引论：我们为您整理了13篇师德礼仪总结范文，供您借鉴以丰富您的创作。它们是您写作时的宝贵资源，期望它们能够激发您的创作灵感，让您的文章更具深度。
篇1
教师礼仪指教师在教书育人的岗位上如何表现教师应有的气质与风度。教师是人类灵魂的工程师，承担着教书育人、为人师表的光荣职责。教师仪表是教师整体风范之一，他们的音容笑貌、举止文明、作风正派、知识渊博、风度儒雅，衣着发式无形中都成为学生和社会学习的楷模。下面是小编为您带来的是教师礼仪总结心得体会，希望对您有所帮助。
假期间，我有幸倾听了唐雁凌教授主讲的教师文明礼仪教育，使我对教师文明礼仪有了新的认识。教师礼仪是教师在工作、待人接物、为人处事等方面的规范化的做法。
教师作为传道授业解惑的育人使者，承载着推动全社会文明进步的重要责任，承担着教书育人、为人师表的光荣职责，教师的仪容、表情、举止、服饰、谈吐、待人接物等都成为学生和社会的楷模。语言是教师用来传授知识和与学生交流沟通的工具，是教师对学生“言传身教”的一种手段。唐教授的讲座让我意识到，作为一名教师，应当用一颗平等的心，去平等地对待每一个孩子，放下教师的架子，对学生真诚相待，去做学生的朋友，去尊重学生、关心、爱护学生。欣赏孩子身上的闪光点，从而推动孩子的发展。苏霍姆林斯基说：“人类有许多方面的品格是人生的顶峰，这就是一个人的自尊心。”要想赢得学生的喜爱和尊敬，首先要尊重和信任学生，并且要让学生从心底里接受你的这份情感，只在口头上说说肯定是不行的，更重要的是在行动上要做到润物细无声。俗话说：精诚所致，金石为开。只要我们付出真爱，就一定会获得丰厚的回报。如果我们动不动就对他们讽刺、挖苦，使他们丧失上进心，破罐子破碎，这样反而起了相反的作用。我们应该采取表扬这个张扬个性，功效力大的尚方宝剑。这样既保护了学生的自尊心，又使学生看到了前途和希望。
我们的国家素有文明古国、“礼仪之邦”的美称。唐教授的讲座还让我意识到：作为塑造人类灵魂工程师的一名教师，更要注意自己在各种场合的行为举止，做到大方、得体、自然、不虚假。因此作为教师首先要注重形象礼仪，做到仪表衣着文明。教师的衣着整洁、典雅、美观，则具有导向和潜移默化的久远影响。如果衣着不修边幅，衣冠不整，蓬头垢面，显然不雅。而女老师超时髦，超前卫的着装也会带来许多负面影响。因为我们是小学教师，面对的是模仿能力很强的学生，我们的一言一行、一举一动都可能成为学生模仿的对象，所以在注重外在的衣着打扮之外，更要注重内在德行的修炼，做到自然适度，外在仪表与内在素质相一致。
总之，从事了教师职业，就意味着我们的整个人生航程将面临着一种人格上的挑战。我们必须鼓足勇气，义无返顾的朝着人格发展的新高度不断攀登.每一位人民教师都应加强自身修养，不断学习，提高思想认识和道德觉悟，平时严格要求自己，以良好的师德形象为学生树立一个表率，为创建和谐社会贡献一份力量。
篇2
公共利益是社会科学领域一个非常复杂和多义的概念，迄今仍无一个公认的定义。现代国家的传媒规制中多以公共利益作为价值取向，西方传媒规制中，公共利益的主要含义是保护观点的多样性和市场的良性竞争。而我国的传媒规制中，公共利益的解释不是非常清晰，一般指在坚持“党管媒体”的原则下，媒介作为事业单位、党和人民的耳目喉舌，发挥着公共服务的功能，以大多数社会成员的根本利益为出发点。可见，我国媒体的控制和传播秩序规范的基本原则是“为人民服务、为社会主义服务”，简称“两为方针”。本文主要讨论我国综艺节目中公共利益的缺失，主要围绕“为人民服务”这个层面，分析我国综艺节目中公共利益的缺失以及探索其结构性因素。
2我国综艺节目的发展现状
与西方和日韩等国家相比，我国综艺节目真正得以发展的时间并不长。从最初的《综艺大观》到当前铺天盖地的选秀节目，视角从寓教育于娱乐的高端视角到当前“全民娱乐”的商业化视角。虽然我国的综艺节目表面上呈现如火如荼的发展态势，综艺节目的感官刺激效应和娱乐功能被无限扩大，但文化认知功能、审美功能却遭到了前所未有的贬抑，综艺节目的生产和制造过程中严重缺乏公共利益的观念和原则。本文借用学者赵月枝对媒介公共利益所包含内容的理解——全面反映受众需求、表达多元观点、实现受众需求的平等、独立生产、提高受众的文化品位等几个方面，阐释我国综艺节目缺乏公共利益的指导原则的体现。2.1商业逻辑的干预，综艺节目未能全面反映受众需求。电视综艺节目作为一种公共产品，其传播内容和形式应满足公众对节目的需求和期待。但从市场的运作模式来说，由于生产者在产品和广告两个市场中同时活动，难免会陷入两难的境地——当广告商和受众的需求发生矛盾时，生产者会陷入满足商业利益还是公众需求的困境中。有研究者论述过在依赖广告收入的产业经济结构下，生产者会倾向于在刻板的类型的界限内生产节目，迎合广告商所青睐的观众，综艺节目的生产和制作会不可避免地倾向于吸引规模小众但是高价值的观众群体来获取较多的利益。2.2创新意识的缺乏，未能表达多元观点。从我国综艺节目的兴起到现在，生产和制作基本遵循一个规律，即欧美首创—港台复制—国内星火—国内燎原。一档模仿《美国之声》的《中国好声音》，红遍全国，继而带动了国内唱歌选秀的浪潮，形式大同小异的歌唱选秀节目纷纷涌现。不可否认，在综艺节目的起步阶段，借鉴和学习海外优秀节目的形式无可厚非，但是在发展中应该形成自身特色而不是一味模仿。综艺节目如此发展，无疑会使得中国综艺节目形式和内容同质化严重，限制多元观点的表达，不能很好地满足人们的公共利益。2.3“全民娱乐”时代，很难提高受众的文化品位。目前，中国综艺节目已经进入“全民娱乐”的阶段，尤其伴随着互联网的普及，年轻受众本身的主体意识史无前例的解放，新奇、颠覆和自我娱乐等感官消费急剧膨胀。为了吸引人们尤其是年轻人的眼球，当前我国综艺节目采取泛娱乐化、低俗化等各种搞怪噱头加入节目的元素中以达到吸睛的效果，造成很多综艺节目过于娱乐化、低俗化。此类综艺节目的汇集将受众集体带入“娱乐至死”的境地。此外，我国的综艺节目表面上呈现出“全民娱乐”的景象，但实际上每个节目的制作和播出生产者都进行了预设。可以说，我们看到的内容都是生产者为了吸引电视观众设定的，并非节目本身所宣称的真正的“全民参与”。
3我国电视综艺节目中公共利益缺失的结构性因素
我国综艺节目的生产活动在一定程度上都会受到某些结构性因素的影响，包括国家政策、商业影响和公众需求等。综艺节目的生产者作为具有主观能动性的行动者，不断与这些结构性因素所构筑起来的社会系统互动。在综艺节目的生产中，公共利益的缺失存在多方面的原因，下面将从学界、政府政策以及生产者等方面存在的问题进行分析。3.1公共利益的价值属性未被重视。公共利益的价值属性在传媒规制的构建中没有得到充分重视，这从国内学术界发表的关于传媒规制的文献可以得到启发，国内学者的成果中绝大多数的主题都是围绕着传媒产业和产业融合等主题展开探讨。自改革开放以来，我国传媒规制的改革多是围绕市场化取向开展，核心就是提高传媒产业的经济实力和效益。既适应了全球化发展对传媒产业的要求，又符合党的工作要求，注重了协调产业发展与传媒政治属性的平衡。所以，有关公共利益的考量无暇顾及似乎也是顺理成章的事情。3.2政府规制的无序和失控。我国公共利益的原则在制度上受到了高度的强调和重视，但是公共媒体在实践的过程中总是被有意无意的忽视。出现此类问题在政策方面有以下几个因素：首先，政府管理机构对媒体的公益性语焉不详，缺乏指导性意见，尤其缺乏可操作的标准和环境。其次，从现存的传媒规制来看，政府有关传媒的各类政策有很多，但其效果却受多方诟病，公众和媒体对传媒规制的失控多有不满。在这样的传媒政策环境中，很多媒体按照自己对公共利益的理解来解读政策和制作节目。这种状态不利于媒体充分体现公共利益，也不利于媒体管理者明确何谓公共利益。3.3生产者与公众兴趣建立的“媒体-受众兴趣场域”。在分析我国综艺节目公共利益缺失的条件之前，我们需要首先分辨公共利益与公众兴趣之间的关系。综艺节目要实现公共利益，首先应当满足受众的需求，但公共利益的实现不能局限于满足受众的兴趣。另外，在媒体间日渐白热化的竞争环境中，注意力经济被学界、业界所重视，甚至成为他们的指导思想。节目生产者把公众的趣味偏好作为媒体的基本出发点，在经济利益的驱动下制造更多的可以激发受众兴趣的内容，而受众则在媒体的刺激下强化自己的兴趣，其结果是在媒体与受众互相激发下形成了双方共享的“媒体-受众兴趣场域”，媒体在不知不觉中淡忘了真正的公共利益，受众也在享受节目提供娱乐产品的过程中认同自己兴趣的正当性，久而久之对公共利益的认识也就更加模棱两可。
4结语
在互联网技术突飞猛进的背景下，我国的综艺节目制作面临着理论与实践的双重挑战。特别是综艺节目作为一种市场化程度很高而进入门槛又很低的节目形态，由于政策规制、职业道德和专业性的失调，很容易出现公共利益缺失的现象。只有政府和媒体生产者共同努力，才能实现真正“为人民服务”的目的。
作者:孔凡静 李奕欣 单位:上海大学
参考文献：
［1］喻国明.中国媒介规制的发展：问题与未来发展方向［J］.现代传播，2010（2）.
［2］李忠昌.公共利益：传媒规制的应然与实然［J］.新闻界，2015（1）.
篇3
一、多元信息、多样化搭配
主持人是电视节目的代言人，而多位主持人形成合力的主持群模式，囊括了各种类型的主持人，吸引了不同年龄和阶层的观众群。电视机前的观众是来自各个阶层和年龄段的普通人，所以节目的主持人应该一个既兼具普通人的喜怒哀乐，又闪闪发光的大众偶像。不同文化背景、生活背景、学习背景主持人在节目中通过互动与游戏各展所长，自身鲜明的风格特点表现得淋漓尽致。这样不仅吸引观众的眼球，还刺激了观众新的审美乐趣。受众心理对节目的感应最终又会投射到节目的主持人身上，才更容易引起受众共鸣。
采用主持群模式的综艺节目通常都是一人为主，众人为辅；分工明确，各司其职。多元的主持团队会带来超高人气和持续的关注，使得主持人的个人魅力呈几何级放大。例如，《天天向上》共有8位主持人，从地域上涵盖了湖南人、上海人、广东人、台湾人、韩国人、日本人；而从职业上包括了主持人、歌手、演员、艺人。节目中以“老大哥”汪涵为引领者，其余的“天天兄弟”在节目中彼此帮衬、互为补充。无论是设计好的表演，还是临场的互动发挥，都成为节目的精彩看点。
二、整体包装、集聚品牌
节目的主持人是节目内容与观众之间的桥梁，是维持观众忠诚度和品牌建设的关键。主持群模式有利于把节目中不同风格的主持人整体打包，集聚成为一个整体进行品牌营销。凤凰卫视行政总裁刘长乐曾经说“我们不怕主持人出名，我们就是要全力让主持人出名。”打造知名主持人，这是凤凰卫视品牌战略的重要一步。而采用主持群模式的综艺节目，更是让主持人团队的品牌营销大放异彩。像湖南卫视《快乐大本营》节目，最早开创群体主持，并且打出了“快乐家族”的品牌。目前，“快乐家族”号称是“收视第一天团”、“中国第一主持天团”和“中国第一歌唱跨界主持天团”。不仅主持节目还跨界录制歌曲专辑，广告代言，参演舞台剧和影视剧，可谓影视歌多栖发展。而《天天向上》的“天天兄弟”、《智勇大冲关》里的“智勇家族”、《挑战麦克风》的“挑战家族”还有《给力星期天》中的 “给力小子”等等都用主持人团队打造节目品牌。当节目品牌积累了一定的人气后，各家卫视还会根据主持人的个性再量身打造节目，对主持人进行更多方位的推广。观众见面会、网络媒体推广、演唱会、拍摄影视作品、建立专门网页和粉丝群等等，将主持群的品牌价值和经济价值最大化。
三、以老带新、取长补短
对于一档电视栏目，主持人是品牌更是标志。但是节目在不断自我更新和发展的过程中，无论是节目定位的改变还是主持人自身的原因都不可避免要面临替换主持人的情况。但是新人资历尚浅，名气也不大，从初出茅庐到得到观众的认可，需要一个过程。而在主持群模式当中，新晋主持人完全可以在节目中轻松的“扮演”一个新人角色，在老主持人的带动下，找到适合自己的定位。以老带新。更有利于发掘新人们潜在的价值，加快他们的成长。而电视观众也会在循序渐进的发展变化中，逐渐接受。这样的往复循环既有利于主持人队伍的建设，又能使节目保持持久的生命力。
老人有老人的驾轻就熟，新人有新人的活力四射。主持群模式通过 “混搭”的组合方式，发挥每一位主持人的优势，可谓八仙过海各显神通。如《快乐大本营》的五人主持群组合，有负责节目走势、把握大局的领导者何炅；有负责制造话题、机灵搞怪的谢娜；有负责烘托气氛、诙谐幽默的维嘉；有负责搞怪耍宝、充当丑角的海涛；还有负责青春形象、清新灵动的吴昕。他们有着不同的优点特长，在节目中角色明确、分工明晰。因此，在《快乐大本营》节目中，编导提供给主持人的只是一张节目流程卡，从不给写一字一句的台本、串词，而主持人各司其职按照自己的角色定位和个性特点组织语言。
充分发挥每一位主持人的个人魅力，多元化的个性特征和品牌价值使得主群模式在综艺节目中的优势非常明显。但是有时候一加一大于二的集聚效应，在电视节目中也会有不尽如人意的方面。
一、多人主持，降低效率
放眼各档以主持群形式出现的综艺节目，主持人数通常都在五到七人之间。从传播学的角度来说，这个人数能够让组织的内部成员相互之间有建立良好的互动。也就是说五到七人的主持团队可以良好的分享信息，并且分配节目中的话语权。如果超过这个数字，就很难建立起有效的沟通关系。但是，在综艺节目中，经常还会有一到两个主要嘉宾。人数庞大的主持阵容再加上参演的嘉宾，就会导致节目中话题分散，有效信息减少，配角主持人无话可说日趋边缘化，使得节目整体效果也会因为主持人的游离而弱化。
二、明星众多，经济负担大
主持群的模式致力于打造出一支明星团队，但是电视节目制作要考虑经济成本。不同于影视剧的制作，电视节目的单期制作成本有限，不可能不计成本代价的长期投入。而当红主持人的费用不亚于一位歌坛明星，同时请上四、五位乃至七八位主持人同台主持，人力成本就不容小觑。
篇4
相信对于一位上了年纪的老妈妈来说，愿意研究说明书的人应该是寥寥无几，所以实用方便，操作简单对他们来说就显得非常重要了。
大屏幕手机
华为Ascend P1
华为Ascend P1采用了4.3英寸SuperAMOLED触摸屏，这样的大屏幕非常适合老年人观看，其次它右上角是前置摄像头，像素为130万。既能满足视频通话，同时也能用于自拍，在方便老人与亲友沟通，缓解孤单的同时，也让他们能够接受新事物，预防老年痴呆，可以说一机多得。
爱心花费：2999元
经典的书写工具
万宝龙约瑟夫二世墨水笔
上了年纪的人对于书写总是情有独钟，因为在他们工作的那个年代，没有电脑，没有E-Mail，无论是创作，还是给远方的亲人写信，都是用一杆墨水笔搞定，而这杆墨水笔似乎也会因为长时间的使用，附带了使用者的印记，对于这样一款能够和使用者息息相关的物品，万宝龙艺术赞助人系列约瑟夫二世书写工具能够让你的礼物成为绝对的经典，在这个特殊的日子里，送一款优质的墨水笔给有艺术家气质的妈妈，她一定会热泪盈眶的。
爱心花费：新品未定价，详情请咨询门店
让妈妈阅读更舒心
TAB F nero opaco LED读书灯
英国设计师Edward Barber和Jay Osgerby设计的Tab F，虽然是一款落地灯，但是它的高度却恰到好处的让阅读者坐在椅子上能够轻松阅读，所以这款犹如一本扣着的书模样的读书灯，让母亲能够坐在椅子上，轻松愉悦的翻动她最喜爱的那本书，相信这种美好的体验是我们在母亲节送给她们最好的礼物。而且该系列灯最初于2008年，现在这款是它们革新性的LED版本。基于对照明技术的精细研究，可调节方向的折叠遮光板使它们能产生最好的光布效果，被照射的空间明亮而又不眩目，相信这是我们每个子女都愿意带给妈妈的美好感受。
爱心花费：3280元
幸福洋溢的电子相框
aigo数码相框DPF813如意
aigo如意数码相框采用大红色边框和如意图案，寓意生活红红火火，吉祥如意，大吉大利。 将这样的一款电子相框和家庭照片一起送给母亲，让她能够每天看到一家人其乐融融的照片，陶醉其中，也是一件美事。尤其是视频播放功能还能让母亲欣赏家人聚会短片，电子书观看功能更能让母亲翻阅自己喜欢的书籍，是一款饱含吉祥如意、幸福感很强的礼物。
爱心花费：约500元
最舒服的礼物
按摩椅
松下EP-MA70K按摩椅能够送给妈妈如同温暖双手一样的按摩体验。按摩时，如同身体被包裹住一般，肩部有横向按摩，从侧面向肩部进行按压；手部、腕部还可以接受到连续的揉捏型按摩，就连手背都能享受到按压和点压，腰部两侧的气囊还能对腰部周围及进行大范围的按摩，椅座表面的3个气囊还可以对臀部及进行按摩，总之，从肩到脚，甚至到手，每个部位都能被按摩的非常舒服，是送给妈妈的绝好的物品。
设计师妈妈必选
MacBook Pro
做设计的人，对苹果产品总是情有独钟，所以对于从事设计行业的妈妈来说，母亲节之际，如果你想送她台电脑，就要送MacBook Pro，如果你想给她更多惊喜，那就送她17英寸, 搭载2.4GHz 四核Intel Core i7 处理器，配备6MB共享三级缓存和750GB硬盘的超级苹果吧，保证她乐得合不拢嘴。
爱心花费：18998元
摄影师妈妈心仪
佳能EOS 5D Mark III
佳能EOS 5D Mark III上市之前，摄影人士们都觉得佳能EOS 5D Mark II 是骨灰级摄影爱好者的最终利器，如今在他们心里，EOS 5D Mark II的地位动摇了，如果你能在母亲节之际，送给以摄影师为职业的母亲，一台5D Mark III，相信她会爱不释手、并且高兴的欢呼起来。
爱心花费：约3万元
好马配好鞍
Crumpler EST001-b00g50摄影包
有两个肩膀？需要考虑长带挂包？别想了，使用这款摄影包吧！作为摄影世界的第八
大奇迹，它通过特别的设计，让使用
者能够向左或向右整理设备，并具有相同的符合人体工学的舒适性和无障碍性，能够容纳一个完整机身和两个镜头，隔间内还可以放置闪光灯，并且加垫笔记本内胆还可放置11英寸MacBook Air或iPad，非常适合追求个性的摄影妈妈。
爱心花费：1950元
礼物关键字：入门 放松
不是所有妈妈都是老妈妈，不是所有的老妈妈都对新鲜的食物不感兴趣……现在很多四五十岁的人喜欢出去旅行，拍照，甚至偶尔也切水果娱乐一下，对于她们，我们的礼物又该如何呢？
这个年纪的妈妈，大多数孩子基本在上大学，自己的时间很充裕，所以如何帮助她们享受这美好的时光呢，另一半和孩子们就要多费心了，我们来帮他们出出主意。
郊游入门单反
尼康D3200
尼康D3200是一款极具便携性、机身轻便小巧的入门级单反相机，对于喜欢拍照的老年朋友来说，入手这样的一款产品非常适合。因为它不仅能捕捉到高清晰高质量的影像，还支持全方位的灵活拍摄，用户仅需简单操作，就能拍出可与他人分享的极具美感的照片，尤其是它搭配的AF-s尼克尔28mmF/1.8G镜头，拥有锐利成像以及最大光圈为f/1.8的特点，能够拍出具有舒适模糊美感的照片，让入门级妈妈选手们信心倍增。
爱心花费：约5700元
拉近距离的武器
惠普 ENVY110云打印多功能一体机
惠普ENVY110外形流畅优雅，放置在家中任何房间都能恰到好处的搭配融合。送这样一份礼物给妈妈，不仅让她可以在家里打印菜谱，打印照片，重要的是可以拉近与远方亲人的距离。为什么呢？因为它支持云打印，它可以让身处异地的亲友，孩子通过云打印，将他们遥远的乐趣和思念传达给身在家中的妈妈，让她简单、及时地了解、分享到你们的消息，让距离不再遥远，让亲情更加浓郁。
爱心花费：约3200元
放松一下心情
周末京郊游
暖风拂面的初夏已经来临，在这个特殊的节日里，和妈妈一起出门旅游、休闲身心。如果没时间陪她去苏州、云南看美景，那么就利用周末短暂的两天时间陪她们去京郊吧。可以去大觉寺、鹫峰方向听古琴、品香酩、吃素斋。如果时间允许，可先去位于海淀区小西山风景区的鹫峰森林公园逛逛，看看那里的奇绝古树及历史古迹，呼吸呼吸800多公顷绿色植物释放的负氧离子。然后前往大觉寺吃素斋，下午就在明慧茶院里品茶、听禅，放松指数暴涨。
爱心花费：因人而异
爱心提示：
乘车路线：城铁13号线上地站下车，北行到上地桥站坐633路到大觉寺；或从颐和园乘346路、330路至温泉换乘903路至大觉寺站下车。
自驾路线：八达岭高速北安河出口出，上北清路向西直行到头左转，沿路标至大觉寺。
阅读&游戏的好东东
The new iPad
今年3月，苹果了全新的The new iPad，拥有了更好的显示效果，更快的速度。如果把它送给我们可爱的妈妈，让她拿着这个苹果的全新产品，听着费玉清的歌，看着喜爱的书，无聊的时候，欣赏一部自己喜欢的电影，生活也很惬意。重要的是，The new iPad帮妈妈打发了苦苦思念远在外地的儿女的时间，让思念、孤单转而变成很多丰富有趣的事情，在缓解孤单的同时又可以预防老年痴呆。
运动好伙伴
Jawbone up手环
Jawbone up手环到底是一个什么物品，有什么用处，别着急，慢慢告诉你。
它是一个记录用户活动的设备，包括记录你走了多长的距离，速度多少，消耗了多少热量、睡眠几个小时，甚至还能记录你的睡眠质量，听着很神奇，感觉操作应该很复杂，其实用起来很简单，只要将UP手环中隐藏的耳机插头插入iPhone的耳机孔内（位于充电孔边），手环上的所有数据就会同步到iPhone的应用程序中，该程序能分析数据并生成鲜明的彩色图。用户还可以通过应用程序拍摄用餐照
片，记录每次用餐后的感受，来掌握每天的饮食状况。所以送这样的一个礼物给我们的妈妈，一定能让她对自己的身体状况有一个大致的了解，帮她寻找
出一个健康的生活方式。
爱心花费：约650元
礼物关键字：美丽 时尚 潮流
年轻妈妈们似乎总是感叹还没有充分的享受自由的时光，就已经被一个小家伙牵绊，还没有过够“二人世界”，就已经变成“三口之家”，她们虽已为人母，却依然渴望自由、没有羁绊的生活，尽管大部分时间要围着孩子转，她们还是同样热爱时尚，追求潮流。
如果给她们送礼物，关键字一定是：美丽 时尚 潮流
越忙越美丽
松下EH-SA60蒸面器
年轻妈妈爱美，有心的爸爸们可以给她们送一款松下EH-SA60-N405蒸面器，保证能够送到心窝里。因为这款蒸面器能够一机两用，纳米粒子模式夜间保湿，蒸汽模式日间补水，温热的蒸汽还能够深层洁净皮肤，除了这些之外，还有重要的一点是，它的纳米离子蒸汽中含有铂金粒子，能够有效抵御老化，让我们的妈妈们更年轻、更美丽。
爱心花费：2699元
美丽无极限
松下EW-NA31P100腿部按摩器
年轻的妈妈们大多都会遇到这样的问题，就是晚上管宝宝，白天忙工作，一天忙下来感觉很累，如果走多点路，还会感觉小腿浮肿，双脚疲劳，怎么办呢，松下EW-NA31P100腿部按摩器能够帮你缓解腿部的劳累，它特有的双层气囊按摩，5段式加压，自下往上搓揉小腿，给你舒活腿部筋骨，附带的脚底专用垫，还可以按摩刺激疲劳的脚心，在帮助你缓解疲累的同时，改善小腿浮肿，再现纤盈。
爱心花费：1099元
趣味生活
索尼TX66趣味相机
索尼DSC-TX66以曼妙的身姿吸引无数女性的青睐，所以在母亲节，给年轻的妈妈送上一款能够拍摄出美丽容颜的相机，相信她一定会喜欢，而且年轻人总是充满好奇，喜欢新鲜，索尼DSC-TX66给喜欢新奇的年轻妈妈们提供9种效果拍摄，9种场景拍摄，让她们能够轻松记录宝宝的一举一动，并且想拍什么特效就拍什么特效，真正做到随心所欲。
爱心花费：约2599元
时代女性最爱
万宝龙Chic-isim系列项链与手链
Chic-isim系列项链与手链是万宝龙以时代女性的多重个性、活跃多姿的生活，以及丰富的情感和其生活态度为创作灵感，紧扣独立无畏时代女性特质而设计创作的，它以万宝龙标志性的黑白双色美学为主调，亮漆物料融入圆中有圆的凹曲形态中，流丽动感；纯银配白色亮漆设计纯美而女性化；在这个女性们追求品味个性的年代，把这款饰品送给年轻的妈妈，她一定喜不胜收。
爱心花费：新品未定价
最“出色”的礼物
东芝Satellite P800系列笔记本电脑
东芝Satellite P800系列上盖采用了年轻人偏爱的金属材质和浮点纹路，底部为金属漆面涂层，而且最薄处仅24mm，无论是外观还是轻便性都非常适合年轻女性，加上为它搭配了高性能的哈曼卡顿音响，和SRS Sound Premium 3D音效，给年轻“疯妈”们欣赏大片，或尽情游戏，都能获得优秀的音效体验。
爱心花费：新品未定价
送给自信的妈妈
卡文克莱绝色女士香氛30Ml
篇5
二、中国综艺节目原创力的困境分析
在进入21世纪的第二个十年后，国内的电视综艺节目迅速进入了一个“井喷”式的爆发期，《非诚勿扰》、《中国好声音》、《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、《奔跑吧，兄弟》、《蒙面歌王》等一批优秀的综艺节目相继获得口碑、收视、收入的多重佳绩。在这些“现象级”节目的带动下，中国电视综艺节目迎来了一个辉煌时期，然而，这辉煌却带有一种苦涩的味道，仔细数来，目前国内电视界有影响的综艺节目几乎全是“舶来品”，难觅原创踪迹。作为一个文化大国，中国电视在50余年的发展历程中，曾出现过众多原创佳作。但是，电视综艺节目的原创力在经历了20世纪八九十年代的提升后，却在市场化的进程中逐渐迷失。原创力思维的疲软、认知力的肤浅、实践力的低迷，成为一种普遍存在的现象，并构成一种“原创力焦虑症”，③这一症状给中国电视综艺节目带来的致命伤害，便是当今的电视综艺节目荧屏，几乎变成了世界电视节目模式的倾销地。有数据显示，仅在2013年各电视台引进的境外节目就接近60档。虽然我们也在引进模式的过程中不断提升着自己的创造力，在学习外来先进标准与理念的基础上开拓、再创造，但这毕竟只是一种文化模仿，而这种方式一旦成为一种习惯，无异于饮鸩止渴。近年来，虽然有媒体人开始将目光转向国内，注重对传统文化的挖掘与创新，希冀从传统文化中寻求综艺节目原创的捷径，但是，在传统文化资源的现代化转换再造中，急功近利的破坏性开发、低层次的粗放式开发、雷同化开发和盲目性开发等现象，④同样是原创力缺失的表现。是什么原因造成了中国从一个文化原创力大国，逐步衰落为依靠引进、模仿、克隆甚至是盗版来进行电视综艺节目的生产？曾经的文化自信因何不在？影响综艺节目原创力的关键又是什么？从物质层面看，是技术与资金的基础。《VOICE》（荷兰）、《我们的星期天晚上：我是歌手》（韩国）等境外节目的成功，充分体现了资金与技术对于电视综艺节目原创力的贡献。从制度层面看，是政策法律与体制机制的保障。特别是关于版权保护方面的措施，是抑制惰性与激励原创的重要力量。从精神层面看，全社会尊重人才、尊重原创并包容失败的价值诉求与氛围最为重要。首先，文化主体意识的迷失是中国电视综艺节目原创力缺失最主要且首先的责任。文化主体意识是指“一个民族自觉到其所拥有的历史传统为其所独有，并对此历史传统不断做有意识的省察，优越之处发扬光大，不足之处奋力加强，缺失之处力求改进。换言之，就是对自己的民族文化重新认识，从而接受传统、承认传统为我们所自有、独有、固有，进而批判传统、超越传统、创新传统”。⑤百年中国的现代化进程，实际上就是一个抛弃自有传统和拿来主义的过程。如果中国文化对自身主体角色的认知处于一种被压抑的状态，对自身所具有的文化创造功能和形象的认识模糊、淡薄，原创自信心缺失，那么，原创力便难以形成。其次，工业化生产模式的限制。现代社会中，电视综艺节目也被部分地纳入到文化产业的范畴里，而产业讲究的是效率和效益，一切以降低成本和创造收益为最终考核标准。标准化、模式化、市场化成为电视综艺节目最主要的生产与销售方式。在这样一种“被规定了”的环境中，许多媒体人失去了对创造性思考和劳动的兴趣，故而，原创性的文化成果也就自然而然地消失在人们的视野之中了。缺乏精神的动力，最终导致在技术层面出现了普遍化的原创力丧失：剧本是模仿的，歌曲的主题意境和旋律都是模仿的，就连作品和栏目的名字都要抄来抄去。谁也没有独家秘诀，谁也不能在艺术和技术上独冠群芳。无论是艺术创作还是工业生产、产品设计，甚至城市规划和有的领导讲话稿，都变得一模一样了。⑥同样，大工业化的生产模式下，在市场降低成本与追求高利润的刺激下，特别是由于目前法治的不够完善，造成文化生产在追求原创上的不给力。就目前国内电视业热衷引进节目模式而言，一来引进成熟的节目模式有收视保障；二来可以减少电视台研发原创节目的时间与成本，特别是对需要不断营造“现象级”节目的中国电视业来讲，引进模式能够节约成本。由于相关法律不健全，特别是关于知识产权保护的法治道路刚刚起步，部分电视机构心怀侥幸，将国外节目模式拷贝之后进行简单的“中国化”处理，就堂而皇之地制作播出了。近期，韩国MBC发表声明，称除中央电视台2015年第四季度制作、播出的中国版《无限挑战》外，国内多家电视台制作播出的类似“挑战”类节目，都属于非授权制作，MBC将采取果断的法律手段。当引进、模仿、复制、盗版等非原创成本远远小于原创成本时，原创的行为就会成为个案，而原创力提升也就只能是一种幻想了。
三、中国电视综艺节目原创力提升的路径与策略
当前，中国电视综艺节目原创力不足的问题已在业界、学界形成共识。原创力的提升不是自然的进化，它需要进行有意识的、长时间的推进才能实现，需要从原创资源、软硬环境等方面进行建设。
1.重视“人”的力量，满足原创力的精神需求
人是原创力提升的首要因素，人才队伍建设是原创力提升的重中之重。中国电视综艺节目的发展，离不开文化主体意识的觉醒，离不开从业者创造意志的展现。2014年，在全国文艺工作座谈会上的讲话中提到，繁荣文艺创作、推动文艺创新，必须有大批德艺双馨的文艺名家；同时，要把满足人民精神文化需求作为文艺和文艺工作的出发点和落脚点，把人民作为文艺表现的主体，把人民作为文艺审美的鉴赏家和评判者，把为人民服务作为文艺工作者的天职。这其中，人既是综艺节目原创力提升的主体，又是最终的享用者，具有双重身份。这就要求在现实的人才培养中，充分调动人的主观能动性，创造物质、精神、教育等条件，给人以物质自由、精神自由、知识自由，使人能够热爱生活、理解生活、渴望改变生活，唯其如此，才会产生具有原创力的文化辨识力和文化感召力，由此创造出来的文化艺术作品和工业技术产品，才会爆发出文化原创力的冲击力与凝聚力，形成对社会政治、经济、文化的深刻而持久的推动作用。原创力的丧失，在很大程度上，还因为我们失去了对生活的热情与真诚。高度的精神压力使人没有了创造的积极性，对于失败的恐惧，束缚了创作者的手脚。没有失败的尝试，不可能换来成功的原创。宽容，也是原创力不可或缺的因素。
2.依托物质力量，满足原创力的物质需求
原创力不是凭空就能具备的，它需要有一定的物质基础。首先，原创者需要有充足的物质供给，贫穷饥饿是不可能谈及提升原创力的；其次，原创过程需要有必要的技术支撑。21世纪电视综艺节目的发展，更加依赖于媒体技术的进步。没有现代影视技术的发展，《我是歌手》就不可能呈现出“高大上”的舞美效果与声音品质。新媒体的技术进步，推动着媒介融合的加速，让同一种作品能够在不同介质上传播，全面提升了传播效果；再次，资本与原创的结合能够产生巨大的效果。当今世界，资本成为行业发展的一把利剑，特别是对于电视行业这种高投入、高产出的领域，资本的力量更是难以考量。大投入可以聚集更多的原创因素，资本的介入将给予原创力以更多的提升空间。
3.发挥政府力量，实现有效的政策法律
原创力的提升，不仅仅是电视综艺节目领域的事情，从宏观视角来看，还涉及中国文化的国际影响力、国家文化安全等，是提升文化软实力的重要载体，是“夯实国家文化软实力的根基”“传播当代中国价值观念”“展示中华文化独特魅力”“提高中国国际话语权”等四个层面的重要抓手，是致力于“朝着建设社会主义文化强国的目标不断前进”战略的重要手段与内涵。因此，要提升中国电视综艺节目的原创力，就必须从国家层面给予充分的政策法律以及体制机制层面的供给，营造鼓励原创精神的大环境。首先，要做到保护原创，加快完善知识产权保护体系。21世纪的竞争，有很多已经转移到知识产权层面。国与国之间的贸易摩擦，更多的是以版权矛盾来体现。而版权保护是原创力提升的基准，没有健全的法律保护，原创作品一问世便被盗版、拷贝、复制，给创作者带来物质上与精神上的伤害，原创精神将不复存在。其次，要鼓励原创，就需要政府制定并有力落实相应的激励政策，如为原创作品设置专门的奖项，建立资助原创行为的公共基金等。再次，要推动原创作品的价值实现，同样需要政府机构在体制机制层面开拓创新，探索符合行业规律与适合国情的制播机制、购销机制、院线制度；建立科学健康的演艺及薪酬管理制度，完善行业中介机构如各类行业协会等。
4.借助市场力量，实现原创力的效益价值
在目前的社会形态下，市场是生产力发展的有效动力。改革开放30年的发展成就，让市场价值得到了认可，但是，由于意识形态以及国家文化安全等因素的影响，综艺节目领域的市场化步伐一直存在较大的禁忌，近几年虽有不断的探索，但瓶颈仍难以突破。应该说，市场的自有规律能够调节人的主动意识。市场经济是法治经济、合作经济、平台经济的集合体，在这三种模式之下，市场能够将人、物以及政府的作用结合起来；而这三者的结合，能够促进实现原创力的价值转化，真正对原创力的提升起到积极的作用。诚然，当下中国的电视综艺节目原创力难以与国家的整体实力相匹配，难以满足国之所需、民之所用，但综艺节目作为一种电视文化，具有强大的自我完善与修复能力。在经历了原始的探索、引进、模仿甚至“山寨”等初期积累后，它必将寻觅到自己的发展道路，而这将是中国电视综艺节目原创力的应有之路与必然之果。
作者:邓文卿 张莹 单位:中国传媒大学
注释：
①④徐稳：《论原创力视阈下的中国文化主体意识重建》，《山东青年政治学院学报》2012年。
②该资料来自谢耘耕的个人博文：《真人秀节目在全球是如何兴起的》，发表时间为2007年7月29日。
篇6
本文就是作者将近两三年在布置预习题的实践中的体会进行的总结，希望能与正在致力于课堂有效教学研究的同行们进行交流，同时也希望能藉此提高自己的课堂教学水平。
随着课程改革的不断深化、素质教育的全面推进，各学校进一步规范了办学，课堂有效教学成为当前学校和教师需要重点关注的课题。要想提高课堂效率，学生的课前预习显得尤为重要，有效的预习可在课堂上起到事半功倍的效果，相反教师可能会在课堂上浪费较多的时间在一些本来可以不讲或简讲的问题上。那么如何使预习更有效呢？关键在于教师课前布置的预习题的有效性上。我们学校近几年一直在进行学生自主合作学习的探索，每堂新课前都要布置预习题让学生先预习再上课，下面就将我这两三年在布置预习题的过程中的体会总结出来，供大家参考。
一、预习题应提前一天布置给学生
记得当初在学习“杜郎口”教学模式时，他们是将预习题当堂布置给学生，并且专门安排一堂“预习课”用于完成预习课，我们也曾经模仿过，但是在现在的教育形式下实际课时减少了很多，这样做是绝对不可能完成的。我粗略估算了一下，物理教材课时和上级规定的初中物理学科课时数，一堂新课配一堂巩固练习课已经很紧张了，绝对不可能再有时间安排在课堂上预习。提前一天布置预习题既可以弥补新课前的作业空缺，又可让学生利用课外时间预习，可谓一举两得。
二、预习题的量不宜过多
初中物理每节新课的内容本来就不多，预习题只要能起到预习重点内容的目的就行，所以也不宜过多。当然一个更重要的原因是作业多了学生就会产生厌烦情绪，会为了完成任务写上就行而不是认真去预习，预习效果会大打折扣。我在实际操作中一般只布置六条预习题，每条预习题少的只有几个字多的也就二三十字，只要能起到引导预习任务就行。为什么布置六条预习题呢？因为我们按照学生的学习能力不同将一个班的学生分成了六个合作学习小组，一个小组内学习能力好中差的都有，六个问题正好可以随机分配给一个小组来展示回答，这也是我们学校自主合作学习的一部分。而且我的预习题是让学生自己抄写在作业本上的，字多了抄写困难，这样既节约了成本便于操作，又便于学生保存。
三、预习题的问题设置要有层次性
学生的学习能力不同，解决问题的层次也不同。预习题的问题既要考虑一些基础差的学生通过书本能直接找到问题答案，让这部分学生也体会到成就感，也要让学习能力强的学生思维得到锻炼，提一些有价值的思考题。比如九年级物理第十二章第一节动能我出了一条预习题“如何判断物体是否具有能量？运动的物体有能量吗？为什么？请结合日常生活事例说明。”其中“如何判断物体是否具有能量？运动的物体有能量吗？”这两个问题即使不理解也能从书上找到现成的答案，是给所有学生做的，而“为什么？请结合日常生活事例说明。”
这两个问题是在理解前面概念的基础上联系实际的回答，如果能回答出来说明学生经过了思考理解了，满足了对优秀学生思维的培养。
四、要让学生通过预习就能掌握大部分的知识点
其实初中物理的大部分知识点对于中等以上学习能力的学生来讲，通过看书是可以理解的，但是他们需要引导，这就要发挥预习题的作用了。预习题的问题要涵盖一节新课的大部分知识点，要让学生通过预习就能掌握基本知识点，不懂的问题再通过课堂上小组内同学间的合作交流，还有各小组问的展示交流再解决掉一部分问题，实在解决不了的还有老师的点拨指导。现在强调要培养学生的自主学习能力，做预习题就是一个很好的方式。而且预习题是经过老师精心设计的，有较好的学习导向作用。
五、物理实验如何布置预习题
物理实验分为两类：一类是生活常识小实验，利用生活中的物品就可以做的实验，比如第十二章第四节机械能和内能的相互转化中有一个弯折铁丝小实验，根据它布置了一条预习题“找一根铁丝反复弯折，摸弯折处有何感觉，说明这个现象的原理？”学生可以回家做，也可以根据生活经验回答，这样的预习题比较容易出。还有一类实验必须要动用到学校实验室的器材才能做的实验，比如研究燃料热值的实验的过程和结论，以前这类实验的预习我们是放在课堂上边做实验边完成的。现在课堂上时间不允许，要求所有预习题在课前完成。
通过阅读课本实验的叙述，再完成布置的预习题，这样就是不做实验也对实验的过程基本了解了，而且通过课堂上展示回答问题后再做实验，绝对事半功倍。对实验结论的预习可设计成对结论的猜想，比如对这个实验结论的预习“你猜想以上实验的现象是什么？说明了什么问题？”，如果在没做实验时就问“实验现象是什么”好像不太合适，而如果改成猜想后学生可以根据自己的预习思考先做个假设，再通过课堂实验去验证，也符合科学研究的规律。这比以前学生思维直接跟着实验走，把物理实验当走形式的教法，对学生的思维锻炼要好很多。
篇7
为了平衡运力，保持区内客运市场的稳定，XX年7月市运管处作出了对区内客运市场进行宏观调控的决定，严控中小型客车的投放总量，只可更新，不允许新增新的运力。并结合市内跨县班线复核，对部分农公线路进行整顿和改造，将含山至巢湖、和县至含山等线路进行整合，共整合车辆60余台，取得良好的社会效果。
截止XX年底，区内县际班线238条，区际班线320条，省际班线210条。
2、旅游客运：十五期间，我市批准成立三家旅游客运企业，分别是巢湖市旅游客运有限公司、巢湖市汽车运输总公司旅游客运公司、巢湖好运实业有限公司涉外旅游客运公司。XX年市运管处对市三家旅游客运企业进行整顿，市旅游客运有限公司专门向省局申报三级旅游客运资质。
3、出租车客运：XX年撤地设市，出租车的管理权也同时上划市运管处，根据《巢湖地区出租车客运管理办法》和《巢湖市营运客车（含出租车）运力管理暂行办法》规定，冻结新增出租车，对已合法经营的出租车实行报废一台，更新一台，更新后的车辆档次必须高于原车档次。同时，对市区15家出租车公司进行了整顿，通过兼并、合并等方式，将15家出租车公司整并为8家出租车公司。
XX年全市出租车统一更换了顶灯，安装了服务监督卡，实行“八统一”（即统一顶灯、统一计价器、统一服务监督卡、统一客票、统一放大字样、统一座套、统一运价、统一营运证件）。
截止到XX年底止，市区内共有8家出租公司，1300台出租车，从业人员XX余人。
二、货物运输：
货物运输包括普通货运、零担货运和特种货物运输。随着市场经济的不断发展，我市的货运业逐步向个体方向发展，目前，运输业户大多为个体。XX年道路运输业户5584户，营运货车5648辆，货运量664万吨，货物周转量58673万吨公里。XX年道路运输业户5612户，营运货车5730辆，货运量627万吨，货物周转量60875万吨公里。XX年运输业户5563户，营运货车5718辆，货运量643万吨，货物周转量60124万吨公里。XX年道路运输户5420户，营运货车5629辆，货运量662万吨，货物周转量61223万吨公里。
三、汽车维修
我市汽车维修行业实行属地管理的原则，由所辖四县一区道路运输管理机构履行行业管理职责。XX年我处组织力量共调查摸排汽车维修企业478家，查处违规行为145起，下发违章通知书15份，责令限期整改企业52家，实施企业资质降类5家，取缔无证照经营88家，帮助完善办理开业手续66家。截止XX年底，全市维修行业中一类企业6家、二类企业53家、三类维修业户169家；从业人员1500人；质量检验员250人。
全市有二个汽车综合性能检测站。其中巢湖市汽车综合性能检测站为A级站；庐江县汽车综合性能检测站为B级站。
四、汽车客运站
截止XX年底，我市有一级客运站1个，二级客运站4个，三级客运站2个，四级客运站3个，简易客运站20个。年平均日发班车1051班次，年平均日旅客发送量17969人次。
五、驾培管理
截止XX年5月底，全市拥有6所驾校，驾驶训练场增至4.5万?，教室、试验室、实习车间已达6600?，各类教练车138辆，从业人员176人，年培训能力达7600人。五年间，有3所驾校创建达标，获得县级文明单位称号。在XX年全省教练员大赛中，获得团体第一名，在XX年全省驾驶员技术比武中，我市选派的4名选手获得团体第三名，个人第二、三名。
十一五规划
总目标：道路运输基本完成从数量扩张向质量提高、从粗放型发展向质量效益、环保节约型发展的转变，道路运输服务和安全水平明显提高，道路运输有效供给能力明显增强，运输基础设施建设明显加快，运输结构趋于合理，科技进步对行业发展的推动作用更加明显，法规体系和市场机制得到进一步完善，市场监管水平和公共服务能力进一步提高，能力充分、组织协调、运行高效、管理上乘、服务优质、安全环保的道路运输服务保障体系基本建立，在综合运输体系中的主导地位和连接作用进一步增强，与其它运输方式共同构筑布局协调、衔接顺畅、优势互补的现代综合运输体系，适应经济增长和社会进步的需要。
——提高服务能力。提高运政管理人员服务意识，转变管理方式，实行文明执法，切实帮助经营业户解决经营中的实际困难。畅通道路运政服务投诉渠道，方便社会公众投诉、求助和查询相关信息。共2页,当前第1页1
——严格依法行政。认真履行行业管理职责，严格按照法律、法规规定的程序和要求实施道路运输许可，规范执法行为，在保护合法利益、打击违法违规行为上要有所必为。依法严厉打击各种违法违规行为，集中力量，重点解决严重损害社会公众利益的热点、难点问题，保障合法运输和旅客、货主的合法权益，维护良好的市场秩序。
——加强队伍建设。全面建立运政队伍的准入、培训、考评、退出制度，全面提高运政管理人员政治素质、文化素质、业务素质，全面建立运政管理工作规范，切实提高行政能力和执法水平。严明工作纪律，加强在岗培训和考核，对严重违纪、玩忽职守或业务素质长期达不到要求的运政管理人员，要坚决清除出运政管理队伍。
——加强驾驶员培训管理。鼓励机动车驾驶员培训专业化、规模化经营，提高培训水平。规范驾驶员培训收费，打击乱收费行为。推行教练员职业资格管理制度，完善驾驶员培训质量监督检查手段，完善教练员诚信考评制度，提高教练员队伍整体素质，提高培训质量。
——全面提高维修水平。鼓励机动车维修企业实行专业性经营、品牌经营，大力推广安全、节能、环保的先进维修技术。实行机动车维修质量保证期制度，切实保护车主利益。完善机动车维修市场监管体系，营造公平竞争的市场环境。
——严格危险货物运输安全管理。鼓励危险货物运输企业实行专业化运输，禁止达不到标准的车辆和无上岗资格的人员从事危险货
物运输，对不符合安全要求的运输企业要强令其退出运输市场。
——加强道路客运安全管理。围绕“三把关一监督”的安全监管职责，严格道路运输企业、车辆、人员市场准入，建立退出机制，加强源头管理。建立道路运输从业人员职业资格管理制度，强化从业资格考试，督促运输企业对从业人员定期进行职业道德、职业知识、职业技能和法律法规的培训教育，建立再培训的长效机制，提高从业人员安全意识和安全知识。
篇8
沟通真的很重要，不管你是干哪一行，你都避免不了要与别人接触，要与别人沟通。其实，只要我们与病人及家属做到一个很好的护患沟通，那么即使我们工作人员很少也可以避免每天早晨病人不停的催输液，打针，换液体，拔针，还可以避免病人和家属的不理解，不知道今天自己输了一些什么药，这些药都起什么作用，自己的病情到底是有好转还是恶化了，我想这样的情况肯定是有的，还有一些不必要的医疗纠纷，我认为这些都是因为没有做好沟通而导致的，而因为沟通不良所引起的事件又何止这些……
所以，我觉得我们每一个人都要学习更多的沟通技巧与方法，我们护理工作者主要就是要做好与病人及家属之间的沟通，我们可以在不忙的时候去多转一转病房，与病人聊一聊，什么都可以，闲聊，但是一定要记住不要说漏了一些病人不可以知道的，其实在我实习时的一个科室我觉得做的很好，老师们每天早上一上班不是就去做晨间护理什么的，就是在我们医院所谓的专业老师们她们会在交班之前的这一段时间各自巡视自己所负责的病室，去跟病人问候一下啊什么的，每天早上如此。我觉得这也并不是一种刻意的一定要去与病人说点什么，一个笑容，一句问候就可以了……
沟通也不是一定就要用说的，可以是一个笑容，一句问候，倾听等等，只要我们能够与各个关系都达到和谐，不管用哪种方式应该都是可以的。
这只是我自己的一些看法，我现在也在慢慢的学着改变，我希望大家都能够做好沟通这个“活”，让我们自己为自己减少麻烦吧!我们护士的招牌动作不就是微笑吗，每天给病人一个微笑也是最好的沟通。
当然我们也应该做好我们自己的本职工作，不断学习相关的知识来充实自己，帮助需要帮助的人，加油啊，天使们！ 待每一位病人，护士是白衣天使，救死扶伤是我们工作职责，因此应具有良好的职业道德。我们与患者是两个地位平等的个体，只是社会分工的不同，对患者应象对待朋友亲人一样，为其创造整洁、舒适、安全、有序的诊疗环境，及时热情地接待患者，用同情和体恤的心去倾听他们的诉说，并尽量满足其提出的合理要求，施予人性化的医疗服务。
篇9
一、世界人类语言的分类概况和使用状况
1.分类概况
世界上的语言很多，语言学家将各种语言按其规律特点划分为13个语系，分别是汉藏语系、印欧语系、阿尔泰语系、闪含语系、南岛语系、南亚语系、达罗毗荼语系、乌拉尔语系、高加索语系、古亚细亚语系、科伊桑语系、尼罗―撒哈拉语系和尼日尔―刚果语系。据联合国教科文组织统计，上述13个语系共囊括世界语言2759种。当然这里所涵盖的语言不包括哑语、手语。之所以有这么多语种主要原因可能是世界上有2000多个民族。但在这些语言中有半数以上是不独立或不常用的语种，比如古拉丁语、古阿拉伯语和古希腊语等。
2.使用状况
目前世界上有近75%的语言仅靠世代口头相传，尚无文字载体，而全世界95%的人使用的最通用的语言也不足100种。从使用人数来看，超过5500万人使用的语言只有13个语种，分别是汉语、英语、俄语、西班牙语、印地语、印度尼西亚语、日语、德语、阿拉伯语、法语、意大利语、葡萄牙语和孟加拉语。
二、意大利语的语种所属和使用范围
1.语种所属
意大利语属于印欧语系。印欧语系是全世界13个语系中最重要的语系之一，例如属于这一语系的英语、法语、西班牙语和俄语均为联合国工作语言。印欧语系还被称为印度―日尔曼语系，有印度、伊朗、日尔曼、拉丁、斯拉夫、希腊等14个语族，包括语种和方言100余种，属于这一语系的人数约为20亿。最初，印欧语系因主要分布于印度和欧洲一带而得名，后来从15世纪下半叶开始，印欧语系逐步扩展到北美洲、拉丁美洲、大洋洲、非洲及亚洲等很多地区。因而印欧语系又被划分为三大语族，即斯拉夫语族、盎格鲁―萨克逊语族和新拉丁语族（或称罗曼语族）。意大利语作为意大利本国的官方语言，所属于印欧语系里的新拉丁语族，共有5个语种，其中意大利语最接近于原来的拉丁语。同属这一语族的语种还有法语、西班牙语、葡萄牙语和罗马尼亚语。意大利语同世界上的其他语言一样，都是人们用来交流思想和传达情感的重要工具。
2.使用范围
意大利语的使用范围除意大利本国外，与其接壤的前南斯拉夫和法国，以及科西嘉岛、摩纳哥公国和索马里共和国等均有部分居民使用意大利语，而且是圣马力诺和梵蒂冈的官方语言和瑞士卢加诺地区的通用语言。由于历史原因，不少阿尔巴尼亚人、埃塞俄比亚人、利比亚人和马尔塔人也能讲意大利语。此外，生活在美国、加拿大、阿根廷、巴西、澳大利亚、德国和瑞士等国的5000多万意大利侨民和后裔也讲意大利语。
三、拉丁语形成意大利语的历史文化演变
1.拉丁语的诞生渊源
所谓拉丁语是一个语言统称，原指最早定居于台伯河入海口附近的古代拉丁族人的语言，那时的拉丁语仅为口头语言，后来这种口头拉丁语又被称为通俗拉丁语。随着古罗马帝国的逐渐强盛和对外大肆扩张，被征服的民族也开始学习使用拉丁语，这使得拉丁语作为一门通用语得到了不断地发展、丰富和完善，逐渐形成了文字，并出现了用拉丁文书写记载的法律、文学、哲学和科学著作，最终完成了口头语言向书面语言的飞跃。这种书面拉丁语又被称为古拉丁文，是现代罗曼语的祖先。据历史考古发现，早在公元960年，蒙特卡西诺就有了用这种古拉丁文铭文记载的实物。
2.意大利标准语的演变基础
意大利语是从古罗马帝国的通俗拉丁语即民间拉丁语演变而来的，形成于公元1200年前后。古罗马帝国时期的所谓通俗拉丁语就是指普通老百姓日常通用的语言，当时包括意大利、法国、西班牙、葡萄牙和罗马尼亚等地的很多方言。历史上意大利也长期处于政治上的分裂状态，因而形成了许多方言，这些方言在语音及书写上都有较大差异，其本土方言中又分为皮埃蒙特、伦巴第、托斯卡纳、那不勒斯和西西里等区域性方言。当古罗马帝国消亡后，通俗拉丁语在意大利的区域性方言中发展迅速，最早产生的是西西里方言，但托斯卡纳（Toscana）地区的佛罗伦萨方言最为强势，逐渐成为意大利标准语的基础方言。意大利中部的翁布里亚（Umbria）和拉齐奥（Lazio）等地区的居民都讲规范的意大利语。
3.佛罗伦萨方言的优势成因
佛罗伦萨方言逐渐发展成为意大利本土通用语言的成因主要有三个方面：首先是佛罗伦萨的地理位置十分优越。佛罗伦萨地处意大利南北中心，而且当地的交通便利、商业发达、文化繁荣，既是欧洲资本主义经济的发源地，又是欧洲文艺复兴的摇篮，理所当然地成为了当时意大利的经济和文化中心。其次是佛罗伦萨方言自身的发展十分完善。在意大利的各种区域性方言中，佛罗伦萨方言最接近于拉丁语，原本就有着较好的传统群体基础，另外方言本身的发展也日臻完善而自成体系，已成为当时使用最广、流行最快的大区域性方言。最后是在文艺复兴运动中大师们的文学作品极为成功地造就了佛罗伦萨方言的地位。13、14世纪的一些意大利著名作家都用这一方言著书立说，如但丁（Dante Alighieri，1265―1321）的《神曲》（La Divina Commedia），薄迦丘（Giovanni Boccaccio，1313―1375）的《十日谈》（Decamerone），以及彼特拉克的众多文学作品，等等，这些作品都对这一方言的普及起到了重要的作用，更重要的是通过对这一方言的艺术加工，其在文字表述上日趋丰富而精练。19世纪意大利实现了领土的统一，20世纪意大利共和国诞生，因其经济、文化、教育、新闻、体育、卫生等事业全面发展，佛罗伦萨方言也得到了进一步的完善和规范，最终理所当然地成为意大利标准语为官方所使用，进而相关的公立语言培训机构应运而生，如当时的佛罗伦萨、佩鲁贾和锡耶纳等地的语言文化培训学校就非常著名，这些学校不仅为本国培养了大量的意大利标准语人才，而且为意大利的国际交流培养了许多标准语方面的外国专门人才。
四、意大利语作为世界音乐用语的语言特色
1.意大利语的听觉美感
意大利语是世界上最好听、最动人的语言之一，其发音清脆响亮、温柔悦耳，讲起来更是琅琅上口。故此意大利语的语感特征明显，而一种语言的语感往往承载着歌唱旋律的原始乐感或原始动律。精通语言学的恩格斯十分崇尚意大利语的优美动听，盛赞意大利语“像和风细雨一样清晰而舒畅，它的词汇犹如最美丽的花园里盛开的百花”。凡是学习过意大利语或听过意大利人讲话的人，都会有这样的感觉。
2.意大利语的发音结构
意大利语虽属拼音文字，但发音不像英语那么复杂，具有拼写一致的特点，也不像汉语是建立在语音和象形的双重结构上。意大利语共有21个字母，其中元音5个，辅音16个，除外来词外几乎每个单词都以元音结尾，其重音一般都落在倒数第二个元音上。朗读时清脆响亮，每一个元音包括非重读元音都没有弱化或吃音现象，任何一个单词无论其音节有多长，每个音节都能清晰地发出而毫不含糊费力，例如单词fortunatamente（幸运的）、violoncellista（大提琴家）、musica strumentale（器乐）、disperazione（绝望地）等。另外有些意大利语词汇在连读时，一些音节当中的双辅音结构形成了天然的节奏美感，所以讲起来很容易上口，具有天然的音乐性，有时语速快的时候，说话就像唱歌一样。意大利语还有语言生动、词汇丰富的特点。在文学作品或日常生活中即便表达的是同一情感，选用不同的词，其涵义均有细微的差别，即意大利语中同义词很多。对意大利语学习越久、研究越深，越能体会到各个同类单词之间的微妙区别和变化。意大利语的成语典故、俗语谚语和名言格言很多，如“条条大路通罗马”、“罗马不是一天建成的”、“时间贵如金”、“不长刺的玫瑰是没有的”、“一个燕子带不来春天”等，深受人们的喜爱。此外，各地的方言带有浓厚的地方色彩和人文情趣，有时讲点地方土语反而显得亲切自然，也有入乡随俗之意。比如米兰人比较难听懂西西里人或撒丁岛人所讲的当地语言，米兰人互相见面时用“Salve”一词表示“你好”，向对方致以问候，但其他地方的人就不习惯用这个词打招呼。又如罗马人用“mannaggia”一词表示“哎呀”，都灵人用“cerea madamin”称呼婚后不几年的女子，其他地方都不习惯这么表示。再如南方人称西瓜为“cocomero”，北方人则说“anguria”，因此只要你开口讲“anguria”，别人马上就会知道你是从北方来的。
3.意大利语与世界音乐术语
世界上的音乐术语都习惯用意大利语来标记，如渐强（allargando）、渐弱（diminuendo）、热烈地（con calore）、痛苦地（con dolore）等原因是意大利民族具有世界上最优秀的音乐传统，尤其是从文艺复兴到20世纪这几百年间音乐艺术十分鼎盛，被世界公认为“音乐之乡”和“歌剧摇篮”，故而近现代音乐记谱大多采用意大利语，这也与意大利语语音清晰温柔、发音平正浑厚、音序节奏均匀等有很大关系。
五、中国人学习意大利语的难点
既然意大利语是如此优越的一种语言，那么中国人学起来有何难点呢？汉语拼音方案是以拉丁字母为基础制定的，所以，会汉语拼音的人，念起Andante(行板)、Sonata(奏鸣曲)之类的意大利语单词来是“八九不离十”的。大多数学习意大利语的中国人的体会是：入门容易深入难。之所以如此，是因为意大利语语言极其丰富，词汇量大且单词寓意繁杂多义。另外意大利语与古希腊语、古拉丁语关系密切，成语典故极多，而且受地方语言及其他外来语言的影响也很大，所以不是轻易就能学好的。但是从另一个方面讲，意大利语属于拼音文字，拼读与书写一致，没有十分复杂的音标，且读起来容易上口，故入门并不是很难。一旦入门，只要有铁杵磨成针的精神，深入学习就是能够做到的。近些年来，中意双方交往频繁，尤其在电影电视和图书报刊等方面对意大利的情况介绍与日俱增，学习用的工具书比以前也丰富了很多，加之我国有关大学和某些机构在培训意大利语专业人才方面也积累了一些资料和教学经验，这些条件对于学好意大利语是十分有利的。
综上所述，意大利语作为一个语言种类，历史悠久且文化精深，是人类语言文明的重要语种；意大利语作为世界音乐语言，是音乐领域尤其歌唱专业必不可少的学科用语。
参考文献：
篇10
（一）藝术符号的创新
英国伯明翰学派文化研究中心理论家雷蒙·威廉斯在《电视；技术与文化形式》一书中，从电视功能的角度阐述，将电视称为高雅文化的代表，以教化观众为目的，属于公共服务类节目；作者又通过对“流程”概念的提出，更加明确地将电视文化定义为一种动态的文化观，使电视节目的情感符号性愈加强烈，使电视传播成为获取信息、情感交流的文化象征性的载体[1]。从节目名称来看，《奇葩说》中的“奇葩”是比喻不同寻常的优秀文艺作品或非常出彩的人物的含义，这也遵从了网络时代受众的欣赏习惯，此外，参加比赛的众多选手不仅言辞犀利、观点独特，节目还不遗余力地在服装和道具的使用上加强选手的人设定位。比如拥有强大气场的范湉湉，《奇葩说》为她贴上了“麻辣御姐”的标签，身着独特个性服装、配带Q版眼镜。
结构主义语言学在现代主义艺术学理论上具有承上启下的作用，瑞士语言学家索绪尔在《普通语言学教程》中把语言符号看作是一个概念和一个有声意象的统一体，有声意象又称“能指”（signifiant），概念又称“所指”（signifie），即试图通过语言表达出来的东西为能指，而实际表达出来的为所指。正如结构主义主要是提供一种方法论的思路，“是关于世界的一种思维方式”，他认为“事物的真正本质不在于事物本身，而在于我们在各种事物之间构造，然后又在它们之间感觉到的那种关系”[2]。在《奇葩说》中如马东手中的木鱼，被赋予了时间的象征，用于为场上选手演讲计时。木鱼原本是佛教的一种法器，共有两部分组成：其一为硬木制成的木棰，用于敲击；其二为圆鱼型，在和尚诵经时用木棰敲击它发出声响，两者配合共用调整诵读的节奏和韵律。相较于时钟、秒表等以数字化时间为单位的工具，以木鱼来计量时间，能够避免场上选手产生因时间飞速流逝而惶恐不安的情绪波动。这一后现代主义“解构”理念的运用，将原本固化于人们心中的某种所指概念颠覆，从而重新建构其含义。
（二）节目受众的定位与互动
随着互联网技术不断发展，媒介融合成为各媒体发展的重要趋势，并给接受对象造成一定影响。媒介融合的概念是美国伊瑟尔·索勒·普尔教授1983年在《自由的科技》一书中提出的，这一概念带来了传播理念的更新，推动了传播的交互性，使受众分众化、市场精准化、内容多媒体化。对于受众个体而言，掌握信息更加全面化、捕捉信息更加快速化，久而久之就会出现一定的差异化、精英化，体现在全媒体时代就是需要超细分服务。《奇葩说》的受众精准定位在以“90后”为主的年轻化群体，他们目前或正在或已经踏入了社会，面对着种种现实中存在的难题。例如，针对正在面对城市选择、配偶婚嫁问题的人群，《奇葩说》挑选了“你选择大城床还是小城房”“结婚该不该门当户对”“爱上好朋友的恋人到底要不要追”“相亲应不应该AA制”等有趣新颖的话题；而针对因为职场规则、私人感情问题而无所适从的人群，节目组安排了“该不该向父母出柜”“上司该不该发展为对象”等比较刻意尖锐的话题以供讨论。在这种分众化理念的引导下，不仅大众口味得到了满足，其他具有个性需求的人群也被照顾到。
作为强势媒体的电视节目，受众的多元化需求决定了网络广播电视节目的创作生存空间，新媒体时代网络电视的功能和传播价值尤其不容小觑。现代接受美学主要代表学者德国康斯坦茨大学文学教授姚斯在《文学史作为向文学理论的挑战》中提到，“文学作品从根本上将注定是为接受者而创作的”[3]，在他看来，“接受者”是实质参与了作品的创作，甚至决定了作品的存在。《奇葩说》中观众通过留言、投票、弹幕等方式与直播实时互动，通过观众投票，选取出票数最高的话题作为下期节目辩论题目。观众在节目直播中也可以发表言论观点，并反馈到节目中，这使节目扩大了受众面，更能体现接受者的存在价值和观看意义。从种种细节都能看出，受众的参与性和回应性是直接导致节目创新的动力源泉。
二、现代艺术理论下对网络综艺电视节目的反思
（一）节目制作形式同质化、类型化严重
虽然视频网站经历了从UGC①（用户原创内容）到PGC②（专业生产内容）的转型，但如果把《奇葩说》与近年来流行于网络的《晓说》《圆桌派》《吐槽大会》等节目进行细细比较会发现，节目形式大同小异，只是参与人数和节目编排设置方面稍有不同，且这几档节目多是简单的形式移植和话题选取，不时也会出现大量廉价的笑声、无底线的娱乐以及无节操的“垃圾”。在《奇葩说》节目中时不时会出现脏话，后期剪辑用“哔”来代替，被称为“40岁以上的观众需在90后年轻人的陪同下观看”，体现出同质化、低俗化特点的网络发展趋势，这势必也需要在传播语言文化价值取向上有所反思[4]。
现代艺术理论下，“图像时代”逐渐代替“语言文字”，强调受众的感官享受与刺激，又深处娱乐至上的大环境中，追求个性化、游戏化，无疑在效仿优秀节目的技术编排和内容设置上会出现抄袭或模仿的现象，使得节目本身缺乏一定的创新模式。正如德国著名现代艺术理论学家本雅明在谈论到技术方面时提到“总而言之，复制技术把所复制的东西从传统领域中解脱出来。由于它制作了许许多多的复制品，因而他就用众多的复制品取代了独一无二的存在；由于它使复制品能为接受者在其自身环境中加以欣赏，因而它就赋予了所复制的对象以现实的活力”[5]。同样，不得不思考面对当前网络电视节目由于强大的网络制作技术团队带来的同质化、模式单一乏味的问题，要知晓赋予节目真正的灵魂才是制胜的法宝。
（二）节目内容“真实”性缺失
就《奇葩说》节目本身而言，设置了与众不同的辩题，打着“个性十足”的物质符号，超越了生活真实，营造了“非真实”、虚拟的美好新世界，以增强自身的认同感，获得心灵的慰藉，如直接涉及到同性恋问题“该不该向父母出柜”，因话题过于敏感而被禁播。其实它建构了一种美好虚拟的世界，不免會让某些身心尚未发展成熟的年轻观众的价值观受到冲击和影响，人们对于美好生活的愿景离不开对“迷思”（myth）的向往。“迷思是那些能够激活个体和社会的叙事，能够为人们提供途径，使他们得以超越平凡的日常生活；它们能够提供通向另一种现实的入口，这种现实以崇高的许诺为特征。”[6]
篇11
《救助管理办法》和《实施细则》实施一年来，我站认真贯彻学习《办法》和《细则》的主要精神，严格执行救助对象的基本条件，坚持自愿求助、无偿救助的原则。从去年8月1至20xx年6月20日共接受求助对象xxx名，男求助者xxx名，女求助者xxx人。本市xxx人、外省市xxx人，年龄最大84岁，最小2岁。按照《办法》和《细则》的规定对他们提供了救助服务，未出现任何责任事故。
二、主要做法
1、加强对《办法》和《细则》的认真学习，提高全站干部职工对《办法》和《细则》主要内容的理解和掌握，使全站职工思想观念从原来强制性收容遣送转变到关爱性的救助管理上来。自觉为求助对象服务。
2、加大对“救助管理办法”和“实施细则”的政策宣传，翻印《救助管理办法》和《实施细则》各60份，分发到有关部门和相关的乡〈镇〉。将《办法》和《细则》原文录制成磁带2盘，组织宣传车在城区巡回宣传，发放宣传单20xx份，组织工作人员到车站、码头和闹市区进行宣传，制作《办法》和《细则》宣传橱窗一块，在xx日报发表救助管理工作及行评报道六篇，救助人员离站后写感谢信一封，救助工作图片展一幅。在车站和进出站巷道口制作告知牌4块，由于采取了以上宣传，使广大群众都了解了《办法》的只要精神。救助管理工作也得到了有关部门的支持和配合。
3、完善各项规章制度20个，设立了政务公开栏。对救助原则、救助条件、办理程序、工作人员职责和“八不准”等主要制度都分别张贴上墙，使全站职工在实际工作中认真按照规定和要求履行职责，同时也使求助者了解救助的条件。
4、在接待和服务管理工作中，我站热情接待、礼貌待人、服务周到、手续简便、程序合法。凡来站求助者必须符合救助的基本条件和要求，按规定程序办理相关的登记和离站手续。资助车〈船〉票使其返家。在服务管理工作中，我们对救助人员实行分类管理，区别对待，对年老、年幼和残疾人实行特殊照顾，并派专车护送其返家。对一些暂时遇到困难的，如被偷、被抢者，我们则采取灵活的方法，通知其家人和亲属来站接领或寄款的方式给予临时救助。从而使接待管理服务工作有条不紊的开展，得到了救助对象及家人的赞扬和感谢。
5、有救助人员住房20间、35个床位，均为2人一间，设施齐全，备有日常生活用品。还有集体活动室用于待站受助人员学习和收看电视。
6、保证救助人员每天4元生活标准，做到一日三餐按时开饭，确保了救助人员吃饱、吃卫生。同时还配有洗衣机、冰箱、消毒柜等主要生活用品。
7、在站内设有医务室，配有专职医务人员，备有一定的药品和白糖。对一般的伤风感冒能及时得到治疗。同时对救助人员房间定期消毒处理，让他们有一个清洁卫生的居住环境。
篇12
首先是xx社区充分利用社区宣传栏、黑板报，在辖区显目地带悬挂横幅，广泛深入开展以爱国拥军为主题的宣传形式,大力宣传在各个历史时期建立的不朽功勋。通过广泛深入的宣传教育,增强辖区居民国防意识,牢固树立拥军优属、人人有责的观念.
篇13
秋黄瓜低产的主要原因是受黄瓜生物学特性影响，黄瓜花朵初期都是具有雌雄两性原始体，在发育过程中，才开始性型分化，一方继续发育，而另一方则退化。影响黄瓜花芽性型分化的主要原因是温度和日照，低温短日照有利于雌花分化，而高温长日照有利于雄花分化，我镇秋黄瓜播种在处在高温长日照时期，因此是造成秋黄瓜低产的主要原因。利用低温处理诱导黄瓜花芽性型向雌花分化不适合大面积种植的实际，为切实解决秋黄瓜的产量严重偏低的问题，从2011年起，我们在钦州市钦北区大垌镇平山村委三队周正娟的黄瓜田块进行应用乙烯利处理秋黄瓜幼苗的办法，改变黄瓜花芽性型比例，增加秋黄瓜雌花数，起到明显的增产作用，现将试验结果总结如下：
1 试验材料与方法
1.1 供试药剂
40%乙烯利水剂
80%奈乙酸粉剂
1.2 试验处理
处理A：40%乙烯利水剂200ppm――南京电化厂
处理B：40%乙烯利水剂150ppm――南京电化厂
处理C：40%乙烯利水剂100ppm――南京电化厂
处理D：80%奈乙酸粉剂50ppm――浙江工学院精细化工厂
处理E：清水对照
每个处理设三次重复，共15个小区，每个小区面积100平方米，长10m、宽10m，种植大行距1.25m，小行距60cm，株距40cm。
1.3 试验地基本情况
试验地设在钦北区大垌镇平山村委三队。参试田块前作为水稻，供试黄瓜品种为本地黄瓜种，于2012年8月2日播种。该田块面积为3亩。
1.4 喷药时间及方法
于黄瓜开出1～2片真叶、2～4片真叶和5～6片真叶时，按试验处理浓度各喷雾一次，共喷雾三次，以喷湿黄瓜幼苗为止。
1.5 试验验收和计算方法
药物处理结束后，分别观察记录各小区生长情况，并分别称量出各处理小区鲜黄瓜总重量。
2 结果和分析
各处理对黄瓜的增产效果及其差异显著性分析检验如下：
2.1 从表2中所看出
乙烯利三种浓度（100ppm.150ppm.200ppm）和奈乙酸50ppm与对照E之间差异达极显著水平；乙烯利三种浓度与奈乙酸50ppm间差异达到极显著水平；乙烯利200ppm，150ppm与100ppm间差异极显著，而200ppm的浓度与150ppm浓度间差异不显著。
2.2 提高黄瓜产量的原因分析
根据药物处理后大田观测中发现：经乙烯利200ppm和150ppm浓度处理后，黄瓜第一朵雌花着生节位大部分在5～7节上；而乙烯利100ppm和奈乙酸50ppm浓度处理后，黄瓜第一朵雌花着生节位在7～9节之间；未经处理的对照区，黄瓜第一朵雌花着生节位大部分在9节以后，第二朵雌花着生节位同样存在少量差异。
2.3 对作物的安全性分析
黄瓜是对农药较为敏感的作物，药后观察；乙烯利150ppm、100ppm和奈乙酸50ppm浓度处理后，各小区均无任何药害症状；乙烯利200ppm浓度处理的小区，少量黄瓜幼苗出现叶片畸形情况，6叶以后恢复正常，对芽及果实未造成任何影响。
3 结论
乙烯利是促进作物成熟的植物生长调节剂，能促进果实成熟、改变黄瓜雌雄花性型比例、明显增加黄瓜雌花数、提高秋黄瓜产量。本试验中，乙烯利200ppm、150ppm与乙烯利100ppm，奈乙酸50ppm及对照区产量对比均达到极显著水平，而乙稀利200ppm和150ppm之间差异不显著，考虑到对作物的安全性，大田上应使用浓度为150ppm最为适宜。
参考文献
