分和整体功能布局，通过主次游览空间的景观序列分布及景观功能的分区来划分空间。景观序列分布是根据公园面积的大小分为三段或两端式，由起景、、结景的思路去布局全景，全园景观丰富多变。景观分区主要是为了满足不同功能的需求，将不同功能分割开来形成独立的空间，再通过道路将不同的空间串联起来，形成点、线、面的结合，正是由于这种过分追求清晰的功能分区导致全园缺乏自然和整体性。[4]
在满足了功能的同时，不可避免地造成了整个园区充满着人工的元素，导致城市公园失去了自然的景观。而且，由于中国城市公园注重审美性和展示性，所以不惜花重金去改造场地的现有地形地貌，大规模的兴建造成城市公园失去地方特色，错失场地的原有自然风光，打造出仿自然的人工景观。如目前南京最大的河西中央公园，占地近10万km2，其中，景观绿化占9万km2，整个园区分区分明，人工设计场所较多，由3个下沉式广场和人工湖、景观山组成，希望通过人工的手段去打造以生态、景观、水体为主的城市休闲公园。虽然公园中央有大型人工湖和占地近4000m2的人造山体，但没有达到设计的初衷，整个园区过多地强调景观美学却忽视了人与自然景观的互动，试图通过人工手法去再现自然生态美景，却忽视了人的行为活动（图5—图7）。
（二）公园道路系统
中国的城市公园道路与法国公园道路相差很大。中国的公园道路是整个公园的框架和脉络，通过精心的道路交通设计引导游人的浏览路线，并且组织景点和公园的活动内容。为了便于公园管理，城市公园几乎与外在场地分隔开来，缺乏连接性。公园内部根据功能的不同分为不同级别的道路，整个公园的道路都是由人工设置的，游客必须遵守所设计的道路。这样由于整个园区处处设立了不同等级的道路，不但失去自然野趣，而且游客的游览路线很局限，失去自由游览、探索园区的机会。
（三）公园植物栽植
中国从古典园林开始就注重植物在景观中的作用，试图通过人工栽植的方法去再现自然风光，并把植物归为主要的造园要素之一，这一传统一直延传至今。如今的城市公园植物也是公园造景的主体，通过植物色彩、形状、高低的合理配置去营造出优美的公园环境。在植物的运用上，设计师为了体现公园的活力多变，常使用常绿树种且划分当季花卉群落，引种国外花卉，让游客在每个季节都可以欣赏到当季色彩缤纷的植物。但随着设计师对景观审美的过分要求，游客几乎看不到自然生长的野生植物，大多为人工栽培，并且在形式上为了满足造景的效果，植物也变成了人工设计的产物。不难发现，在中国的城市公园中，人和植物缺乏很好的互动，植物完全成了只供观赏的个体，人不能真正地亲近自然、感受自然。占地超过140hm2上海浦东世纪公园， 种植着20万株灌木和40万m2草坪[5]，但这么大面积的草坪却仅仅是为了满足视觉上的观赏效果而没有考虑到如何使人进入其中活动，于是人们只能看到草坪却无法零距离接触。
三、中法绿地景观设计的差异分析
通过中法两国在城市公园布局、道路、植物栽培等对比，可以看出无论在设计理念上还是对于景观、使用者及自然变化上都有着很大的差别。
（一）对待绿地景观的态度
首先，法国对于绿地景观持有的是可持续发展循环利用的理念，尊重场地，因地制宜，寻求与场地和周边环境密切联系，形成整体的设计理念，成为现代园林景观设计的基本原则。[6]设计师最注重的是设计前期的场地分析，力求最大限度地运用原有自然资源，所以，在法国的城市公园中会发现很多原有场地的肌理，并通过城市绿地的建设来改变整个城市的面貌，通过将自然引进城市以及游客和自然的互动来达到自然环境和人工环境的平衡。为了给游客提供一个真正自然的放松娱乐的空间，在植物的栽培上设计师保留原有野生植物的基础上，再运用本土树种去营造自然生长的环境。不同的是，中国设计师认为绿地景观应展现其最美的景观效果，城市公园中为了凸显整齐一致、搭配合理的植物效果，不惜将原有场地的植物移走，建立新的人造自然环境，过多地注重植物的景观效果而忽视自然生长的植物给游客回归自然的感受，给自然环境添加了过多的人工元素。
（二）对待使用者的态度
城市公园的设立本身是为使用者提供游乐休憩等功能的场所，且为城市增加绿色自然的风景，所以，场地的设计第一步应该是考虑到使用者的需求。因而，法国设计师多注重场所和使用者的互动和交往关系，让游客真正参与到场所中，达到设计的最终目的。而进入中国很多城市公园，你会发现游客本身和公园景观设施是分割开的两个独立体，没有互动的关系，纯粹是视觉上的感受，无法与场地环境亲近，这正是因为设计师在设计时过多地考虑形式上的审美要求和机械地提供功能设施，却没有从使用者的角度去思考怎样的城市公园可以给人自然的归属感。另外，中国城市公园在规划时，将场地根据功能的不同划分得过于清晰，间接地指引了游客的去处。而法国城市公园是根据游客的游览喜好在自然景观空间里设立所需要的功能设施，在考虑了使用者的心理后去设计，所以，游客进入公园后自然会找到属于自己的休憩场所，这样就将以人为本的设计理念真正地落到实处，营造出不刻意的自然的景观。
（三）对待自然变化的态度
植物的生长、茂盛、衰败和天气的四季变化都是自然变化的表现形式，正是因为植物的生长周期变化和四季气候的变化才能使人们真正地感受到自然万物的变化过程。法国对于自然变化采用了尊重及认同的手法，而不是通过人为的手法去刻意地改造自然。而中国设计师在很多尺度较大的城市公园设计中，想把植物生长最好的时期展现出来，所以往往栽植已经成熟的植物使公园在建成时就可以达到理想的效果，但是在满足景观的视觉效果的同时，忽略了植物自然生长的变化。中国设计师在城市公园设计时很在乎植物所营造的景观效果，为了达到“四季有景”的效果，设计师会不停地更换当季的花卉植物，并且多采用常绿树种，使城市中总是显示欣欣向荣的景象。这样的手法不但耗资巨大，而且会使人们产生视觉疲劳，导致“千城一面”的景象。
四、法国城市公园自然景观对中国的启示
（一）仿自然和真自然
城市公园设计中应根据现有场所的现状来进行设计，不同的场所有不同的肌理，保留场地原有可利用肌理，顺应自然环境，将自然的风貌引进城市中，才能带给人们真正的自然风光；而改变场地现状后再通过景观手法去体现自然环境的手法，只能永远停留在仿造自然风景的阶段。
自然的风景是真实、不经雕琢的，所以无论展现在人们面前是好的一面还是不好的一面都会使人有亲切感，相反，为了展现美的一面而过度地加入人工设计及片面地思考人们的需求，只能导致城市公园给人冷漠与自然观背道而驰的效果。
（二）真正意义上的景观自然
真正的景观自然是自由、开放、不经雕琢并能满足大众的功能需求的景观，给民众提供一个自然舒适的城市公共绿地环境。我国设计师需要跳出现有园林设计框架，回归自然、顺应自然，多利用、少改变才能给城市公园带来真正的自然景观效果，让城市公园的存在给城市带来无限的生机与活力。
总之，城市公园作为城市中最主要的公共绿地，景观设计师更应将真正的自然引入城市，多注重场地现有自然资源的利用，少用设计手法模拟自然环境，通过自然地形地貌、自然植物群落和以自然布局为主的手法使游览在城市公园的人们真正地放松心情，和自然真正融合在一起。
参考文献：
[1]夏春华. 遵从自然与以人为本的园林设计研究[J]. 安徽农业科学， 2008，36（3）：1030-1031.
[2]朱建宁. 米歇尔·高哈汝及其苏塞公园[J]. 中国园林，2000（6）：58-61.
[3]崔柳. 法国巴黎城市公园发展历程研究[D].北京：北京林业大学，2006.
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Key words: the ecological landscape; Ecological design; Landscape design; The urban landscape; use
中图分类号：S611 文献标识码：A文章编号：
随着我国经济建设飞速发展，城市生态景观的建设事业也随之兴起并蓬勃发展。目前国内的生态景观设计大部分都仅仅是停留在喊口号的层面上，所谓的“生态景观设计”也就是努力去增加绿化面积，提高绿地率。不管是在学校、设计单位、房地产行业还是政府部门，都对生态景观设计存在一股盲目的追逐热情。很多号称是“生态景观设计”的项目，其实际上无非是多种了几棵树而已。
国内关于生态景观设计的研究也逐渐成为热点，如俞孔坚提出生态设计理论和实践包括: 地方性、保护与节约自然资本，让自然做功和显露自然等四条基本原理; 李娟娟提出清洁能源的利用与节能、有效的资源利用、结合地方主义的设计、创造健康舒适的环境等现代园林生态景观设计的方法;熊瑶从增加绿色空间和绿地总量、提高绿色质量及完善绿地功能来阐述景观的生态设计; 乔丽芳等人认为景观生态设计的内涵为: 节约资源能源，更高的效率和更长的使用期限，尊重土地、尊重生命、尊重自然的过程，符合生态学原理，尊重地域和文化特征，进行环境教育。综观这些学者的研究，可知他们基本上属于生态景观设计概念探讨，在指导具体的生态设计实践中起到观念引导作用，但不具有可操作性。笔者参考了很多成功的生态设计、生态景观的案例，并就“什么是生态景观设计”问题进行了思考，总结了在城市生态设计的生态景观设计中应注重的八种手法。
1. 分析场地特征
在做一个项目之前必须进行现场勘查，亦即必须遍访场地及其周边环境，观察并记录下各种外形的状况，所有细微以及容易被忽视的方面。以长远的眼光来看，项目所涉及区域都是自然巨变和不断地人为占用的产物，因此而留下了各种遗迹、外形、布局。在生态设计中，节约的设计手法能最大可能地使设计不至于脱离场所的个性，从而保持其一贯性，避免过于粗暴地割裂文脉。
尊重场地、因地制宜，寻求与场地和周边环境密切联系、形成整体的设计理念，已成为现代园林景观设计的基本原则。风景园林师的作用并非在于刻意创新，更在于发现，在于用专业的眼光去观察、去认识场地原有的特性，发现与认识的过程也是设计的过程。因此，最好的设计看上去就像没有经过设计一样，只是对场地景观资源的充分发掘、利用而已。这就要求设计师在对场地充分了解的基础上，概括出场地的最大特性，以此作为设计的基本出发点。
2. 考虑气候因子
风景园林设计中的生态景观设计涉及的气候因子主要有阳光、气温、风等，这些气候因子直接或间接地影响着生态景观设计的效果。生态景观设计之始就应融入环境理念，充分利用自然地形地貌配置道路、建筑、水体、植物等。减少土方开挖或土方就地平衡，保护和尊重原有自然环境。在规划布局中，应首先分析场地的特定气候状况，充分利用其有利气候因素来改善场地的生态环境条件。
拉・维莱特公园中的竹园采用了下沉式园林的手法，低于原地面 5 m 的封闭性空间处理形成了园内适宜的小气候环境。在排水处理上，遵循着技术与艺术相结合的设计思想，在园边设置环形水渠，既解决了排水问题，又增加了园内的湿度。竹园的照明设计采用类似卫星天线的锅形反射板，形成反射式照明效果，并且在将灯光汇聚并反射到园内的同时，将光源产生的热量也一并反射到竹叶上，借此能够改善竹园中的小气候条件，有利于竹子的生长。以此达到城市景观设计中生态景观设计的目的。
3.地域性的延续
所谓“地域性”生态景观，就是指一个地区自然景观与历史文脉的总和，包括它的气候条件、地形地貌、水文地质、动植物资源以及人的各种活动、行为方式等。人们所看到的生态景物或生态景观类型都不是孤立存在的，都与其周围区域的发展演变相联系。生态景观设计应针对大到一个区域、小到场地周围的景观类型和人文条件，营建具有当地特色的生态景观类型和满足当地人们活动需求的生态空间场所。
在法国苏塞公园中，视线所及之处，林间宽阔的园路、多叉路口的形式和林中空地，构成法国传统的平原上的树林景观。巴黎雪铁龙公园的空间布局有着尺度适宜、对称协调、均衡稳定、秩序严谨的特点，反映出法国古典主义园林的影响。设计者充分运用了自由与准确、变化与秩序、柔和与坚硬、借鉴与革新，既异乎寻常又合乎情理的对立统一原则来对全园进行统筹安排，雪铁龙公园继承并极大地发展了传统园林的空间等级观念，沿续并革新了法国古典主义园林的造园手法。
随着时代的发展，风景园林师吸收融合国际文化以创造新的地域文化或民族文化，但是断不能离开所赖以生存的土壤和社会环境，在生态景观设计中应该把握以下原则: ①将传统设计原则和基本理论的精华加以发展，运用到现实创作中; ②将传统形式中最有特色的部分提炼出来，经过抽象，集中提高并赋予其新意，创造性地再现传统; ③尊重地域传统、环境和文化。
4. 景观的动态变化及机理
近年来，随着城市化的加速发展，人类的各项活动对城市及区域现有的生态景观的干扰尤为强烈，原有的生态景观结构遭到破坏，系统功能紊乱、减弱甚至丧失；景观机理悄悄发生着变化；生物多样性下降以及自然生态景观的衰退；城市涝灾的发生；水资源短缺及水环境污染；一系列自然现象的发生等。城市景观设计中应考虑原有自然生态景观的动态变化及机理，以既有的自然生态景观为标本，研究分析在大环境下，长期时间下，形成既有生态景观的原因及特点特征，通过这点特点特征景观的动态变化及形成的机理做以总结，在城市生态设计中调整或构建新的景观格局和功能区域，使整体功能与地域相适应。为营造一个舒适、宜人、安全、高效的城市环境，实现城市的可持续发展提供了科学的保障，以此达到城市景观设计中生态景观设计的目的。
5. 乡土植物群落的营造
在城市生态设计的生态景观设计中，应兼顾观赏性和科学性，以地带性植被类型为基础，保证植物的生态习性与当地的生态条件相一致。植物配置以乡土树种为主，体现本地区的植物景观特色。在具体的植物配置过程中，注重植物生态景观的营造，尤其是适应性强、管理粗放的野生植物和草本植物。同时利用对地形地貌、土壤状况和小气候条件的深刻了解，将植物的生命期和生长周期对景观的影响，以及植物群落的适应性和植物景观的季相变化，作为生态景观设计理念的基本出发点。
在北杜伊斯堡风景园林，工厂中的植被均得以保留，荒草也任其自由生长; 在海尔布隆市砖瓦厂公园中，保留了野草与其他植物自生自灭的区域; 在奥古斯堡巴伐利亚环保局大楼的外环境设计中，设计师在最大限度保护好原有生境条件的前提下，根据具体情况，创造出不同的小生境，丰富植物群落景观，在有限的空间内共设计了 10 种不同的草地群落景观，以达到多样性的城市景观设计中生态景观设计的目。
6. 水资源的保护与利用
在城市生态设计的生态景观设计中，从生态因素方面对水的处理一般集中在水质的清洁、地表水循环、雨水收集、人工湿地系统、水的动态流动以及水资源的节约利用等方面。
在北杜伊斯堡风景园林中，水可以循环利用，污水被处理，雨水被收集，引至工厂中原有的冷却槽和沉淀池，经澄清过滤后，流入埃姆舍河。奥古斯堡巴伐利亚环保局大楼的外环境设计中，更是贯彻了地表水循环的设计理念: 充分利用天然降水，使其作为水景创作的主要资源，尽量避免以硬质材料作为地面铺装，最大限度地让雨水自然均匀地渗入地下，形成良好的地表水循环系统，以保护当地的地下水资源。对硬质地面，利用地面坡度和设置雨水渗透口，使雨水均匀地渗入地下。对半硬质地面，雨水可直接渗入。屋面雨水大部分( 60% ～70%) 通过屋面绿化储存起来，经过蒸腾作用向大气散发，其余部分则经排水管系统向地面渗透或储存，并为创造水景提供主要的水源。
在合肥市长丰县魏老河生态度假区的设计中，本人在勘察现场、分析自然现状及自然因子之后，考虑现有的地势高差及地形的变化，稍作处理和改造，将度假区洗车中产生污水经过沉淀池首次沉淀净化后，利用引入的湿地植物的自然净化能力二次净化污水，排入地表，循环使用，达到生态度假区水的动态流动、贯彻了地表水循环的设计理念，使生态度假区的水资源的加以保护及利用，以此达到景观设计中循环和自净生态景观设计的目的。
7. 废弃材料的利用
在后工业时期，一些景观设计师提出并尝试了对场地最小干预的设计思路，在废弃地的改造过程中，尽量尊重场地的景观特征和生态发展的进程。如北杜伊斯堡风景园林中，原有的材料仓库变成了不同主题的小花园。在这些设计中，场地上的物质和能量尽可能地得到了循环利用，很多工业废弃地从荒野到工业区，再转变为城市公园，成为市民的日常休闲场所，而场地中的残砖破瓦、工业废料、矿渣土堆、混凝土板、铁轨等，都成为景观建筑的良好材料，它们的使用不仅与场地的历史氛围很贴切，而且是“自然界是没有‘废弃物’的”最好证明。
在北杜伊斯堡风景园林生态设计中，庞大的建筑和货棚、矿渣堆、烟囱、鼓风炉、铁路、桥梁、沉淀池、水渠、起重机等构筑物都予以保留，部分构筑物被赋予新的使用功能。高炉等工业设施可让游人安全地攀登、眺望; 废弃的高架铁路可改造成为公园中的游步道，并处理为大地艺术的作品; 工厂中的一些铁架可成为攀缘植物的支架; 高高的混凝土墙体可成为攀岩训练场，公园的处理方法不是努力掩饰这些破碎的景观，而是寻求对这些旧有的景观结构和要素的重新解释。设计也从未掩饰历史，建筑及工程构筑物都作为工业时代的纪念物保留下来，以达到废弃材料二次利用的城市景观设计中生态设计的目的。
8. 自然过程的尊重
自然系统的这种自我设计能力在水污染治理、废弃物的恢复以及城市中地域性生物群落的建立中具有广泛的应用前景。湿地因其对污水的净化能力，目前已广泛应用于污水处理系统之中。
成都活水公园由 6 个植物塘和 12 个植物床组成。这个系统仿造了黄龙寺五彩池的景观，并种有浮萍、凤眼莲、荷花等水生植物和芦荟、香蒲、茭白、伞草、菖蒲等挺水植物，伴生有各种鱼类、青蛙、蜻蜓、昆虫和大量微生物及原生动物，组成了一个独具特色的人工湿地塘床生态系统。污水在这里经沉淀吸附、氧化还原和微生物分解等作用，使有机污染物中的大部分被分解为可以吸收的养料，污水就变成了肥水，在促进系统内植物生长的同时，也净化了自己，水质明显改善。人工湿地塘、床系统好似一个生态过滤池，使污水得到有效净化，以此达到城市景观设计中生态景观设计的目的。
9总结
因此，在城市景观设计中的生态景观设计中，生态景观设计是手法并非简单单纯的创造和增加，生态景观设计理念应遵循的八种手法: 分析场地特征、考虑气候因子、地域性的延续、景观的动态变化及机理、乡土植物的营造、水资源的保护与利用、废弃材料的利用、自然过程的尊重。生态景观设计应体现在整体的设计方法上；体现在尊重场地其他元素、生物的需求上；体现在尊重自然，保留一些自然的荒地、原野，以研究自然的变化上；体现在减少能源消耗、保护自然资源、废弃物再利用等方式方法上等等。综合这些方法方式，才能使得生态景观设计体现出它存在的意义。
参考文献
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1 工程概况
杭州石龙山矿山主题公园工程位于杭州市西部仁桥村和冯家村之间，该工程废弃采石场主要包括仁桥、桃园、姚家坞等石矿，开矿采掘形成的边坡最大高差约120m，坡线总长约2500m，边坡坡角经设计后均为50°，总设计面积达到22设计面积m2。
2 杭州石龙山矿山公园景观的设计原则
2.1以人为本
资源环境的开发及利用的目的在于为人类服务，该工程项目开发建设与游览线路的设计、基础设计以及服务设施配套等都需要满足人们活动的需求，以充分体现“以人文本”的原则，最大限度满足人们的需求。
2.2 生态保护
矿山公园的布局必须是基于生态保护的原则，同时注重自然资源的保护及人类需求的相协调及统一，以处理好旅游分区和自然生态保护的关系，从而达到促进自然生态的可持续发展的目的。
2.3可持续发展
在矿山公园设计中，必须要充分认识与考虑风景区未来的发展空间，从而满足生态、经济及社会的共同发展，以促进该区域经济、社会等协调发展，从而促进当地经济与自然环境的可持续发展。
3 杭州石龙山矿山公园景观设计手法
3.1工业元素重塑创新
由于当地的石矿开采活动留下许多的痕迹，因此需要充分利用这些工业元素，以体现出主题公园景观的特色。保留完好的运输载体，如铁轨、机械设备、地形原貌等，以完整展现出往日石矿开采活动的流程，并将这些工业元素作为景观建设的基础设施，通过重塑创新，以形成主题公园的景观小品。
3.2基于工业遗址进行设计
矿山公园景观设计必须要基于工业遗址进行设计空间拓展，将石矿开采的遗址作为背景或视线焦点，也可以对石矿遗址进行改造，从而形成高可塑性的内部空间。而这种独特的场地体验感使基地变得更加主动，有利于走出矿区荒废、被破坏的困境。本公园的景观设计主题以矿山的轮廓作为背景，并以此为基进行空间拓展。在矿山公园景观中，必须要充分利用山体的作用，以起到营造景观、分隔空间、控制视线的作用。山体主要以石龙山的轮廓作为背景，根据景观内容和公园的总面积进行山体形状、大小、坡度及组合的全面考虑，可在山体内安置一些游乐设备，也可以根据山体设计相关的活动。在进行山体设计时，避免要确保面积较大的一面处于阳面，以方便公园主题景观的设置及数目的栽植。
4 杭州石龙山矿山公园景观设计要点
4.1发展空间区的设计
以石龙山的精神化身――“石龙”作为该区域的景观元素。充分利用山体岩石面和复绿植物的明暗结合，以自然的形态显现出龙形图案，使“长龙”时隐时现分布在石龙山山体，布于山间的两大平台结合特色种植坑形成了巨龙的前后双爪。在龙身区域以云纹图形衬托景观，以形成石龙腾云之势。对于马道的设计，改变原有的等分设计，以8m与15m的间距进行交错建造，并将部分马道改造可通行的游步道。
4.2历史印记区的设计
在历史印记区中，将现有的地形、生物进行景观重组，以形成全新意义上的矿山印象遗迹。共分为“岩层印象区”、“采石文化区”、“树阵休憩区”三大区域。1）岩层印象区，该区距地15～40m，是岩层变化最丰富的区域。在该区域上，可开挖出岩层观赏盆地，并连通游步道，方便在游客在岩层间观赏;2）采石文化区。该区域处于距地40m的平台，并在山坡下建设模拟石矿开采的场景，同时还原以前的开采工具、器械，并采用山上的矿石进行旧石场的改造，使游客不仅能感受到当时石矿开采的情景，也能从中了解石矿开采对周围环境造成的影响。
4.3人居环境区的设计
在人居生活中会有圆形、方形的建筑物，且处处与七彩颜色密切相关。所以，在此区域的景观设计中，应景观设计中多加入多彩的几何元素，以起到亲近、表现生活的目的。在该区域内，石龙岩画中的龙身与龙尾应与多彩几何彼此呼应，从而营造出自然轻松的艺术风格。公园中的核心景点“览圣台”，位于该区中部，利用山体向外突出的空间，在距地约85m的第七级马道上。通过将山体推进，使50多米长的马道形成长达250m2的观景平台，同时在该平台上进行休憩树池的建造。对于公园色鱼鳞坑的设计，应以龙爪为设计元素进行创作，通过采用种植彩叶地被植物的鱼鳞坑，以云带式的形式与览圣台形成石龙的前爪，从而体现出主题公园景观的特色，从而打造出富有人居式的矿山景观。
4.4紫气东来亭与拂风赏月廊设计
在山底进行矿山文化情景雕塑群组的建设，将山体开凿进3～4m，以形成自然的情景展厅，并在壁上进行情景雕塑的背景设计，同时将群雕置于天然展厅内，将其作为整条游线西部起始点，以便作为上山的指引。同时在起点处离地15m第一级的马道处进行紫气东来亭的建造，在原有山体地型再加以适当抬高，风格与周边环境协调，以方便游客在亭中休闲及观赏群雕景观。东侧山角与西侧入口一样，都是山体开凿进3～4m，以形成自然的情景展厅，并设计情景雕塑背景及置于天然展厅内。在起始点通往栈道的地方清理场地，建造拂风赏月廊、花架和棋盘桌，以便于游客的休憩、娱乐。
4.5公园植物景观设计
在进行矿山主题公园植物景观设计时，必须要遵循因地制宜的原则，也就是尽量选择当地、易生长的植物进行栽植，并重视生物的多样性，以保证植物群落组成的合理性。景观设计不但要注重对已破坏的边坡进行生态恢复，也要利用其现有的裸岩区域营造出新的景观环境。对于植物景观的设计，必须要符合矿山主题、景观氛围、空间布局等方面，充分利用植物的形、色、声、香，以尽可能满足人们视觉、感观等方面的需求。对于主题公园植物景观的设计，在植物种类的选择上，应选择与公园主题、当地气候条件所能符合的植物，不仅要表现出矿山地域的特色，还要表现出经济生态。另外还需进行植物配置，对于植物的栽植必须要遵循自然式、空间式的配置原则，并结合矿山特点进行设置，体现出不同角度下、季节下的景观特色，
5 结语
综上所述，通过结合杭州石龙现有的地形、地貌及特点进行杭州石龙山矿山主题公园景观的设计，通过坚持“以人为本”、“生态保护”、特色鲜明等设计原则，并采用工业元素及工业遗址等表现手法进行设计，充分体现出杭州石龙山矿山主题公园的特色、主题，从而营造良好的景观环境。
参考文献：
[1]张梦龙. 广西雷公岭国家矿山公园景观规划设计研究[D].广西师范大学，2013.
[2]刘洋. 地域文化在森林公园广场的景观设计表达研究[D].中南林业科技大学，2012.
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1.引言
近年来，随着经济的发展和人们生活水平的提高，人们对景观设计工作提出了更高的要求。随着人们生态、环境意识的加强,建设节约型社会已成为人们的共识。当前植物景观设计中的一些手法和做法存在不足，因此，植物景观的生态设计已成为必然趋势。
2关于生态、生态设计、生态园林的概念
生态一词源于古希腊字,意思是指家(house)或者我们的环境。简单的说,生态就是指一切生物的生存状态,以及它们之间和它们与环境之间环环相扣的关系。
生态设计:生态学家瑞恩和考恩在1996年提出的定义是任何与生态过程相协调,尽量使其对环境的破坏影响达到最小的设计形式都称为生态设计。这种协调意味着设计应尊重物种多样性,减少人类对自然资源的剥夺利用,保持营养和水循环,维持植物生境和动物栖息地的环境质量,以改善人居环境及生态系统的健康。
生态园林:2006年程绪珂和胡运骅在出版的《生态园林的理论与实践》中提出了生态园林的概念为“生态园林是继承和发展传统园林的经验,遵循生态学的原理,建设多层次、多结构、多功能、科学的植物群落,建立人、动物、植物相联系的新秩序,达到生态美、科学美、文化美和艺术美。以经济学为指导,强调直接经济效益和间接经济效益并重,实现良性循环,为人类创造清洁、优美、文明的生态环境”。
3现代植物景观设计的生态手法
在“生态”“生态园林”成为当今社会时尚口号的今天,生态理论很多但生态设计实践却很少。如何把这些生态理论应用于实践,是每一个景观设计师应该思考的问题。笔者根据自己多年的工作实践和学习体会,总结归纳了一些可行的植物景观设计的生态手法。
3.1场地分析法
植物景观设计,既是一门艺术,又不仅仅是艺术,它肩负着改善环境的任务。科学性、生态性是植物景观设计的首要要求。对场地进行详尽、科学的分析必然是现代植物景观设计的生态手法之一。
纽约高架铁路(Higeline)公园的植物景观设计是运用这个方法的一个典型。High Line是曼哈顿西边一条1.45英里长的高架铁路线,1980年以后,这条铁路线废弃。纽约高架铁路(Higeline)公园的规划目标是为市民提供一处安静的绿色休闲环境,为游客提供远眺hudson河流景观和曼哈顿城市天际线,感受和缅怀纽约特有的工业文明的游憩场所。
奥多夫负责本项目的植物景观规划设计,他首先进行的工作是深入调查分析目前在铁路废弃25年后,通过自播繁衍的植物种类和自然植物的空间构成。在此基础上,根据总体规划提出的5种不同空间模式,提出相应的植物景观种植模式,如平缓区种植模式采用抗旱性强的高牧场景观主题;桥区的种植模式以湿地景观为主题;以牧草和多年生花卉混合的植物景观作为坡道的种植模式,形成草本和多年生花卉组合的景观效果等。
高架铁路公园植物景观设计带给人们的最大启示是它的设计方法,奥多夫的植物景观设计是在对现状调查分析的基础上完成的。调查包括现状立地条件和现状植物构成两个层面,通过现状植物的调查来确定乡土植物的分布种类、空间特征。在此基础上,提出的植物景观设计方案具有较好的科学性,符合场所自身的特点。
3.2动态景观设计法
植物是有生命的,随着其生长变化所形成的景观会变化,在一年内随着季节的不同也会产生不同的季相变化。因此,现代植物景观设计应提倡科学的、动态的设计方法,它不同于建筑设计,不能用建筑设计中“一次成型”的观念来对待。
Hellennikon公园位于雅典以西20 km,原为废弃的雅典国内机场,总面积为530 hm2。在2004年,由风景园林师David Serero等负责规划设计。在对原地形充分分析的基础上,总体规划方案构建了6条200 m~300 m宽的绿色廊道,将城市与海滨区域连接为一个整体。根据立地条件中水分状况的不同,植物规划为湿生和旱生两种类型的多种生态栽植模式。植物景观体系的形成是通过自然植被演替过程来实现的。从2004年以乡土灌木为先锋树种的群落逐渐转化到2024年的松、栎混交的顶级群落模式。植物的自然生长过程充分展现了植物景观随时间的动态变化,同时这个变化的过程也不失为一种景观。
法国风景园林大师吉尔・克莱芒在雪铁龙公园设计的一个命名为“动态花园”的主题花园和米歇尔・高哈汝夫妇设计的苏塞公园都运用了这种动态的景观设计方法。
3.3乡土植物的运用
乡土植物是经过自然选择的适应本地自然环境的土生物种。现代植物景观的生态设计最常用的方法就是乡土植物的运用,既能保证植物的正常生长,节约大量养护成本,又能体现地域特色。可惜在我国目前由于受到一些认知的偏见,所谓的“经典植物”被偏爱,而乡土植物被冷落。
巴西风景园林师布雷・马科斯是地域乡土植物景观设计的杰出代表,他的作品中对巴西热带乡土植物的运用使其作品具有了浓重的巴西地域景观特色。他在植物景观的设计上,从抽象绘画风格中吸取灵感,以自由的有机曲线和大片不同色相的乡土植物搭配,形成富有韵律感和对比强烈的效果,创造出许多风格鲜明的作品。
在柏林索尼中心,Peter Walker运用了玻璃、金属不锈钢材料、石材等与建筑呼应,体现办公环境的简洁风格和高雅档次。但在植物选择上,却种植了椴树、白桦、杨树等,这些都是当地非常普遍的乡土树种。可这似乎一点也没影响整个环境的高雅氛围,反而更增加了作品的特色,这点值得景观设计师深刻反思。
3.4自然植物群落的模拟
植物群落是自然选择、优胜劣汰的必然结果,是结构合理、功能健全、过程完整的相对稳定的生态系统。现代植物景观生态设计的一个重要途径就是向自然学习,顺应自然。在植物群落设计时,不能违背植物的生长习性和其内在要求,人为随意搭配,最好的方法就是模拟自然植物群落。
清华城市规划院在做北京奥林匹克森林公园的植物景观设计时,首先调研了北京当地的自然植物群落类型和树种搭配方式,并加以提炼。在奥运森林公园中,以总体规划布局为基础,按照种植方式、高度、土壤水分等分成不同生态区域。对应模拟相应的自然植物群落,通过这种模拟自然植物群落的方法,创造出了丰富的具有地域特色的植物景观,实现了城市生态系统向自然生态系统的过渡,达到为城市提供新鲜空气的作用,体现了“绿色、科技、人文”的奥运理念。
3.5植物生态功能的运用
在自然界中,每一种植物都具有一定的生态功能,如一些植物可以吸收环境中尤其是土壤中的某些化学成分,蜈蚣草和大叶井口边草能够大量吸收土壤中的砷(As),鸭跖草能够大量吸收土壤中的铜(Cu),而遏蓝菜属植物能够大量吸收土壤中的锌(Zn)。利用植物的这些特点,在生态学原理的支持下,通过植物景观设计来改善环境污染的状况,这也是现代植物景观生态设计的一个方法。1970年景观设计师哈格在西雅图煤气厂公园设计中,对土壤污染的处理是先分析土壤中的污染物,然后通过生物和化学的作用逐渐清除污染,其做法就是在土壤中掺进腐殖质和草籽,来增加土壤肥力,以此培植微生物和植物来“吃掉”这些污染物质,从而净化被污染的土壤。这种生态设计不仅使公园建造成本降低,而且用于维护、管理的费用也很少,对环境产生了积极效益。
4结语
“艺术和科学始终是风景园林设计的两大支柱(roots)”(George P.Thompson&Frederick Steiner,1996年),生态设计也不例外。如何使设计既具艺术的感染力又具科学的合理性,一直是生态设计的核心任务,而其对环境的积极意义只有通过实践才能得以实现,这需要每个有责任感的设计师在实践中积极探索。
参考文献:
[1]王向荣,林菁.欧洲新景观[M].南京:东南大学出版社,2003.
[2]王向荣,林菁.西方现代景观设计的理论与实践[M].北京:中国建筑工业出版社,2001.
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随着我国城镇化速度的加快，许多中小城镇迎来了城市建设的新阶段。小城镇的景观绿化环境也越来越受到人们的重视。对于小城镇的城市公园建设，我们应本着适用、经济、美观并最大限度体现当地历史文化特色为原则，对其进行相应的景观规划布局与设计。
一、设计概况
武功县园林公园位于陕西省咸阳市武功县，其南临兴华东路，西至长青路，北临贞观路，东临东环路地块西侧，总面积约为59460m2，其中公园占地约为47220m2，多功能中心占地约为12240m2。
二、设计原则
设计突出武功的历史传承、文脉延续：打造动态的、多元的户外运动休闲空间：强调与自然亲密接触；在绿化生态的环境中拥抱自然，感受生态环境的宁静与舒适。
1、生态性原则
充分利用现状地形，注重生态和环境，建设人与自然和谐相处的绿色家园，讲求不同植物的搭配，形成一个完善的绿地景观系统。在设计中，强调以植物造景为主的造园原则，结合乔木、灌木和地被植物形成层 次丰富的立体化景观效果。在设计手法上，强调生态通廊的作用，利用高大乔木结合园路，形成贯穿全园的视觉和景观通廊。
2、人本性原则
无论规划理念和设计手法都倡导以人为本，强调市民的舒适性，娱乐性和参与性，提供运动健身，休闲观赏等丰富的人文活动及多样化的自然景观。在这样一个布局合理、社会公共配套设施齐备、夏通便捷、绿意昂然、健康舒适的高品位城市环境中，有助于增强市民的归属感和自豪感。
3、文化性原则
景观方案大致分为6个由滨湖慢道展开的主题景观节点，每个主题景点都具有不同的意境，体现武功的历史传承、文脉延续文化特色。在满足基本功能需求的基础上，提升了公园景观的精神文化层次。用现代的手法、简洁的造型再现一个风格突出、意境悠远的景观公园。
4、经济合理的原则
通过景观环境建设，提高城市的价值：力图在最小的地形整改的前提下，达到土方量的平衡，减少工程造价；创造功能丰富，既具有观赏性，又使用简洁的景观设施，节省造价，便于施工管理；尽量少用或者不用名贵树种，坚决反对大树的大量移植，讲究错落有致，积极发挥乡土树种的景观潜质。
三、设计理念及构思
1、构思来源
武功，乃千年有邰古国之地，南临渭水弄玉带，北抵莽原戏卧龙，西依岐山置屏障，东望长安迎霞光。天赐佳壤，地生物华，豪杰代生，英才辈出，一派独好风光。为了体现武功文治园“古今融汇、文韬武略”的意境，造园时充分倾注了历史文化的精神传承与新时代风
貌的塑造、园林式景观与现代建筑的融汇，充分展示自身的文化特色，呈现欣欣向荣的景象。
同时公园优越的外部环境、良好的宏观景观格局给人以景观设计构思的启示。从景观设计角度看，高品质的公园景观应当能为市民提供精神上的原生要求，而不是简单的景观符号的表现。因此，我们对景观设计也要求能提供与市民产生交流和沟通的景观，避免简单的表露，使整个环境升华到高层次的境界。
2、设计理念
武功县园林公园规划设计，主题上突出武功的历史传承，在设计风格上整体突出开放的、大气的时代风格；布局上突出对称的、和谐的现代风格；细节上突出深邃的、优雅的文化风格；局部上突出精粹的、兼容的通俗风格。在设计中从全方位着眼考虑设计空间与自然空间的融合，不仅仅关注于平面的构图及功能分区，还注重全方位的立体层次分布，运用堆土成坡、铺地落差、植物配置等等手段进行高差的创造和空间转换。平面构成线条流畅，从容大度，空间分布错落有致，变化丰富，再加上满园的植物随季节变换造成的景观变迁，使整个景观设计真正成为一个四维空间作品。本设计中自然生态的理念一直贯穿始终，体现了尊重自然而不仅仅是改造自然的现代设计思想
3、景观主题
景观中心主题明确，体现璇玑文化，围绕公园主题的六个景观节点，也都是武功文化的演绎，通过整齐、对称的规划布局、景观节点的风格演绎，使公园景观形成独特的各具特色的不同景观节点，每个景观节点都具有各自主题，都具有个性的景观品质，但在风格上叉统一、和谐。
4、景观特性
（1）景观的实用性：景观空间的形式和功能上与环境的相互协调，能容纳公众的多种活动，从物质和精神上引导人民的日常生活；
（2）景观的多样性：在保护环境与建康发展的前提下，创造多样化的自然环境，开敞空间和各种功能设施，为公众提供多样体验和选择性；
（3）景观的延续性：在建设中保持与自然环境、城市文脉的延续：
（4）景观的艺术性：运用各种景观要素和材料，用艺术的表达构自然景观，使人们从中获得艺术享受。
四、景观布局
整个公园环境设计的构图明确，以滨湖景观轴线为主，布局规整、灵活，很好的诠释了中式现代公园的特征，由此将总平面大致划分为六个景观节点：
1、璇玑文化广场
中心为以璇玑图为蓝本的主题广场，与亲水平台相夏，为公园的主要入口，大面积硬质铺地将人流直接吸引到公园内部。提供大型的活动，满足文化需求。
2、健身活动区
主要为市民提供一处健身、休闲的空间，中间一块方形的硬质铺地限定了一片活动空间，可供跳舞、打太极等活动使用，同时周围还设置一些休息座椅，可供休息。
3、儿童游戏区。
集运动和休闲为一体的活动区域，包括儿童游乐设施和一些基本的活动器械和运动器材，根据儿童心理特征和活动特点而布置，为儿童提供一处开敞的活动空间，同时还提供一处休闲场所，有利于儿童活动时，家长在旁守护，保证安全性。
4、露天舞台区
跌落的生态式样的台阶座位和舞台组成，满足市民的艺术文化需求。
5、群艺馆区
集休闲、娱乐为一体的活动区域，为市民提供茶艺，休闲的空间。
五、绿化种植设计
植物配置遵循适地适树的原则，并充分考虑与建筑风格的吻合，兼顾多样性和季节性，进行多层次、多品种搭配，分别组合成特色各异的群落。整体上有疏有密，有高有低，力求在色彩变化和空间组织上都取得良好的效果。
六、武功园林公园鸟瞰图
七、总结
武功园林公园总体上，运用对称的、和谐的中式布局风格。滨湖轴线为中心，进行布局，通过联系各个景观节点，形成一个完整的中心主题。在公园进行合理布局，而采用不同的植物配置，形成春、夏、秋、冬四个主题特征，使整个公园更灵活、多样。同时，在滨湖的几个空间布置有自然的园路，通过这种自然的曲线型路面和几何规矩形式的并置、冲突、融合等方式引发使用者的想象力和创造力，创造出一个适合大众活动，交流的空间。弯曲的流线型道路则给人以流动、悠闲之感，蜿蜒的小道则是将一个个设置好的小场景，如一轴画卷展示给闲步者。而直线道路是两点的最近距离，象征高效、迅捷的工作节奏。
设计以形式美体现思想性和精神面貌，以简约的、概括的现代手法为主，细节上以精细的工笔手法刻画，体现出优雅的文化特色及装饰效果，突出景观规划的装饰性、观赏性和时代性。
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城市公园设计与应用的重点在于：它既是科学化的实践内容，又能够体现一种艺术的美感。城市公园作为现代社会城市环境中不可或缺的重要部分，被人们所熟知。每当人们联想到城市公园的环境，就立刻在脑海中呈现绿色景观的画面，不仅有山水绿植，而且有鸟语花香。中国传统造园艺术是基于中国传统文化的积淀而成。在目前，我国城市规划布局中的城市公园建筑群落都能在细微处窥见传统造园艺术的理念及手法，体现出中国传统造林文化艺术的独特价值。
一、中国古典园林造园艺术在城市公园中的应用途径
在构建现代化的城市公园艺术的过程中，尊重现代社会环境与自然的和谐是传统的造园理念重现。通过多空间格局的布设，将城市公园的整体设计内容规划出来，并发挥城市公园独特的功能，以便于人与人之间（尤其是邻里之间）形成亲密友好关系，促进社会和谐共处，陶冶情操。
（一）将自然环境与现代化的社会环境相融合
借鉴中国传统造园艺术的理念，构建现代化的城市公园，这几乎是很多中国风景园林设计师们的梦想之境。迫于现实环境中存在种种局限，以及资源的限制，有时并不能将传统设计理念完整的表达出来。但目前，我国各大城市中，仍有不少城市公园的设计中采用了传统造园艺术的理念，效果良好。以我国首都北京的城市公园建造设计为例，来看中国传统造园艺术在城市公园中的应用途径。北京奥林匹克国家森林公园的占地面积较为庞大，除却体育场馆的面积，仍有很大一部分是绿色植被。从国家奥体中心的环境来看，城市公园中蕴含着大量中国传统造园艺术元素，并通过现代设计师的巧妙结合，形成一个崭新的园林环境，给人们带来美的享受，同时城市公园中的建筑群落与绿植排列有其独特的职能作用，因其不仅仅是为了美化环境而出现的。任何一个公园所涵盖的内容，不能做到面面俱到，即便是传统园艺也是如此，这就需要在公园建设之前对城市公园的设计理念进行界定[1]。我们在布设公园景观时，就要紧紧围绕本公园的一个或几个主题，来创造出有别于其他公园的、富有极强个性化的景观环境和气氛[2]。
（二）现代城市公园设计中的传统文化表达
当现代人着眼于目前的生活时，很多传统文化将会在人们的心中消失殆尽。尽管时代的变革极大的丰富了人们的生活，但是，传承中国传统文化是现代人的历史使命。例如：在我国首都北京，有很多具有人文及艺术气息的现代城市公园，中山公园就是其中之一，在园中分布着传统造园艺术中的石刻艺术、牌匾艺术等内容，这是对中国传统造园艺术的最佳宣传方式。通过进一步了解传统造园艺术，在游览现代城市公园时，就对我国各项传统文化格外留心观察。不同时期的古典园林建筑理念有着不同的特征，并且映射着不同时期的民族文化内涵。总之，传统园林中所表达出的艺术境界，值得现代公园建造及设计者们仔细体会，并且一定能够从中悟到我国传统造园艺术的精华，为构建符合时代特点的现代城市公园所用。
二、传统造园艺术在现代城市公园中的应用价值
中国传统造园艺术博大精深，蕴含着丰富的民族文化。无论是研究我国传统造林艺术的形态还是理念，都会给现代城市公园的构建带来一定的价值与影响。在传统造园理念的映衬下，现代城市公园的建造空间视觉景观设计采用城市、自然与直、曲相对的景观格局[3]。作为城市景观空间边界的景观设计延用了城市景观规划与设计的原则，以建筑与带形绿化布置于边界上，以形成统一连续的景观界面，并增设了涉外迎宾功能[4]。在现代城市公园的建造过程中，采取古典园林艺术的设计理念、建筑材料及已经营造手法，将传统造园艺术通过现代城市公园的构建过程完美的呈现出来，带给现代人无尽的精神享受。
（一）巧妙借景，传承文化
借景这种艺术手法源于中国传统的造园艺术，在其中蕴含着丰富的人文色彩。一般境况下，城市规划中的一个园林空间的格局是固定的，占地面积受到各种环境的限制，设计者只能在有限的条件下构建城市公园。为了将有限的空间都利用起来，让空间中的资源都能发挥其最大效用，就需要采用借景手法，增强园林空间中景观的互动性。应用近借、远借、仰视、俯瞰等借景手法，表达出公园建造景观独特的美感，给人以丰富的层次感[5]。另外，在实践过程中，采用不同的借景方式会呈现出别具一格的园林艺术效果，通常运用的元素有山水景观、绿色植被设计等等内容。
（二）和谐园林，体现价值
构建城市公园中的各种和谐因素，是现代园林设计的主要目的。从传统造园艺术的理念及内涵中分析而知，绿色环境是人类追求生存的永恒精神家园。换成现代思维模式，和谐就是现阶段所追求的社群生活状态，而构建现代城市公园是维护社会和谐环境的重要渠道。对于忙碌的现代人而言，轻松而美好的公园环境是极佳的休闲地点。公园不仅为人们提供了一个休息场合，还为人们提供了一个社会交往的聚点，丰富了人们的业余生活。中国传统造园艺术中“人与自然和谐相处”的文化理念，在现代城市公园设计中体现得淋漓尽致，而且仍在不断的丰富现代园林的构建价值。
结束语：
通过对我国城市公园的设计过程进行分析，探究中国传统造园艺术与现代建筑的契合点，从而将传统造园艺术的理念更完美的呈现给世人。在现代社会中，城市公园的景观设计的内涵不断被扩展，人们不仅仅满足于纳阴乘凉，而是追求精神层面的享受。所以，将传统造园艺术的精髓运用在城市公园的景观设计中是极为必要的，体现出我国现代园林建造的生态、人性化与艺术特点，突出了城市公园设计的艺术内涵。我国的传统文化源远流长，通过城市公园设计将其体现出来，并且维护好城市公园的园林景观，是现代园艺设计工程师及我们每一个人的责任。
参考文献：
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[2]梁明霞，王清兆.中国古典园林传统造园思想对现代园林设计的启示[J].山东林业科技，2010，11（11）：210-212.
[3]冯晖，涂娟娟，杨.中国传统园林与现代景观设计的传承与创新[J].华中建筑，2010，2（02）：145-146.
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现代园林的景观设计普遍重视其社会性与功能性的需求，而往往忽略了对传统文化内涵的继承与发扬，从而使现代园林景观的设计无法给人以审美的享受。而古典园林作为我国文化的主要载体，有着其独特的文化历史内涵与艺术内涵，因此，在当前的现代园林景观设计中，不仅要追求其功能的多元化，还需要积极继承古典园林设计思想，并将其充分的运用到实际的现代园林景观的设计中。
一、古典园林建筑思想在现代园林中的应用体现
中国有数千年的造园历史，山，水，建筑，植物等要素是中国传统园林的重要组成部分，即中国传统园林的基本词汇，按一定的语法组织，就会创造出园林的意境之美。其空间处理手法：比例协调、尺度适应、高低变化、错落有致、即能很好地运用光影明暗的变幻，虚实的对比，又能将各种空间相互穿插、渗透、首位相顾、前后呼应。 如何相地立基，借景生情；如何小中见大，序列空间，都有许多创作手法可以学习。
1.因地制宜
中国传统园林的因地制宜，一方面讲的是景观创造要考虑基址现状，另一方面讲的是景点布置要服从整体需要，分主配关系。这种理念的运用在实际参与的四川泸州忠山公园改造设计为例。在设计和建设中，设计者以“自然山水酒城”为主题，积极探讨和运用传统造园手法，把公园改造当作文化来设计建设。首先，坚持因地制宜，精在布局。充分运用传统造园的“相地”理念，按照忠山公园的现状，构建了由入口广场、武侯广场、孝行广场、观鱼池、孔雀园、盆景园等点、面、线相结合的山水立体空间绿化体系。如利用忠山公园原有独特的历史遗存、地形、地貌，结合传统造园手法，设计建造了“樟树茶园”“宝山春眺”等16个景点，美化了环境，彰显了酒城的文化特色。对客观条件和环境进行最合理的利用、改造和创新，从而达到理想境界，实现酒城区绿化艺术和景观的完美结合，成为泸州城市绿肺和人们休闲的天堂。
2.庭园理水
中国园林讲究“无水不成园”。无论北方皇家园林还是江南私家园林都对水这种自然元素备加喜爱。“一池三山”、“水狭必间其隔”等等都是有关水景的重要理论。在T州云龙湖珠山公园景观设计、苏州吴江东太湖大酒店景观设计、无锡世贸中心内庭环境设计中，水体布局学习了传统园林中水面开合有序、大小曲折变化的特点。水中增加小岛，紧密结合植物微地形，丰富了园林的空间层次。在水体景观的形态上讲究动静变化，运用了一些高科技手段，把自然界中水最有活力的形态凝固起来，展示在人们面前。比如一些喷泉、涌泉、溪流的设计应用，给园林增加了不少灵气。
3.园林建筑
中国传统园林建筑，即兼具传统文化气质、传统建筑风格，受到休闲游乐生活，和观赏性的影响，形成了设计上的灵活性较大，可以说的无规可循，“构园无格”。所提供的空间做到适合游客的观景需要，做到步移景异，在有限的空间变幻莫测。组织园林空间的物质手段，除了包括营建之外，筑山、理水、植物配置也极为重要，彼此配合形成一定的景观效果。在设计方法和技巧上表现的尤为突出，主要在以下几个方面：①立意；②选址；③布局；④借景；⑤尺度和比例；⑥色彩与质感。园林建筑小品的类型主要包括厅、堂、馆、亭、台、楼、阁、轩、
榭、舫、廊、桥等 12 种类型，在景区内承担构景、点景、赏景、组织游览路线以及组织园林空间等作用。传统园林建筑属于木构架结构体系，立面可上、中、下三分，以高台基、木屋身、大屋顶著称于世。上分屋顶，有单檐、重檐、卷棚之分，以及硬山、悬山、庞殿、歇山、攒尖、盔顶等诸多类型，中分屋身，包括前后檐从柱础到檐凛的立面和两侧山墙立面，主要由柱、梁、凛、杭、斗拱、雀替等大木构件组合而成；下分台基，是建筑的底座，以石为主，可以承柱梁荷载及屋盖重量，而且台基四周压面包角处理，有利于基座的维护与加固，更有衬托美观的作用。总之，园林建筑是一门占有时间空间，有形有色的立体空间艺术。 园林建筑不强调突出的形体，也不拘泥于内部空间的实用性，而是用最灵巧、最主动的手段去营造和挖掘物质形态之后的审美享受和精神境界。
4.植物配置
所谓“园林”，即先园后林，无林不成园，缺少了花木的点缀衬托，建筑、山水则会没有生机和自然之趣，可见植物配置在造园艺术中的重要地位。植物配置的主要作用：构成山林气息，调节小环境的气候、水土、空气、噪音，确立景观主题和组织园林空间，还需考虑以春、夏、秋、冬所带来的季节变化，赋予园林景观季节感。在中国传统园林的植物配置之精巧还在于她遵循画理诗情，还常常赋花木以人性，这也是中国园林的重要特点之一。许多植物的品格象征：如牡丹的豪放富贵、莲花的吉祥如意、梅花的坚强高洁等等，还有石榴代表多子多福、柿子代表事事如意，紫薇代表家庭和睦，都为广大人民群众所认同。传统园林中植物配置的要点则是追求自然形态、选择合宜地段、注意发育状态、注意季节性变化、注意传统习俗、喜好等。
二、现代城市景观设计空间的发展创新和传承
总结和研究了传统造园的手法技巧后， 如何运用是景观设计师一直在思考的。怎样在现代的景观设计空间中继承中国的传统园林的手法。有“贝之园”之称的苏州博物馆，实际上是接续了苏州园林和文化的神韵，实现了贝聿铭这位“苏州之子”跨世纪的梦想。苏州博物馆的出现似乎给了我们一个很好的提示：具有中国传统园林的轮廓，但又具有时代特征和中国传统园林的空间审美，但营造方式却是现代的，在平面布局上同样遵循“起点-前奏--尾声”的格局。新馆和忠王府的建筑高度和色彩上的一致性，是传统类型的创新提炼版，也是现代和传统的完璧链接。贝园景观节点的空间感营造，体现出了传统审美体验的魅力，如具有传统印象的走廊部分、具有江南风情的主庭院、具有山水构图的主庭院石景、具有传统神韵的漏窗设计，还有老贝要求从文徽明当年手植的紫藤上，修剪嫁接，以此来延续苏州文化的血脉的紫藤园。 从平面规划到空间体验的把握，继而到细节的营造，新苏州博物馆无不体现出了中国传统审美体验在当代的成功运用。它的出现，无疑为当代的景观设计师有重要启示， 只有很好地理解与运用前人成功的造园经验，才能在景观上创造出“诗情画意”般的景象。
三、结语
总之，园林是人与自然的结晶。满足人与自然的和谐共处，是时代的要求；能与自然更好地交流，是现代人的渴望。那种人工堆砌，匠气十足，矫揉造作园林作品显然不能满足这种要求。为此，我们必须研究中国传统园林建筑，把握传统园林建筑的精神及旨趣，从传统园林建筑中汲取营养，古为今用，结合现代的科技手段，让传统的文化底蕴表现于现代园林建筑之中，创造出宜居的园林。
参考文献：
