在对抗战时期重庆木刻副刊、期刊梳理研究后，将视野转向大后方的文艺重镇———桂林。抗战中的广西军事配备加强、经济事业扩展、交通运输设备改善，出版、艺术事业得到蓬勃发展。
1929年鲁迅先生在上海组织的“朝华社”标志着中国木刻艺术的复兴。1931年“木刻讲习班”的创办成为了木刻运动滋长的土壤，不久之后的“一八艺社”已开始研究新兴木刻。1932年，在上海北四川路举行的《购组合》展示了苏、德、法等国的作品，引起了各方对新兴木刻的注意与认识。各地木刻团体相继成立，木刻工作者配合局势，在前线、后方、游击区以画笔、刀子唤起民众参加抗战工作的热情，木刻作品在报纸、期刊被接连刊载，也为之后的木刻副刊及刊物的面世奠定了基础。
广西木刻运动开始于1936年，广州现代木刻会在南宁举办了一场木刻展览，展出了李桦、张在民、徐梦平三人的作品，广西艺术界由此开始接触木刻，南宁《民国日报》副刊中开始刊登木刻画，从此，木刻在广西由漫谈转进实际操作。1937年钟惠若、李桦相继在广西举办木刻展，《桂林日报》副刊《桂林》也开始刊登木刻作品，6月，由李漫涛、钟惠若、沙飞、洪雪邨等人发起的广西版画研究会在桂林乐群社成立，会员四十余人，随后邀请李桦到此授课讲座、举办展览，此时的广西木刻创作有了长足的发展。桂林木刻题材也愈发多样，如洪雪邨在《广西的木刻运动》一文说到:“……现在一般所见到的木刻画，普遍的题材是取自抗战，这是好的，因为我们的国家民族，已被暴敌侵凌到不能生存的地步了，我们当然要一切以抗战为及时……第二，一切是以支持抗战达于胜利的积极建设，也是急迫需要我们为今后木刻工作者，如果真实有抗战经验，他可以尽量取材于抗战……”
一、木刻专刊
1.《木艺》
《木艺》由中华全国木刻界抗敌协会编辑、出版、发行，1940年11月1日在桂林出版及时号。1941年1月“木协”会址被国民党广西政府封闭，《木艺》停刊。从目前仅搜集到的及时号来看，《木艺》主要是由木刻理论文章和作品以及艺坛消息组成。该刊卷头语中阐述其定位“木艺的产生，并没有什么野心，更不企图冠冕堂皇的站在什么领导的地位。祖国在战斗中，能够去当一名列兵，已经非常的荣幸”它虽然不是木刻运动的动力，但它在困境中诞生却为木运起到的推动作用确实不容忽视。这主要体现在以下几点:其一，1939年，重庆遭受日军大轰炸，无奈之下中华全国木刻界抗敌协会迁总会到桂林继续开展木刻运动，《木艺》正是在总会驻桂林开展工作之时的产物，也是目前所查阅的资料中，的在桂林诞生的木刻专刊。值得一提的是，该刊也并非在顺境中萌芽，1940年8月24日，日本战机轰炸桂林，导致中华全国木刻界抗敌协会会址被炸毁，部分文件受到毁坏。《木艺》正是在这样恶劣的形势下，经过木刻工作者的苦心打磨，终于呈现在烽火硝烟的年代。其二，除了汇集一批作品外，更是通过该期刊的理论文章总结了木刻运动发展十年的历程，分析当时木刻运动的形势，为木刻运动此后的发展指明了道路和方向。《木艺》及时号刊登内容包括:(1)文章:《卷头语》、夏衍《一个比喻》、建蓭《当前木运的几点意见》、黄茅《谈壁画》《十年来中国木运检讨》、欧阳凡海《谈市侩主义》《木协会务报告》《看画偶感》《编后》以及“艺坛消息”板块。(2)木刻:新波《中国与中国人民》、杨峥《负伤的游击队员》、周令剑《对于战士的心》、陈仲刚《秋收》、建蓭《待救者》、孙平《高尔基像》、莫沙和令剑的《请进来》。
2.《全国木刻展览会纪念特刊》
《全国木刻展览会纪念特刊》亦名《收获》，1942年10月10日出版，由黄图出版社、中国木刻研究会联合主办，位于柳州培新路75号的黄图出版社出版发行，每册定价两元五角。《全国木刻展览会》于1942年10月10日至14日在柳州中南路广东同乡会文化服务部展出，开幕之际纪念刊出版发行。编辑沈振黄，1912年生于浙江，1933年在上海开明书店从事书刊装帧和插画工作，擅长木刻，抗日战争期间利用绘画开展宣传工作，1944年11月为输送难民从车上坠落去世。本刊发行人、《全国木刻展览会》主办人伍千里，毕业于广州市立美校，曾担任过1937年5月20日出版《广东美术特刊》、1938年4月创刊《漫画战线》的编辑，华南漫画救亡协会干事，全国美术界抗敌协会理事，主办过1934年《李桦广州美专师生展》以及之后广州大众公司展出的《李桦木刻展》、《木刻三人展》。刊录文章:伍千里《展前感言》、陆田和黄荣灿《木刻运动在中国》，郭沫若《中国美术的展望》、沈振黄《面看收获的兴奋》、卜易《献给木刻战士》、邵慎之《木刻一见》、徐悲鸿《民以食为天》、周为《外行人语》、阡陌《久远而光华的成就》、王维《木刻艺术与木刻艺术工作者》、野明《从自己说起》、陆地《一个关于学习问题的记录》、编者《柳州全国木刻展览会出展作品表》、叶荣灿和田陆《从筹备到展出》、沈振黄《编后小语》。木刻:陆田《果园》《屹守》《八月的收获》、刘仑《建立科学的国防》《茶粥站》《小侦探》、李桦《垦植》《湘东煤矿小景》《追求光明的人们》、林青《侨民》、黄荣灿《南路远征》《羊群与牧羊女》、野明《我们的军队来了》《窑埠素描》、迪支《渡河》、林慕汉《埋下仇恨的种子》、刘建庵《书中插画》、格烈《开发资源》、梁永泰《八一三的回忆》。
二、非木刻专刊
反法西斯战争时期，桂林美术界十分活跃，美术刊物层出不穷，本部分主要就涉及木刻的综合性或美术类期刊列举、整理。
1.《战时艺术》
《战时艺术》是文学、音乐、美术、戏剧等综合刊物。1938年创刊，1939年5月出版了第三卷第三期后停刊，由桂林战时艺术半月刊社编辑出版，其中重要的美术论文有:洪雪邨《广西的木刻运动》、李文钊《战时艺术》、黄茅《略论战时美术》、温致义《关于木刻与漫画》、胡考《战时的漫画界》等。
2.《工作与学习•漫画与木刻》
1938年底，赖少其、建蓭等“全国木协会办事处”负责人在《救亡日报》主编副刊《救亡漫木》后，与漫画界取得合作，为《漫画与木刻》的创办埋下了伏笔，最终因经济困难，原本预计发行的《漫画与木刻》半月刊未能坚持发行。1939年5月16日《工作与学习•漫画与木刻》创刊，该刊涵盖漫画和木刻。赖少其担任发行人，桂林工作与学习•漫画与木刻社编辑出版，新知书店总经售，同年9月出版第九期后停刊。本刊是由原定要出版的《工作与学习》《漫画与木刻》合刊而办，创刊目的是为和读者一起工作、学习、进步，共同创作新的漫画和木刻。正如创刊号中提到:“这个刊物虽然是由我们少数几个人开头来办，却不愿意他只是几个同人的传声机，我们热诚地希望他一出世就能和读者打成一片，成为一个大家所共同创造的东西，所有正在或愿意参加实际工作的人，正在或愿意学习切实知能的人，正在或愿意从事漫画木刻的人都是他的主人。”［3］刊物中除了理论文章还汇集了廖冰兄、汪子美、陆志庠等人的漫画，以及新波、赖少其等人的木刻。同时，木刻工作者负责将漫画刻板，便于印刷。
3.《抗战时代》
《抗战时代》1939年10月创刊，由广西绥靖主任公署政治部抗战时代社出版，该刊是一个综合性刊物，内容涉及政治、经济、军事、教育、艺术，其中木刻在刊中每期可见。木刻:张在民《团结就是胜利》《军民合作复修公路》《后防线，前线衣》《加强团结，加紧建设，争取抗战胜利》、黄超《前方战士需要救护呵!》、黄新波《广西妇女起来保卫西南》、孔殷《在三民主义旗帜下，团结起来!》、倪峰《□□》。理论文章:《木刻艺术在抗战时代》《现阶段的美术教育》等。
4.《美术与音乐》
《美术与音乐》是综合刊物。1940年1月1日创刊，1942年12月出版发行了第三卷第十二期后停刊，该刊物是由桂林广西艺术师资训练班与音乐月刊社联合编辑出版，桂林师范学校发行。1941年一二期合刊编者表示，今后该刊将注重艺术教育，以供给中小学音乐美术科目参考。第二卷第六期发行木刻专号，主编张安治在本期后辞去主编职务。木刻:李明就《夜袭之前》、龙庭霸《反攻开始了》《湖畔进军》《未泯的良心》、陈蕴玑《别征人》、舒月华《载重》、海松《挣扎在沙滩上》《补履》《复仇去》、苏予《候车》、陈华《尽吃之辈》、吴振雄《村头》、李桦《秋日》《爸爸我也要打鬼子去》、建德《岩洞中》、刘元《流血者与流汗者》。理论文章:杰民《抗战三年的绘画》、司徒乔光《新闻纸广告与木刻》、安治《关于木刻》、俊英《木刻的木味与刀味》、苏予《木刻史略》、龙庭霸《短小的感言。
5.《漫画木刻月选》
《漫画木刻月选》1940年1月创刊，赖少其、刘建庵、特伟、黄茅任主编，桂林南方出版社出版发行，同年8月出版第二期后停刊。
6.《战时美术论丛》
《战时美术论丛》1940年5月出刊，由广西省立艺术馆美术部编辑发行。刊出木刻文章一篇即世瑾的《关于木刻的几点讨论》一文，文章肯定了战时木刻发展的速度和强大的宣传性。文中写到“木刻在中国的发展，比任何其他的造型艺术来的迅速，来的普遍，尤其在抗战以后，它被当做了一件宣传的利器，在质的方面，不断的有了进步……”。与此同时，阐述了木刻并非绘画的再现，而是需要作者有木刻技术和艺术修养的再创作，让大众通过黑白对比和刀触感受画面。另外还刊出《非常时期的美术》、黄显之《战时艺术的内容与技巧》、张安治《画家的正义感及其责任》《创造伟大美术品所必备的条件》《绘画的表现与技巧》、陆其清《如何制作宣传画》《夸张与写实》、徐德华《美术到民间去的问题》、陈晓南《绘画题材的新发展》、阮思琴《绘画上的一点商榷》、曹佩圻《谈战时工艺美术》、伍咏夏《绘画深入农村的几个宣传中心》、长弓《欣赏与批评》《速写的研究》等十四篇文章。
三、小结
世界反法西斯战争期间，广西木刻期刊多由木刻协会及成员创办，以图文并茂的形式展示作品和理论文章，为抗战起到了积极的宣传作用，同时也为木刻爱好者提供了交流的平台。木刻刊物是广西木刻运动的“记录者”，也为现在美术界、史学界、新闻界的研究提供了真实、的依据。
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