引论：我们为您整理了13篇家具设计与室内设计范文，供您借鉴以丰富您的创作。它们是您写作时的宝贵资源，期望它们能够激发您的创作灵感，让您的文章更具深度。
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2.缺少相关教材
室内设计专业的家具设计课有其特殊性，它不同于产品设计专业与家具设计专业的家具设计课程。然而，目前国内绝大多数室内设计专业的家具设计课程所使用的教材多与产品设计专业的教材雷同。而关于家具与室内空间的关系，家具在室内环境中的实际应用效果等涉及就很少。这难以适应室内设计专业的思维模式和教学要求。
3.课程内容上的偏差
由于缺乏相关适用室内设计专业的家具设计课程教材，所以在日常的授课内容上，难免会出现一些偏差。教学上多把家具当做一个独立的产品来设计。因为室内设计专业的学生缺乏设计家具必要的结构学，力学，材料学，生产工艺等相关方面的系统学习，所以设计出来的家具，往往也只能停留在初级图纸阶段，与实际生产严重脱节。
4.理论脱离实践
目前许多学校由于种种条件限制，并没有提供给学生大量的实践机会，没有建立起与家具设计有关的学生实践场所，学生对材料、工艺的认识只能依靠老师的讲授，以及有限的书本知识。而学生的课程作业也基本是假设课题，设计与社会需求脱节，学生并不能从该课程学习中得到有效的锻炼。
对于课程改革的几点思考
1.课程设置的改革
以我校室内设计专业为例，分别开设家具设计和室内陈设设计两门专业课程。在环境艺术设计专业里面，家具设计与陈设设计是综合性、交叉性的学科，它们都是室内环境艺术设计的重要组成部分。在现代室内空间中，家具与陈设本就不是孤立存在的，它们共同构成了室内空间的主体。所以，可将家具设计课程与室内陈设设计课程合并，改成室内家具与陈设，对课程进行重新定位，强化这两门课程的联系，这样更利于教师和学生理解其中的概念以及教学的意义，从而更好地为整个室内设计课程体系服务。
2.教学内容的改革
在室内空间中的家具大体可分为固定式与移动式两种。移动式家具，如沙发、茶几等， 一般都是由家具设计专门人才进行设计并制作，室内设计师只需要直接去家具市场选购。而固定式家具，如橱柜、书柜等一般与室内界面固定连接，占据重要的空间位置，基本都是在室内装修现场直接制作，其外观造型、尺寸、材料、结构等均要求室内设计师设计和绘制。这就要求室内设计师具备设计、制作这类家具的知识。
根据上述分析，笔者提议将室内设计专业的家具设计课程内容做出相应的调整。首先，介绍家具发展史及风格流派时需结合建筑与室内陈设的相关知识一同讲解，这样有利于学生理解建筑、室内、家具、陈设这几者之间的关系；其次，讲解家具结构和设计法则时，将上课重点放在固定式家具的设计和制作上；再次，了解家具与陈设的搭配原理，重视形式美法则以及环境心理学，从而提高学生的审美素质，并增强学生对于室内空间二次塑造的能力；最后，加强板式家具32mm系统的讲解，由于木材资源的匮乏，板式家具以其简约、时尚、环保、安装方便、性能稳定等特点，长期占据着大量市场份额，所以作为室内设计人员，有必要对这一设计系统进行足够的了解和掌握。
3.教学方法的改革
要改变固有的教学模式，采用启发和引导的教学方法，使学生产生学习兴趣。比如在家具设计课程中，我给同学提出一个贴近实际的项目案例，让学生男女搭配，两三个人分成一组，去讨论、思考、寻找解决问题的方法。每进行下一步之前，都需要各组分别以PPT的形式向全体同学汇报上一步的成果。教师在这个过程中只是扮演问题设计者和激励者的角色。这样教学方法的好处是，有利于提高学生主动思考能力、沟通能力、团队协作的能力。
4.加强实践性教学环节
家具设计课与室内设计专业的其他课程一样，实践性很强。家具设计课的实践性环节可以从以下几个方面展开。首先，从学校层面上来讲，要建立校企合作单位，校企合作培养人才模式已经成为国际公认的应用型人才培养的途径。要打破闭门造车的教学模式，走与社会需求相结合的道路，校企合作是最佳选择。其次，从院系层面上来讲，组织教师和学生参观具备行业影响力的展会，参与高水平的竞赛。最后，从教师层面来讲，帮助学生完成贴近实际且具有时代性的教学任务，并向企业推荐优秀作品，努力将作品转化为实际的产品，这样将大大提高学生主动学习的热情和氛围。
结语
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Keywords: furniture; interior design;
中图分类号：J525.3 文献标识码：A 文章编号：
一、设计与风格的统一
由室内设计发展史我们不难总结出：有什么风格的室内设计，就伴随有相同风格的家具与之匹配。以荷兰的风格派画家P.蒙德里安（P.Mondrian）等为代表的艺术流派为例，他们在设计室内和家具时经常采用的是几何形体和红、黄、青三色，再以黑、灰、白搭配，使得室内设计鲜明而有氛围。
由于中国传统的室内设计长期以来深受儒家哲学、礼仪思想的束缚，中国室内设计的各个角落经常体现出社会的伦理价值观念和等级观念。国外则有其自己的家具与室内设计规范。可以说每个民族有其自己不同风格的室内设计，也有其各自不同风格的家具。中国宫殿是雄伟肃穆、金碧辉煌的；百姓人家是淳朴自然的。
二、对于功能的弥补和完善
在室内设计中由于空间界面的确定而造成功能的不足是可以由家具来弥补的。比如说在一个大的室内空间中，往往根据需要把大空间划分成一些小空间，此时家具的摆放是相当灵活的。在古代中国，屏风是传统室内空间分隔的主要家具，一直沿用至今，它的使用既可保证不同区域相互间不受干扰，同时又可在不需要时很方便地撤掉形成一个独立的大空间。
在室内设计中首先确定的是空间的主要使用功能，但次要的、辅助的功能也是不能忽略的。比如说客厅是主人会客的地方，要考虑它的通风照明，体现亲和的同时还要充分考虑到很多时间这里也会是嬉戏娱乐的场所。所以可以放置娱乐设施，使沟通变得轻松自然。
三、家具扮靓室内设计
好的室内设计能够营造一个视觉中心，就好像一幅图画中的亮点一样，让人感觉到一种强烈的视觉冲击力，从而成为视觉的焦点，明确地反映室内空间的特性和主题。在很多时候家具是设计师的画龙点睛之笔，点明了空间所要体现的主题，更好地升华了室内空间要表达的思想。
四、室内设计对家具的制约
室内设计，从专业的角度来看，是以营造室内二次空间及环境为中心，将建筑设计的一次空间及环境进一步升华的科学。家具与室内设计是不可分割的统一体。
室内设计中，一般情况下，空间大小已由外部建筑环境决定，造成并不是每个界面都可以根据设计随意更改。我们可以考虑家具的布置采用悬吊式，尽量降低家具密度，提供给人们更大、更方便的活动空间。相反在一个大的空间环境中，家具尺度也应该相应增大，只有这样才可以削弱大空间给人们带来的空旷感。如果使用尺度较小的家具，那么与大的空间形成强烈反差，会使整个室内气氛很不协调，感觉很突兀。
由于每一个室内设计都要体现出空间所特定的使用功能，所以家具的选择必须根据这个空间的功能来定，大多时候我们习惯在卧室内摆放一张躺椅，因为卧室的私密性很强，躺椅的使用可让人感到放松。但是如果把躺椅放在客厅，则会显得很不符合人们的习惯。
现在应用的家具大都趋向于批量化生产，家具的设计者只被要求设计出某一风格或是某一系列的家具，没有办法具体考虑到某一室内环境的需要，所以室内设计师必需要考虑如何与业主喜欢的家具更好的结合，因此具体家具的应用对室内设计也有很大的影响。
五、如何把握家具和室内设计的关系
谈到设计，人们往往错误地认为那只是设计师的特权，其实不然，设计应该是人们日常生活中不可缺少的重要组成部分，每一件成功的设计作品其实都是设计师与大众共有的创意与默契。设计的思想在无形中已经深入到我们日常生活的方方面面。要设计出更适合居住的环境，设计师要尽力做到以下几点：
首先，摆在设计者面前的第一个难题，就是思考家具设计如何与室内设计更好地结合，使家具和特定的空间环境成为一体，更好地满足人们的使用功能并营造舒适美观的生活空间。
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“思维”是人脑对客观事物本质和事物之间内在联系规律所做出的概括、间接与能动的反映。是认识的理性阶段，是在实践的基础上产生和发展的。以语言为物质外壳，只有借助于语言工具才能进行。基本的形式有概念、判断和推理等。室内空间家具与陈设设计的思维过程，实际上就是一个提出问题、分析问题、解决问题的过程。
家具与陈设设计形式多样，内容丰富，涵盖家具、绿化、灯具、布艺、配饰品（功能性配饰与装饰性配饰）等相关配置设计。这就必然导致在一个软装设计项目中，需要考量的因素很多，每一件物品或设备的配置都需要考虑相关的意义与合理性，或是满足功能需求，或是烘托环境气氛，或是强化室内整体设计理念……
家具与陈设设计的目的是更多地向人们展示一种氛围、一种生活方式，更多地体现主人独特的个性色彩，而非设计师的个人品味或最新的时尚潮流；设计过程中需要协调物与物、物与空间之间的关系，营造符合人的情感和功能需求的环境，并不是设计橱窗中展示的那些令人艳羡的精美物品本身。所以，设计思维的过程应该贯穿于从设计目标的给定直到空间交付消费者使用的整个过程。
对于室内空间家具与陈设设计而言，思维工具的运用需要做到以下几点：
1.对于设计目标的拆分分析与归纳重组
在拿到设计项目以后，设计师的首要任务就是根据设计目标对整个设计项目有一个清晰的认识，并做出适当的计划。概括地说就是要对设计目标进行仔细的分析，同时收集、调查、研究设计任务的背景资料，尽可能多地掌握各种客观因素对设计的有利或是不利的影响，进而再归纳重组，得出设计的系统化方案。如图1所示。
在教学实践活动中，不少学生存在设计项目目标不明确的问题，究其原因就是因为在接到任务起初，就没有对项目有一个整体的分析与归纳没有对项目进行过深入、细致的调查，更谈不上整体规划设计。
2.运用思维工具需要将人的需求放在首位，从使用者的角度来感受、体会、洞察，以发现潜在的需求。
这里所谓的人的需求不是指强调功能或是以人为本的设计，而是一种全方位以人为初始目的和以人为根本的思维。设计思维依赖人的直觉能力、辨别发现的能力，构思具有功能性和情感意义的创意的能力，以及运用各种媒介而非文字或符号表达自己的能力。
在进行家具与陈设设计过程中，需要深入了解人与身俱来对美的追求，另外还需探寻未被满足的需求，如自我满足的需求。王受之先生在其文献《现代设计史》中讲到，文艺复兴时期人们选择室内陈设和装饰品来借以表达居室主人的文化内涵。一副字画、一张老照片、一件艺术品、价值上的珍宝亦或情感上的珍贵，都是使用者精神的归宿。
3.建立模型，在概念的产生、发展和测试过程中，不断自我否定。
当消费者习惯了在新技术，新造型寻找刺激的时候，家具与陈设设计也应该在空间中不断进行创新，发挥创意以吸引消费者。设计思维的模式允许不断地，反复实验，在拉锯式的发展过程中，发现新的创意、新的解决方法，意外收获也会不断出现，这便是创新、创造性的温床。当明确了目标以后，于是一路按部就班，往往找不到什么新奇的创意，难以突破性的抓住人心，让人为之心动。
4.让消费者体验，使其参与设计的过程。
教学过程中不少学生提出，如果甲方要求的东西与自己的方案相去甚远怎么办？事实上，在真实项目中，也经常听到设计师们埋怨无法坚持自己的设计理念，被甲方的各种奇异想法打败，最终呈现不和谐的设计效果。
这对设计者的思维确实是一项巨大的挑战！设计人员应该鼓励消费者参与设计的过程，在消费者所谓“无理”、“可笑”、“不美”的建议和要求下，试着打破常规，通过聆听和沟通，升华“不合理”的要求，发现新的可行的解决办法，将共同的“拉锯”、“妥协”转化成能改善人们生活的服务。
5.小型设计团队成员共同制约方案
这是空间设计师是用思维工具不可缺少的一项内容，一个运作良好的家具与陈设设计团队应该有涉及空间、材料、市场采购等交叉领域的成员，使得我们不是单纯从技术或设计的层面来解决问题。分享流程，共享创意，共同探索和推进，使最终方案不断改进与实现。
设计涉及人文、技术、环境等多领域，在设计灵感的产生――想法的具体构思――方案实现过程中，三个内容不断地来回往复，往往很多问题到最后才解决。
设计思维的方法把“设计”的内容大大地扩张了，成了“大”设计。家具与陈设设计涉及物与物、物与空间的纵向关系，还涉及物与人、人与空间的动态平衡，因此，掌握设计思维的方法至关重要。
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1.将色彩运用在室内家具的设计方面
1.1把色彩的感知和情感运用相结合
1.1.1介绍色彩的感知
根据心理感觉将色彩进行物理性区分可分为冷色和暖色，冷暖两个色系是对于色彩的物质性感知。要使得在光线映射下给人们以柔和感，就是由于红光和橙、黄色光的波长较长，自身的效果就比较柔和的因素造成的。换个角度说，对于紫色光、蓝色光、绿色光的波长较短，就会给人一种冷调的感觉。在夏天中，要想使室内给人以凉爽的感觉就应当在室内的装潢变为冷色系。在冬天里。为了使室内的温和感增强，就需要将室内的装潢换为暖色系。在温度方面冷色和暖色不光给予我们在感知上的区分 ，还给予我们重量感、湿度感的另外感知。比方说，对于暖色和冷色之间的区分就是轻重的不同；也就是说暖色给人的感知就是密度较强，而冷色给人的感知就比较薄弱；冷色和暖色二者对比而言，冷色的透明感明显强于暖色；我们可以用湿润来形容冷色，用干燥来形容暖色；在感知上冷色更为有距离感而暖色则相反。通常状况下，如果空间较为窄小，为了使其变得更为宽阔，我们应当运用明朗的冷色系。暖色和冷色的距离感存在着差异性，两壁之间的距离窄小就应当运用暖色，两壁之间的距离宽广就应当运用冷色，这样在心理的感知就近似于方向的感觉。
1.1.2在心理想象和象征性方面分析色彩
色彩在物理光线对于人们生理方面产生的关键因素是通过色彩的直接心理感应表现出来的。对于物体的色彩和人们不同经历相互综合在一起依据对色彩的刺激而发生的和其有关联的事物就是对于色彩的心理想象。街道上的红绿灯、白色的急救车等就是在其特殊的条件下色彩给予的向导和辨别的能力。对于公用的条件中对于色彩的成果比较注重，需要衡量多数人的色彩偏向，对于个性化色彩应当控制，避免出现极端设计，应做到色彩条件和人们的统一性，而娱乐场所的设计就应当运用比较具有刺激性的色彩形式，通过灯光的反思来使室内的节奏性增强。
1.2对于室内色彩中心理协调能力的运用
（1）红色：对于神经体系有刺激和兴奋的功效，能够使分泌的肾上腺激素分泌和血液回流增强。然而若长时间看红色就会让人感到身心疲惫。因此在卧室或书房中不应频繁的运用红色。
（2）橙色：增强活力，食欲增加，有益于身心健康。因此娱乐室、厨房比较适宜橙色，而卧室和书房不适宜。
（3）黄色：对于神经和消化体系有刺激性，也可强化逻辑思想，然而金黄色的设计给人随意的感觉。因此在卧室和活动地点不应摆放金黄色的家具。
（4）绿色：有利于消化及身体健康，缓解精神压力的作用。对于晕厥、疲惫和消极的人自然的绿色可以协调。
（5）蓝色：能够解除紧张，对于头疼、发热、失眠等也有帮助。蓝色的条件给人以幽静典雅的感觉。
（6）紫色：对于运动系统、淋巴系统等有抑制效果，能够保持人体的钾稳定，对于爱情及关怀他人有推进的作用。
（7）靛蓝色：对于视觉、听觉和嗅觉方面有影响性，还能够降低疼痛的感知。此颜色不适合装饰，但适用于布料，能够给人安全的感知。
2.对于室内色彩规划应当依据的标准
2.1为完善空间成果应当运用室内色彩
在某种条件下运用色彩的物理性和色彩对人的心理作用能够完善空间的比例、尺寸，从而改良空间成果。比如如果室内空间很高的时候，可以运用近感的色调，从而使亲切感提升，运用收缩色是在墙面空间广阔的时候；为了凸显柱子不那么细可以运用浅色，因为深色给人以蠢粗的感觉。
2.2应当注重民族、区域和气候环境
室内规划的根本规律就是要顺应大部分人的审美标准。然而对于各个民族而言，各自的生活习性、文化习俗和历史沿承不一样，表示的审美需求也就不一样。所以，在室内规划的过程中，应当对于各个民族、地域的不同习俗和气候状况进行了解。
2.3 对于色彩和方式的顺应效果
为了使人们达到适宜的目的，应当通过考量能力需求的室内色彩中对于人们效果和精神需求方面达到满意的成效。在功效需求方面，应当对于空间的运用性仔细的了解，例如对于儿童居室和起居室以及老年居室和新婚居室之间的差别性，通常对于不同的对象运用的功能不同，在空间色彩的规划方面也必定存在差异性。
2.4 依照色彩的发展动态
人们的理念随着社会经济状况的提升也发生了一定的改变，人们追求新颖、引领时尚、自我展现的理念也表现出来了，流行理念和追从流行的趋势已经从行为中表现出来了，流行色对于人们创新的理念以及新的审美和消费观念也发生了转变。时代趋势和色彩的展现是相互关联的，人们的心理状况和对于社会文化的存在能够从流行色彩方面映射出来。
总之，规划手段的改变能够使人们在视觉上的色彩改变和心理感知发生变化，翠玉室内规划的转变统一有影响作用。
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2011年，笔者在美国普渡大学人文艺术学院工业设计系做了为期一年的访问学者，对其设计专业的学生培养模式有了一定的了解，虽是管中窥豹，却可略见一斑。其设计教育主要特点是以学生能力培养为中心，兼具完善的校企合作项目，并合理引入竞争与淘汰制度，在该模式下培养出来的学生具有较强的自学能力、实践动手能力与创新能力。普渡大学鼓励教师与企业建立联系，通过校企合作研发产品，使学生在校期间能紧密与企业合作，实现设计教育与社会和企业需求的有效对接。此外，普渡大学每年定期组织学生参加各类设计竞赛，以大赛项目驱动课堂教学活动，并从中选取一些优秀作品参加国际家具展。这一方面刺激了学生的学习兴趣与热情，有效地提高了学生的设计与实践能力；另一方面也扩大了学校与专业的知名度。它山之石，可以攻玉，汲取国外家具大国的家具设计教育经验，对我国家具设计教育和产业的发展具有重要的推动作用。
一、学科竞赛的目的
目前，全国各高校设计专业举办各类竞赛是以社会和企业需求为导向，以设计课题为背景，在增强学生的设计与竞争意识的同时，促进专业课程知识的融会贯通。为进一步提升西北农林科技大学木材科学与工程和家具与室内设计专业学生的自主学习能力、知识综合应用能力、创新设计能力、实践动手能力、团队协作能力，培养学生的专业精神，弘扬传统文化，传承民族木作技艺，2012年至今由西北农林科技大学教务处主办、木材科学系承办三届的大学生“工业设计与模型制作大赛”，是西北农林科技大学培养学生动手能力的重要实践活动之一。
二、学科竞赛的主题、规则与条件
（一）学科竞赛的主题
围绕“弘扬传统文化，传承民族技艺”这一竞赛主题，以技术、艺术、文化为基础，传承与创新并重，西北农林科技大学木材科学系结合自身专业特色开展以木制材料为主的工业设计与模型制作大赛，在传承传统木文化与木技艺的基础上兼具特色。结合校内实践实际，每一届大赛拟定一个主题，规定参赛实物规格原则上不超过300mm（单边尺寸）；为了确保实现榫卯结构，建议开孔零件最小尺寸为12mm[2]。大赛设定参赛作品范围包括：非物质文化遗产中的木作的设计制作；榫卯结构古典家具的传承与创新；传统农具设计制作；以传统木艺制品为原型的现代木艺制品设计与制作。
（二）学科竞赛的形式与规则
工业设计与模型制作学科竞赛每年举办一次，已连续举办三次，学生以小组为单位报名参赛，并由专业教师、实验员与外聘木工匠人进行设计和制作过程的全程指导。按照学校关于本科生创新技能的实施办法，参赛学生可获得8学分，此外，优秀者还可以获得相应的奖励，通过这些办法调动广大学生参赛的积极性。竞赛主要包括宣传与报名、设计草案构思与形成、设计方案初评、结构图审核、作品加工制作及终评等环节。大赛初评阶段主要是对学生前期的初步草案评选，评出一些有创意并可加工制作的作品制作模型，进入终评环节后借鉴普渡大学评选作品的办法，即通过作品现场展示会，由参赛人员宣讲设计创意与制作过程后，邀请从事艺术设计教育的专业教师与企业设计人员和相关专业各年级学生组成评选团队，从设计理念、创意、设计主题把握、材料特点的发挥利用、制作精良程度、模型制作能力等方面客观评价，最终投票产生优秀作品。
（三）工业设计与模型制作大赛的环境和条件
西北农林科技大学校内的木材实训中心是集专业教学、木质产品研发、设计、制造为一体的场地，能满足学生在家具设计、室内设计、模型制作、材料应用、生产工艺等全过程的专业学习需求，是家具与室内设计专业实践教学的物质保证。
三、基于竞赛的家具与室内设计专业人才培养模式的创新路径
西北农林科技大学家具与室内设计专业在正确把握人才培养目标及特征的基础上，紧密结合社会需求，本着“厚基础、强能力、高素质、有特色”的办学指导思想，以学科竞赛为契机创新家具与室内专业设计人才培养模式，科学地制定家具与室内设计专业的人才培养方案；优化专业设置与课程体系；更新课程内容；改革教学方法；引入竞争机制。在该模式下培养学生综合能力，引导学生通过完成竞赛任务来发现问题、解决问题，并增强学生学习兴趣及研究的主动性，培养学生的团队意识和创新精神。
（一）优化专业设置与课程体系
目前西北农林科技大学家具与室内设计专业设置与课程体系存在几个突出问题：第一，由于新版培养方案的制定要求压缩额定学分导致部分手绘课程被删减或学时被压缩，致使手绘基础较薄弱的学生训练内容删减，不利于学生手绘表达能力的提高；第二，计算机绘图课程开课时间滞后于部分专业课程，基本在第四和第五学期开设，导致学生无法完成部分设计课程的作业，这也是影响学生参加校企合作项目或各类设计大赛的主要障碍，学生失去很多提高和锻炼的机会；第三，校内实践教学环节通常是对虚拟课题的演练，不能与实际设计工作紧密对接，尽管设有专门的实习环节，但实习的内容、过程、结果等教师难以真实把握，常常使得实习流于形式，没有达到应有的效果。因此，学生在设计实践中，普遍感觉很“空”，头脑中没有设计素材，在表达的时候没有设计语言，“设计是憋出来的”。
鉴于此，改革家具与室内设计专业的课程体系，要把家具行业人才需求的发展变化作为专业设置与教学改革的前提与依据，以实践设计能力培养为核心，结合校企合作与学科竞赛等项目灵活调整部分教学内容，为学生多提供更多实践的机会，实现与社会和企业需求的有效对接。经过多年的不断调整与实践，家具与室内设计专业初步形成了基础设计平台课程、专业设计主干课程、毕业设计系统课程的三大模块课程体系，具体做法是调整绘图课程设置顺序，手绘课程全部设置在第1、2学期，计算机绘图设置在3、4学期，为后续专业课程的顺利进行奠定基础；整合部分专业课程内容，使课程设置更加趋于合理，如将“木质材料学”与“家具与室内装饰材料”内容整合，将“工程制图”和“家具制图”内容的比例适当调整后合并为“设计制图”一门课程，主干课程设置为“家具结构设计”、“家具造型设计”、“家具制造工艺”、“家具表面装饰”、“家具制造设备”、“家具检测”等。
（二）更新课程教学内容
由于近年来家具制造业技术进步较快，新产品、新工艺、新设备不断出现，家具设计人才培养要跟上时代的步伐，就必须注重教学内容更新，特别是以典型产品为载体的专业课程设置，更应注意课程内容的时效性与实用性，做到教学内容与时俱进。学科竞赛是鼓励学生运用新技术、新工艺、新材料等知识在传承传统的基础上寻求突破，实现创新。遗憾的是，国内普遍存在教材老化，内容陈旧，课程设计与衔接不合理的现象，这些因素也会导致我国家具设计教育滞后于科技进步和现代家具工业发展。笔者在美国访学期间，与大二学生共修4门专业课程，每门课程内容均结合企业项目或大赛项目开展，要求学生按照调研、草图绘制（30―60个）、方案优化、模型与实物制作、项目汇报几个步骤完成，从设计调研、材料选取与购买到实物制作都由学生独立完成，教师起辅助指导作用。每个学生一个学期如果同时修四五门课程，绘制草图与模型实物制作的工作量之大可想而知，学校通过大量的实战提高学生的设计与创新能力。这与国内大部分学校的学生设计仅停留在二维图纸上进行纸上谈兵形成较大反差。鉴于此，积极开展校企合作，结合各类学科竞赛，以项目驱动教学，灵活更新课程教学内容，完整设计训练过程，让学生真正在实践中提高自己的审美能力与设计能力，促进专业知识结构与课程内容优化，可有效解决设计教育滞后科技进步问题，健全并完善家具与室内设计人才培养体系，是培养面向未来高素质家具与室内设计人才的一条有效途径。
（三）改革教学方法
1.竞赛驱动教学，转换师生角色。经过几年的探索与实践，发现将学科竞赛引入实践教学环节，或以其他竞赛项目驱动教学，以赛促学，可充分调动学生学习积极性，并激发学生创新欲望，有助于培养学生职业思维行为方式，激发学生开拓探索创新能力，这也是辅助学生获得知识的有效途径。在学科竞赛指导过程中，改变以往旧模式，转变师生之间的角色定位，学习西方讨论式教学方法，教师不再是主导者或权威，而是学生学习过程的参与者和指导者，通过“无权威”的自由讨论，激发青年人活跃的新思想。实践证明，将该方法推广应用至部分专业课程部分内容的教学中，一改过去满堂灌的形式，相比教师滔滔不绝，学生更喜欢讨论式教学形式，教师的作用就是建立自主学习环境，只评价人文素质和能力，一般不评价新想法、审美观念等知识性问题，由学生自己评价，并对评价打分，真正做到“以学生为中心、以能力为本位”，最大限度地激发起学生的学习积极性。
2.逆向施教法。逆向施教就是在教学中有目的地运用逆向思维形式，逆向启迪学生，引导他们从非中求是，在是中察非，让学生辩证思考问题，掌握发现、分析和解决问题的途径和方法，进而培养他们的创新意识、创新品质和创造能力的教学方法。
在教学尤其是实践教学过程中，有些看似很简单的问题，当学生亲自动手解决时常常花样百出，此时需要指导教师给学生提供一个试错的机会，以错误做基点，逆向分析下去，让学生从中发现悖谬之处，从而找到正确分析问题的方法和途径，最终在错误的基础上予以纠正，使这一问题在学生心中留下深刻印象。该方法在连续三年的学科竞赛中得到应用，教师不亦步亦趋地指导，让学生利用已有知识与积累的经验通过各种途径尝试解决设计与制作过程中出现的种种问题，以此锻炼学生解决问题的能力，对于学生无法解决的问题由教师或木工匠人进行指导，在此过程中，尽管会走很多弯路，但该方法可以极大地提高学生学习主动性，有助于学生对于知识与实践经验的积累，有效提高动手能力，为后续课程学习奠定良好基础，学生普遍反应该教学方法效果良好。
3.引入竞争机制。美国普渡大学每年申请工业设计专业的学生有30多名，经过大一、大二两年专业学习后，只有半数左右的学生可以升入大三继续专业学习，半数被淘汰的学生或转专业，或复读准备下一年升学考核，在这种残酷的竞争与淘汰制度下培养的学生的设计、动手与创新等综合能力可想而知。当然，我们的国情与教育体制不允许我们照搬国外的这种做法，但我们可以灵活地把竞争机制应用于教学过程中。如具体的专业课程理论教学、实验教学、过程考核与成绩考评等环节均可适当引入；还可通过积极组织学生参加各级家具行业协会组织的各类家具设计竞赛，或与学校有合作关系的企业针对其自身发展需要而在学校内部单独设立的家具竞赛项目，或具有学科与专业特色的学科竞赛等大赛来调动学生学习积极性，激发学生的竞争意识，激发学生学习兴趣与创新欲望，树立良好的学习风气，有利于学生整体水平与能力的提高。
（四）建立教师、设计师与匠人合作指导模式
欧美设计教育重视与社会、企业的实际设计课题相结合，并具有灵活的教师聘用制度，部分专业教师是从社会上专业设计公司聘请的兼职教授，专职教师也具备多年的企业工作经验。国内基于林业工程专业的家具设计教师普遍缺乏与西方文化教育的交流，也缺乏实际设计工作经验和市场、工程、新材料以及新技术的知识，在指导学科竞赛的过程中应对各类问题尤其是实践环节中出现的问题具有一定难度。鉴于此，为更好地保证学生学科竞赛综合能力的提高，确保竞赛的顺利进行，促进教师的实践教学水平的提高，我们建立了教师、设计师与匠人合作指导模式，即聘请木工匠人，配合教师与实验员指导学生模型制作环节，聘请企业设计人员从社会与市场需求角度评价设计作品，该合作指导制度的建立，一方面，在提高教学质量的同时弥补了教师在实践环节中知识结构的不足；另一方面聘请企业的设计师和木工匠人辅助教师教学，有助于传统手艺的传承，更好地把握市场的脉搏，也可使学生亲身体验到企业的真实工作环境，有效解决教学与社会对人才需求脱节的问题。
西北农林科技大学木材科学系经过三年“工业设计与模型制作大赛”的实践与摸索，已取得一定成效。首先，学科竞赛的开展无疑会提高学生学习兴趣，实践动手与创新能力；其次，在举办学科竞赛的过程中，可及时发现专业课程设置与课程内容衔接等体系存在的问题，推动课程体系的整体优化；最后，借助学科竞赛平台，促进了师生交流，同时对于改进教师教学方法，提高实践教学水平也有很大帮助。总之，以学科竞赛为辐射源，以赛促教，以赛促改，逐渐将学科竞赛融入家具设计教育中，是提高人才培养质量行之有效的途径。
家具与室内设计人才培养模式的探索是项系统工程，是一个相当复杂的过程，也是一个不断求发展的过程，国内各高校都进行了多种有益的探索。实践证明，基于学科竞赛的家具人才培养模式既有助于家具设计教育人才培养模式的完善，又有助于高质量家具产业综合型设计人才的培养。今后，我们将探索更好的竞赛项目管理机制实践方式，将学生创作的木艺作品与市场对接，继续促使家具设计人才模式的健全与发展。
参考文献：
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现代家居设计越来越讲究明快和雅致，玄关设计是家居设计的一部分，现代家居设计结合每个人的性格、命理、品味，室内环境尤为重要。玄关虽然看似面积不大，似乎不重要，但对于现代家居起着很大的作用。现在我就从三方面对于玄关在室内家居设计中做出以下见解。
一、玄关的作用
(1)视觉屏障作用：玄关对户外的视线产生了一定的视觉屏障，不至于开门见厅，增加室内空间的隐蔽性不至于对室内一览无余。
(2)较强的使用功能：玄关在使用功能上，能够作为一个简单的客人接待物品存放已经鞋帽更换，也可以作为钥匙手机等一些常用物品的暂时存放区。
(3)保温作用：玄关在北方一些温差较大的地区还作为个温度保护区，可以在一定程度上避免冬天开门时寒气过快进入室内。
(4)在风水方面，能够使财气迂回而入，缓和室内外的气场平衡，阻挡家宅财气外泄。
二、 打造玄关的要素
(1)玄关整体设计：玄关是室内外的过度，功能性重于装饰性。作为一个落脚点，玄关必须与客厅衔接好，具备过度空间的特点，兼顾展示、更衣、引导、分隔空间等实用功能。
(2)玄关的灯光设计：玄关的采光宜明不宜暗，绝大部分房间没有自然光源，负责营造格调。常见的安装射灯，通过墙面一侧的光线来满足玄关空间的照明要求，突出玄关墙面背景的装饰效果。
(3)玄关的吊顶设计：玄关的空间比较局促，易产生压抑感。玄关空间吊顶设计的原则是简洁、整体统一、有个性，能将玄关的吊顶和相邻空间的吊顶结合考虑。
(4)玄关的墙面设计：玄关空间设置墙面背景不同于客厅等大空间，重在点缀表现，切忌堆砌重复，且色彩不宜过多。
(5)玄关的色彩设计：玄关的墙面可选用中性偏暖的色系，能让人很快摆脱令人疲倦的外界环境，体味到家的温馨、家的包容。且色彩的淡雅不过时。
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家具造型设计是对家具的外观形态,材质肌理,色彩装饰、空间形体等造型要素进行综合、分析与研究,并创造性的构成新、美、奇、特而又结构功能合理的家具形象。家具造型对室内空间的组织和再创造起着不可忽视的作用。
家具作为室内空间的主体,对室内环境的影响是不可避免的,家具最终的价值还要在室内空间中来体现。将具体的家具放置于抽象的空间内,就形成了对室内空间的如此设计与创造,可以起到识别空间、优化空间、塑造空间等作用,进一步具象化空间形式,丰富空间内容。室内空间也要依赖于家具,家具的形态、质感、色彩会形成不同风格,从而对室内环境产生影响。
而室内空间的功能、整体的色彩、环境的风格、光环境、织物环境等等一系列因素,也都会对家具产生影响和制约的作用。室内空间功能的定位对家具的选择起决定性作用。
一、家具造型在室内空间中的作用
(一)实用功能
1.分隔空间。在现代建筑和室内空间中,为提高室内空间的使用率和灵活性,常常采用可以二次划分的大空间,而利用家具造型往往成为二次空间划分的重要方法。例如:在开放式厨房中厨房与餐厅之间,多数利用吧台、酒柜来分隔空间。小户型房间因室内空间小可以用屏风来分割卧室和客厅功能区,占地不大又可以保留很好的隐私性。通过家具造型分隔既能减少墙体的面积,减轻自重,提高空间利用率,还可在一定的条件下,通过家具布置的灵活变化达到适应不同的功能要求的目的。
2.组织空间。在一个较大的空间中,将功能不同的家具按不同的使用要求安排在不同的区域,使空间自然而然形成相对独立的领域,尽管家具之间没有明显的家具或构配件阻挡交通和视线,但空间的独立性仍明显的为人感知。比如:房间布置了沙发和茶几后,空间功能就被确定为客厅,成为整套居室的公共交流空间。类似的空间大小,布置了床,其功能就被定位为卧室,是私人空间,使用者和使用范围都相对较小。
3.扩大空间。通过家具造型的多用途性、可储藏性和叠合空间的使用设计,家具可以间接的扩大室内空间。表现方式有:壁柜、壁架方式:由于固定式的壁柜、吊柜、壁架家具可以充分利用储藏面积,在室内楼梯底部、门廊上部、过道、墙角等闲置空间利用起来储藏杂物,起到间接扩大空间的作用。家具的多用性和可折叠功能:一般在小空间中,为增加空间的利用效率,可以使同一空间在不同时间作多种使用。如翻板书桌、组合橱柜中的翻板床、多用沙发、折叠椅等。
(二)精神方面
家具在室内空间环境中的作用不仅体现在实用功能方面,也包含精神方面的功能。家具除了满足基本的物质方面的使用功能,还可以陶冶情操,形成室内设计的风格和个性,烘托室内气氛、表达意境和调节室内环境色彩。
1.陶冶情操。家具是一种实用性的艺术品,它和人的生活息息相关,潜移默化的影响着人们的审美情趣和美学意识,是人们审美情趣的物化。一个家庭对家具造型风格的选择往往反映出家庭主人的审美情趣和审美爱好。
2.形成室内设计的风格。家具造型的风格与特色,在很大程度上影响了室内环境的风格和特色。家具造型的民族风格:由于不同民族在经济文化、生活习俗和生活方式上的差异,使家具在造型、种类上各不相同,尤其在家具的审美情趣上体现不同民族的历史文化的积淀。如中国传统明式家具的典雅优美,法国洛可可风格家具的繁华奢侈等。家具造型的地方风格:不同地区由于地理气候条件、生产生活方式、风俗习惯的不同,家具的材料、做法和款式也有所不同。广东的红木家具,湖南、四川的竹藤家具。家具造型的个性化风格:因空间使用者或设计者文化修养、性格特征、职业特点、审美爱好决定家具的风格的选择和室内的整体风格。
3.烘托室内气氛、表达意境。不同材料、款式、体量、装饰风格的家具造型对表达整体室内空间气氛和意境起着不可忽视的作用。如:体量较大、高档珍贵木材和织物面料或有雕花、镶嵌工艺制作的家具具有高贵、典雅、华丽的效果;形体轻巧,圆滑的人工材料的家具具有轻松、活泼、时尚的效果;红木家具苍劲、古朴、典雅,具有极强的传统和人文特性;竹藤家具质朴、清新、优雅,具有乡土气息和地方特色。
二、家具造型在室内空间中选择与布置的基本原则
(一)家具造型的选择
1.家具造型的比例尺度要与整体室内环境协调统一。选择或设计室内家具时要根据室内空间的大小决定家具的体量大小,可参考室内净高、门窗、窗台线、墙裙等。如在大空间选择小体量家具,显得空荡且小气,而在小空间中布局大体量家具则显得拥挤和阻塞。
2.家具造型的风格要与室内装饰设计的风格相一致。室内设计风格的表现,除了界面的装饰设计外,家具的形式对室内整体风格的体现具有重要的作用。不同国家与民族,在不同历史时期,反映出不同文化内涵,家具正是不同历史文化时期人们审美情趣的物化,因此对家具的风格的正确选择有利于突出整体室内空间的气氛与格调。
3.家具的数量由不同性质的空间的使用要求和空间面积大小决定。家具数量的选择要考虑空间的容纳人数、人们的活动要求以及空间的舒适性。影剧院、体育馆、教室、报告厅、餐厅等空间场所人员较密集,家具数量较多;舞厅、接待厅、宾馆大堂、住宅起居室等空间应留出更多的空间用于满足人们的活动需要。
(二)家具的布置的基本原则
1.根据空间的功能、性质和特点,确定合理的家具类型和数量。选择或设计室内家具时要根据室内空间的大小决定家具的体量大小,可参考室内净高、门窗、窗台线、墙裙等。
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【关键词】室内空间设计；家具造型
第一章家具造型在室内空间中的作用
调节功能
1.1缩小空间：室内空间较大时为了使空间丰富多变，经常会选择体积较大的家具来填充空间，使室内空间看起来不会显得空洞，从而增加室内空间的亲切感让人在温暖舒适。
1.2扩大空间：通过家具造型的多用途性、可储藏性和叠合空间的使用设计,家具可以间接的扩大室内空间。表现方式有:壁柜、壁架方式:由于固定式的壁柜、吊柜、壁架家具可以充分利用储藏面积,在室内楼梯底部、门廊上部、过道、墙角等闲置空间利用起来储藏杂物,起到间接扩大空间的作用。
1.3组织空间：在一个较大的空间中,将功能不同的家具按不同的使用要求安排在不同的区域,使空间自然而然形成相对独立的领域,尽管家具之间没有明显的家具或构配件阻挡交通和视线,但空间的独立性仍明显的为人感知。
1.4分隔空间：室内空间中,为提高室内空间的使用率和灵活性,常常采用二次划分空间,而利用家具造型就是其中方法之一。通过家具造型分隔，既能减少墙体的面积,减轻自重,提高空间利用率,还可在一定的条件下,通过家具布置的灵活变化达到适应不同的功能要求的目的。
精 神 方 面
1.5 陶冶情操：家具是一种实用性的艺术品,它和人的生活息息相关,潜移默化的影响着人们的审美情趣和美学意识,是人们审美情趣的物化。一个家庭对家具造型风格的选择往往反映出家庭主人的审美情趣和审美爱好。
1.6形成室内设计的风格家具造型的风格与特色,在很大程度上影响了室内环境的风格和特色。
家具造型的民族风格:由于不同民族在经济文化、生活习俗和生活方式上的差异,使家具在造型、种类上各不相同,尤其在家具的审美情趣上体现不同民族的历史文化的积淀。如中国传统明式家具的典雅优美,法国洛可可风格家具的繁华奢侈等。
1.7烘托室内气氛、表达意境。不同材料、款式、体量、装饰风格的家具造型对表达整体室内空间气氛和意境起着不可忽视的作用。如:体量较大、高档珍贵木材和织物面料或有雕花、镶嵌工艺制作的家具具有高贵、典雅、华丽的效果;形体轻巧,圆滑的人工材料的家具具有轻松、活泼、时尚的效果;红木家具苍劲、古朴、典雅,具有极强的传统和人文特性;竹藤家具质朴、清新、优雅,具有乡土气息和地方特色。
第二章家具造型在室内空间中选择与布置的基本原则
家具造型的选择
2.1家具造型的比例尺度要与整体室内环境协调统一。选择或设计室内家具时要根据室内空间的大小决定家具的体量大小,可参考室内净高、门窗、窗台线、墙裙等。如在大空间选择小体量家具,显得空荡而且小气,而在小空间中布局大体量家具则显得拥挤和阻塞。
2.2家具造型的风格要与室内装饰设计的风格相一致。室内设计风格的表现,除了界面的装饰设计外,家具的形式对室内整体风格的体现具有重要的作用。不同国家与民族,在不同历史时期,反映出不同文化内涵,家具正是不同历史文化时期人们审美情趣的物化,因此对家具的风格的正确选择有利于突出整体室内空间的气氛与格调。
2.3家具的数量由不同性质的空间的使用要求和空间面积大小决定。家具数量的选择要考虑空间的容纳人数、人们的活动要求以及空间的舒适性。影剧院、体育馆、教室、报告厅、餐厅等空间场所人员较密集,家具数量较多;舞厅、接待厅、宾馆大堂、住宅起居室等空间应留出更多的空间用于满足人们的活动需要。
家具的布置的基本原则
2.4根据空间的功能、性质和特点,确定合理的家具类型和数量。选择或设计室内家具时要根据室内空间的大小决定家具的体量大小,可参考室内净高、门窗、窗台线、墙裙等。
2.5组织好空间活动和交通路线,使功能分区明确。家具按区摆置,房间就能得到合理利用,并给人以舒适清爽感。交通路线是指室内空间人们行走的通道,使联系各功能室内空间的纽带。要注意在通道上不应设置障碍。通道的宽度应保证0.8米以上,即一个人侧身站着时,另一个人方便自如通过的宽度。家具摆放的时候应在组织活动空间的同时要注意避让主要通道。
2.6从室内空间方面出发,使家具布局具有规律性、秩序性、韵律性、表现性,以获得良好的视觉效果和心理效应。高大家具与低矮家具还应互相搭配布置,高度一致的组合柜严谨有余而变化不足,家具的起伏过大,又易造成凌乱的感觉。
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1家具在室内设计中的作用
1.1家具尺寸与室内设计的统一
在室内设计中，家具的尺寸直接决定着家具与室内设计的统一，如果在20平方米的卧室中放置一张2.5米的大床，会让人感觉不是特别协调，甚至以一种闷闷的感觉。因此，为了能够让室内空间看上去协调统一，一定要对家具的尺寸进行控制，充分考虑家具尺寸给人们带来的心理感受。比如，一些写字楼中适合放置一些比较大的办公桌，但是在家具的室内却不适合，而且酒店、银行等单位的大堂中应该放置一些尺寸较大的家具，这样会显得比较大气。所以说，选择合适的家具尺寸在室内设计中具有非常重要的作用，不仅能够实现家具和室内设计的统一，还能给人一种豁达的感觉。[1]
1.2家具色彩与室内设计的统一
（1）以同类色和邻近色为主的室内设计。我们生活中常见的同类色主要是指木本色的黄、红棕以及褐色等颜色。家具和室内设计在色彩上面采用同类色和邻近色是最稳定的色彩搭配，容易实现室内色彩搭配的统一，但是如果应用不正确，也会显得比较呆板，毫无生机，这时应该加入一些对比颜色，并调整室内的明度分布。如果室内铺设的是木地板，家具颜色最好与地板颜色有些区别，形成一定的对比性，从而给人一种心旷神怡的感觉。
（2）以高纯度色彩以及对比色为主的室内设计。对于一些家具来说，自身在设计时就采用了对比色彩，如衣柜的柜门和旁板就应用了不同颜色，还有一些儿童家具和餐厅的家具等，都利用了色彩对比性，如红、黄、白等颜色的对比。家具高纯度色彩以及对比色的应用使室内设计变的更加突出，不仅加强了室内空间的色彩性，还能凸显了室内设计的个性和时尚感，但是一定要注重面积的配比，最好应用大量的中性色来作为室内环境的基础色。
1.3家具风格与室内设计的统一
通過分析室内设计的发展过程，可以得出每一种形式的室内设计都有与之相适应的家具风格，其风格的协调性能够起到陶冶情操的作用。如我们在咖啡厅休息时，会感受到店内的桌椅都散发出一种懒散的感觉，不管桌椅是现代风格还是复古风格，都会体现出一种协调统一的美感，而在中餐厅中，大部分的家具都是古典风格的。[2]也就是说，室内家具的风格要在室内属性的基础上选择，如果在具有欧式风格的室内设计中，家具的风格应该是简约明快的，而在田园风格的室内设计中，家具应该是经过做旧处理的木材家具。家居风格和室内设计的统一，能够体现出室内设计的属性和风格，并给人带来不一样的感受。
2陈设在室内设计中的作用
2.1布艺织物陈设品在室内设计中的作用
通常来说，布艺织物是室内陈设物品中份量较大的，在2000年以前，我国在汉代石刻中就已经出现了帷的样式，由此可见，布艺织物在室内设计中占据了多么重要的地位，而且人们对布艺织物的质量、图案以及色泽等非常关注。在室内设计中，一些大面积的布艺织物对室内的整体风格和色彩有着直接的影响，如床罩、地毯以及窗帘等，都是室内设计中不可缺少的一部分。[3]除此之外，布艺织物也可以作为室内装饰、分割空间使用，如帷幔、天花等。在目前大量的室内设计作品中，都应用了织物的装饰作用，使室内风格变得非常轻柔、浪漫，下面以几种常见的设计风格为例，对布艺织物在室内设计中的应用进行了分析：首先，在中国式比较古典的室内设计风格中，地毯可以采用手工编织的，如新疆地毯，窗帘可以使用颜色比较厚重的布艺拉帘，如竹质挂帘。而且，布艺颜色最好是鲜艳、华丽的，材质要选用纯棉、丝绸材质；其次，在一些极少主义的简约风格室内设计中，地毯的颜色通常选用纯色或者是高级灰，图案最好选用较为抽象的图案，材质要是羊毛或者是混纺，而窗帘应该选用卷帘、百叶帘或者是罗马帘；最后，在欧洲新古典风格的室内设计中，地毯通常选用编织式或者是比利时薄型地毯，窗帘最好选用窗帘明轩、系窗帘的穗子，而且织物的坠感也要比较强、色彩柔和，并带有传统花饰。
2.2其他陈设品在室内设计中的作用
在室内设计中，装饰艺术品、玻璃、电器、灯具以及壁画等都够体现出室内设计的风格和品位，而且这些陈设品不管是内容还是色彩，都要求设计师或者是业主精心搭配，如果稍有不合适，就会影响室内设计的整体风格。下面以几种风格的室内设计为例，对其他陈设品的作用进行分析：首先，对于中式空间设计中的陈设以及艺术品来说，必须要体现出中式的元素，如瓷器、装饰品以及灯具等，灯笼、青花瓷器、宫廷服装等都能将中国味凸显出来。装饰品可以选用古旧窗棂、传统器物以及佛像等，而艺术品可以放置一些古玩或者是中国字画。[4]总之，在室内放置陈设品时，最好能够体现出室内设计的风格，给人们带来不一样的感受；其次，在极少主义的简约风格室内设计中，应该避免选用中国味较强的陈设品，如中国字画、瓷瓶等，应该选用简洁、具有现代化的灯具，装饰品也应该材质简单、造型风雅，而艺术品最好选用雕塑或者是现代抽象绘画等；再次，在欧洲新古典风格的室内设计中，灯具应该选择具有古典韵味的，装饰品可以选用相框、瓷器以及烛台等，艺术品可以是油画、古典雕塑等；最后，在田园风格的室内设计中，灯具应该是比较传统的，最好使用铸铁等材料，装饰品可以是果篮、相框或者瓷器，艺术品可以是民间工艺品。总体来说，陈设品是现代室内设计中不可缺少的一部分，可以起到装饰空间、美化空间以及陶冶情操的作用，设计师和业主在进行室内设计时一定要对其引起重视。
综上所述，家具与陈设作为室内非常重要的组成部分，在室内设计中一定要对其引起重视，要充分发挥家具与陈设的作用加强室内设计的效果，创新室内设计的风格，将古典和现代元素融合在一起，从而满足室内设计的实际需求。
参考文献：
[1] 李兆哲.浅谈室内家具与陈设设计[J].居业，2015（24）：49+52.
[2] 闾进.室内家具与陈设设计中设计思维的培养[J].美术教育研究，2016（06）：75-76.
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一、智能家居系统概述
1.1智能家居概念
将住宅作为平台，利用各种网络、信息和设备为手段，将系统、服务、管理有机地结合在一起，为人们提供更加舒适、安全、环保、高效的居住环境，这种住宅就是智能住宅，也称为智能家居。
1.2智能家居系统的组成
智能家居系统主要包括信息处理、通信、驱动和外界信息接口四个模块。其中信息处理主要是指对各个智能家居产品的信息进行汇总和处理之后，将结果输送到驱动模块；通信主要是指信息处理模块给驱动模块输送处理结果所需要的中间介质；驱动主要是指接收到处理结果之后，将这些处理结果翻译成为电器执行的电平信号；外界信息接口主要是指内部电器共享的基础上，与外部基于internet的资源共享[2]。
___________________________
【基金项目】重庆文理学院学生科研课题“基于现代智能家居系统的室内设计研究” （Y2013080）
【作者简介】苏雅，女，河北三河人，重庆文理学院美术与设计学院学生，主要从事室内设计研究。
1.3智能家居系统的功能
智能家居是以智能化理论为指导，通过计算机、网络通信及多媒体等技术，利用家庭总线系统将家庭的安全、自动化、通信、文化等子系统的功能结合起来，使得住户的家庭环境能够更加安全舒适、方便快捷。
二、设计智能家居时要考虑的因素
2.1设计智能家居时要考虑住宅功能
智能家居的设计要更多的以住户的需求为主导，使设计出的智能家居能够最大限度的满足人们方便、舒适的生活需求。当前智能家居的设计中已经有很多方面实现了这个目的。智能家居的遥控功能实现了一个遥控器控制家里所有的照明和电器；智能家居的集中控制功能省去了布线的麻烦，直接实现多种集中控制。智能家居中的还有许多更为高级的功能，比如通过电话实现远程控制、房屋自动定时控制、利用网络实现窗帘和空调等部件的控制、多功能统一的遥控器控制等。
2.2设计智能家居时要考虑性价比
性价比是智能家居设计中一个很重要的影响因素，不仅要是住宅功能强大，而且要做到价格合理、实惠，使智能家居能够实现性能与价格的完美结合。一方面要有选择性的采用需要的功能设计，另一方面要对同类产品进行价格比较，选择性价比最高的产品，实现物美价廉。
2.3设计智能家居时要考虑变化性
在施工的具体过程中，总会有一些不可预料的因素的存在，会导致施工中出现各种变化，设计时要考虑到兼容性和可扩展性，为这些变化留有余地，不能够让智能家居的设计成为不可变更的设计。
2.4设计智能家居时要考虑复杂性
在智能化家居的布线设计中，要考虑到布线安装要涉及到的成本和过后维护的问题，也要考虑到未来住宅功能扩展的因素。在布线安装时要选择简便的、符合大部分人习惯的设计。
三、基于现代智能家居系统的室内设计
智能家居是一项涉及到建筑专业、供排水专业、电气专业、建筑机构专业、暖通专业、工业设计和室内设计专业等多个专业的系统性的综合工程。在智能家居的室内设计过程中要考虑到与传统室内实际的差异，在观念、程序、方法上与传统的室内设计有所区别，把握其在智能家居设计中的特点[3]。
住户一般情况下选择智能家居无非是出于享受和喜好这两个方面，一种是希望自己在繁忙的工作之余能够享受智能家居带来的轻松和舒适，另一种则是智能家居中部分产品的功能与住户个人的喜好非常贴近。室内设计师要从这些信息中得到住户的习惯、喜好、目的等重要信息，根据住户的需求设计出更加合理、个性化的室内环境，使设计方案能够具有更高的成功率。
3.1从室内风格分析室内设计受到的影响
不同的时代和不同的地区的特点，经过不同设计师的创作和表现就会出现不同的设计，渐渐地就会发展成为具有代表性的设计形式，这就形成了室内设计风格。
当前智能家居产品的外观大部分都是具有现代感的，当户主要求的室内设计风格是现代风格的时候，只需要要考虑如何将这些产品与室内氛围较好地融合即可；但是当户主所想要的室内设计风格不是现代化风格时，设计师在做室内设计的时候就要充分考虑到两者之间的对比或者呼应，既要使智能家居产品不显得过于突兀，又要使这些产品与整个的氛围相融洽。
3.2从室内照明分析室内设计受到的影响
人们已经有了节约能源的认识，也知道室内照明对于能源的浪费，虽然人们有心节约能源，但是真正做出额外的努力的却很少。在智能家居室内设计时，应该充分考虑到室内照明的能源节约问题，设计照明系统的时间性、区域性自动控制系统，使室内的照明能够按照时间和区域的设置实现自动关闭。自动控制的设计要留有人工干预的可能，以更好地满足住户的需要。通过各种室内照明条件的设计，达到节约能源和户主个性化表达的双重目的。
3.3从室内色彩分析室内设计受到的影响
配色问题时室内设计色彩问题中非常重要的一个方面。各种色彩之间的相互搭配形成了色彩效果，相同的颜色放置在不同的背景之下也会出现不同的色彩效果。根据色彩的敏感和依存的关系将色彩进行协调处理是配色的关键所在。
户主对于智能家居的室内设计一般都会有很高的要求，当各类智能家居产品要放置到室内的时候，这些产品的颜色如何与室内其他的颜色相互协调成为了室内设计师需要重点考虑的问题。在室内色彩设计中要遵循两个原则，一个是住户个性化的要求，另一个是室内实际中各个要素色彩的灵活运用。
3.4从室内家具分析室内设计受到的影响
以电视柜为例来说明智能家居系统对家具造型和布置的影响。随着电子产品的不断发展，电视机的种类越来越多，比如液晶电视、背投电视、等离子电视等等，而且电视的尺寸也越来越大[4]。电视尺寸的变化影响了电视柜的尺寸，电视机横向上越来越宽，使得电视柜为了适应电视机也变大越来越长，电视机竖向上越来越高，为了能够适应人们观看的需要，电视柜变得越来越低。有些家庭用地台和隔板代替了传统意义上的电视柜，还有些家庭将电视悬挂在墙上，客厅中不再放置电视柜。
3.5从室内陈设分析室内设计受到的影响
照片、字画、盆栽、玩具、收藏、装饰、雕塑等物品的陈设都属于室内陈设的范围。智能家居系统中，电视、音响、电脑、空调等都是属于室内陈设的范围。在对这些智能家居系统中的室内陈设进行设计时，要考虑到这些产品的造型、色彩、功能，使得室内设计中这些陈设能够与整个环境达到协调一致的效果。
智能家居使得进入到家庭的产品越来越多，像数码相机等这些小件的产品可以被收纳到橱柜中，但是像打印机这样大件的产品就会成为室内陈设。办公用的打印机多为灰白机身，而现在家用的打印机为了适应室内陈设设计效果的需求，推出了彩色机身，能够为室内色彩增加调色，营造室内环境的设计效果。
3.6从其他方面分析室内设计受到的影响
室内的空间布局也受到了智能家居系统的应用的影响，在一些户型设计中，客厅、厨房和餐厅是一个比较大的、宽敞的、明亮的空间，在这个空间里可以根据住户的需求设计一个供家庭娱乐使用的小区域[5]。
原先人们对于厨房脏、乱、差的随着挣提成厨房的出现而得到了改变，厨房因此变得非常的整洁干净，而且也对其他区域的环境质量的提升有一定的效果，使人们能够更加舒适、高效的工作和生活。厨房所处的位置也发生了变化，不再是整个房屋的角落地带，而是成为了房屋中比较重要的一个区域，与入口、客厅、餐厅都想通。还有人将厨房设计成为开放式的，直接与房屋的其他功能区域相连。
结 语
智能家居具有广阔而长远的发展前景，这是因为它能够为人们提供舒适、安全、方便、有机的生活环境，能够迎合人们的喜好。在智能家居不断发展的同时，也对室内设计产生了很大的影响，使室内设计与传统的相比发生了变化。这些变化就对室内设计师提出了更高的要求，要求设计师要综合考虑风格、照明、色彩、家具、陈设等方面的因素，在于智能家居产品供应商的沟通的基础上，设计出住户满意的智能家居室内设计方案。
参考文献：
[1]王娟，兰正彦.基于ZigBee无线传感网络的智能家居系统设计与实现[J].东华理工大学，2010，03（09）：19-24.
[2]李乐.基于嵌入式Web服务器和ZigBee的智能家居系统的研究与设计[J].林业机械与木工设备，2010，12（11）：11-13.
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一、环保方面
宜家注重更具可持续性的家居生活这是它家居装饰之外的责任，宜家的理想是为大众创造更加美好的日常生活。 这包括更好地保护环境、珍惜资源。据本文作者了解宜家家居木制品瑞典生活物资匮乏人们千方百计将他们所拥有的有限的资源最大限度地加以利用。这种做事的方式深入宜家为保持低价格所采取的一切途径的内心。宜家的家居在其设计时就考虑到物品的运送包装等问题与八益中的家居运送包装相比更为便捷、环保、省力。但是，质量却不会因成本的原因而受到危害。并且宜家家具用材很多是可循环利用的。
二、风格方面
宜家是现代主义和实用主义的风格，与之齐头并进。宜家产品系列――现代，但不时髦，实用，但不失美观，是以人为本和儿童友好型产品。而八益家居风格多样。田园风格、新古典主义、现代等。适合更多年龄段，消费层次的人挑选。
三、陈设方面
八益家具城购买家具时要考虑空间大小和家具尺寸，但宜家的可以根据室内空间大小，自由组合灵活多变，还可以自由选择内部配件购买。例如kivik奇维沙发和扶手椅格外舒适且价格适中，满足购买者对舒适度和价位的双重要求，随意组合不同组件满足自己和家里的不同需要，合理利用空间。另外，人们都是喜欢新鲜的事物，随着岁月的流逝，当人们想要换家居时只要通过改变衣柜面板就能轻松改变家的面貌。
八益有8个家居卖场分别为：家具专业商场、沙发专业商场、办公家具专业商场、精品家居专业商场、金属家具专业商场、灯饰专业商场、装饰材料专业商场、家具辅料专业商场。是西南地区打的集群营销模式集成供应商，其总类繁多。而在宜家会发现有很多的制品是独一无二的。相对于八益来说更具有新鲜感。八益有很多风格的家居，但相对于宜家来说宜家更有家的感觉，更有亲和力，更贴近自然。在瑞典，自然和家庭在人们的生活中均扮演着一个重要的角色。据说描述瑞典家居用品风格最好的方式之一就是描述自然――充满阳光和新鲜的空气，却又不失内敛与本真。很多人会将瑞典与清新、健康的生活方式联系在一起。这个瑞典生活方式被反映在了宜家产品系列中。户外的清新被反映在了所使用的颜色和材料及其营造的空间感中：金色的森林、自然的纺织品和表面未经处理的产品。在一个一年的多数时间又冷又黑的国家，这些淡雅、明亮的居住空间为室内营造一种夏日阳光灿烂的感觉。是享誉世界的瑞典家居用品设计典范。
四、细节方面
本文作者认为宜家在家居设计细节方面很贴心，功能多样，让生活轻松不少。宜家将家居赋予一种情感，让人更融入生活，它更了解人类生活需求的本质。家居还可以自由组合。调整，发挥创意打造自己喜欢的形状样式。
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室内设计中色彩的运用是一种风格的体现，是重要的设计元素，它的使用能够体现出居室主人的喜好与时代的烙印，而中国传统色彩的使用不仅仅在我国室内设计中得到广泛而充分的运用，在现代室内设计和家具的设计中也得到了运用和发挥，运用新的方式和理念，赋予新意。梁一儒先生在《民族审美心理学概论》中提到:“色彩文化是民族文化中最突出醒目的部分”［1］。而这种文化不仅是我国的，它更是世界的，它记录着中华民族在精神领域的深远影响［2］。在室内设计中将传统色彩运用到具体设计中，是一种将文化内涵浸入人们生活的表现，也是一种传承。
1中国传统色彩与室内设计
中国的传统色彩可以追溯到远古时期，当有先民存在时，就有色彩的出现，当时能够看到的色彩有红、黑、褐、白、橙等，而后在《周礼》记载中，出现著名的五色理论，商代的五色学说中国色彩理论产生的根源，历经沧桑依然影响深远。“五行五色观”指的是青、白、红、黑、黄五种颜色，也分别象征着自然要素中的水、金、火、木、土。黄色为五行五色说的中心点，是地理位置和传统观念的核心，因此，在古代黄色常常带有一定的政治和统治色彩，古代帝王常用黄色来称呼自己———皇帝、皇家、皇袍等，在地理位置上古人用它代表中原，其他四色按照青、红、白、黑的顺序进行螺旋式周期性循环，体现了中国人天人合一的宇宙观，地理位置上色彩分别为左青龙、右白虎、上玄武、下朱雀，同时代表四个方位，象征四个方向的主要色彩。另外传统色彩离不开古人对宗教的信仰，佛教中的“黑”“白”以及道教中的阴阳黑白二色，均为我国传统色彩理论［3］。在室内设计中这些色彩无处不在，淋漓尽致的在古代室内设计中得以充分体现。中国传统色彩在室内设计中的应用较为充分的色彩为“金色”，金色历史渊源，可以追溯到魏晋南北朝时期，它受佛教色彩观的影响，在柱子、珠宝、玉器甚至银饰和服装上都进行了装饰和镶嵌，从那时开始宫殿都建成金黄色，给人以金碧辉煌的感觉。朱红色的使用体现在建筑上，隋唐时期尤为多见，的木梁柱多以朱红色给予粉饰，以及朱红色配以绿松石色应用在建筑彩画上，比比皆是。道教的色彩在江南房屋建筑色彩上应用非常广泛，江南水乡宛若一幅重彩的水墨画。元代室内设计纹样和室外建筑的红、黄、蓝、绿的应用，以及明清时期琉璃瓦等高明度的色彩应用更是体现色彩的等级制度。
2中国传统色彩在现代室内设计中的表现
在现代室内设计中，中国传统色彩的设计不能完全“拿来主义”，因为传统色彩过于浓重，与现代居室存在较大的差异，因此在运用上一定要注意与现代设计的温馨风格相协调。调整传统色彩在使用过程中的面积对比、位置关系、点缀色应用等方面以此达到应用的绝佳效果。首先，可以用传统色彩进行少量点缀。如在窗格、背景墙、电视墙、灯具、家具、布艺中应用传统的朱红色，少量使用一些黄色，既增加色彩的明度，同时也不会使居室过于沉闷，同时传统色彩的应用还会增加居室主人的文化内涵和品味。其次，慎用大面积的传统色彩，当为了更好体现中国传统中式室内设计时，色彩的纯度尽量有所改变，添加无彩色作为中间过渡，可用木质本身的黄色，这样做既体现出传统的色彩———黄和红，又不失明度的提升，配合适当的传统纹样，形成新的现代中式风格。最后，汲取道教色彩观，运用黑白灰无彩色理论，将木质部分擦黑，与白墙结合运用，整个室内给人以纯净与明亮的感觉，配以植物，中式灯具，顺应道教的顺其自然、浑然一体的感觉。既不失现代人们的热爱，又营造了典雅、文化的气息和氛围。
3中国传统色彩在现代家具设计中的应用
家具设计是室内设计中很重要的组成部分，新中式的室内设计离不开家具设计中传统色彩的运用问题，设计师在家具的色彩设计上体现中式设计风格同样会获得异曲同工之处。由于我国家具设计风格在历史的长河中居于举足轻重的位置，对国际家具设计有着深远的影响，在现代室内设计风格不断的在改变和更新的过程中，顺应人们对室内设计的新的需要，在现代室内设计中合理的用色于家具设计上，赋予家具设计新意的同时，点亮新中式室内设计的感觉。可以采取以下几种方法:由于传统家具善用实木自身的色彩，而我国传统家具实木常用紫檀木类、花梨木类等红木系列，与现代家具结合的时候，可以沿用传统家具运用木色的方法，但选择柞木、水曲柳等，展现木料本身的自然光泽和纹理的同时提亮色彩明度，将结构边缘与纹理花纹放大、做旧，既保留了传统的木色，又体现一定的时代感和沧桑感;“中国红”是我国传统红木家具的代表，在现代设计中，尤其办公家具在应用这种传统色彩的同时，将结构工艺现代化，既保留传统色彩的高端同时又不失结构简洁;中国现代家具将道教的黑白两色应用在现代家具设计中，黑白灰调子的现代板式家具，将传统中自然天成与自然和人类的和谐统一，淋漓尽致的表现在色彩的运用上，板式家具的简洁的结构设计，增加了道教色彩赋予的内涵和新意。
4结语
中国传统色彩不仅是我国的文化瑰宝，它同时也是世界的文化遗产，在室内设计和家具设计中是一种文化的传承，同时在现代室内设计与家具设计中是提升文化的元素，家具设计作为室内空间设计的重要组成部分，其风格在很大程度上影响着室内空间风格的塑造，不容忽视［4］。设计师在设计过程中应将传统色彩合理的应用到现代室内设计中，形成新中式的室内设计风格。
参考文献:
［1］梁一儒．民族审美心理学概论［M］．西宁:青海人民美术出版社，1994．
［2］刘佳，万辉，冯秀娟．传统中式室内装饰色彩探究［J］．设计艺术研究，2015(3):93-97．
篇13
明式家具的风格特色分析
1.明式家具的造型设计
自古以来，我国对线条文化有着特殊的青睐，“线”不仅是一种表现元素，更展现出一种造型艺术。而明式家具为典型的例子，其家具造型多运用线结构。就如黄花梨卷草纹方桌，其采用了大面积的直线，展现出方腿直足、内翻马蹄的造型。从整体来看彰显出简洁、稳重、大气，且没有多余的纹饰及雕刻，成为了明式家具的典型代表作品。此外，明式家具还灵活的运用曲线造型，将直线与曲线进行结合来使得整个家具设计作品更具舒适感，通过弧线来表现出简练大气、圆婉流畅的特点，从而给人以美的视觉体验。
2.明式家具的结构设计
明式家具在结构上多采用榫卯结构，在连接处多采用弧形弯曲材料的楔钉榫，并在薄板进行拼合时采用夹头榫。通过不同的榫卯来发挥不同的功能，从而满足人们在实际生活中对功能、造型及装饰的需求。将榫卯结构与家具设计进行完美结合，达到了技术与艺术的一致，显现出匠心独运的设计理念，将传统的榫卯结构在室内设计中进行应用并通过形式美来展现出独特的文化风韵。
3.明式家具的材质设计
明式家具在材质上多选用天然的木材，因为这样的木材与色泽，无需刻意的雕琢，彰显出自然美感，并且典雅光滑的色泽更是展现的淋漓尽致。一般还会选用硬质的木材，色彩浑厚，且纹理紧密清晰，如红木、紫檀、花梨、铁梨、榆木等都有着浑厚的色彩特点。在家具的用材横截面要尽量减小，这样才符合明式家具的轻巧、简练及空灵的理念。
明式家具在现代室内设计中的应用
1.材质上的应用创新
在现代化室内设计的发展中，明式家具的设计也得到了完美的融合。但在应用过程中，由于明式家具所选用的木材较为名贵，造价成本极高，远远超出了普通百姓的消费预期。为此，明式家具在材质上进行了创新，采用高新的现代材料，通过先进的技术在现代室内设计来展现其全新的应用。
由于不同的材质代表着不同的情感表达。如在制作一款仿明圈椅家具时，通过金属光泽、不锈钢的制作材料以及融合现代焊接技术，在保留造型美感的同时还表现出线条的简练流畅，同时也是现代明式家具的崭新体现。明式家具在现代工艺设计中，融合了对新事物的全新理解，但在设计语言中仍具备简练的特点。当今年轻人更偏重于西方的家居文化，而年轻人也逐渐成为家具消费的主流群体，为此，明式家具也进行了创新，不锈钢材质的引入使其具有立体的现代感。
2.造型中的风格创新
在现代化应用中，要汲取明式家具中造型的精华成分，由于其造型理念优美、典雅，且并没有过多的修饰，在进行造型风格创新时，通过自然与环境的融合，在显现现代气息的同时还具有民族文化特色。更符合现代人的审美要求，从而推动整个生活环境的文化素养水平。
明式家具在进行现代化改造创新中，可以通过局部的简约设计来构建舒适的生活环境，提升生活品位。以明式圈椅为例，改变了传统的独板、素牙靠背的局部精雕，在座面上通过椅垫来增加柔软度，提高透气性能。椅腿采用上粗下细的造型，这样营造出更为轻松自在的设计氛围，从而提升现代化气息。
3.在陈设方面的创新
明式家具在新的发展形势下，也需要改变其家具的布局摆放。在明清时期，客厅、卧室、书房都有着自己的陈设模式，如在书房中笔砚、熏炉等摆放都能体现出其整个家族的雅致。但随着社会的发展，思维的转变和创新，传统的陈设理念已经被人们所摒弃，但可以在室内设计中适当的增添一些老家具，这样能够大大提升室内设计的文化氛围。例如在现代感的客厅中，摆放一对充满中式风格的圈椅，更体现出主人的别致，并使得室内充满书卷气息。还可以适当的摆放香薰，从而使得居室具备自然和谐之美。
结束语
