引论：我们为您整理了13篇网络文学现象分析范文，供您借鉴以丰富您的创作。它们是您写作时的宝贵资源，期望它们能够激发您的创作灵感，让您的文章更具深度。
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我国版权保护制度建立的时间较短，导致人们知识产权意识薄弱，从而使得网络文学抄袭、侵权、盗版等各种问题猖獗。郑延培的《论网络文学作品的版权保护》一文分别从网络文学的创作阶段、传播阶段、衍生作品等三个方面分析了侵权行为现象。韩杰炜的《浅谈网络文学侵权现象及版权保护》一文则从网络文学盗版侵权的主要方式和原因分析网络文学到版权侵权现象。徐伟杰的《从网络小说抄袭成风浅谈网络文学作品的著作权保护现状及策略》一文从民事责任、刑事责任、行政救济三个方面介绍了我国著作权保护的现状。同时指出由于维权意识淡薄、处罚力度不够、平台钻法律漏洞，造成了网络文学作品抄袭成风的现象。李紫菱的《网络文学抄袭预防与法律规制研究》中也对网络文学抄袭原因进行分析，提出侵权成本低、举证维权困难、经济利益驱使、平台审查监管不严等问题。
2网络文学著作权保护的难点
很多研究在谈论网络文学著作权现状的同时，也提出了网络文学著作权保护的相关问题和难点，比如：孟昱含的《网络文学作品侵权行为研究》、杨昭昭的《大数据时代网络文学的版权保护》、杨雨梅的《网络文学版权问题探究》、陶宇的《网络文学著作权侵权问题分析》等文。从上述文章中我们可以看到网络文学侵权现象严重，而对网络文学著作权的保护难点主要体现在几个方面：第一，对网络作品侵权行为的认定不够明确，网络的虚拟性等特点，使得维权取证困难，而且很多网络作品的侵权行为比较隐蔽，导致难以界定。第二，网民们版权意识薄弱，互联网的免费资源、数据共享观念影响了对网络文学著作权的保护，人们对知识版权概念模糊。第三，我国目前针对网络文学版权的相关法律法规相对发展滞后，很多侵权行为无人管理，致使网络侵权维权困难，且维权的成本过高，让人望而却步，从而促使侵权现象屡禁不止。
3网络文学著作权保护的对策
针对网络文学著作权侵权问题，相关研究均相应提出对策和解决方法，总体来说大致可以从三个方面着手。
3.1技术方面
互联网技术的发展使得网络侵权行为更加便捷，因此我们需要开发相应的网络技术，保护网络文学著作权，网络服务的经营商应加强相关的网络技术保护措施，规范网站各种制度。郑延培在《论网络文学作品的版权保护》一文里针对网络服务商提出：1）明确网络服务商应履行初步审查义务；2）建立健全侵权作品处理机制；3）建立版权投诉机制；4）防止滥用“避风港规则”。从而明确了网络服务商的相关义务。
3.2立法方面
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网络文学的特征
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二、学理结构
学理结构是网络文学学科范式的逻辑框架，它应该包括认识论结构和本体论结构两个相互影响的逻辑层面，前者将构成网络文学理论形态的纵向结构，后者则形成其横向结构。
《网络文学论纲》?在廓清和建构网络文学基础理论方面做了一次初步尝试。从学术方法论上看，这部著作主要是从认识论的纵向结构上来厘定网络文学的学理形态的。即从主客认知的二元逻辑出发，以纵向时空的视角解析网络文学的逻辑层面，分别阐释网络文学的生态条件、文化依归、人文精神、学理品格、生长样态、主体视界、创作嬗变、接受范式、功能形式和发展前景等问题，以此构成全书的10章内容。通过对这些基础理论问题的形上分析，为纷纭复杂的网络文学探询一个认识论的阐释框架。这个侧重于知性分析的学理结构，相对于当前较为稀薄的网络文学基础理论研究来说，有它的学术原创性和理论逻辑的合理性，具有填补空缺的学理建构意义。但这个认识论的理论框架仍然是基于传统文论模式的思维预设，尚存在着研究对象的不周延性和阐释目标的非针对性等问题。如对网络文学的媒介载体把握、文本分析、叙事手段、价值模式等问题，还需要更多的理论思维的聚焦。因而，建构网络文学的基础理论离不开横向的本体论逻辑追问。
《网络文学本体论》…正好弥补了这一理论空缺。本体论（Ontology）是关于存在的理论，所探讨的是事物（自然界、社会和人）的本原和本性的存在方式、生成运演及其本质意义的终极存在问题。这部论著运用本体论哲学思维探究网络文学时，借鉴“回到事物本身”的现象学方法和“存在先于本质”的本体论追问模式，聚焦网络文学“如何存在”又“为何存在”的提问方式，选择从“存在方式”进入“存在本质”的思维路径，从现象学探索其存在方式，从价值论探索其存在本质，即由现象本体探询其价值本体，解答网络文学的存在形态和意义生成问题。该书把它们分别称之为网络文学本体的“显性存在”和“隐性存在”。最后再反思其“何以存在”的问题，以图从理论逻辑的“正题”与“反题”走向“合题”――将网络文学的本体论分析从“形态”与“价值”层面，延伸至艺术可能性层面，思考其本体的审美建构与艺术导向，完成网络之于这种文学的艺术哲学命名，以求探讨构建一种网络文学学理范式的可能性。
本体论的学理结构首先揭示的是网络文学的存在方式，旨在找到其本体存在的显性结构。这一结构大抵包括这样几个相互依存的逻辑层面：（1）媒介赋型；（2）比特叙事；（3）欲望修辞；（4）在线漫游；（5）存在形态等。在这里，媒介赋型是载体，比特语言是文本叙事的工具，间性主体的欲望修辞是网络写作的人本前提，在线性的虚拟真实构成赛博空间的书写内容，而电子化作品的存在范式则完成了从纸笔书写向数字化文本的艺术转换。这些要素间的有机融合与脉理渗透，就构成网络文学最基本的存在方式。网络文学本体论的隐性结构是指它的价值模式，所揭橥的是意义生成问题。网络文学由“文学”存在进入“文学性”的存在，需要从价值论上探索其存在本质。为此，把握网络文学的隐性存在需经由现象学走进阐释学和历史哲学，反思重建精神价值深度的必要与可能。这一隐性的价值结构大抵包括：（1）文学体制转换、（2）民间话语寻根、（3）文学性嬗变、（4）文化逻辑依凭、（5）人文性的意义酿造等问题。
显性结构与隐性结构所形成的从存在方式到存在本质的有序递进、彼此交融，以及这种本体论学理形态与前此描述的认识论学理形态之间的相互映衬又相互补充，这两种理论逻辑一横一纵所构筑的思维构架，庶几可以成为建构网络文学理论的基本学理模式。
三、知识谱系
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网络文学翻译；传统文学翻译
随着网络时代的到来，网络文学逐渐兴起，网络翻译也层出不穷，这对传统文学翻译产生了冲击。网络文学翻译相较于传统文学翻译有一些新特征，例如：更即时、更多互动、受众更广、更便捷等。相对于传统文学翻译的唯一性和权威性，网络文学翻译有更多可塑空间，当然网络文学翻译误译、漏译现象也时有发生。
一、传统文学翻译
传统文学翻译是以纸张为媒介，译者把自己的译文逐字逐句誊写在纸上，由出版社编辑出版，最后印刷上市的（张英洁,2013:7）。传统文学翻译的译者完全脱离网络，不借用电子词典或翻译机器，不使用计算机录入文本，这也是最早的一种翻译方法。
二、网络文学翻译
网络文化是当代影响范围最广、传播速度最快的一种文化现象，它以计算机网络技术的迅速发展为契机，渗透到人类社会的方方面面，与此同时，网络也给文学的发展创造了平台，网络文学随之产生。外国文化的流行让翻译外国畅销文学作品成为翻译爱好者一种文学时尚。网络文学翻译就是指翻译行为的网络化，包括把传统文学翻译作品上传到网络上或者直接在网络上利用翻译工具进行文学翻译。这种网络化的文学翻译给文学翻译提供了更大众的平台，让我们重新审视传统文学翻译的翻译策略，以及译者、读者的角色等。（郭振星，2013）
三、网络文学翻译的新特征
（一）即时性
与传统文学翻译相比，网络文学翻译具有即时性。外国文学畅销作品很快能呈现在网上，与之相应的中文版也会在网上随之推出，翻译者可能是翻译专家，也可能是民间翻译团队或个人。网络文学翻译的即时性特点，使读者可以在最短时间内了解文学作品的故事内容，满足了读者的好奇心。当然，和传统文学翻译的严格措辞、编辑、校对相比，网络翻译的质量参差不齐。
（二）互动性
在传统文学翻译中，译者通过自己的理解，把原版作品翻译给读者，与读者没有互动，不同读者对翻译作品的理解也大相径庭。互联网给译者与读者、读者与读者之间创造了交流的平台。在网络翻译中，没有绝对的权威，翻译成为人人可以参与的活动，翻译可以是个体行为，也可以是集体行为，如众多译者在网络上翻译接力。读者可以评价译者的翻译，提出建议或批评，这有利于译者重新审视自己的翻译，提高翻译质量。读者与读者之间也可以交流阅读心得，从不同的角度分析文学作品，剖析人物性格。互动给译者与读者营造了一个轻松交流的氛围，使文学作品变得更生动。
（三）便捷性
阅读传统翻译作品需要通过纸质书籍，而阅读网络翻译作品显得更加便捷和快捷。网络化的生活让很多人都养成了网上阅读的习惯，上网阅读的人数越来越多，读纸质书籍的人越来越少，网络文学逐渐兴起，网络文学翻译成为了文学翻译必不可少的一部分。网络文学翻译的便捷性还体现在修改方便。译者通过鼠标操作就可以增删译稿，对译文进行反复修改，通过互联网交流，逐渐完善译文。传统文学翻译的修改就显得不那么便捷，但传统纸质翻译更便于收藏、保存更久。
(四)快餐化
网络文学作品通常篇幅比传统文学作品精短，选材更自由，翻译更多为意译。翻译者大多是网络文学的爱好者，在翻译过程中报着娱乐心态，而非盈利目的，更多的使用网络用语等轻松诙谐的语言，有时缺乏传统翻译的严谨态度，有时会出现错译、漏译现象。这更像一种快餐文化。（五）读者角色多样化（1）读者兼文学翻译的批评者读者阅读传统文学翻译作品只能自我吸收，而阅读网络翻译作品可以通过网络发表自己的评论，他们兼翻译作品的批评者。有的评论一针见血、成熟客观，有的评论显得主观偏激，不管批评是否到位，文学批评在网络平台下更加大众化。（2）读者兼文学翻译的译者读者们在批评网络译文的同时也争相传播自己的译文，做起了翻译作品的译者。网络民间译者声势浩大，力量不可低估。集体竞译推动了网络文学的繁荣，推动了翻译市场的发展。专业的翻译有时甚至会参考民间翻译，例如哈利波特系列作品之“哈利波特与混血王子”就是民间译者率先译出被人民文学出版社采用的。（张艳琴，2007:17-18）
四、网络文学翻译的质量探讨
网络翻译的质量受到一些传统译者的质疑，如：利用机器翻译会降低翻译质量，多人合译使翻译风格无法统一，网络翻译缺乏科学的态度等等。笔者认为，译文质量与选择的翻译工具、翻译方式没有必然联系，而与译者有关。传统文学翻译的译者大多是翻译大家，五四时期,文学翻译家同时也是著名作家,如鲁迅、茅盾、郭沫若、巴金等人,他们首先是文学家,其次才是文学翻译家。而网络文学翻译由于文学创作和文学翻译的脱离，译者水平的参差不齐，才造成了网络文学翻译的质量鱼龙混杂。但值得一提的是，传统文学翻译作品不一定都是优秀作品，网络文学翻译作品也不一定质量不高。传统文学翻译经过了出版社的严格校对、编辑、包装来保障质量，同样网络文学翻译也可以通过读者对其进行优胜劣汰来保证质量。对于网络翻译质量的探讨又引出一个新课题即文学翻译是否需要专业化。文学翻译不同于科技翻译，文学本来就是语言创造的艺术，“文学翻译是要用另一种语言工具,把原作的艺术意境传达出来,使读者在读译文的时候能够像品读原著一样从中受到启发、获得感动和美的感受”（刘建林，2009）。文学翻译并不要求译者的精确翻译，而是需要译者的再创作。过于精准的翻译，不一定能达到文学作品的感染力，也不一定满足读者的需要。
五、结语
网络文学翻译是一种文化交流活动，这不同于传统翻译理论所要求的译语表达与源语表达最大程度实现对等，也不再拘束于源语文化需植入译作之中的专业化要求。当代网络文学作品题材丰富、现实感强、风格多样、消费节奏快，这些特征相对传统文学作品来说，对译者的领悟能力、翻译能力和文化素养其实提出了更高的要求。译者对于原作的取与舍，对于源语文化的传递与回避，对于目的语文化的植入与放弃，都是需要译者的再创作。网络文学翻译这种翻译形式不会降低文学翻译的质量，它可以作为传统文学翻译的补充，帮助读者更好地了解作品，同时给传统文学翻译提供借鉴。网络文学翻译的即时、快速传播的特点满足了读者一睹为快的愿望，读者可以给译者提出更多建设性意见帮助提高作品的翻译质量。网络文学翻译和传统文学翻译需要相互借鉴、互为补充、共同发展，这样文学翻译质量才会提高，文学翻译才能朝更好的方向发展。
参考文献：
[1]张英洁.论互联网文学翻译对译介学的影响[D].华中师范大学，2013.
[2]郭振星.生态翻译学视角下网络文学翻译研究[D].西北师范大学，2013.
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一、文学变异和网络文学勃兴
（一）文学变异的发展
对于文学，口语是其最早的载体，文学是通过口头的方式创作、传播出来的，因此，我们可以将早起的文学称作是口头文学，随着造纸术的发明，文学作品逐渐通过纸质保存下来。随着世界上第一台计算机的诞生，人类逐渐进入信息时代，科学技术的快速发展，极大的带动了社会生产力，促进了社会的发展。同时电子技术的快速发展，也使得文学媒介呈现多样化的形式，广播、电视、电影等新产品技术以文学媒介的形式出现在人们的面前。对作者而言，计算机工具的产生，不仅仅代替了传统的写作，还为其信息获取、信息交流、信息等提供了极大的方便，在网络平台中，是一个资源共享的大容量资源库，作者可以通过搜索引擎来查询各种图文资料，同时也能利用网络平台将自己的作品轻松的展现出来，和出版社、读者等进行沟通交流。在网络平台中，传统文学的主客体关系发生了极大的改变，文学作品能在创作、接受等过程中实现互动，作者的作品能在网络平台中快速得到读者的反馈信息，而接受者可以根据自己的意见、看法，将作品信息及时反馈给作者。在网络平台中，文学作品发生了极大的变异。
（二）网络文学发展的现状
时至今日，网络文学已经得到了飞速的发展，通过搜索引擎查询可以发现，当前世界上关于中文文学的网站有3000多个，在我国有300多个以“文学”命名的综合性文学网站，有200多个以“网络文学”命名的文学网站，有260多个网站可以让作者发表原创文学作品。此外，在其他的综合网站中，也设置有专门的“文学”专栏，如新浪网站、搜狐网站、腾讯网站等，均记有大量的文学作品信息。这些网络文学极大的丰富了网民的文学视野，同时在网络中极大的促进了文学的传播。“榕树下”、“网易”等网站都举办有网络文学大赛，这也在一定程度上促进了网络文学的发展，可以说在新时期下，网络文学已经达到了一个兴盛时期。
（三）网络文学的分类
对于网络文学，可以简单的分成以下几种情况：（1）网络上的传统文学作品，也就是传统文学的数字化，读者可以在网络平台中在线阅读各种传统经典作品，如《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、鲁迅全集等，对于这一类网络文学，是传统文学的网络化，除了文学载体不同外，其他的没有什么差异。（2）网络原创文学，对于这类网络文学作品，是通过传统的手法进行文学创作，然后将作品发表在网络中，如网络作家慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》，这类作品，虽然是采用传统的手法进行作品创作的，但是作者是在网络上进行作品发表的，已经具备了一定的网络特性。（3）利用超文本技术、网络交互等创作出来的网络文学作品，对于这类网络文学作品，是网络文学的一种新品种，具有很强的网络特征，与传统文学有明显的区别，是真正意义上的网络文学，如作品《网上跑过斑点狗》、《火星之恋》等都是这类作品。（4）利用计算机软件进行“电脑文学”创作，对于这类网络文学作品，数量还比较少，其本意已经超过了文学的范围，是一个人工智能的发展前景。
二、网络文学基本特征
（一）网络文学的社会空间
数字世界对传统文学审编机制的“格式化”，互联网的核心技术文化理念为网络结构空前开放性及去中心性。以往通过纸媒介传播时，因受到技术条件的限制，传播出来的文学较为有限，官方具有一定的物质设备垄断权和文学传播手段，他们在实现文学经济利益的时候也将文学政治职能完成。该时期发表的作品为政治、经济和文化的权衡产物，同时也是传播者经济利益、文化精英读者审美趣味、作者审美创造和统治者政治利益相结合的产物。在发表任何一部作品时都不能将编辑的目光避开，同时离不开出版商的认可。针对该种现象出现，在较多的创作者中只有少数能成为作家，获得话语权力进而让创作者身上透漏出一定的贵族气息。写作网络文学不仅仅是在键盘上敲打，还需要按动鼠标将作品发到微博和公告牌上，但是在阅读网络文学时只需要开启一台计算机。综上所述，网络文学在一定程度上证明了自由和平等的网络理念。基于网络文学的该种特点，人们可以自由的在网络上写作文章、阅读文章和发表文章。不会再出现因为读者审美趣味或是编辑等原因出现障碍，也不会再有编辑把门，出现难堪或是退稿现象。只要作者自己愿意就可以将作品发表到网络上供大家阅读。
（二）网络文学的文化逻辑
在网络技术快速发展的今天，网络已经成为人们日常生活和社会生产不可缺少的一个部分，电子商务、办公自动化、信息搜寻、休闲娱乐等，成为人们网路生活的必然过程，同样的当网络成为人们社会的一种活动场所时，就带来了新的思维模式、审美趣味，进而形成新的网络文化对人们的思想观念、行为造成影响。对于传统文学，受审编机制的影响，逐渐变得格式化，为网络文学的产生，在文学界带来一种自由、宽容的契机，同时也带来了鱼龙混杂、随意浮躁等。网络文学的这些特征一方面是在网络技术特征下产生的，另一方面在于现代知识态度的转变与电脑网络的日夜普及，使得网络文学在普及后，现代文学有了新的艺术空间。网络文学提倡平面化表达、无深度言说，网络文学的发展过程呈现出了符合后现代文化的逻辑思维，是后现代审美特征的体现，也就是对传统文学的解构和建构。
（三）网络文学的语言特点
同传统文学相比，网络文学的语言具有符号化数字化、简洁化口语化和新奇化幽默化等特点，其中，符号化数字化是指在用键盘敲打网络文字时，可通过多种文字符号或是非文字符号进行，进而给读者视觉带来丰富多彩的视觉符号，让网络文学作品具有较为独特的特点，如“GG”“MM”拼音缩写的含义为哥哥和妹妹，“7456”则代表气死我了等等。简洁化口语化主要是因网络上信息较多，观众为提高阅读速度没有耐心品味，因此，网络文学的语言一定要简洁。另外，网络文学最先出现在论坛上，因此具有较强的口语化特点，口语化特点使得作品简洁明快和活泼生动，进而使得观众能轻松的阅读；新奇化幽默化是指网络文学为观众们提供追求标新立异和推崇个性的新世界，进而便于观众们充分自身的想象力以及主观创造能力。网络文学的语言较为巧妙，具有令人瞠目结舌和语出惊人的作用。该种语言特点能让观众很好的宣泄自身不敢表达的情感等。综上所述，网络文学语言的独特特征给读者一种扑面而来的理趣和智慧，进而使得网络文学的活力和生机得到显著彰显，并在一定程度上促使文学语言的生动性、简洁性和丰富性，最终提高文学表现力。
（四）网络文学的叙事艺术表现
对于网路文学，和传统文学媒介相比较，具有很大的优势，也是在这种优势下，使得网络文学的叙事方式有别于传统文学。对于网络文学的叙事艺术表现，主要体现在以下几个方面：（1）接龙体叙事，在我国的传统文学中，有文人一起喝酒行酒令、作顶真诗等文字接龙游戏，而在网络环境下，这种文学游戏变成了当今的网络接龙体叙事小说。（2）超文本叙事，网络文学中的文学时依靠于现代网络技术产生的数字化艺术，网络技术的使得“超文学”这种新型文学形式得以产生，在网络中，超文本小说是一种真正意义的“网路文学”，只是存在于网络中。（3）多媒体叙事，在传统文学中，只是简单的进行文学形象塑造，文字是唯一的信息媒介，读者只能通过文字符号，加上自己的艺术想象、再创造去对作品进行深入理解。而在网络文学中，可以通过电脑技术，进行多种手段的文学形象塑造，从而带个读者一个有声有色的文学世界。和传统文学叙事相比较，网络文学的表现形式呈现多样化、独特性、丰富性等特点，这也是网络文学能成为一种新文学样式的主要原因之一。
三、结语
对于传统文学，是植根于我国几千年历史长河中的文化结晶，而对于网络文学则是新时代的一种文学新产物，传统文学和网络文学之间有很强的渊源，传统文学走向网络平台是时展的体现，同时借助网络平台的优势也极大的促进了传统文学的发展。相对于传统文学，网络文学充满了新意，在具备传统文学的一些特性时，也具有新时代的独特特征，需要注意的是网络文学具有双面性，因此，网络文学需要充分吸收传统文学的影响，朝着高雅、经典的方向发展。
参考文献：
[1]宋竟菱.从网络文学和传统文学的关系分析网络文学的基本特征[J].青春岁月,2014(18):141~142.
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[5]胡新梅.新与旧的碰撞——论我国传统文学与网络文学之间的关系[J].赤峰学院学报:哲学社会科学版,2015(04):125~126.
[6]常翠岩.以痞子蔡的作品为例看网络文学的“草根性”[J].青年文学家,2015(21)：214~215.
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互联网为大众提供自由发言的平台，提高全民的创作热潮，具有传播快、范围广、隐蔽性的特点。在近年来的网络文学作品中，抄袭成为争议最大的话题之一。我国乃至全世界的网络文学侵犯著作权的行为都具有监管不足、调查采集证据的难度系数高、诉讼成本费用高等众多难题。从传统文学到网络文学，作者被侵犯著作权的现象给著作权人的利益和社会的利益都带来严重的危害。网络作品抄袭主要侵犯了著作权中的修改权、保护作品完整权、信息网络传播权。基于网络作品的保护力度远远小于传统作品，抄袭便成为最主要的侵权形式。近年来，许多网络文学均陷入抄袭事件，一部分网络文学作品因改编成电影或电视剧获得高额利润，但被抄袭的原著却无人问津。网络文学的浏览便捷造成的抄袭成本低，导致其逐渐泛滥，在众多知名的文学网站中查看抄袭举报信息反馈中，仅抄袭文章就近百篇，其中借鉴过度达到五十余篇，从以上数据可以看出网络文学创作的成本低廉，利润丰厚，正因为如此，关于网络文学抄袭的问题才层出不穷。侵犯版权是指不经作者或其他版权所有者许可，擅自使用他人受版权保护的作品的行为，也称之为盗版。隐蔽性高、扩散性强的特点使网络盗版与广告商联盟以利益为纽带，并形成一条盗版产业链。网络文学盗版与纸质文学盗版相比较而言，减少许多中间环节，具有成本低、利润高、传播快的特点，采用的技术更是多种多样。甚至有一部分搜索引擎利用法律存在的缺陷公开盗版，联合盗版网站共同获取利润。盗版以许多形式存在，如个人微博、微信公众号、博客等，这些社交账号以分享的途径免费传播作品，从而吸引大量粉丝关注，再通过广告等方式获得巨额利润，这些社交账号的存在严重损害正版网站的利益并侵犯作者的著作权。盗版表面上给消费群体带来利益，实际上用较低的价钱买到定价很高的文学作品，这种行为是对文学创作的巨大冲击。正版在价格上无法与盗版相竞争，使正版网站和著作权人的利益受损，进而导致著作权人失去创作热情，最终整个文学创作领域的发展受限甚至萎缩。
二、网络文学作品侵权界定
网络作品是以互联网为平台进行发表的文学作品，对内容题材没有特殊规定。自1991年网络小说流行以来，我国网络作品受到社会各界的重视，网络作品主要有三个特征，1．大众化。传统作品最大的缺陷是读者无法及时将自己的想法与作者进行沟通，作者从而针对其作品进行修改，而网络作品一经发表，读者便可以通过多种方式微博、微信等，与作者进行互动，呈现出一种灵活多变的形式。2．自由随意性。每个人都可以在网络上进行文学作品发表和传播，无论是在文章内容还是发表形式上，都没有严格的规定限制。3．全球化。传统作品通常是以报纸、杂志、书籍等形式流通，这种流通方式不仅速度慢，而且价格昂贵，辐射范围小，而网络文学利用网络进行发表文章，辐射范围广，全球的作品都可以随意浏览，节约了空间和时间。科学合理的界定网络作品侵权行为是认定网络作品侵权行为的基础，有学者认为传统作品侵权行为是指“未经著作权人许可而从事了出版法授权著作权人所控制、限制或禁止的那些活动。”由此，我们可以对网络作品侵权行为这样推断，未经网络作者许可，而擅自转载、下载等利用其他不合法的方式行使网络作者应享有的权力的行为。网络作品侵权行为有三个特征，1．侵权地域广。传统作品由于自身限制很难受到其他距离较远地区的侵犯，而网络文学作品的保护具有地域性，一旦超越国界，相关的权利就失效，不再受到国家或地区的法律保护，由于互联网是无国界的，一系列法律问题都存在诸多不确定的因素。2．侵权主体的广泛性。传统作品侵权行为是很好发现的，可以对其进行法律惩罚。而网络作品侵权主体范围较广，一旦出现了网络作品侵权行为，这种侵权行为会被无限制的传播和推广，取证难度大。3．侵权行为具有隐蔽性。传统文学作品侵权行为是通过物质的形式表现，追究法律后果难度较小。而网络文学作品侵权行为的证据有一定的隐匿性，比如超文本链接，是指在两个不同的页面建立联系，一般情况下超文本链接并不属于侵权行为，但两个页面的内容很容易引发文学作品上的侵权。
三、网络文学作品著作权保护的难点
（一）网络作品侵权行为的认定不够明确
网络文学作品侵权行为的认定与传统文学作品侵权行为认定有一定区别，互联网传播速度快，对某一个作品的侵权可以在较短的时间内传播到很远，在认定损害时有所不同。网络文学作品的传播也较为方便，实现侵权行为较为容易，所以需要先确定侵权的范围，再确定损害的程度。在著作权法的内容中，对作品只注重保护表达，而不重视思想抄袭，是其基本原理之一。网络作品与传统文学作品相比，被抄袭、剽窃的现象更为严重普遍。网络作品中的一些情节属于思想抄袭还是表达方式抄袭存在争议
（二）网络的特点导致取证困难
在网络文学作品侵权案件中，当事人需要对侵权行为出示证据，互联网有虚拟性的特点，其中数据信息也有一定的虚拟性，侵权行为的证据一旦被删除，很难找到痕迹或恢复，在取证上形成困难。网络用户通过建立主页来发表作品，建立主页是免费的，其中个人信息大部分都是虚拟的，人们只需进行简单操作，就可以随意修改或删减信息，并且不留下任何证据，导致原始证据的取得异常困难，在案件的审理过程中会失去很多直接的事实证据，带来诸多不便。
（三）网络作品维权的成本过高
与传统文学作品相比较而言，互联网的传播性和浏览随意性使网络文学作品被复制粘贴的难度降低，只需付出很低的技术能力、精力和财力，侵权人就可以达到对网络文学作品盗版的目的。由于社会环境的条件限制，网络文学作品受到技术措施的保护程度很低，许多技术保护措施总是被更新换代的反技术措施所破解，技术手段的狭隘性使得著作权人只能向法律求助，而我国的知识产权法律体系并不完善。当侵权行为发生时，著作权人很难从数据量庞大的网络信息中找出权利被侵犯的证据和侵权人的相关真实信息，继而使著作权人无法及时维护自己的合法权益。侵权人和著作权人的在现实中的距离也相差甚远，使著作权人维权增加了难度。当提起诉讼时，著作权人需要付出大量的时间、精力和财力，这一系列现实条件使著作权人维护自己合法权益的成本变得十分高昂。著作权人维权的成本过高，造成侵权和盗版的现象屡禁不止。
（四）免费和共享的观念阻碍网络作品著作权保护
互联网发展至今，其中大部分信息都是无偿获取、免费使用的，据统计数据表明，从2002年开始，网站采用收费的模式获取利润，只有点击量较高的长篇网络文学作品属于收费阅读范围，还有一部分散文、短篇小说等依然是无偿阅读。在长期免费的年代，民众已经形成文学、音乐、电影都应该是无偿浏览的思想，这种思想给网络文学盗版的出现创造了良好的条件。在2001年之前，我国对关于知识产权法的了解不充分，对知识产权的保护没有紧跟国际的步伐，以至于民众的知识产权观念缺失。
四、完善我国网络文学作品著作权保护体系
（一）准确认定网络作品著作权侵权行为
首先，著作权人要确认有被侵犯网络著作权的违法行为。我国法律规定，作品一经发表，即宣告网络著作权产生，司法机关需要对原告作品进行分析，认定原告作品是否符合著作权法中的实施条例针对著作权及作品的规定，享受网络著作权法保护；其次，有关机关需要对涉嫌抄袭的作品进行分析。针对网络文学作品中出现类似的思想、情节、语句等，需要认定是否达到抄袭的程度，法院在判决此类案件时，应由相关的鉴定机关将原告作品和被告作品进行对比分析，确定是否存在抄袭、剽窃的行为，内容上是否存在实质性相似。
（二）通过降低取证难度维护著作权人合法权益
为了有效降低取证难度，网络服务提供者要协助有关机关调查取证。网站为用户上网的信息交流提供技术服务，用户所浏览、下载、上传的信息都会留下一定痕迹，这些记录都是著作权人维护自己合法权益最直接可靠的证据，网络服务提供者要毫无保留提供资料。网络服务提供者若拒绝协助提供相关证据，人民法院应该根据相关法律追究责任。著作权人在发现权利被侵犯时，要学会第一时间固定网络侵权证据，以免证据丢失或被撤除，让公证机关对侵权的相关信息进行打印，并详细记录取证过程，形成一份客观公正的公证书，保障个人合法权益。
（三）降低网络文学作品维权成本
篇7
摘要：
互联网的迅速普及和发展，为网络文学提供了广阔的发展空间。由于网络文学市场旺盛的需求和网络传播的开放性特征，在网络文学蓬勃发展的同时，网络文学侵权的行为也愈演愈烈，网络文学盗贴就是其中比较突出的一种形式。在对网络文学盗贴的现象及其危害描述后，文章从公众意识和阅读体验、网络文学盗贴的技术特征、维权难度、法律制度等方面对网络盗贴猖獗的原因做了分析，并提出相应的对策。
关键词：网络文学； 盗贴； 侵权； 危害
1概述
经过近十几年的发展，我国网络文学作品数量和读者规模不断扩大，其市场和影响力也在向着深度和广度发展。与此同时，网络文学盗贴侵犯版权、著作权的问题也日益突出。本文所谈的网络文学盗贴一般包括两种情况，一种是未经作者允许，将其发表的需付费阅读的文章或作品转载在其他未授权的网站上，另一种是将别人的文章转载后声称是自己原创的抄袭行为，通常也被认为是盗贴行为。
目前我国网络文学盗贴现象普见，隐藏在这种行为的背后是网络文学是否应该收费的问题。许多盗贴者标榜自己的转载行为秉承了互联网“自由、共享、迅速”的理念，帮助更多的读者享有网络资源，但笔者认为互联网这种精神实质更多的是在信息时代下倡导一种自由宽容、兼序并包的传播态度，并不是要求事事绝对共享自由。网络文学创作者也和传统文学创作者一样付出了自己的文学创意，以及各种资源的消耗，无论是书籍文学作品还是网络文学作品，读者都从中得到了情感、思想、文化等精神层面的享受。既然现实生活中的作家可以凭借自己的作品获得相应的权益，那么网络文学创作者对自己的作品进行收费也该是公正合理的。
2网络文学盗贴的危害
网络文学盗贴行为的存在，首先给网络文学授权网站现行的“微支付”付费阅读模式带来很大冲击。付费阅读的文章一旦被盗贴，读者便可以通过其他免费途径阅读该文，其付费阅读意愿就会大大减弱。网络文学盗贴网站的大量存在挤占了授权文学网站的市场空间，据估计每年盗版市场规模达60亿，而同期正版市场的规模仅为2亿元。
与此同时，与授权文学网站签约的网络文学创作者也因网络盗贴的盛行遭受很大的损失。在付费读者中又有很多是出于对连载小说来不及盗贴的新章节的迫切期待，或是出于对自己所喜爱的网络文学作者的支持，并不是源于自身对知识产权保护的强烈意识，这一群体依旧是盗贴网站的潜在读者。如此，网络文学盗贴网站截去授权网站大量的读者。网络文学作者的利益的不到保障，将严重打击他们的创作积极性，有些作者甚至在作品创作一半时搁笔不置。
再者，网络文学盗贴的大量存在使得读者几乎不用付出任何代价就轻易得到付费小说的全部内容，这种“易得性”进一步加深了读者“网络信息等同于免费资源”的错误观念，不利于培养读者为“无形”的知识性成果付费的消费习惯，知识产权保护意识更加淡薄。
3网络文学盗贴猖獗的原因
3.1公众意识和阅读体验。
首先，现阶段大多数国民更习惯于购买实物，还没有形成为网络信息等无形的“知识性”物品付费的消费意识和消费习惯。其次，网络文学作品与实体书不同，实体书籍买到手以后意味着个人享有，而网络作品经过盗贴传播后能为更多人免费享有，读者自然不愿意花“冤枉钱”。此外，除了盗贴网站上有较多的弹窗广告和贴图广告外，读者在授权文学网站和盗贴网站上的阅读体验并没有太大的差别，保持着同步更新速度的盗贴网站自然受到许多读者的青睐。再者，在文学网站“VIP付费阅读模式”的影响下，有一些网络过分注重商业利益而忽视作品的质量，内容雷同、意义浅显、缺乏文学价值和文学艺术审美性成为许多网络文学作品的弊病，,有些作品甚至中途断稿，读者付费后不能得到满意的精神享受，逐渐对付费服务失去信任,转而投向盗贴网站。
3.2网络文学盗贴技术要求低，权利人维权难度大
3.2.1网络文学盗贴手段非常简单，网络文学盗贴者只需要会简单的复制粘贴、手打、OCR（光学字符识别）等方法就可以对绝大部分文章轻松盗贴，而且相对于纸质盗版来说，网络文学盗贴减少了复印、排版、装订等中间环节，方便快捷，成本几乎为零。
3.2.2网络信息更新速度快，作者和授权网站很难及时发现和制止盗版行为，加上很多网络文学盗贴“隐蔽性”强，大型盗版网站一般采取在境外注册站点的方法逃避检查，中小型盗版网站则采用不断更换域名的策略隐身，［1］ （P174—175）侵权人的身份不容易辨认，造成网络侵权取证困难，权利人维权成本太高。
3.3.3侵权阅读是我国现阶段的一种大众普遍的行为，盗贴网站和侵权人数太多，对于少数知名盗贴网站的投诉不能防止付费内容外泄，也不能挽留阅读人群，读者还是可以通过许多其他盗贴网站看到这些信息，而对大部分盗贴网站进行投诉成本太高，可行性不大，很难实现有效的维权。
3.3管理网络文学的法律缺失
篇8
在大数据时代，网络文学获得了井喷式的发展。20世纪90年代，网络文学开始诞生，它实现了文学的大众化，也促进了文学反馈机制的建立。2016年，网络文学的用户规模达到3.1亿，和2015年相比增加了1085万。2016年，手机网络文学的用户规模达到2.8亿，和2015年相比增加了2200万。在网络文学方面，全民阅读已经成为事实。大数据时代下，网络文学的发展空间仍然很大。
但是，商业化背景下网络文学在逐利中迷失，出现资本市场规范下网络文学的困境。我们不能否认商业化背景下，我吃西红柿、天蚕土豆以及唐家三少等网络作家的成功之处，他们也成为了其他网络作家的标杆，督促着网络作家们对作品进行创新。但是，网络文学的产业化使得网络文学写作和作者内心世界的偏离，网络文学的弊端随之开始显现。
第一，为了提高网站的更新速度，网站对于自己签约的作品有月更的要求，起点中文网则设置了打赏月票榜、更新榜激励网络作家写作，不少网络作家为了追求写作速度放弃了文学写作质量。部分作家的网络文学语言粗糙，存在很多逻辑漏洞，他们的写作心态由最初的书写内向向追求金钱转变。部分网络作家的写作报酬是网站根据李锐比例结算的，为了实现利益最大化往往对文章灌水，这严重影响了写作框架，大大降低了写作质量。
第二，网络文学的个性化开始减退。通过对文学网站搜索关键词的统计，发现高手、兵王以及武神比较适应大家的需求，网络文学的同质化现象开始显现。商业化背景下，网络文学作品以迎合市场需求为出发点。很少按照自己的本心写作，文学作品只是为了让读者消费而写的。在追求自身利益最大化的时候，网络作家向读者谄媚，文学作品没有很好的表达作者的内心世界。
二.商业化背景下网络文学发展前景
近些年，网络文学的收费制度趋于规范化，我国也开始重视网络对网络文学版权的保护，网络文学的盈利主要依靠付费阅读来实现。但是，商业化背景下，网络文学开始向全版权运营发展，版权拥有者会根据网络文学作品开发电影、游戏等，这使得版权费急剧上升。但是，改编作品并没有带来网络文学的市场繁荣。那么接下恚网络文学该怎么发展呢？
（1）网络文学去模式化。商业化背景下，网络文学的写作不可能摆脱市场的束缚。举个例子，当年“那些年，我们一起追的女孩”这部电影掀起了人们回忆青春的热潮，票房很好。随之，校园青春小说水涨船高。但是，大量青春题材电影上映，网络文学的模式化缺陷在影院扩大。网络文学的个体化情感书写、人物模式以及情节的模式化使得网络文学作品电影的豆瓣评分很低。网络文学要实现长远发展，必须去除模式化的写作方式。
（2）商业化背景下，网络文学必须接受个性化的挑战。网络文学具有平民、草根的特征，但是网络文学没有和传统文学处于对立面。网络文学发展早期，部分作品对于自我的表达以及个性的表达具有深厚的文学价值。现阶段，网络文学呈现流派化、模式化，网络文学的个性化逐渐消融，读者以及网络文学市场对于网络文学的管理提出了崭新的要求。目前，各大网站的盈利模式仍然是全版运营。但是，面对口碑低下的IP改编作品，不少网站开始减少对IP征集的关注。这些网站运营自有版权的网络作品，并在征集新IP的时候注重文学作品的文化价值以及现实主义价值。文学网站开始立足文学作品本身，注重文学作品的艺术价值，不再那么迷信市场大数据。与此同时，模式化的网络写作没有被文学网站抛弃，他们开始实行分层管理，希望通过分层管理满足多层次读者的需求。在模式化的网络文学写作模式下，读者的文学素养得到了一定的提高，他们开始呼唤精英网络文学作品。传统的文学作品也利用网络进行传播。一方面，网络改变了传统文学作品的创作模式。举个例子，“繁花”在2015年获得茅盾文学奖，金宇澄没有使用传统的纸质平台，选择将小说在弄堂网上进行连载。弄堂网并不是盈利性质的网络文学网站，但是金宇澄将“繁花”在弄堂网上连载和网络文学的创作有类似之处。金宇澄在写作的时候对于自己的写作经验不再那么迷信，会根据读者的意见进行适当的调整。总的来说，“繁花”为传统文学创作提供了新的范式。另一方面，网络改变了的理念，也会让文学网站经营者调整自己的策略。举个例子，“北京折叠”刚获得雨果奖，版权便被收购，网络文学和严肃文学的界限正在被网络文学平台消除。
三.结语
综上所述，商业化背景下，网络文学出现模式化写作的问题。要实现网络文学的长远发展，必须去除网络文学的模式化，网络文学作品也应该接受个性化的挑战。
参考文献
篇9
一.新形势的严峻面：外力介入与画地为牢
2014年4月起，我国展开了“扫黄打非・净网2014”行动，20余家文学网站因涉黄涉暴被关闭整顿。这次行动就好比园丁打理盆栽，除去了腐枝朽木，曾经以低劣恶俗、三观不正等内容来博得眼球的低端网络文学已无容身之地，政府以外力敦促着网络文学行业进行整改，反而成为网络文学新的生存契机。可是哪些是腐枝坏木，怎样在中国的语境花园中达到园丁的标准？为了不畏手畏脚地生长，树立网络文学中健康茁壮的大树标准就显得极为迫切。
除却政治力量的介入，资本力量的影响也不容忽视。网络文学作为“文化转型和媒体转向的产物”②，依托着文学网站平台和科学媒体技术而发展。2014年，互联网公司对于网络文学的投资开发和资源整合是对目前网络文学格局的一次重新洗牌，盛大文学一家独大，腾讯文学劲头勇猛，百度文学蓄势待发。在这些以商业为目的的资本角逐之中，挖掘与开发网络文学作品价值，投入到影视、动漫、游戏等多元媒体应用中的遍地开花，更是被称作为“泛娱乐化”时代的到来。这不禁令人想到，在资本利益瞬息变化和冷漠价值压榨下，到底哪些才算是有价值的网络文学作品，而这些作品经得住全方位开发利用的考验吗？这显然是文学生产与消费环节对网络文学作品自身价值的实际考验。
同时，网络文学“还是通俗文学的一部分，更是中国现代性发育特殊性的展现”③，现代人敢想敢写，是底层叙事的代表之一，诚如成功的网文作者酒徒所说，“饥而食，渴而饮，心有所思而歌”④，这样自由而纯粹的写作态度难能可贵。酒徒说自己的网络写作是“交流反馈与汲取改进的过程”⑤，可见网络文学里读者也是重要的组成部分，他们有可能是忠实的粉丝，也可能是非议的批评者，他们直接影响网络文学作品的点击率和排行榜，甚至参与进网络文学作品中情节的创设构思中。那么，什么才是这些网民读者的口味，目前大量靠简单地模仿与功利性目的地写作能否有效增强粉丝的忠实度和吸引更多的读者，网文作者又该怎样提高自身的写作能力？这是网文作者在创作过程中需要考虑的专业素养和沟通协调的问题。
综合看待新形势，内外包围圈的组成特性里暗含着走向经典化的指路牌：行业整顿中呼之欲出的范本标准是当下的经典，网络文学的翘楚兼具官方和大众认可的元素，这些可以纳入行业规范当中；资源整合里资本流通趋向于有价值的经典作品，投资成败绝大程度上还是于取决作品好坏的根基，因此文字的魅力是经典的关键；自身困顿下有待提高的专业素质是对经典的致敬，作者的写作能力和读者的鉴赏能力在对经典作品的创作与阅读当中提升，两者的互通互动是经典化的催化剂。
二.经典化出路：树立标杆、和而不同与价值深化
1.树立标杆：时间淬炼与大众民心
国家新闻出版广电总局年初出台《关于推动网络文学健康发展的指导意见》，政府雷厉风行地打击的同时，又掷地有声地破旧立新，可是《意见》内容过于宽泛，实际操作中难以把握做到何种程度，同时这尚属于官方意识形态经典标准。再以文学史的经典标准来看，孟繁华的《中国当代文学60年》倒是提及了网络文学的存在，但大部分高校文学史教材和最流行的文学类用书中提及甚少，颇有点厚古薄今的意味。担起网络文学品评任务的主要还是网民读者，“只要有一个读者在荒原上发现了可口的蟠桃，其他读者便会很快聚拢过来，浇水施肥，让这课桃树越长越茁壮”⑥。这棵桃树就是大众自己培育树立起来的枝繁叶茂的标准，是属于大众文化的经典标准。
一个时代有一个时代的经典，如今大众更多地运用了网络，它不仅进行媒介传播，更以独特的文字呈现形式影响这个时代的文学样式和内容。网络文学作为新常态，“它将产生一套属于自身的评价体系，它的评价话语系统会慢慢形成”⑦。近二十年过去，最初风靡的《第一次亲密接触》现如今没有多少读者会去重读，但是凡要研究网络文学，说起其起源，都避不开这部作品，所以，首创性是标杆的标准之一，就如同人们只记得第一个登上月球的人一样。像穿越类的《绾青丝》、小白文中的《何以笙箫默》，网上任何一份推荐的书单中，基本都有这些早期作品，虽然创作时间久远、文笔稚嫩，但也积聚了众多的读者，情节内容算是开辟了一种新类型小说，其特殊意义就好比早期的《尝试集》，虽然浅显粗陋，但好歹迈出了白话诗歌创作领域的第一步。
首创性是回到了起始时间，属于历时性的，同属历时性的还有年度性的总结评比，比如“网络文学十年盘点”活动，这是里程碑式的一次文化评点活动，专业评委和普通网民共同参与，评选出了十大优秀作品和十大人气作品。这是学院派学者对于边缘化网络文学的一次接触，十大优秀作品更是在文学专业标准和大众选举标准下共同建立的行业标杆。
在共时性上，优质作品更直观显示在了各大文学平台的榜单上，榜单依靠作者的影响力，读者的点击、收藏、购买量和网站编辑的推荐等因素。这并不是说在榜单上排名靠前的一定是经典，但不可否认它们有成为经典的可能性。网络文学出现的“大神”常年霸榜现象就说明相对优质作品有持久影响力，“大神”一方面出道时间早，粉丝积累多，一方面是创作作品有质量保障，粉丝流失少，因此“大神”创造的网络文学作品才有获得读者口碑，成为经典的可能性。
2.和而不同：文学魅力与媒介利用
“网络文学将直接对接影视、ACG（动画Animation、漫画Comic、游戏Game）和周边文化创意产业”⑧，面对“泛娱乐化”战略，网络文学怎样保持自身独立地位至关重要。不如回归它的要义，网络文学的两个基本要素是网络与文学，当网络技术层面上的文字呈现形式无法同动漫、游戏、影视等视听说多元形式抗衡时，是否能考虑利用文字的魅力，发挥其技术外壳下的文学本性来征服网友。网络文学如何在发挥“网络性”的先进之余，又利用“文字性”的独特呢？
首先是网络文学文字形式的扩展。网络小说已经有玄幻、仙侠、穿越、言情、架空等多种类型，发展完备，平台众多，但越来越细的类型归纳反而容易自觉或不自觉地产生重复性。一方面网文作者想要创新越来越难，一方面这容易造成读者的阅读疲劳和倦乏感。故而不妨考虑其他领域如诗歌、散文的网络文学创作开发，将其作为网络小说的强有力补充。像周小平的《请不要辜负这个时代》、《你的中国你的党》，甚至于说网络上的各种鸡汤散文、人生寓言、励志故事等等，它们虽然组织形式不一，但却都是文字魔法下的结晶，可以视作繁荣网络文学的有效途径。
其次是网络文学媒介平台的开拓。余秀华的代表作《穿过大半个中国去睡你》被《诗刊》微信号后被广泛转发，她由此进入公众视野，开始大红大紫。微信作为一种社交媒体，在传统诗歌推广上的效果如此明显，那么本身依附于网络的网络文学更需要开疆拓土。在社交媒体上如微信、微博、QQ空间等，通过对网络文学内容的原创、转发、评论和点赞等途径，吸引大批网友的参与，以微博为例，微博号“清华南都”每天实用性强的故事寓言、散文报告，甚至还采取了征稿方式。不同于专业性网络文学网站的成熟机制，散落于不同媒介平台的网络文学可谓是野生力量，虽然更新流动性大、松散零碎化、过多依靠社交，但这仿佛又回到了网络文学在贴吧的最初，零散于各类贴吧之中，但是具有活泼灵动性，更没有资本力量等经济话语权的干扰。
3.价值深化：系列集群与互动汲取
在琳琅满目的网络文学作品中，一个作者仅凭一部作品获得强烈关注的情况罕见，他们往往采取系列小说的写法来吸引更多读者，形成集群效应。传统文学也有系列小说，但网络文学与之比起来篇幅更庞大，格局更恢弘。网络文学系列小说有两种方式，一种是与传统文学无二致的一个故事脉络下的长篇连载写作，如萧鼎的八册《诛仙》；一种是相关联各色人物的不同故事集锦，如沧月的听雪楼系列是不同主角的不同故事，但这些主角的关联都与听雪楼相关。连载写作重点在于情节和故事的出彩新奇，故事集锦则是灵活利用爱屋及乌，在甲故事中的配角成了乙故事中的主角，读者追索而来产生移情，这一群角色的集群效应显著。
这种系列小说的网络文学创作因为作品篇幅的巨大，扩展描写的详尽，写作手法的成熟，往往是大获成功的。其系列的写作过程也是深挖人物角色特征、巧妙设置连环情节的过程，人物多样化和情节新奇化导致故事的韵味得以延长，系列小说成为经典的可能性便基于此。
“网络文学的重要特点在于作家和读者之间的互动更为频繁和密切，读者是文学写作的重要的构成部分，这是直接面对读者的写作”⑨。在小说写作过程中，一群人的想法创意一般比一个人的思维创意更开阔，这之于故事的创新和吸引读者的关注来说一举两得。就如《失恋33天》是集中了众多失恋者的经验，汇聚成“爱情指南”这个终成品。读者意见的提出、评论的分析、故事的分享，还有至关重要的收藏与购买，都关系到一部网络文学作品的走向与存亡，发挥网络即时性来与读者交流互动，便是网络文学创作过程中的必要养分，取百家之长，容百家之言，最后再由网文作者付诸实践，是网络文学有别于传统文学的特殊性，更是网络文学自身打造经典的看家法宝。
注 释
①孟繁华.民族心史：中国当代文学60年[J].文艺争鸣，2009（8）：6-35。
②房伟，周立民.网络文学：路在何方[J].创作与评论，2013（8）：4-17。
③房伟，周立民.网络文学：路在何方[J].创作与评论，2013（8）：4-17。
④酒徒.九年一觉网文梦[J].新华文摘，2009（14）：90-91。
⑤酒徒.九年一觉网文梦[J].新华文摘，2009（14）：90-91。
⑥酒徒.九年一觉网文梦[J].新华文摘，2009（14）：90-91。
⑦房伟，周立民.网络文学：路在何方[J].创作与评论，2013（8）：4-17。
篇10
网络上的文字是文学吗？一直以来，网络文学面对的最大的批评就来自这里。如果网络文学研究者不能令人信服地论证这一点，那么网络文学研究是没有未来的。所以我们首先要从网络文字中发现“文学性”，进而塑造与传统文学平等对话的网络文学。
二、视域转换
金惠敏教授在《媒介的后果——文学终结点上的批判理论》中将当代媒介扩张的现实称为“媒介现实”，认为“新媒介造成的是趋零距离、图像增值和球域互动的全球化”[1]，然后讨论这样的语境下“文学的当前危机”。这不仅是讨论传统文学问题的极有价值的思路，更是我们考察网络文学的必由之路。
网络文学是全球化、数字化过程中必然出现的一个现象。说它必然，是因为文学本身对承载媒体的开放性。但是，它不仅如我们表面上看到的那样，文学产品利用网络手段传播，作家通过网络工具写作，似乎只是写作和传播换了一个手段；而且更重要的是，网络作为工具具有改变人精神世界的力量。这种改变，和四百年前印刷术改变中世纪时代人的精神世界一样巨大。在尼尔·波兹曼的《娱乐至死》中曾这么评价印刷术：“我们现代人对于智力的理解大多来自印刷文字，我们对于教育、知识、真理和信息的看法也一样。随着印刷术退至我们文化的边缘以及电视占据了文化的中心，公众话语的严肃性、明确性和价值都出现了危险的退步，这就是我希望说明清楚的”[2]。后来的事实确实如他所预见的那样。但今天的情况是，不是电视占据了文化的中心，而是包含电视的广义的网络。今天就是一个印刷术退却的时代，以各种网络为代表的当代媒介以远超波兹曼写作时代的力量在改变着世界及世界中的我们。但有一点他说的对，随着媒介的改变，公众话语的严肃性、明确性和价值都出现了危险的退步，其中就包括文学的趣味。但当这个潮流势不可挡地汹涌而来，我们所应做的不是哀叹旧的审美形式的消逝，而是创造出新的审美形式。
三、研究心态
当早期的纯文学在网络出现之后，由于其新颖的形式吸引了大批的读者。当然不可避免的有了资本的觊觎。最近几年，在商业利益的驱动下，网络作家创作在题材、叙事、风格等方面出现了大量的模仿，使很多老读者哀叹网络文学江河日下。创新性的缺失正使得网络文学的独特魅力渐趋淡化，极大的影响了网络文学的整体审美趣味。在这种状况下，我们要有包容的心态。不应一味攻击网络文学作品的非审美化、低俗的趣味，而应更多地去关注如何为网络文学输入新鲜血液，使其焕发新的活力。我认为可以从以下两个方面入手：
第一、突破技术条件的限制，令传统作家进入网络，利用网络进行创作。不仅是将这些传统作家的作品放置在网络，更重要的是让这些制造传统文本经验丰富的作家提高网络创作的技术水平，进而创造出真正的互动式、多媒体化网络作品。
第二、大力培养具有创新性的网络作家，让他们继承和发展传统文学创作具有的创新性和审美性，提高现有网络文学作品的审美趣味。
四、科学方法
就文学批评而言，目前出现了两个问题。第一个问题是绝大部分文学批评者视网络文学作品为难登大雅之堂的“小道”，与正统的文学作品不可同日而语，所以文学批评活动很少指向网络作品。甚至可以说，当代文学批评家们对网络文学作品有一种潜意识的轻视甚至敌视。第二个问题是文学批评者的批评活动绝大部分指向的已经出版、经过印刷商筛选过的所谓“网络文学作品”，他们对大部分网络文学作品视而不见。这一方面固然是因为网络作品泥沙俱下，批评家坚守自己的审美原则；但另一方面我们也应该反思自身。要解决这两个问题，需要研究者确立平等和体验的研究方式。
所谓平等的研究，是针对第一个问题而言，指提高网络文学的批评地位。因为就目前主流的“网络文学”概念而言（即从将网络文学视为网络原创文学的意义而言），网络文学作品从作品数
量及受众数量来看都远超传统印刷文学。一个时代的文学理论尤其是文学批评活动如果脱离了这个时代最主流的、最生动鲜活的文学实践，是没有未来的。未来的文学理论应该以网络文学为重要的理论来源，未来的文学批评活动应更加重视真正网络化的网络文学作品，改变批评的失语状态，更好地引导网络文学活动。
所谓体验的研究，是针对第二个问题而言，就是指批评者真正进入到网络文学创作和阅读过程中。通过在线的方式来对网络文学经典作品进行阅读，体会网络传播带来的网络文学作品的独特魅力。这样才不至于使用纸质传统文学的原则来批评网络文学，真正发现网络文学的审美内涵。
总之，网络文学研究任重而道远，需要我们在“媒介现实”的视域下，以包容开放的心态，确立平等和体验的研究方式，推动网络文学研究健康发展。
注释：
[1]金惠敏：《媒介的后果——文学终结点上的批判理论》，人民出版社2005年版，第3页。
[2][美]尼尔·波兹曼：《娱乐至死》，章艳译，广西师范大学出版社，2009年版，第27页。
参考文献：
[1]金惠敏：《媒介的后果——文学终结点上的批判理论》，北京：人民出版社，2005年版。
[2][美]尼尔·波兹曼：《娱乐至死》，章艳译，桂林：广西师范大学出版社，2009年版。
篇11
（一）语言表达上保留显著的即时、犀利性回应功效网络空间原本强调兼容、自由与开放主题内涵，网民经过不同文学作品直观阅读和细致感悟过后，可以直接参与到即兴点评活动中，并且大多数情况下畅所欲言，甚至不用顾忌任何情面。发展至目前，网民语言讲求简短犀利功效，适应地域各类生活、口语化要素吸纳融合，和以往标准性文学评论结果相对比，灵动和随意性上表现得更为突出，逐渐颠覆传统评价迹象。
（二）评价方式上主张匿名、互动表现规则网民在进行网络文学作品评价期间，不必要经历署名工序，大部分观点行为几乎毫无限制。正是在上述匿名化身份背景下，涉及以往客观谨慎思索态度遭受泯灭，相对地轻松灵活的批评感官效应此起彼伏。客观来讲，网络文学为相关读者思维信息共享，即时性互动探究提供方便，评价过程中作者可以及时吸纳合理意见并加以后续内容修缮，整体创作热情会在某种程度上得到更为正向的激励影响。
（三）评价主体思维的客观、自主性表达结果网络文学作品评价，适当地配合独立身份与自由思维角度进行个体真实心态全面呈现，将以往虚假面具层层揭开。也就是说，一旦编辑审查、稿酬版税以及功名利益的束缚得到系统化挣脱过后，网民终于获得表达内心真实感受的机会。所以说，网络文学作品评论结果更加贴合主体内心感受，摆脱以往传统评论审核制度的束缚。
三、目前网络文学作品评价体系构筑状
况和内部局限效应研究网络文学评价不管是在媒体层面或是参与主体活动控制层面上，都和传统文学评价有着系统性差异，尽管说其评价形式独具特色，却不可避免遗留各类局限冲突效应，更加需要得到网络评价主体的全面关注和灵活应对。有关表现细节具体如下所示：
（一）作品内容炒作行为过于频繁和虚假因为网络媒体自身具备前所未有的参与、互动优势，使得内部评价主体多元化百般呈现，有关后续评价内容频繁失真现象也不足为奇。发展至今，有关职业批评主体相关权利，开始被更多不知名网民分解、共享，他们都期望借助网络途径，逐渐迈向舆论巅峰。尽管说此类行为一时间使得网络文学评价内容全面丰富，但是评价内容始终遗留随意化特征，特别是在各类网民冲浪扫描式阅读行为交叉影响下，各类低俗评价内容接连衍生，过分炒作的行为必定会导致网络评价质量愈来愈低。
（二）评价体系控制手段模式极为随意网络文学评价主体，基本上都是随意借助相关论坛进行言论自由发表，内容遗留主观特性较为深刻，不乏存在一类忽略作品内涵，而单纯依据个人喜好进行作品评价的行为出现，此类行为是不负责、不客观的。正是在这类文化结构控制范畴之下，不同形式的优质化文学作品被逐一掩埋。需要加以强调的是，运用网络独有的开放性和超链接属性，有时会令作者评价被随意续写、删改与转帖，网络文学评价结果版权原本就无法稳固锁定。
（三）评价体系规范标准严重缺乏目前，网络文学评价指标时刻表现出个人、随意、娱乐等特性，尤其是在评价话语大众化情形控制下，使得不同评价主体标准五花八门。事实上，部分网络文学评价主体始终认定网络文学理应被纳入到标准文学评价体系架构之中。另外一些人员则认为，单纯运用传统文学评价机制进行网络文学管理，未免显得过于机械被动，有必要在合理时间范围内构筑起独有的网络文学评价体系。确保一切控制标准内容，都能顺势在既有网络载体和基因特质中加以融合。
四、新时代背景下网络文学评价管制体系构筑策略内容解析
透过上述论证内容整理判定，作为创新文化背景下的网络文学创作主体，必须时刻校正自身发展思路，全程关注人们中心导向地位，并将优秀作品出版作为长久使命，使得各类创新精神能效得以在生产全过程中顺势扩展，强化网络文学独特的吸引、感染能力。要提高网络文学作品质量，建立网络文学内容质量管理长效机制，推动网络文学编辑人员素养及强化效率，并且在特定状况之下设置开放作为网络文学编辑人员应有的职业道德、业务能力培训活动。有关细化的调试策略建议如下：
（一）AHP-模糊综合评估手段在网络文学作品评价体系中顺势扩展沿用的必要性如今网络文学作品不管是在种类样式或是下载频率方面都极为可观，单纯沿用以往批评管理指标加以控制管理明显是不科学的。其中，层次分析手段，主要透过数学家ThomasLSatty公布实施，其主张全面融合定性、定量分析方式的优越性成就，全程维持模型构筑结果的系统、科学性，并且可以令相关决策主体运用独特的判定实力和工作经验，进行各类建筑、交通或是政治教育决策问题广泛引导支持。第一，网络文学作品评价结果主观性显著。文学作品传播和评估绩效，主要联合书写主体知名度、作品出版与销售数量加以灵活验证和认证。相对网络文学作品评价工作，不可避免地夹杂一系列个体主观思维内容，客观容量化指标严重缺乏。第二，网络文学作品涉及面域极为广泛，当中细致化评价指标排列可谓是错落有致。结合以往实践调查经验整理验证，传统形式的文学作品内容，其在评价结果输出前需要做好一系列准备工作。单纯透过Edward和Colley的AIDMA评价管制模式加以解析，其实际上主张配合个体兴趣、记忆点、行为举止等规则加以评估，然后后续的DAGMAR模型正是吸纳融合了个体陌生-认知-理解-确认-行为实施等阶段评价准则，进一步确保单位环节控制指标设置的精准性。第三，网络文学评价工作本身归属于一类异质化目标分析决策问题。如今相关规划主体经常沿用的竞争性控制手段，包括AHP和模糊综合评估手段。涉及传统形式的AHP控制手段，其在判断矩阵和决策思维一致性表现上明显存在差异结果，并且针对已有矩阵信息加以检验判定一直遗留限制性弊端。由此，相关管制主体开始将AHP和模糊综合评价方式整合起来，并从中精炼出一类系统控制解析策略内容。此类集合AHP和模糊综合化评价模式优势的手法，使得今后一切指标评价结果复杂度得以简化，并且适当联合优先关系矩阵进行决策定量流程过渡，各类信息转换动作快速便利，使得以往优化关系矩阵朝着模糊一致性判断矩阵架构有机过渡，一致性判断问题自此得到合理调试，这对于网络文学作品内容科学评价工作来讲，辅助意义极为重要。
（二）新时代背景下网络文学作品评价指标精准设计和实证内容灵活分析首先，便是清晰验证并设置评价指标，从中开辟独特的评价因素集合。合理所强调的评价指标，基本上便是依照既定作品优劣质量加以评估线索搜集。当中，评价因素便是针对既有控制指标发挥特定影响实效，并且能够决定评价结果的因素内容。其次，建立版权种类集合。过程中主要利用四类一级指标加以版权种类控制，确保社会、经济效益和作者信息等二级指标集合得以清晰，方便评价技术人员进行重要信息提炼整编。当中评价语言构成的集合会自动形成矩阵架构形态，之后便可联合网络技术进行模糊综合评判与归一调试。长期以来，经过针对不同因素保留的次级指标进行评价、版权种类信息结果融合，有关模糊因素运算流程终究能够显现出不同形式的评价因素结果，技术人员此时可联合特定类别因素特征，进行对应模糊综合评判公式设置并加以归一调试。再次，面对目前既有网络文学作品评价工作控制状况，以及当中各类工作细节特殊局限效应，笔者认为通过政府管制、及企业多元化建设管制层面进行调试，进一步令网络文学作品今后的评价机制得以修缮。
最后，适当发挥不同科技创新成就的引领功效，确保今后各类刊载网络文学单位都能适当完善内部技术应用实效，适当强化自身版权维护意识，同一系列侵权盗版行为做长期维权，进行网络文学市场秩序维护，加强对一切网络文学中出现的低俗有害内容进行打击。加强网络文学作品登记识别、标识申领以及存储分类等管理，自此构筑出集合网络文学作品编目系统、版权信息系统和社会公示及查询系统为一体的评价管制架构。当然，作为内部技术人员，必须要充分借用互联网、移动互联网，以图文、音频、视频等不同工作途径，针对优秀原创网络文学作品进行全方位、多终端化开发利用及有效传播。
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1.文学人类学
文学人类学即从文学与人类学两大学科的相关与互动着眼，是首次系统地专门研讨文学与人类学的跨学科关系的理论专题，是文学和人类学两种学科的边缘交叉性科目。顾名思义，它包含着两层含义：一是从文学视野来研究人类学，用文学来充实人类学；二是从人类学的角度研究文学；自1970年以后，随着全球知识化的发展，从文化背景着眼，考察文学，或者考察文化现象等都成为文学人类学的范畴。事实上，我国的文学人类学尽管已经有所发展，但是依旧处于起步阶段，其所面临的问题和课题都很多。由于我国研究文学人类学的学者都没有受过系统的训练，因此造成知识结构失衡、理论知识不全面。
2.网络文学
实际上，网络文学还没有一个真正意义上的定义，其简单说就是基于互联网的一种文学方式。但是很多专家对于网络文学还存在着质疑的态度，他们认为这种文学根本不是文学，本体空置、主体缺省、空间虚拟，根本不符合“文学”的规范。然而，这种质疑并没有阻止网络文学的蓬勃发展，自1995年我国出现本土的网络文学网站，十几年了已经达近千个，发表原创作品约8亿多。网络文学的存在表明，传统的文学经过互联网的这种特殊媒介的传播，在一定阶段内影响了很多人的写作和阅读习惯，从一个新的角度、视野给人们提供了全面认识文学的机会，包括文学的功能、本质等等。
二、网络文学评论的局限性
尽管网络文学蓬勃发展，但是文学界对这一新兴的文学方式却态度冷淡，并不十分热衷。文学评论界一边哀叹传统文学生不逢时、日渐衰败，另一边却对被称为“文化快餐”的网络文学嗤之以鼻，不予评论，即使评论，也仅从文学的角度对其百般刁难，将其与传统文学进行比较，并且不重视网络文学与传统文学所处的大环境、阶段不同，只一味的指责网络文学其中的肤浅和浮躁。然而，网络文学并不是全无经典的作品，必须要经历过时间的沉淀才能成就经典，并且还要看某个阶段的文学特点。例如，陶渊明的诗作在当时根据评论标准《诗品》仅列二流作品，莫扎特的音乐也仅仅是流行，并未到广为传播的境地。以此来看，网络文学尽管发展迅速，但实际仅十余年间，某些专家就断定其不会出现经典还言之过早。有些评论也只是一边倒，认为网络文学不属真正文学的范畴，但是并不能这样简单的就将其否定为非文学。李敖称其为厕所文学，陈村称其为卡拉ok，更有甚者说其是文字泡沫。但是其实网络文学跟传统的文学基本上没有什么大的区别只是其的方式不一样，传播的方式不一样，都是为读者提供阅读素材，很多的网络文学，都是在网下写好了传至网络上的，即网络只是文学的表现工具；另一方面就是笔者可以不用担负过多的重任和局限于身份，超越名利进行自由写作。拘泥于现有的角度对网络文学做出种种的否定和否决，更多的是对新事物的恐惧和对旧事物要消逝的担忧，更显示出网络文学评论的主观的、人为的视野的狭隘。
三、文学人类学在网络文学评论中的重要性
就目前的网络文学而言，文学界对网络文学的研究主要集中在以下几个方面：一是将其与传统文学进行比较，从而总结其创作特点及文本特征；二是对其创作现状进行文学价值评定，分析其现状、存在问题及发展预测；再者就是探讨网络文学的存在意义和价值。网络文学的兴起，正是文学传统与革命的差异的体现，表明我们的文化正在发生着变迁。因此，对于网络文学进行评论时应当考虑文化、文学所处的大环境，应该站在人、人类的高度来研究和评论网络文学。文学人类学就是从人类的高度上认识和评论网络文学的。
无论是从文学的视野看人类还是从人类的角度看文学，都必须要对人类和文学有着透彻的研究。而我国的文学研究方面着重于古代文学、近代文学甚至少数民族及外国的文学，基本没有网络文学，这是一种变相的歧视。不可否认上述文学都有着让人们探索的渊源，更具有重要的现实意义，但是同样的，网络文学同样能够成为人们研究现代的文学特点、状态和文化变革的重要对象。
据可考证的文献记载，我国文学最开始的传播方式是人们文学人类学在网络文学评论中的重要性司 娟（商丘职业技术学院河南商丘476000）摘 要：文学人类学真实的把握了人类学与文学、知识全球化的关系，从人类学和文学的相互作用方面入手，解析了自20世纪以后文相互用口、用手、用肢体来传播，直至五千年前传说中的仓颉造出文字，才有了现在所谓的传统文学，如果稍稍的深入研究一下网络文学，就会发现，现代的网络文学似乎在某种意义上回归了最初的传播方式的特点，自由——每个人都有话语权，超越了权利和名利。那么，这是不是一种更高层次的返璞归真呢？研究网络文学是一种对文学的重视，是对于我们自身所处的文化大环境下的“自视”，这明显要比“后视”和“他视”更为重要。首先，网络文学虽然传播广泛、速度快，但是由于其发表方便，量大，很容易也会像最初的口头传播一样消逝在网络的海洋里。及时的对它进行现行研究，肯定要比它成为历史时像现在对甲骨文的研究一样要容易的多的多，并且更能从研究的过程中潜移默化的了解到我国文化的变迁和革命。#p#分页标题#e#
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一、网络热点IP再生产――影视改编
1.关于当下改编热点现象简评。
在现今这个信息爆炸的时代，网络无处不在，成为大众文化消费的主要平台。网络文学作为一支主力军，很大程度上代替了纸质传媒，加之网络文学众多，题材宽泛，成本低，发展空间大，更是成为网络媒介下大众文化的重要聚集地。网络文学影视改编剧作为网络文学和影视二者结合的产儿，许多方面同时具备二者的优点，成为当下大众喜闻乐见的产品。
近年来的电视剧市场，网络热点IP剧霸屏态势依旧。从题材上分，大致分为青春校园小说，如《微微一笑很倾城》、《最好的我们》、《左耳》等，讲懵懂时期情窦初开的爱情；都市职场小说，如《最美的时光》、《杜拉拉升职记》等，讲如何在职场上摸爬滚打，步步高升；穿越小说，如《宫》、《步步惊心》、《太子妃升职记》，从现代穿越至古代，从古代穿越至现代，不一样的体验；言情小说，《何以笙箫默》、《杉杉来了》，现代职场爱情大戏，霸道总裁的恋爱之旅；宫斗小说，《甄执》、《美人心计》等，后宫女人之间的钩心斗角。种种现象表明，目前网络文学改编剧仍存在旺盛的生命力，在我国影视业熠熠生辉。
2.当下网络IP改变热的原因分析。
（1）网络文学时尚新颖，能够迎合受众口味，群众基础夯实。
网络如今进入千家万户，大家对纸质传媒的需求越来越少，相反，更多的青少年、大学生甚至一些中年人都采取便捷的网络阅读，在零碎的时间阅读，网络文学网站的众多更是为该文学的广泛传播提供了优势。绝大多数的网络创作并不是一气呵成的，而是作者的随写随发，许多是跟帖型。读者会在贴吧等网站发表或者留言自己的看法和对之后剧情的构想，可以根据读者的阅读经验时时更新创作观念。这样看来，网络文学的作者不仅仅是作者，还有读者。正如艾布拉姆斯文学四要素中提到的读者对于作品的再创造理论。这样，网络文学的群众基础就远远在传统文学之上。
除此之外，与小说相比，影视剧更加具有娱乐、时尚和大众气息，其审美特点和传播数段更容易吸引观众目光。改编热点IP受到欢迎，很大的原因在于网络文学本身。网络文学的作者更多的是业余爱好者，他们的写作素材来源于自己的真实生活，更易与受众产生共鸣。网络是普通人生活的另外一个空间，这个时代不缺有才华的人，只缺发现才华的眼睛。他们有感而写，情节都独具一新、惊心动魄，塑造人物形象生动，个性鲜明，语言自然活泼，符合当下潮流。由于他们的非职业作家身份，写作更可以不拘束于条条框框，更直观地捕捉到受众的喜好，符合现代人的审美，取材于生活。因此，近年来，影视热点IP改编剧收视率较高。
（2）文学网站新媒体的催化作用，促进网络小说改编产业化营销。
网络文学与影视业联姻，其中重要的推动力来自文学网站。起点中文网是国内第一家跻身于世界百强的原创文学门户网站，其曾在上海召开“原文学之旅”，创国内网络文学年会盛况，并且上海盛大网络曾多次向起点中文网增加投资。资本的投入，使起点中文网将许多优秀的作品成功改编为影视剧，形成一套完整的产业链条。例如一些与影视剧相关的手游、玩偶等衍生产业。而且主要的华语原创网站都走上了网络文学创作到网游再到影视制作的产业链发展模式，相互关联，协同发展，为网络文学改编影视剧提供了契机。
（3）网络文学题材宽泛，改善影视业“剧本荒”难题，新机遇出现。
好的故事情节，会让读者和观众耳目一新。我国影视业遇到瓶颈，问题主要来自内容。很多网友甚至嘲讽似地编出了中国大陆电视剧的老套剧情榜：男女主角相爱一定会有狠心使坏的婆婆、高富帅必定找了草根女、后宫钩心斗角、女主先弱后强，等等。好的剧本和创意是电视剧成功的灵魂之一。网络文学所拥有的数量庞大、题材广泛的素材库，从其中挑选出优质的文本改变了影视剧业的“剧本荒”问题，极大地改善了影视业原创力不足、选材重复、情节老套的现状，是对优质剧本内容的深刻挖掘、发现和推广的重要来源。
以青春纯爱偶像剧《微微一笑很倾城》为例。该剧根据顾漫同名小说改编而来。美女学霸贝微微，与学长肖奈在游戏中结为侠侣，在现实生活中相恋的故事。贝微微和肖奈在同一所大学的同一个学院，女主是大二系花，男主是即将毕业的大四校草。两个人的爱情与家室门第、社会地位等毫无瓜葛，一起在图书馆学习，一起组队打游戏，一起在食堂吃饭。没有传统剧中的堕胎、车祸、出国、恶婆婆情节，这样简单的爱情却让观众耳目一新。连情敌女二孟逸然的手段也只是羡慕嫉妒恨。整个故事都是校园爱情本来的模样，清新、自然、甜蜜、动人、欢乐，更让观众放松身心、缓解压力。此外，该剧与众不同的是加入了大量网游情节，以网络游戏作为剧情主要元素在国产剧中是较为少见的，也让大家看到了网游世界的美好的一面。
（4）网络文学高人气保证了影视改编的收视率。
收视率是决定一部影片价值的首要因素。信息时代，观众逐渐有了审美疲劳，对影视剧的要求越来越多。同时丰富的网络文学极大影响了人们的生活。知名作家或者网络所拥有的良好口碑和强大的读者群超人气为影视剧的收视率提供了保障。热播剧《三生三世十里桃花》由唐七公子的同名小说改编而来，唐七公子以文风温暖清丽著称，她擅长用诙谐幽默的语言述说令人心伤的故事。《三生三世十里桃花》开播不到一个月就爆红，网络播放量超过186亿，平均每天点击量为8.08亿，更有一天之间点击量猛增14亿的惊人成绩，创历史新高。唐七公子本人的微博粉丝也有115万多。网络文学的高人气为影视改编剧保驾护航。
二、网络热点IP影视改编的特点
1.明确市场受众需求，网络小说改编呈现个性化特色。
在新媒体迅速发展的今天，受众无时无刻不在接收各种信息。编剧、导演及影视制作商想让一部影视作品获得好的收视率，就必须发掘网络小说中的个性特色，并将之与受众需求进行对接。在网络小说改编为影视剧的过程中，一些主体发生了变化。首先，受众的身份由读者变成了观众，其次，传播媒体由网络变成了影视传媒，传播方式也由阅读变成了观看。目前，许多网络热点小说的改编，不仅是简单地将作品以影视动画的方式呈现，而且根据受众的个性需求和特点，对网络文学进行影视影视剧转化和改编，以不同媒体的协同创新对原作进行拓展深化，从而达到最佳影视效果。
2.重视音乐、特效等多媒体协同创新，影视业视听效果好。
将网络小说改编为影视剧，一定程度上将自身对原著内容、风格等重新定义，如果要更真实地还原小说的场景等就要做到多媒体协同创新。与网络小说相比，改编的影视剧视觉效果更佳。因此，能否通过声音、影像等方式将作品所蕴含的丰富内容艺术式地呈现给观众成为影视改编的关键。为了达到更好的改编效果，通常更加注重背景、音乐、服装、旁白等因素，拓展影视剧的艺术想象空间。影视改编的作品中，比较重视科技等多媒体加入的就是魔幻鬼神类的小说，如《花千骨》、《三生三世十里桃花》一类。《三生三世十里桃花》中故事发生地经历了多地转换，在凡间、仙界、妖族有多处情感纠葛，不仅有情感铺陈开来的场景需求，剧中还有荡气回肠的战争场景大戏，属于对美术有着极高要求的仙幻题材。除此之外，剧组在道具细节也是极尽所能，抚琴姿势、礼仪动作乃至桌上一碟小菜都做到精益求精，以求达到最好的视听效果。
3.改编热门IP题材多元化，改编方法多样化。
网络文学题材广泛，包括都市家庭、情感青春、偶像校园、历史穿越、悬疑魔幻、惊悚恐怖等。网络小说的多元题材为影视剧改编提供了取之不尽、用之不竭的资源。近年来，成功的网络文学改编影视剧主要集中在以下几类：都市情感类，以都市生活为背景，以都市男女之间爱情纠葛为主线，通过完整的故事情节反映爱情心理和社会生活，如《失恋三十三天》、《何以笙箫默》等；家庭伦理剧，以家庭为单位，描写日常生活中的家庭成员中的矛盾冲突、感情变化等问题，《蜗居》、《婆婆来了》都是这一类的代表；历史古装剧，以某一历史时期的人物为叙事对象，包括历史正剧、历史古装剧、穿越剧，《芈月传》是其中的佼佼者；魔幻神话类，诸如《盗墓笔记》、《寻龙诀》等。
随着改编剧的增多，改编方法也有变化。完全符合原著的作品越来越少，更多的影视作品借用了原著的精神内涵，增添了许多新的人物，有些甚至为了获得收视率改编了故事情节。《花千骨》中的大结局与原著的大结局不符，也增添了一些反派角色更好地烘托主人公。历史剧《美人心计》也类似，在思想内涵和情节构建与原著相符，但在局部细节上如同再创作。
三、目前网络IP改编出现的问题
1.盲目追求经济效益，未做到忠实原作。
一些热点小说改编为电视剧之后会遭到许多观众的吐槽，原因之一是制作商在改编过程中盲目追求经济利益，使影视剧的剧情、场景、演员等与原作相差甚远，引发受众的心理落差。每一位观众的自身成长阅历、兴趣爱好、价值取向、文化心理等都有独特性，众口难调。但从影视剧和制作商的角度分析，则存在一些不足之处。网络小说在写的过程中很注重和读者的互动，或者许多情节和内容是网络作家和读共同的智慧结晶。但改编成影视剧之后，为了减少拍摄的额外支出，降低影视剧制作成本，对原版小说会做很多改变。改编缩小了原版著作的思想内涵和艺术精华。很多为了节约资金，都采用电脑合成等技术，虽然大大增强了影视的效果，但是未能实现和原版著作的接洽，甚至有的过于夸张，漏洞百出，穿帮镜头屡见不鲜。
2.为了降低版权成本，作者参与度低。
我国许多影视剧在改编过程中，一些场景、人物形象、情节经不起仔细推敲，对白和情节烦冗拖沓，语言风格脱离现实。有些影视剧似乎哗众取宠，集数很多，主题内容少，情节演进慢，尤其在一些后宫戏、穿越剧、魔幻剧中明显。先生曾经对改编有这样的见解，改编必须要求在不伤害原作主题思想和原有风格的原则下增添更多的动作形象，有时候通过扩大，有时候则通过稀释和填补。目前我国影视剧改编质量良莠不齐，改编思想文化与作者作品想要突出的内容有所差距，改编后的作品或多或少地受到制作商价值观的影响，带上了改编者的影子。应当将网络文学的作者作为改编主体之一，加以重视和利用，以保障改编剧本的文学性。
3.W络文学影视改编演员选定难。
演员是一部影视剧的担当和门面，演员阵容是否强大很大程度上决定了该影视作品是否受欢迎。一部好的剧加上一个实力强大的演员阵容，必能使该剧火爆。网络文学本身就具有了超高的人气，拥有强大的粉丝团。读者对文学中设定的主人公形象有自己的理解和认识。读者在心中已经先入为主地描绘出了剧中的人物。改编为影视剧后，观众脑海中对小说中涉及的人物就会变成实实在在的演员，但演员一般很难符合读者心中所想。这就导致很多网络文学被改编为影视剧后，会受到读者的批评。
四、网络热点IP影视改编的趋势
1.提升网络作家对影视改编参与度。
对面对故事荒、编剧难的影视制作商来说，有改编潜力的好故事是关键。在华视影视签约江南、唐家三少之前，已经有众多网络文学改编影视剧的大项目宣布，D如万达影业、华谊兄弟、光线影业三家联手投资1.5亿拍摄根据《鬼吹灯》改编的《寻龙诀》，上影集团、欢瑞世纪、星皓电影、光线传媒则宣布了《盗墓笔记》的改编计划。各个影视商只是购买了IP版权，并未让网络作家参与其中，这样使改编剧和原版著作有较大差距。未来影视改编再创亮点，则需要网络作家参与其中。将自己写作时的所思所想运用到改编剧中。同时网络作家的参与，可以解决目前我国网络热点IP改编的一些问题，在选择演员、完善剧情方面，作家对作品能够提出更加深入的见解和建议，帮助影视还原文学。
2.努力遵循原著精神内核。
网络文学改编过程中，因为经济利益的关系，对原著删改较多，甚至有些则只是借用男女主的名字和主要情节，使观众感到突兀。影视改编，为了达到更好的效果，更好地呼应热点IP的广大读者和粉丝团，努力做到遵循原著精神内核。网络文学本身靠语言和事件推动故事情节，在改编的影视剧中加入了动作之后，情节应该更加紧凑和丰富。对于一些青春校园偶像小说，在改编过程中，要根据小说设定的人物进行演员、场景等的选择，贴近事实，不宜过于夸张。对于文本想要突出的人物性格和形象，除了演员演技外，情节塑造也是尤为重要的，要根据小说文本进行改编，更符合作者原本的写作意图，更好地突出小说和影视剧共同的思想内容和价值取向。
3.建立健全多媒体协同发展机制。
大数据时代下，多媒体协同发展是获得收益的保证。网络文学改编为影视作品，从文本到电视剧，从阅读到观看。除了网站网络文学的推广外，还可以借助传统纸质传媒推广。加之网络应用到我们生活方方面面，很多以改编影视剧为主题的手游也备受欢迎，如《花千骨》和它的同名手游，一起提高了影视剧的影响力。还有一些以影视作品人物形象为参照的服装、配饰、玩偶等文化衍生品也受到大众喜欢。在网络文学改编影视剧的同时，可以带动传统纸质传媒、动漫、游戏、服装等产业的发展。
参考文献：
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[2]冯云超.关于网络文学影视改编潮流的思考[J].天中学刊，2013（10）：62-64.
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